人教八年級(jí)地理《氣候》16課件

1、第二節(jié) 氣候 我國氣候的主要特征 影響我國氣候的主要因素亞熱帶季風(fēng)氣候熱帶季風(fēng)氣候西北：溫陸溫帶季風(fēng)氣候青高：高山氣候 新知學(xué)習(xí)一（我國氣候的主要特征）氣候復(fù)雜多樣，季風(fēng)氣候顯著東部：季風(fēng)氣候秦嶺淮河橫斷山區(qū)氣候和植被的垂直變化示意一山有四季，十里不同天（地形）我國是多山的國家，高大山地氣候的垂直變化，使我國氣候更加復(fù)雜多樣。氣溫20 高溫、炎熱0到 20 溫暖、溫和0 寒冷降水100 多雨50到100 濕潤50 干燥、少雨二、氣候類型及其特點(diǎn)溫帶季風(fēng)氣候全年高溫，降水分旱、雨兩季。熱帶季風(fēng)氣候冬冷夏熱，年溫差大；全年降水較少。溫帶大陸性氣候冬寒夏涼 夏季濕潤， 冬季干燥。高原山地氣候冬季寒冷

2、（漫長）干燥；夏季溫暖（短促）濕潤。二、氣候類型及其特點(diǎn)氣溫（由南向北氣溫遞減）主要影響降水夏季東南季風(fēng)帶來降水，冬季風(fēng)使南北溫差加大，是我國成為世界上受季風(fēng)影響顯著的國家海拔越高氣溫越低。迎風(fēng)坡降水多，背風(fēng)坡降水少。青藏高原形成廣大的高原山地氣候三、影響我國氣候的主要因素1.緯度位置：2.海陸位置：3.地形：熱帶季風(fēng)氣候亞熱帶季風(fēng)氣候溫帶季風(fēng)氣候溫帶大陸性氣候高原山地氣候（地形）緯度位置海陸位置夏季冬季冬季風(fēng)和夏季風(fēng)季風(fēng)冬季風(fēng)夏季風(fēng)風(fēng)向偏北風(fēng)（西北風(fēng)和東北風(fēng)）偏南風(fēng)（西南風(fēng)和東南風(fēng)）源地西伯利亞和蒙古印度洋和太平洋性質(zhì)寒冷、干燥溫和、濕潤對(duì)氣候的影響加劇北方嚴(yán)寒，使南北溫差加大；活動(dòng)異常時(shí)，

3、帶來寒潮夏季帶來降水（雨熱同期）；活動(dòng)異常時(shí)，易發(fā)生水旱災(zāi)害差異顯著的同緯地區(qū)上海與開羅地區(qū)阿拉伯半島沙漠廣布長江以南地區(qū)山青水秀季風(fēng)對(duì)我國氣候的影響阿拉伯半島和我國長江以南地區(qū)緯度相近，為什么景觀差異很大？因?yàn)殚L江以南地區(qū)位于亞洲東部，東臨太平洋，夏季風(fēng)帶來豐沛的降水，使長江以南成為“回歸沙漠帶上的綠洲”。季風(fēng)對(duì)我國氣候的影響11月，齊齊哈爾、北京的平均氣溫，分別比巴黎、紐約低多少？27月，齊齊哈爾、北京的平均氣溫，分別比巴黎、紐約高多少？3齊齊哈爾、北京的氣溫年較差，分別比巴黎、紐約大多少？4歸納季風(fēng)對(duì)我國氣溫的影響。中國與世界上其他緯度相近地區(qū)氣溫的比較3.5-（-19.2）=22.7（

4、）；-0.4-（-4.3）=3.9（）22.8-18.4=4.4（）；25.9-24.2=1.7（）42-14.9=27.1（）；30.2-24.6=5.6（）受季風(fēng)的影響，我國比世界其他同緯度的城市，冬季氣溫更低、夏季氣溫更高，氣溫的年較差更大。課堂小結(jié)一、我國氣候的主要特征：氣候復(fù)雜多樣 季風(fēng)氣候顯著溫帶季風(fēng)氣候亞熱帶季風(fēng)氣候熱帶季風(fēng)季風(fēng)氣候溫帶大陸性氣候高原山地氣候三、影響我國氣候的主要因素緯度位置海陸位置地形二、秦嶺-淮河一線的意義1月0等溫線亞熱帶和暖溫帶分界線年降水量線800mm等降水量線濕潤和半濕潤地區(qū)分界線亞熱帶季風(fēng)氣候和溫帶季風(fēng)氣候分界線1.批評(píng)對(duì)作品的意義不言而喻。好的批評(píng)

5、如同燈光，指引著作品從暗處走向前臺(tái)。近些年的詩歌批評(píng)中，不乏這樣的經(jīng)典或中肯之作。2.但與此同時(shí)，詩歌批評(píng)庸俗化的趨勢(shì)越來越明顯，不少詩歌批評(píng)為了應(yīng)酬需要，違心而作，學(xué)術(shù)含量可疑，甚至墮落為詩人小圈子里擊鼓傳花的游戲道具。這類批評(píng)對(duì)詩歌創(chuàng)作來說類同飲鴆止渴，還不如索性沒有的好。3.批評(píng)文章卻寫得天花亂墜，一再上演“皇帝的新衣”鬧劇。這些批評(píng)牽強(qiáng)附會(huì)、肆意升華，外延無限擴(kuò)張，乃至另起爐灶，使批評(píng)成為原創(chuàng)式的暢想，早已失去了與原作品的聯(lián)系。4.評(píng)庸俗化表現(xiàn)為概念代替文本，行為代替寫作。較之個(gè)體性的埋頭創(chuàng)作，不少詩人似乎更喜歡混個(gè)臉熟，在這樣的背景和語境下，詩歌批評(píng)基本淪為詩人間的交際和應(yīng)酬。哪怕是紛紛攘攘的流派或主義之爭，也往往是你方唱罷我登場(chǎng)，名目噱頭不少，卻未見得與文學(xué)和讀者有何關(guān)系。5.一切表現(xiàn)形式都應(yīng)該是創(chuàng)造的成果。今天的浪漫或許是明天的現(xiàn)實(shí)，當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)也可能是昨天的浪漫。重要的是我們的作品是否揭示生命本質(zhì)，精神是否向真向善向上，以及手上的“主義”是否與我們的訴求達(dá)成一致。6.而批評(píng)要做的，就是把真正的創(chuàng)造性成果點(diǎn)亮，讓不同形式、不同風(fēng)格、不同創(chuàng)造性訴求的佳作，在反復(fù)的研讀與辨析中沉淀價(jià)值。7.詩歌批評(píng)庸俗化趨勢(shì)亟須扭轉(zhuǎn)。文學(xué)批評(píng)的職業(yè)公信力需要樹立，批評(píng)家需要貢獻(xiàn)學(xué)術(shù)良知。果真如此，對(duì)詩歌和讀者，都將是福音。8.中國音樂在發(fā)展過程中，不斷承傳自我，吸收各地音樂，器