紅粉暗隨流水去,園林漸覺(jué)清陰密-辛棄疾《滿江紅-暮春》鑒賞

1、紅粉暗隨流水去，園林漸覺(jué)清陰密辛克疾滿江紅暮春鑒賞滿江紅暮春辛棄疾家住江南，又過(guò)了、清明寒食?；◤嚼铩⒁环L(fēng)雨，一番狼籍。紅粉暗隨流水去，園林漸覺(jué)清陰密。算年年、落盡刺桐花，寒無(wú)力庭院靜，空相憶。無(wú)說(shuō)處，閑愁極。怕流鶯乳燕，得知消息。尺素 如今何處也，彩云依舊無(wú)蹤跡。謾教人、羞去上層樓，平蕪碧?！咀g文】我的家住在江南，又過(guò)了一次清明寒食節(jié)日。一場(chǎng)風(fēng)雨過(guò)后，在花 叢中的路上，一片散亂的落花。落下來(lái)的紅花，靜靜地隨著流水走了。 園林里漸漸地覺(jué)得清綠的樹(shù)葉茂密了。 我計(jì)算了一下：年年刺桐花落盡 的時(shí)候，寒天的力量一點(diǎn)也沒(méi)有了。庭院寂靜，我在空空地想著她。我為國(guó)而愁的太利害了，但沒(méi)有地 方說(shuō)，因?yàn)槟切?/p>

2、流鶯乳燕太可怕了，如果她們知道了這個(gè)消息，又要陷 害我。如今也不知道書(shū)信在哪里，我想念的朋友仍然沒(méi)有蹤跡。空教我 上樓去瞭望。我到樓上去的次數(shù)太多了，實(shí)在沒(méi)有臉面再上去了。即使 是到了樓上也看不到我想念的人，只看見(jiàn)樓外的原野上一片碧綠的莊 稼。清明寒食：這是春天的兩個(gè)節(jié)日。寒食，約在冬至后一百零五天左 右，清明節(jié)前一二天?；◤嚼锶洌阂环耙粋€(gè)作一陣解，后一個(gè)作一片解。狼籍，散亂。歐陽(yáng)修采桑子群芳過(guò)后西湖好詞：“狼籍殘紅，飛絮濠濠?！奔t粉：形容紅花飄落。清陰，碧綠的樹(shù)葉茂密。這是說(shuō)：紅花少了, 綠葉多了。作者化用了李清照的如夢(mèng)令昨夜雨疏風(fēng)驟里的“知否？ 知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！贝掏┗ǎ褐参?，豆

3、料。一名海桐。落葉喬木，春天開(kāi)花，有黃紅、 紫紅等色。生長(zhǎng)在南方。福建的泉州又名刺桐城。閑愁：為國(guó)家之愁。作者在很多場(chǎng)合里，把國(guó)家之愁，都說(shuō)作閑愁。流鶯乳燕：指權(quán)奸佞臣。他們鼓唇弄舌，搬弄是非。尺素：書(shū)信。古詩(shī)：“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)， 中有尺素書(shū)。”彩云，指想念的人。這兩句是說(shuō)：如今書(shū)信在哪里也不 知道，我想念的人也不見(jiàn)蹤跡。“彩云”又作“綠云”，意同。謾教人三句：空教我，但實(shí)在沒(méi)有臉面再上高樓了，樓外的平原上只有一片碧綠的莊稼。謾，作空、徒解。羞：沒(méi)有臉面，這是說(shuō)高樓上去的次數(shù)太多了，不好意思的再上了。層樓：高樓。平蕪：平原、原野【創(chuàng)作背景】宋代泉州曾環(huán)城種植大量刺桐樹(shù)。 元

