中國工藝美術(shù)史(課件)第七章-遼宋夏金

1、第七章 遼宋夏金 遼： 公元916年1125年 北宋：公元960年1127年 南宋：公元1127年1279年 西夏：公元1038年1227年 金： 公元1125年1234年第一節(jié) 緒言一、時代與工藝美術(shù)1、兩宋國策與影響抑武：西、北始終有強敵，同西方聯(lián)系極少修文：文化發(fā)達，造就了文明程度最高的古代社會 促成時代風(fēng)貌的兩股潮流繪畫地位提高，繪畫性裝飾大批出現(xiàn)。金石學(xué)崛起，復(fù)古風(fēng)形成，徽宗朝（110125）的重要時代風(fēng)貌典雅優(yōu)美，獨具中國特色的工藝美術(shù)楷模實現(xiàn)典雅優(yōu)美的保證發(fā)達的經(jīng)濟2、遼民族和制度“以國制治契丹，以漢制待漢人” 兩類作品宋土輸入遼地靠漢匠生產(chǎn)，富有特色演進時代越后，宋風(fēng)越強。顯例

2、：朝服 第二帝，契丹臣契丹服，漢臣漢服 第五帝，三品以上契丹臣可衣漢服 第七帝，遼臣皆漢服 3、金風(fēng)貌更近宋的原因 早有農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，過定居生活， 立國后，疆土逐漸南拓 大批產(chǎn)品自南宋輸入 自制品多產(chǎn)在黃河中下游地區(qū)4、西夏 受宋影響雖大 但粗獷風(fēng)貌也因民族特色而更明顯二、生產(chǎn)格局1、兩宋北宋官府作坊設(shè)置少府監(jiān)：中央管理工藝美術(shù)造作的主要機構(gòu) 屬下：文思院、綾錦院、染院、裁造院、文繡院后苑造作所：為內(nèi)廷和皇家婚嫁服務(wù)地方官府作坊，散置各地，絲綢居多南宋官府作坊設(shè)置中央性官府作坊減少（僅留文思院及短命的綾錦院）地方官府作坊增加 規(guī)模大者工匠數(shù)百，小者數(shù)十分工細文思院，初領(lǐng)32作，又從后苑造作所轉(zhuǎn)來1

3、1作 上界“造作金銀珠玉犀象玳瑁等” 下界“造作綾錦漆木銅鐵生活，并織造官告度牒等”后苑造作所，初領(lǐng)74作，后增至81作 工匠僅“以三百人為額” 工匠民匠靠差雇、和雇，通常是主要技術(shù)人才軍匠并非都有技藝兩宋民間生產(chǎn)私營作坊增多、規(guī)模普遍擴大私營作坊通常生產(chǎn)絲綢、陶瓷及金銀犀玉等高檔品。 民間制作常精美 北宋宮廷用繡長期得自民間 兩宋宮廷大批使用民間陶瓷總體水平北不如南、西不如東例外，北宋時的黃河下游地區(qū)2、遼夏金絲綢、陶瓷和金銀器較昌盛遼：“綾錦諸工作”、官窯西夏：設(shè)文思院、工技院、絹織院金官府機構(gòu)頗完備少府監(jiān)，領(lǐng)尚方署、圖畫署、裁造署、文繡署、織染署、文思署，重要的桑蠶之地設(shè)綾錦院 第二節(jié)

4、絲綢一、兩宋 1、引言發(fā)達北宋中期政府歲入絲綢874萬5千余匹，超逾盛唐 品種豐富以紗羅等單色織物為代表輕薄織物的發(fā)達與疆域南縮關(guān)聯(lián)寺院經(jīng)濟的貢獻越州尼羅、寺綾；撫州（今江西撫州）蓮花紗；汴京寺院刺繡；福州福清縣寺院的花蕉布 2、重要產(chǎn)地和官府作坊北宋黃河下游?！昂颖币卤惶煜隆苯愫痛ㄊ竦陌l(fā)展南宋江浙地位最高成都、梓州（今四川三臺）為代表的川蜀以錦綺等聞名官府作坊少府監(jiān)綾錦院： 宋初設(shè)，在汴京，以后蜀錦工建成，織錦、鹿胎、透背、花羅、縠、綾。“錦綺機四百余” 成都錦院： 1083年，為貢奉設(shè)，設(shè)機154張，日用工439人，織“綈錦之精麗者千五百端”，其中690匹錦是額定貢獻蜀錦譜 元費著撰。全

