獨院式住宅的空間處理手法

1、【設(shè)計】獨院式住宅的空間處理手法 著名建筑師賴特（F.LL.Wright）曾引用我國古代哲學(xué)家老子的一段話“延直以為器，當其無， 有器之用，鑿戶墉以為室，當其無，有室之用，”用以強調(diào)建筑就其使用價值來說是其 空間本身，空間的創(chuàng)造首先從人的需要出發(fā)。獨院式住宅由于本身功能及使用要求特點，在平面空間布局上有相當大的靈活性。獨院式住 宅內(nèi)部公共生活的多樣性，起居室的多用途為創(chuàng)造既分隔又流通的內(nèi)部空間提供了可能性； 而獨院式住宅空間對自然環(huán)境的要求又為創(chuàng)造相互交融的室內(nèi)外空間提供了有利的條件;新 建筑材料的產(chǎn)生及新工程技術(shù)手段的運用為空間的靈活布局提供了物質(zhì)技術(shù)基礎(chǔ)，空間的創(chuàng) 造因此獲得了極大的自由。

2、箱式空間組合體系被打破，創(chuàng)造出了既滿足功能使用要求，又能 激蕩人們情緒、賦予人們聯(lián)想的意境空間?！胺指簟蹦耸强臻g序列的間歇與限定，室內(nèi)各功能范圍的限定，室內(nèi)與室外空間的限定，它 提供人們生活、休息的環(huán)境，具有安定、“所屬”與私密性；“流通”則構(gòu)成空間的滲透與延 續(xù)，富有生長、變化與流動感。在獨院式住宅設(shè)計中，綜合運用各種不同的建筑處理手法， 恰如其分地組織空間，才能全面地滿足人們生理、心理及行為使用的要求。一、室內(nèi)空間的處理獨院式住宅的房間組成并不復(fù)雜，然而卻因功能使用性質(zhì)不同而要求各異：臥室有較高的私 密性，需以空間的分隔保持相對的封閉與獨立；起居室、餐室等家庭成員公共活動的房間因 使用的靈

3、活性和多樣性，往往用“流通”使它們更充分地聯(lián)系。這樣，運用不同的手法對室 內(nèi)各空間加以經(jīng)營，構(gòu)成既分隔又流通、變化豐富的空間序列，引導(dǎo)人們從一個空間進入另 一個空間，領(lǐng)略不同的意境。1、借助于建筑構(gòu)件建筑構(gòu)件諸如墻體、樓板、挑臺、天花、地面、柱子、壁爐等，均是構(gòu)成建筑室內(nèi)空間的重 要因素，它們之中有的擔(dān)負著結(jié)構(gòu)使命，有的卻是分隔空間、組織空間的重要因素，并富有 裝飾效果。通過它們的相互穿插、懸挑、錯落，可以創(chuàng)造出無論是平面形狀還是空間形狀都 千變?nèi)f化的構(gòu)圖來。例：柏林建筑博覽會住宅（密斯）一一玻璃方盒子，15根鋼柱承托屋頂板，四周均是大玻 璃墻面；室內(nèi)中央和角部有少數(shù)封閉的空間作浴廁、廚房等用

4、，其余空間通過舒展的墻面分 隔呈現(xiàn)出流動的空間。?隔斷一一本是分隔空間的重要建筑構(gòu)件，運用得巧妙可使空間隔而不斷，靈活多變。例：（埃略特住宅室內(nèi)）?壁爐一一乃是西方住宅建筑中傳統(tǒng)的取暖構(gòu)件，它不僅構(gòu)成起居室的活動中心，也是體形組合，平、立面構(gòu)圖的要素，往往又是分隔空間的重要構(gòu)件。例：（溫雅住宅室內(nèi)）?地面、天花一一利用地面高差及天花標高變化對室內(nèi)空間加以劃分，可創(chuàng)造出高度不同、感受不同、氣氛不同的空間。例：（克勞福特住宅室內(nèi)、葛羅塔住宅室內(nèi)、？）2、借助于家具、陳設(shè)、鋪掛一一一組家具、一幅掛簾、一塊地毯均可劃分空間。二、室內(nèi)外空間的分隔與流通室外空間是滿足小住宅生活的重要組成部分，因此室內(nèi)、外

5、空間具有同等重要的意義。大片玻璃是室內(nèi)外分隔與流通的一種重要的物質(zhì)前提，透過玻璃，墻體、地面、天花可向外 延伸，室外自然因素或建筑構(gòu)件亦可進入室內(nèi)，突破了內(nèi)外空間的對立，使室內(nèi)外空間可以 相互滲透、渾然一體。1、室內(nèi)空間的外延?墻體的延伸往往在視覺上造成室內(nèi)空間的擴大，或室外空間的引入。例：柏林建筑展覽會住宅?天花的延伸利用它向室外延伸，或與其它建筑構(gòu)件巧妙地結(jié)合在一起，可加強室內(nèi)空間的擴大感。例：黑木之家?地面的延伸一一室內(nèi)外地面用同樣紋理、同一色彩、同一材料鋪砌，會取得室內(nèi)空間向外擴展的良好效果。例：獨戶住宅1（馬里奧.博塔）一一透過大片玻璃向外延伸，形成室外平臺，擴大了室內(nèi) 空間，同時將

6、外部的景色攝入室內(nèi)。獨戶住宅II2、室外空間的滲入?內(nèi)庭及小院一一是精心設(shè)計的戶外活動空間，若設(shè)計巧妙，不僅能增加空間層次，亦能增加空間情趣例：黑木之家住宅位于東京市中心，為了避開都市的喧囂，建筑圍繞中心庭院以U形布局， 庭院的一側(cè)建以和風(fēng)建筑，作為茶室與和室，古樸優(yōu)雅的建筑與庭院相互映襯，創(chuàng)造出世外 桃源的意境。? 材料與構(gòu)件、小品一一某些同一材料的室內(nèi)外建筑構(gòu)件和穿插與室內(nèi)外之間的 小品都是構(gòu)成室內(nèi)外空間相互滲透的重要手段。三、建筑與自然環(huán)境的融揉任何建筑都處在一個特定的環(huán)境之中，與周圍環(huán)境存在著某種聯(lián)系。因此，無論從外部體型 組合處理到內(nèi)部空間的組織安排，都應(yīng)考慮自然環(huán)境對建筑的影響，以

7、達到建筑與自然地形 及自然景色有機的結(jié)合。要做到這一點，首先應(yīng)該對基地條件進行分析。1、基地條件分析基地往往以自身的形態(tài)和條件成為制約設(shè)計形態(tài)自由發(fā)展的限定因素，同時基地所處的地理 位置，基地的人文環(huán)境條件，基地本身的地形、地貌、日照、景觀等條件也為設(shè)計提供了必 要的線索，使建筑成為特定條件下的必然產(chǎn)物，同時為賦予獨院式住宅豐富的個性創(chuàng)造了必 要的條件。1）自然條件分析?景觀分析基地的景觀包括基地周圍的自然風(fēng)光、人文景觀等，它決定了獨院式住宅的開窗方向，并可 利用各種手法將自然、人文景觀引入建筑內(nèi)部，同時將雜亂的環(huán)境隔絕在建筑的視覺范圍之 外。例：埃略特住宅一一住宅的基地在海邊的一個小山包的頂

8、部，被混亂的以一、二層公寓為主 的人口密集社區(qū)包圍著，面積較小，太平洋的壯觀景象來自西面和東北面。住宅垂直組織空 間，一層是停車場和入口，臥室和健身房在二層，起居室、餐廳和視聽室在頂層以取得最佳 的景觀效果。平面是兩個矩形的疊合，主要是對基地的長軸方向的尊重以及主要景觀方向的 扭轉(zhuǎn)，扭轉(zhuǎn)的部分為模擬小山的拱頂，在避免與鄰居發(fā)生沖突而不能開窗的位置設(shè)計了頂窗。當然基地環(huán)境有時也不盡人意，尤其在城市的建筑密集地段，建筑師往往不希望一些雜亂的 景色進入小住宅的視野，從而加以回避。例：住吉的長屋（安藤忠雄）位于大阪市中心的狹長地段上，周圍多為零亂的多層建筑。為 了回避不利的環(huán)境條件，建筑師把外墻完全封

9、閉，對外只開了一個入口，同時在建筑中心設(shè) 計了一個庭院，從這里感受自然。?日照分析在建筑設(shè)計中，日照影響著建筑的采光和朝向設(shè)計，以及各功能空間的布局。通常生活起居 空間應(yīng)爭取布置在南向、東南向或西南向，而服務(wù)、附屬空間則多布置于沒有直接日照的北 向。?地貌條件分析基地地貌條件包括基地上現(xiàn)存的建筑物、樹木、石頭、水面等，雖然限定了建筑平面的自由 發(fā)展，但如果處理得當，也可能成為建筑設(shè)計的精彩之處。例：Iwasa住宅一一這是安藤忠雄為他的一個舊作所作的增建，主人需要增建一套客房?；?地位于國家公園中的一塊坡地上，老建筑是一個中間被弧墻打斷的方盒子，半埋在地下。在 基地的北面，安藤設(shè)計了埋在地下的客

10、房部分，地上僅留下一片弧墻和一個穿過弧墻的小橋， 以求不破壞森林公園的視覺景觀。例：達文波特住宅?坡度分析很少有基地是完全平坦的，尤其在城郊或野外，坡度時常很大，有時甚至達到45%。對于 坡度小于3%的基地，可大致按平地進行處理。對于坡度較大的基地，有時給組織空間帶來 一定的困難，但處理得當，也可成為合理利用空間和豐富空間、創(chuàng)造獨特建筑造型的有利因 素，使建筑更富表現(xiàn)力。依坡建屋一一依地勢組織空間，建筑部分或全部背靠山坡，依坡而建。例：史密斯住宅基地位于一陡坡上，人從最上層進入建筑，拾階而下可分別到達門廳層、 起居層及臥室層，空間逐層隨基地的坡度臺階狀展開，各樓層間以室內(nèi)樓梯相聯(lián)系，同時結(jié) 合

11、室外臺階、平臺、庭院等形成豐富的空間層次。建筑形態(tài)自由舒展，更具野趣。分層筑臺一一如果坡度過大或建筑物必須垂直等高線布置時，往往采用分層筑臺，臺上建屋 的方式。例：紐曼住宅一一由于基地坡度過大，建筑被分成兩部分，二者通過頂層的橋聯(lián)系起來。以柱支撐例：雙極別墅一一建筑并不遷就地形，沒有試圖與基地的坡度相吻合，而是以兩根同高的柱 子所支撐，最大限度地減少對大自然的破壞。人文條件分析一一指的是基地所處特定地區(qū)的文化取向、文脈、地方風(fēng)格等，反 映于居住者的生活方式中，造就不同的建筑空間布局、使用方式、建筑特征以及建筑形態(tài)。 對基地所處地域的人文環(huán)境的把握，可以使建筑更加合乎使用需求和精神需求。例：琥珀

12、山莊古典風(fēng)格如特客舍一一基地位于美國佛羅里達州的歐蒙海岸，這里是美國完整保留四五十年代通 俗風(fēng)情的很少的幾個地點之一。建筑師為了追求地方風(fēng)格，以當?shù)鬲毦邆€性的形態(tài)元素如： 救生員了望塔、防波提、觀眾臺、汽車旅館等進行夸張和變形，重組于這一建筑中，引人產(chǎn) 生豐富的追憶和聯(lián)想。建筑所采用的色彩也有淵源，救生塔是勞動安全局規(guī)定的紅色，防波 提覆以鍍鉛板的不銹鋼，汽車旅館一翼采用佛羅里達汽車旅館通常的綠色，更衣室是紫色， 柱體是出租汽車的黃色。建筑雜燴一般的體態(tài)、艷麗的色彩，獨具地域特點，又有點幽默風(fēng) 格。2、與自然景色融揉的處理手法獨院式住宅對觀賞風(fēng)景的強烈要求，使其與自然景色有著極為密切的關(guān)系，在

13、建筑處理上往 往采用各種手法將自然景色納入住宅環(huán)境中，又使建筑成為自然風(fēng)景中不可缺少的要素，做 到建筑與自然充分融揉。常采用的手法有以下幾種：借景充分攝取自然風(fēng)貌即充分發(fā)揮自然風(fēng)貌特點，創(chuàng)造各種條件，使周圍景色盡收眼底?？捎萌齻€字概括：“隨”、 “推”、“拉七?隨一一“得景隨形”：隨四周景色布局平面，創(chuàng)造最佳觀景條件。例：埃略特住宅(前述)?推一一通過懸挑、延伸等手法將人隨建筑一起推向自然景色。懸挑、延伸的空間不僅豐富了建筑物的造型，而且可縮短人與自然的距離，使得建筑、人與環(huán)境融為一體。例：流水別墅運用了一些凌空懸挑、高低錯落、伸向不同方向的平臺，不僅成為建筑體 形構(gòu)圖的主要因素，還是人觀景、

14、欣賞大自然的最佳之處。平臺向外推出，有一種伸向樹林 的動感，人似乎也被推向室外的自然環(huán)境之中。賴特(F.LL.Wright)利用這種懸挑處理將建筑、 人與環(huán)境在動中融揉。?拉將自然野趣拉向人的近旁。通過組織畫框、剪裁畫面，或盡量擴大視野，來充分攝取自然美景。多在景觀面開設(shè)玻璃門窗，利用窗框組織畫面。用景一一巧妙利用自然風(fēng)貌 自然地貌的構(gòu)成因素如古樹、頑石、水面等，是組織建筑空間環(huán)境的構(gòu)成因素，也是獨院式 住宅融于大自然的有利媒介，必須加以巧妙利用，使建筑隨一個瀑布、一塊石頭、一棵樹木 與自然融為一體。?用水一一“水是動的、活潑的，它是將建筑從靜變?yōu)閯拥沫h(huán)境的一種因素”。它能發(fā)出聲音，產(chǎn)生倒影，

15、動靜交融。所以應(yīng)充分發(fā)揮水的動態(tài)美和靜態(tài)美，甚至是聲音美。例：賴特在他的名著流水別墅中將住宅橫躍于熊跑溪上，與周圍的巨大山石及直瀉而下的溪 流瀑布自然融揉，建筑的造型動態(tài)與自然動態(tài)有機結(jié)合，腳下流出的溪水發(fā)出聲響，野趣盎 然。?用石一一天然巖石有其豐富的造型美，如能運用得當，則會趣味橫溢。例：羅伯森住宅一一基地坐落于巨大的巖石上，建筑底層采用與巖石呼應(yīng)的建筑材料，以求 色彩和質(zhì)感的統(tǒng)一，使住宅產(chǎn)生從巖石中破土而出的效果。?留樹一一大自然的樹木，有豐富和諧的色彩及優(yōu)美多變的造型，適當保留點綴則使建筑富有生機。例：山岳住宅造景人工制造“自然景色”獨院式住宅在其圍合的空間中，多有人工制造不同意境、不同趣味的天井、庭院，成為建筑 與自然環(huán)境的過渡。例：博尼蒂住宅一一在起居室與書房之間布置了一個水院，水院一側(cè)為水池，設(shè)置得宜的步 石漂浮在水面上，平靜而又寧和；另一側(cè)為平臺，可布置休息座椅。通過這種人工庭院，加 強了建筑、人與自然的融揉。點景一一形景交融，點綴環(huán)境?“得景隨形”(形：指造型)一一求得與自然和諧統(tǒng)一，以成為環(huán)境的點