4、代時(shí)馬可波羅即稱泉州為刺桐 城。辛棄疾于紹熙三年（1192）至五年（1194）,曾在福建任提點(diǎn)刑獄、 安撫使等官，此詞約寫(xiě)于此時(shí)?！捐b賞】滿江紅暮春一首十分委婉纏綿的傷春相思詞，寫(xiě)一位空閨女 子懷念情人而又羞澀難言的情緒狀態(tài)， 逼近婉約派詞人秦觀的風(fēng)調(diào)。擅 長(zhǎng)于寫(xiě)豪壯沉郁之詞的作者，能以似水柔情寫(xiě)女子的相思怨別，足見(jiàn)作 者的大家風(fēng)范。此詞分上下兩闋，上闋重在寫(xiě)景，下闋重在抒情，也是長(zhǎng)調(diào)最常用 的章法。既屬常見(jiàn)常用、那么易陷于窠臼，但是仔細(xì)體味該詞，既不落 俗套，又有新特點(diǎn)，委婉，但不綿軟；細(xì)膩，但不平板。作到這一步， 全賴骨力。具體地說(shuō)每句之中，皆有其“骨”，骨者，是含義深厚、分 量沉重，足以

5、引人注目的字面；由骨而生“力”，就足以撐住各句，振 起全篇。上闋寫(xiě)這女子眼中的暮春景象。這樣寫(xiě)，不僅為下闋抒情作好了鋪 墊，而且已暗蓄著紅顏難久而年華虛度的悲愁。起韻點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)，情 韻含藏。如“家住江南”，看來(lái)不過(guò)點(diǎn)明地點(diǎn)，卻能突出這是一位比之 塞北女子更嬌柔的江南女子的哀怨。如寫(xiě)清明寒食，不過(guò)是先敘出抒情 的特定時(shí)間，為下文寫(xiě)景著力，卻以一個(gè)“又”字傳神，表明不止一次 獨(dú)自度過(guò)暮春的寂寞和哀怨，使往年暮春的心情被其調(diào)動(dòng)起來(lái)。以下一氣貫注，鋪寫(xiě)殘春凋零景象，也于景中含情。 ”一番一 番”的句式。是抒情重筆，表明經(jīng)過(guò)許多次風(fēng)雨之后。如今的花徑 里已經(jīng)狼藉不堪了。“紅粉”兩句，接前風(fēng)雨而來(lái)，實(shí)描

6、花落水流紅的 殘春景象，和綠意漸濃、園林寂寞的風(fēng)光。其中的一 “暗”字，一 “漸” 字，如鈍刀割肉，拉長(zhǎng)了感覺(jué)的時(shí)間，令人想見(jiàn)她飽受煎熬的時(shí)間很長(zhǎng)。 除了寫(xiě)出時(shí)光的流轉(zhuǎn)之外，在古典詩(shī)詞的傳統(tǒng)語(yǔ)境里，還有一定的象征意味，象征著青春羌貌的流失。特別是作者用“紅粉” 一詞時(shí)，花落所 隱含的美人衰老無(wú)華的意思更明顯?！八隳昴辍币韵聰?shù)語(yǔ)，拈出刺桐一花，以作補(bǔ)充，變泛論為實(shí)說(shuō)。用一 “算”字，總束暮春風(fēng)光，并舉出很少入詞的暮春刺桐花落，來(lái)表明春光的不再，天氣的轉(zhuǎn)暖?！昂疅o(wú)力”三字，頗為生新惹目，自是“骨”之所在。寒，謂花朵瘦弱。故無(wú)力附枝，只得隨風(fēng)飄落，不而清陰綠葉之盛壯，若得以耀威于枝頭。寒花與密葉之比

7、較，亦可使人聯(lián)想倘能結(jié)合作者的處境、心緒而謂其隱含君子失意與小人得勢(shì)之喻，似非無(wú)稽。這樣殘春景象，在他有點(diǎn)有面的描寫(xiě)中，被收拾無(wú)遺，而這位江南 女子的傷春之情，也已經(jīng)從中沁出。就章法而論，此處隱含的比喻，則 是由上闋寫(xiě)景轉(zhuǎn)入下闋抒情的過(guò)渡，唯其含而能隱，故尤耐人尋味。下闋在此描寫(xiě)的基礎(chǔ)上，寫(xiě)她的孤寂和苦悶，羞澀和矜持，把一個(gè) 含羞含情的年輕女子的相思情愫，刻畫(huà)得體貼入微，美輪美夾；換頭的“靜”寧，承上啟下，既指芳花凋零之后的寂靜，也寫(xiě)情人不在的孤寂。 因?yàn)殡y以忍受這過(guò)度的“靜”，所以她“相憶”遠(yuǎn)方的游子，可是在“相 憶”之始，她己感覺(jué)“相憶”的徒勞一一“空”于是明證，正像上闋起 韻的“又”字一