5、文約900字 記兩宋成都錦院的設(shè)置、規(guī)模、分工、產(chǎn)量、產(chǎn)品用途、管理方法、建置沿革等，對圖案記述尤詳 中國紡織史、特別是絲綢藝術(shù)史的珍貴文獻3、著名絲綢品種（1）、紗羅紗亳州輕紗，“舉之若無，裁以為衣，真若煙霧”單州成武縣薄縑匹重百銖（24銖1兩）綿州巴西紗匹重2兩 羅（通常稍厚于紗，有極輕薄者，官服的主要面料）臨安、潤州、婺州、越州皆有名產(chǎn)重要性：宗室家眷黃昇墓（1243年），198/354件輕薄例：黃昇墓花羅背心重僅16.7克，寬47厘米、長1127厘米的花羅重116克黃昇墓深煙色牡丹紋羅背心（南宋，身長70厘米）花朵大小相間，莖葉溫柔婉轉(zhuǎn)，南宋后期，常見這類絲綢圖案。 黃昇墓黃褐色山茶花

6、羅（南宋）圖案布局疏朗，花紋形象秀美，如此優(yōu)雅清麗的絲綢似乎也只能出自宋人梭下。 （2）、刻絲產(chǎn)地北宋：定州（回鶻人遷徙） 汴京后苑造作所南宋：臨安府等江南地區(qū)傳說中的南宋名工云間朱克柔、沈子蕃等最早的記載屬晚明刻絲紫鸞鵲譜（宋？）朱克柔款刻絲山茶圖（長26 厘米） 形態(tài)如生，連葉片的蟲蝕之象也表現(xiàn)得維妙維肖。極似宋人花鳥小品繪畫。 朱克柔款刻絲蓮塘乳鴨圖 （3）、刺繡少府監(jiān)文繡院（110327年） 刺繡工匠300人其他官府作坊兼造兩類實物： 實用品，皆出土物 欣賞品，皆傳世品。后世聲譽極高 黃昇墓剌繡蝴蝶芍藥紋羅花邊局部（每條寬6厘米） 構(gòu)圖緊湊、形象柔婉。不同針法及異色彩線的運用的確取得了

7、很好的效果。 羅地人物花鳥紋刺繡抹胸（南宋，長33.5厘米） 12世紀(jì)以來，蒲柳水禽紋是高麗青瓷的重要裝飾題材，其面貌與圖示者近似。剌繡瑤臺跨鶴圖（南宋，長25.4 厘米） 紈扇形。繡出山巒云靄中的高臺，臺上，二女持幢迎候，西王母駕鶴而來。繡稿顯系界畫。欣賞性刺繡面貌一如宋代院畫4、絲綢圖案題材：花卉主導(dǎo)（牡丹、蓮荷為主），花鳥、幾何不多，人物極少。愈益明顯形象：愈益清新柔婉構(gòu)圖：纏枝花和折枝花天下樂：“燈籠錦”，主體是燈籠，掛谷穗，四周蜜蜂飛舞，題材諧音五谷豐登。吉祥圖案一年景：靖康年，汴京婦女喜用，組合不同時令開放的花朵和節(jié)物。雖不祥，但日益流行，后世稱四季花遍地桃新疆阿拉爾出土靈鷲紋錦袍

8、，宋？阿拉爾出土重蓮紋錦衡陽何家皂出土花卉童子紋綾局部（北宋，原長43 厘米） 上為蓮花、蓮蓬，中為童子和荔枝，下為牡丹。當(dāng)以諧音取意的方法表達連生貴子的意愿。 衡陽何家皂北宋墓絲綢圖案纏枝牡丹紋羅鳥銜菊團花羅北京故宮藏北宋元祐元年（1086）纏枝花制帖綾圖案纏枝花紋大理花北京故宮藏北宋元祐元年（1086）纏枝花制帖綾圖案大理花牡丹福州南宋黃昇墓（1243）出土纏枝花紋綾圖案牡丹梅花彩球福州南宋黃昇墓（1243）出土纏枝花紋羅圖案牡丹芙蓉山茶薔薇茶花牡丹凌霄芙蓉黃昇墓牡丹梅花紋羅花紋（摹繪圖） 梅花置于牡丹花心內(nèi)，葉片中又有花朵。在大花心內(nèi)填置小花的構(gòu)圖也為后代繼承。南宋末鎮(zhèn)江周瑀墓南宋末德安

9、周氏墓黃昇墓紗袍和綾衫二、遼夏金 1、遼工匠主要從北方漢地擄掠特點：用金多、聯(lián)珠紋內(nèi)蒙古巴林右旗遼慶州塔塔剎出土繡巾兩種，左高65/右高79厘米羅地繡聯(lián)珠人物紋經(jīng)袱（遼慶州白塔出土，長27.5 厘米） 表現(xiàn)契丹春獵。騎士雙臂架海東青。女真人反遼，就同征索海東青的契丹官員胡作非為有關(guān)。13世紀(jì)波斯銅器，直徑21.2厘米刺繡刻絲衾被刺繡帽翅2、西夏政府設(shè)絹織院黑城出土綾、錦、刻絲、繡等。但時代尚應(yīng)再議黑城出土刻絲綠度母3、金官府作坊：少府監(jiān)，下裁造、文繡、織染署，重要桑蠶之地有綾錦院 發(fā)達：絹價僅約南宋之半裝飾面貌：類宋特點：用金多（織、印、描），金俗好衣白尚待實物證明羅地花卉紋繡花鞋（長23厘米

10、） 齊國王妃遺物。刺繡花紋秀雅清雋，恍若出自宋人之手。金代刺繡很繁榮，而風(fēng)格往往如宋。龍紋印金羅云雁紋金錦黑龍江阿城金齊國王墓（1162年）出土飾金絲綢朵梅雙鸞紋織金綢綿護胸（上通長155.6厘米） 齊國王衣物。史稱，金代織物飾金的方法多，應(yīng)用普及。 第三節(jié) 陶瓷1、引言中國陶瓷史的黃金時代，宋代工藝美術(shù)典型名窯眾，河南和浙江最密集，窯系技術(shù)進步：石灰堿釉、窯爐、火照、化缺陷為美水平提高，令宋人對瓷器更加喜愛官窯與民窯，土貢、采買、二八抽分一、兩宋2、定窯窯址：河北曲陽歷史：始于晚唐，北宋極盛，與官府聯(lián)系較多，而后漸衰落品種：乳白釉為主，兼燒黑、綠及絳釉等裝飾：北宋中期以前，刻劃花為主，以后，

11、印花為主，兼有描金、彩繪等裝燒：發(fā)明覆燒。加釦影響：晉冀窯系、景德鎮(zhèn)窯、高麗刻花白瓷龍首凈瓶（高60.5 厘米，定縣凈眾院出土） 凈瓶是佛家用具。造型修長，刻花雅致，雖為北宋早期瓷器，但優(yōu)美的宋風(fēng)已經(jīng)嶄露。印花博古圖白瓷盤（口徑19.7 厘米） 以多種古代器物形象組成的圖案即博古圖，它伴隨仿古風(fēng)氣出現(xiàn)，直到明清，依然流行。 3、磁州窯窯址：河北邯鄲，民間窯場歷史：約始于北宋中期，北宋末與金興盛，元以后漸衰產(chǎn)品：白釉為主，兼燒黑釉及三彩裝飾：白地黑花為典型。剔花、珍珠地劃花。影響：河南、山西的窯系窯系內(nèi)精品：河南當(dāng)陽峪窯的剔花、絞胎、白地黑花，鶴壁集窯的褐黃釉刻劃花、登封窯的珍珠地劃花白地黑花花

12、卉紋罐（高23.8厘米） 輔紋白地黑花，主紋黑地白花，雖僅兩色，色彩效果卻極豐富。民窯典雅如此，宋人素養(yǎng)之高可見想象。登封窯珍珠地劃花人物紋瓶（高39.1厘米） 密布的小圓圈即珍珠地，它摹仿鏨花金銀器的魚子紋。 4、耀州窯窯址：陜西銅川歷史：始于唐中期，北宋鼎盛，金元衰落品種：青瓷及黑瓷，造型周正裝飾：北宋中期以前刻花，中晚期增印花及鏤空影響：河南的窯系兩廣刻花青瓷倒裝壺（通高18.3厘米） 壺底有孔，灌水時，將壺倒置，灌畢正置，因體內(nèi)有空柱，可令水不會從底孔流出。5、鈞窯窯址：河南禹縣歷史：約始于北宋初。金代興盛，而后藝術(shù)衰落品種：北宋晚期始燒典型器帶窯變的乳濁釉器，基本釉色為月白或天青窯變

13、：紅、紫色，為釉中所含銅的呈色，影響大月白釉出戟尊（高32 厘米） 宮廷陳設(shè)瓷。造型古樸，明顯仿自戰(zhàn)國青銅器，體現(xiàn)的是對古代典范的景仰。玫瑰紫釉海棠式花盆（高14.4 厘米） 器內(nèi)以天藍色為主，器外玫瑰紫色。此器或與海棠式盆托配套使用。也有專家指認盆托為洗。 6、汝窯窯址：河南寶豐。歷史和品種：始于北宋初，主要燒耀州窯系青瓷。北宋晚期于清涼寺燒造其典型粉青釉器物（“汝官窯”）典型器特征：釉純凈瑩潤（瑪瑙為釉），小開片，器形小，支燒，造型常仿古，多無裝飾意義：美薈萃于釉質(zhì)和造型，開新風(fēng)，影響大開片：釉中裂紋，因胎釉不同收縮率而在燒后冷卻中形成。原為缺陷，但因紋理特殊，后成人為的特殊裝飾，開片因形

14、態(tài)等不同，有多種名稱 青瓷碗（高6.8，口徑16.8 厘米） 支燒法不能燒造大型器物。今日，它仍然常見于瓷勺。但在唐宋，主要見于宮廷瓷器。 7、官窯窯址：河南開封、浙江杭州（修內(nèi)司、郊壇）歷史：北宋末始置品種：粉青等釉器物：灰黑胎，釉較厚（紫口鐵足）。開片多無裝飾，造型常仿古，小件器物支燒琮式瓶（南宋，高19.7厘米） 造型仿良渚文化以來的玉琮。宋瓷中，琮式瓶不少，官窯造，龍泉窯也燒。貫耳瓶（高23 厘米） 仿青銅壺式樣，通體施粉青色厚釉，極瑩潤，有大開片，真有“不著一字，盡得風(fēng)流”的意韻。8、龍泉窯窯址：浙江龍泉一帶（處州窯）歷史與品種：始于南朝。北宋受越窯等影響，主要產(chǎn)刻劃花青瓷，南宋和元

15、昌盛。南宋后期薄胎厚釉器最受推崇。南宋形成窯系，至明前期，大量外銷特征：南宋白胎器造型豐富，有豆青、粉青、梅子青等釉，素面器流行。黑灰胎器面貌接近官窯，粉青釉居多粉青、梅子青釉層滋潤柔和，青瓷釉色美的典范雙耳瓶（南宋，高30.7厘米） 龍泉窯受官窯影響大，但釉能更溫潤。圖示者舍棄開片，專一表現(xiàn)瓷質(zhì)的典靜含蓄之美。 9、景德鎮(zhèn)窯歷史：不早于中唐，宋大發(fā)展，饒州窯，元明清瓷都宋主要品種：始燒青白瓷（影青、映青等），影響南方廣大地區(qū)特征：普遍薄胎?？虅澔坝』?。受定窯影響大，覆燒陶記 南宋后期蔣祈撰，收入清代幾種浮梁縣志 僅1090字，翔實記載景德鎮(zhèn)瓷用原料產(chǎn)地、胎釉制備、成型、裝飾、焙燒、制匣等，

16、對當(dāng)時的陶瓷市場、地方習(xí)尚、稅收制度、瓷器品類和瓷業(yè)分工也有準(zhǔn)確描述 中國現(xiàn)存最早記述瓷器生產(chǎn)的專文。研究陶瓷史、手工業(yè)史、科技史的珍貴文獻劃花碗（北宋，高5.3，口徑15.3 厘米） 遼墓出土。這樣的造型和裝飾屢見于定窯。 鳳首流水注（南宋，高9 厘米） 所在的四川遂寧窖藏出土青白瓷598件，陶記的“江湖川廣，器尚青白”得到證實。10、建窯窯址：福建建陽水吉鄉(xiāng)歷史：黑瓷始于東漢，宋鼎盛品種：黑瓷和青白瓷，以宜斗茶的黑釉盞著稱精品：兔毫、油滴、曜變，均為鐵的結(jié)晶斑影響：對日本陶藝影響尤大曜變盞（口徑12厘米） 內(nèi)壁釉面上，浮現(xiàn)出藍色結(jié)晶斑，周圍有光暈。曜變盞主要藏在日本。油滴盞兔毫盞（口徑12

17、.4 厘米） 兔毫盞北宋時已享盛名，宋徽宗說：“盞色貴青黑，玉毫條達者為上。”指的就是兔毫盞。 11、吉州窯窯址：江西吉安永和鎮(zhèn)（永和窯）歷史和品種：不晚于五代。北宋主要燒青白瓷，南宋昌盛，品類豐富，燒白地黑花瓷、仿白瓷等，典型為黑瓷。元以后衰落黑瓷裝飾： 玳瑁：釉面帶褐黃斑塊，黑黃相間，如海龜背甲 剪紙貼花：將剪紙貼于坯胎，施釉后，揭下剪紙 樹葉貼花：把樹葉腐蝕，將其葉脈粘貼于坯胎舒翁、舒嬌父女：兩宋之交。 “其器重仙佛”樹葉貼花黑釉盞（口徑15厘米） 樹葉貼附于盞內(nèi)，具有人工雕鑿無法企及的天然美。剪紙貼花玳瑁盞（口徑11.2 厘米） 剪紙是民間藝術(shù)，陶瓷剪紙貼花圖案也常有吉慶色彩”。二、遼

18、夏金1、遼特點一，白釉器風(fēng)靡： 出土最多、最精美、多數(shù)窯場燒；與官府聯(lián)系多的的瓷窯必?zé)颍涸?jīng)信奉薩滿教“官”款金釦白瓷花口盤（口徑21.3厘米） 出土在959年的駙馬公主合葬墓，那位公主就是遼太祖的女兒。耶律羽之墓（941年） 白瓷穿帶瓶 特點二便攜造型流行：高體器（雞腿瓶、鳳首瓶、長頸瓶等）穿帶壺、皮囊壺皮囊壺最有特色的器形分型：扁身單孔、扁身雙孔、扁身環(huán)梁、圓身環(huán)梁、矮身橫梁。前四種按時序排列，大體從早期演進到中期演進趨勢：提系由孔而梁，器身由扁而圓 孔宜扎系、梁利提拎，扁宜貼體，圓利陳放演進體現(xiàn)了契丹生活形態(tài)由遷徙到半定居“雞冠壺”、“馬鐙壺”等名欠妥牡丹紋三彩海棠式長盤（口長30.

19、1 厘米） 遼三彩的流行始于11世紀(jì)后期。相信其出現(xiàn)同禁限金銀器隨葬關(guān)系密切。 河北宣化張文藻墓棺前木桌上遺物出土狀況2、西夏重要窯場：寧夏靈武磁窯堡，釉色有白、黑、褐、青風(fēng)貌：多粗樸豪放 白、黑是最常見的釉色 刻花、剔花是最常見的手法 牡丹是最常見的題材 扁壺是最有代表性的器形疑問：距離近的耀州窯影響幾乎不見，距離遠的磁州窯卻影響大剔花花卉紋扁壺（高33.3 厘米） 西夏此類陶瓷頗多，應(yīng)同西北民族的牧獵生活相關(guān)。3、金概況：先主要靠遼舊窯，水平不高。1161年，世宗即位，南北停戰(zhàn)，中原陶瓷開始振作重要窯場：磁、定、耀、鈞等磁州窯成就突出： 白地黑花為主 加彩白地黑花牡丹紋瓶（高38.3厘米）

20、 折枝牡丹瀟灑秀逸之極，不論在哪個時代，在何種器物上，這樣的裝飾都是上品。加彩1162年款三彩定窯印花盤耀州窯刻花香爐鈞窯天青釉窯變瓶第四節(jié) 其他門類一、金銀器1、遼金銀器的發(fā)達與游牧生活。馬具、葬具、器皿三類重要馬具： 契丹風(fēng)濃，契丹鞍天下第一葬具： 約中期出現(xiàn)。契丹上層金銀殮藏 覆面、冠帽、尸網(wǎng)、靴、枕等器皿： 當(dāng)與五代北宋面貌一致 近唐異（南）宋 鹿紋金花銀皮囊壺（高26厘米）銀器中的鹿紋在中亞、西亞、唐代中國屢見不鮮、在遼的出現(xiàn)可能還與統(tǒng)治集團的秋獵有關(guān)。 陳國公主墓彩繪銀韉內(nèi)蒙古奈曼旗陳國公主駙馬墓馬具內(nèi)蒙古奈曼旗陳國公主駙馬墓葬具金花人物紋銀七棱把杯（高6.4厘米） 造型與盛唐制品

21、近似，有濃郁的西方風(fēng)格。 耶律羽之墓金花銀唾盂 赤峰駙馬墓銀盞托 陳國公主墓金盒耶律羽之墓“萬歲臺”金花銀硯盒 據(jù)銘文，當(dāng)為遼韓德讓家廟用器2、宋主要產(chǎn)地 官府：文思院和后苑造作所 民間：汴京、臨安等大城市南宋長沙金銀茶具“精妙甲天下”，工值等于料價， “內(nèi)院之工所不能為也” 金銀器的繁榮 東京夢華錄等的記述四川德陽南宋窖藏銀器新技術(shù)和新趨向凸花 先錘揲后焊接 夾層 器形以兩只銀片打造，銀片間留有空隙 仿古造型通體鎏金與唐差異大及其原因鎏金乳釘紋銀簋（南宋，高7.1，口徑8.7厘米，重178克） 造型裝飾仿商周青銅簋。 蓮花紋銀盤（南宋，口徑17.2 厘米）造型裝飾清雋，色彩雅潔。唐代銀器多在

22、花紋部分鎏金，宋代每純?nèi)灰簧?北京出土金代高足金杯 西夏金托盞和竹刻北京房山金太祖陵出土金絲鳳冠二、兩宋銅器1、銅鏡藝術(shù)的萎靡： 雖造型豐富，但花紋粗。素鏡流行或僅鑄商標(biāo)廣告避諱令宋人常稱鏡為“鑒”2、仿古銅禮器徽宗時始大批仿鑄銅禮器面貌酷似商周民間水平不及官府蹴鞠紋銅鏡（南宋，直徑11.3厘米） 踢足球古稱“蹴鞠”?？缮纤莸綉?zhàn)國，入宋，相當(dāng)流行，但規(guī)則與今大異，重在展示技巧。 錯金銀仿古器 三、兩宋漆器產(chǎn)量較高。素髹為主襄州和溫州產(chǎn)品著名發(fā)展體現(xiàn)于高檔品種1、雕漆做法：于胎上涂漆數(shù)十乃至上百道，干后，刻圖案歷史：相傳始于唐，宋內(nèi)府作品負盛名，元以來漆器代表分類： 剔紅、黑、黃區(qū)別在漆色 剔

23、犀（云雕）漆層以異色漆相間髹涂，雕刻云紋等，刻紋立面見相間的異色線紋 剔彩，出現(xiàn)在明今見宋制主要為剔犀，內(nèi)府剔紅名氣大，但少實物留存。原因2、戧金銀做法：漆地上刻劃圖案，于刻紋內(nèi)上漆后，填以金銀箔，效果極富麗歷史：可上溯到西漢填金彩錐畫，南宋作品已極精美江蘇武進南宋墓溫州產(chǎn)品圖案疏朗，花紋優(yōu)美戧金仕女圖朱漆奩（南宋，通高21.3 厘米）奩蓋上，一仕女持折扇，人們曾相信，折扇在明代由高麗傳來，而奩蓋裝飾證明，此說不確。3、堆漆做法：以漆灰在器表堆塑花紋歷史：始見于漢，長期是夾纻造像附庸重要出土：浙江瑞安慧光塔，北宋中期，器物加描金 描金堆漆合利函（1042年制，高41.2厘米）檀木胎。四面描金繪畫表現(xiàn)梵天、帝釋禮佛主題，頗有文獻中的吳道子畫派的風(fēng)采。 4、螺鈿做法：以蚌片在漆地上拼嵌圖案歷史：源頭起碼在西周，宋出現(xiàn)色彩更絢麗的薄螺鈿