8、樣，這里的“空”字，也很能含蓄傳恨。以下寫(xiě)“相憶”之情不僅“空”，而且“無(wú)說(shuō)處”，這就加倍傳寫(xiě) 了她的苦悶和幽怨，所以她感到“閑愁極”。然而這無(wú)盡的閑愁。這帶 有幽怨的相思，依然是“無(wú)說(shuō)處”的。以下就“無(wú)說(shuō)處”轉(zhuǎn)寫(xiě)作者的羞 澀和種持。這滿懷的閑愁，只能深藏在心中，不僅不能對(duì)伊人說(shuō)。對(duì)別 人說(shuō)，而且還生怕流鶯乳燕知道。這里，在她極度的羞澀和矜持中，似 還隱含著這樣的意思：這段感情是不能為外人所窺破的，是非同尋常的。 由是，她只好自己隱忍著，在情感的苦汁里泡得透濕?！俺咚亍币韵?，由眼前所感苦境，轉(zhuǎn)入對(duì)于游子的癡情等待中去。言其既得不到伊人的一封信，也不知道伊人如今身在何方。以“彩云” 這一美好的稱

9、謂指稱對(duì)方，表明了她的癡迷未減，以“依舊”來(lái)暗怨游 子的薄幸，一直未告訴她自己的行蹤。這一癡一怨，與前文相億而無(wú)說(shuō) 處一樣，表明她的內(nèi)心充滿著惶惑和矛盾，欲愛(ài)不得，欲罷不能。結(jié)韻雖然把她內(nèi)在情愫化為情蘊(yùn)飽滿的形象，所傳達(dá)的感情也如此 充滿了矛盾：她羞亡層樓，怕見(jiàn)平蕪，卻又倩不自禁，登樓遠(yuǎn)望。作者 寫(xiě)女子的相思，運(yùn)筆如此纏綿俳惻，細(xì)膩宛轉(zhuǎn)，確能勾魂攝魄，令人賞 嘆無(wú)置。對(duì)于這樣一首從女性那一面寫(xiě)來(lái)的閨中念遠(yuǎn)詞，因?yàn)樽x解到這一層次不能窺見(jiàn)抒情主體的精神風(fēng)貌，所以人們往往試圖給它“最終的解 釋”，即把它與作者自身的情感狀態(tài)聯(lián)系起來(lái)，因而得出它是一首政治 寄托詞的結(jié)論。如以春意衰敗寄托時(shí)局衰微之意，以

10、盼望游子音訊，寄 托盼望北伐消息之意，以怕流駕乳燕，寄托憂讒畏譏之心，也就是說(shuō)， 詞中這位寂寞的江南女子，是作者對(duì)于自己的政治形象的審美化和柔化 創(chuàng)造。中國(guó)詩(shī)詞既然原有“美人香草”的抒情路子。采取這一角度來(lái)解釋 本詞，也就未必不可以成立。只不過(guò)要句句扣死。卻也未免失于穿鑿。 倒不如果取“有寄托入，無(wú)寄托出”的認(rèn)知態(tài)度，更為合理。比興寄托，乃風(fēng)騷之傳統(tǒng)，宋人填詞，也多是繼承這種傳統(tǒng)，該詞就是如此。而詞人命筆，每托其意于若即若離之間，致使作品帶有“模 糊性”的特點(diǎn)。此種模糊性，非但無(wú)損于詩(shī)歌的藝術(shù)性，有時(shí)且成為構(gòu)成詩(shī)歌藝術(shù) 魅力的因素，越是模糊、不確定，越能引人求索耐人尋味。此種貌似奇 怪的現(xiàn)象，正是詩(shī)歌藝術(shù)的一大特點(diǎn)。就讀者之求索而言，倘能得其大 略，即當(dāng)適可而止；思之過(guò)深，求之過(guò)實(shí)，每字每句都不肯放過(guò)，則會(huì) 認(rèn)定處處皆有埋藏，又難免要捕風(fēng)捉影，牽強(qiáng)附會(huì)。【作者簡(jiǎn)介】辛棄疾(11401207),南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢族