電影基礎(chǔ)理論

1、電影基礎(chǔ)理論第一部分電影的影像第一節(jié)景別與構(gòu)圖第二節(jié)運動的魅力第三節(jié) 光線和色彩（略）基本概念1、影像2、鏡頭3、畫框影像電影中的“影像”是指借助攝影、攝像及放映等技術(shù)手段最終在二維平面（銀幕） 上形成的具有三維空間感覺的運動圖像。電影通過運用活動的影像來敘事、傳情、達(dá)意，“影像”是電影存在的基礎(chǔ)。鏡頭鏡頭是電影的最基本構(gòu)成單位。從技術(shù)上講，鏡頭是拍攝過程中攝影機的馬達(dá)開動至停止 為止這段時間內(nèi)被感光的那段膠片；從剪輯的角度看，是剪兩次與接兩次之間的那段影片; 從觀眾的角度看，便是兩個鏡頭之間的那段影片。每個鏡頭都包括下列影像要素：景別、 構(gòu)圖、光影和色彩、鏡頭運動等。畫框電影中的“畫框”指的

2、是電影畫面的邊緣，具體在銀幕上是一個長方形的邊框。根據(jù)寬高比例，可以將銀幕分為不同的型號。第一種被稱為“普通銀幕”，寬高比為1.3 7 5 ： 1，這種銀幕的問題在于它限制了觀賞者的視角，觀眾仿佛通過一個窗口觀 看影像，難以產(chǎn)生身臨其境的在場感受，同時也限制了構(gòu)圖和藝術(shù)表現(xiàn)力。第二種被稱為 “寬銀幕”，1 9 5 0年代以來逐漸流行，其寬高比更適應(yīng)人眼的視角特點，視野開闊，在表現(xiàn)大的場面（如大自然景象、戰(zhàn)爭場面等）時視覺沖擊力強，給人身臨其境的在場感 受。寬銀幕主要分為兩種，第一種是“寬膠片寬銀幕”，寬高比一般寵:1或2.35 : 1 ；第二種是“遮幅寬銀幕”，寬高比一般為1 . 6 6 :

3、1或1 . 8 5 : 1。第一節(jié)景別與構(gòu)圖 一一、景別二、構(gòu)圖一、景別畫框內(nèi)的影像形成了一定的景別。簡單地說，景別是被拍攝的主體（可以是人、 物或環(huán)境）在畫框內(nèi)呈現(xiàn)的范圍。根據(jù)這種范圍的比重和畫面表現(xiàn)空間（一般是以畫框內(nèi) 成年人身體部分多少為標(biāo)準(zhǔn)），可以進(jìn)一步把景別分為以下五種：1、遠(yuǎn)景2、全景3 、中景近景1 1、遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景指表現(xiàn)廣闊空間和場面的景別，如自然風(fēng)光、大規(guī)模的群眾場面等。遠(yuǎn)景鏡 頭視野開闊，氣勢宏大，因此鏡頭時長一般較長，以便觀眾有足夠的時間對畫面的豐富信 人物會顯得非常小，而環(huán)境的特征則格外鮮 對于普通觀眾來說，遠(yuǎn)景是非常規(guī)視點，因 創(chuàng)作者更多地使用這一景別來造型、表意，1 1

4、、遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景指表現(xiàn)廣闊空間和場面的景別，如自然風(fēng)光、大規(guī)模的群眾場面等。遠(yuǎn)景鏡 頭視野開闊，氣勢宏大，因此鏡頭時長一般較長，以便觀眾有足夠的時間對畫面的豐富信 人物會顯得非常小，而環(huán)境的特征則格外鮮 對于普通觀眾來說，遠(yuǎn)景是非常規(guī)視點，因 創(chuàng)作者更多地使用這一景別來造型、表意，息作出反應(yīng)。當(dāng)遠(yuǎn)景鏡頭中只有少數(shù)人物時， 明，這時一般是要強調(diào)環(huán)境與人的特殊關(guān)系。 為日常生活中很少人能獲得如此廣闊的視野。 而很少用其表現(xiàn)事件、情節(jié)。eg 勇敢的心(開端 1.13.40 )、阿拉伯的勞倫斯(0 . 17. 3 0 )活著(0.36.00.3 9.0 )2、全景全景指表現(xiàn)成年人的全身或場景全貌的景別。全景

5、中一般包括了人物形象的塑造 和環(huán)境的交代，因此對于影片的一個場景來說，一般由全景確立起空間關(guān)系和其他影像元 素的總體基調(diào)。相對于遠(yuǎn)景對環(huán)境的重視和營造，全景關(guān)注的是人在環(huán)境中的情況，通過 人物在環(huán)境中的位置、運動等交代事件和傳達(dá)意念。當(dāng)觀眾觀看全景鏡頭時，會很容易辨 認(rèn)出主角，因為主要人物大部分時間總是占據(jù)畫面的中心位置，而主要動作也往往在這個 區(qū)域完成。這是最常見的使用全景的方法，保證了觀眾對主要人物和主要情節(jié)的注意。在 表現(xiàn)多人運動場面，如歌舞、打斗等時，也經(jīng)常使用全景，以充分展示場面的華麗或動作 的可觀賞性。(如出水芙蓉)全景的視野和信息量在各個景別中僅較遠(yuǎn)景為少，時長 也較長。e g

6、.英雄 (0.11.200 . 4 6. 4 50 . 4 9. 5 2 )3、中景中景指表現(xiàn)成年人身體膝蓋以上或場景局部的景別。中景可以使觀眾清楚地看到人 物的造型、動作、運動或者一部分場景的設(shè)置，從而交代人物之間、人物和場景的關(guān)系。 在實際創(chuàng)作時，中景的處理較有難度，一般用于全景和更小一級景別之間，起到視覺過渡 的作用，時長往往也較短，因此也被稱為“過渡鏡頭”。有的創(chuàng)作者會利用中景的特點， 有意識地造成人物和觀眾的疏離感，讓觀眾以一種理性的態(tài)度對人物進(jìn)行思考。同中景相 比，現(xiàn)代電影更多使用“中近景”，以表現(xiàn)成年人身體腰部以上的范圍。中景和中近景都 接近人們?nèi)粘５囊朁c，因此適宜表現(xiàn)日常生活場

7、景，其傳達(dá)的情感也較為平和。e g .巴頓將軍開頭4、近景近景指表現(xiàn)成年人身體胸部以上或物體局部、其面積占畫幅一半以上的景別。在 這種景別里，環(huán)境只剩下相當(dāng)簡略的輪廓，別為背景；同時形成另外一個相對狹小、封閉 的空間，適于展現(xiàn)親密對話、細(xì)微的表情、小幅度動作或重要的道具，特別是人物的表情 和眼神。此外，由于觀眾和被拍攝人和物的距離感近，容易使人在心理上產(chǎn)生認(rèn)同，所以 在情緒的高潮階段，經(jīng)常用近景來打動觀眾。在塑造主要人物時，特別是展現(xiàn)明星風(fēng)采時， 近景是經(jīng)常使用的景別。近景也是很日?；囊朁c。如果影片里近景過多，會破壞環(huán)境空間的完整真實感。e g .亂世佳人1 - 0 . 3 05、特寫特寫指

8、表現(xiàn)人身體肩部以上的頭像或被拍攝物體微小局部的景別。在特寫中，環(huán)境幾 乎完全隱退，只保留創(chuàng)作者刻意突出的主體。特寫的造型感非常強，當(dāng)表現(xiàn)人物時，特寫 可以把人們難以觀察到的細(xì)微表情和心理活動清晰地傳達(dá)給觀眾，從而達(dá)到刻畫人物、烘 托情緒、推進(jìn)情節(jié)等目的。當(dāng)特寫表現(xiàn)物體時，實際上是用極其夸張的方式將該物體強調(diào) 出來，給人以深刻印象。當(dāng)被拍攝人或物的極小局部占據(jù)畫框內(nèi)的大部分空間時，該景別 被稱為i大特寫i 土。它將對細(xì)微表情和情節(jié)的突出強調(diào)做到極致，強制著觀眾用i凝視 i 土的方法觀看，表現(xiàn)力很強。特寫也屬于非常規(guī)視點，使用不宜過多，否則會令觀眾目不 暇接，感覺空間關(guān)系離亂，缺乏整體感。e g

9、.巴頓將軍開頭部分二、構(gòu)圖.構(gòu)圖一詞原為繪畫的概念，指畫家對畫面中各部分的組織和安排，以求達(dá)到理想的畫面效果。電影中的構(gòu)圖問題更為復(fù)雜，因為電影畫面是活動的，這就造成了被攝對象、環(huán) 境、光線、色彩等各種視覺元素的流動變化，攝影師必須隨著這種變化來調(diào)整鏡頭，完成 構(gòu)圖的任務(wù)。簡單地說，電影構(gòu)圖是結(jié)合被拍攝對象（動態(tài)和靜態(tài)的）和攝影造型要素， 按照時間順序和空間位置有重點地分布、組織在一系列活動的電影畫面，形成統(tǒng)一的畫面 形式。.1、構(gòu)圖的三種樣式.2、構(gòu)圖設(shè)計1、構(gòu)圖的三種樣式.我們可以從構(gòu)圖風(fēng)格上把構(gòu)圖分為三種樣式，第一種可稱為“紀(jì)實風(fēng)格構(gòu)圖”，強調(diào)影像 忠實于現(xiàn)實，反對刻意追求和營造畫面的形

10、式美感，畫面隨意、松散、無規(guī)律可循。這種 風(fēng)格的構(gòu)圖優(yōu)點是自然純樸，靈活自由，空間完整，真實感強；缺點則是效果平淡，重點 不突出，畫面各部分聯(lián)系性差。在紀(jì)錄片和紀(jì)實性質(zhì)的影片中多采用這種構(gòu)圖樣式。. E g .食品公司三峽好人小武.第二種可稱為“表現(xiàn)風(fēng)格構(gòu)圖”。與“紀(jì)實風(fēng)格構(gòu)圖”相反，它強調(diào)影像的造型能力和表 現(xiàn)內(nèi)心感受的能力，反對機械地復(fù)制世界的影像，刻意追求形式美感，與人們的日常視覺 經(jīng)驗差別很大。畫面仿佛是精心設(shè)計的繪畫或照片，造型鮮明醒目，有時借助各種幾何圖 形組織畫面和空間，視覺沖擊力強。這種風(fēng)格的構(gòu)圖缺點也很突出，形式大于內(nèi)容，真實 感差，觀眾有時難以接受。香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影就是

11、以這種風(fēng)格為主。.e g、王家衛(wèi)墮落天使0.100.240.4 6.第三種被稱為“經(jīng)典風(fēng)格構(gòu)圖”。這里所說的“經(jīng)典”，并非是指影片的成就，而是指在 當(dāng)今電影創(chuàng)作中最典型、應(yīng)用最多的視聽語言規(guī)律，這種經(jīng)典風(fēng)格主要是為了適應(yīng)故事片 的敘事意圖而發(fā)展起來的。它介乎前兩種風(fēng)格之間，汲取二者的優(yōu)勢，避免二者的缺陷， 力圖將真實感和造型感完美結(jié)合，使觀眾覺得畫面真實，同時又很精美。這種構(gòu)圖看似自 然隨意，仔細(xì)看時卻會發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者的布置經(jīng)營無處不在?！安恢圹E”為其最高境界，有 一定視覺鑒賞經(jīng)驗的觀眾才會發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者的良苦用心。e g、活著、沒完沒了2、構(gòu)圖設(shè)計1、構(gòu)圖原則：突出視覺中心2、景深構(gòu)圖公民凱恩(0

12、 . 18. 0 0)3、攝像鏡頭的角度有話好好說第二節(jié)運動的魅力把被攝主體的運動狀態(tài)通過攝影機的運動鏡頭呈現(xiàn)出來，這是電影的魅力所在也是電 影藝術(shù)區(qū)別于其他造型藝術(shù)的一個重要標(biāo)志。作為一種表現(xiàn)手段，電影運動有其內(nèi)在的獨 特性，這主要表現(xiàn)在：從各個不同的角度拍下幾個動作片段，就能夠讓觀眾覺得這幾個動 作是連續(xù)的、不間隔的。通過若干片斷將整個運動的典型部分拍下來，然后順暢地聯(lián)結(jié)在 一起，就往往比只用一個鏡頭拍下整個運動過程要更生動、更有趣味。一、對運動的理解二、運動的目的三、電影運動形式的分析一、對運動的理解1、關(guān)于電影運動的劃分電影的運動，就運動主體而言，可以劃分為演員的運動和攝影機的運動兩大

13、類型，我們這里涉及的運動主要是指攝影機的運動。就運動方 向而言，可以劃分為為環(huán)形、橫向和垂直三大類型。2、電影運動的美學(xué)意義電影運動是一種敘事、寫意、風(fēng)格體現(xiàn)的手段和外部形式。對于導(dǎo)演來說，運動 是進(jìn)行故事講述以及傳遞意義的一個手段；對于影片本身而言，運動是電影存在的一種外 部形式。二、運動的目的相對于其他藝術(shù)，電影的一個主要特點就是它的運動性。電影應(yīng)該放棄那種交響樂 指揮臺式的視點，讓電影的各個因素都活躍起來。電影運動的目的主要有以下幾個方面：第一，通過鏡頭運動，電影可以最大限度地記錄影 像，進(jìn)行敘事，同時也可以最大限度地 讓觀眾理解生活。第二，電影運動可以體現(xiàn)電影的視點訴求。第三，電影運動

14、可以建立一種空間感覺。第四，電影運動可以渲染電影人物的特定情緒。第五，運動為電影整體造型風(fēng)格的確立創(chuàng)造視覺基礎(chǔ)。三、電影運動形式的分析 TOC o 1-5 h z 1、推2、拉3、搖4、移5 、跟6、升降（略）推鏡頭是攝影機向被攝物體逐漸靠近的拍攝方式，它使得畫面所包容的范圍越來 越小。推鏡頭主要有兩種運動方式，即改變拍攝點的推和不改變拍攝點的推。推鏡頭讓觀眾同被攝體產(chǎn)生生理、心理上的接近，可以對空間進(jìn)彳亍局部強調(diào)。在敘事上， 它是宏觀表達(dá)轉(zhuǎn)向微觀表達(dá)，體現(xiàn)著主觀的敘事暗示。同時，它可以明確主體，在眾多被 攝主體中，逐步集中在一個主體上；它還可以簡化背景層次，使得背景趨向簡潔。海上鋼琴師1.1

15、9、拉拉鏡頭是指攝影機沿著光軸方向向后移動的拍攝方式，它使得畫面逐漸遠(yuǎn)離被攝體或 者從一個對象轉(zhuǎn)向更多的對象。拉鏡頭也有兩種具體的運動方式：改變拍攝點的拉和不改 變拍攝點的拉。拉鏡頭是同被攝體的一種遠(yuǎn)離，在空間和心理上與被攝體的遠(yuǎn)離。教父0 . 1 0 . 2、搖搖鏡頭是指攝影機固定不動，但由其機身進(jìn)彳亍運動的拍攝方式。搖鏡頭的運動方向大概有三種：上下、左右、旋轉(zhuǎn)。搖鏡頭可以最大限度地保持電影時空的統(tǒng)一，保持動作的連貫，它經(jīng)常用于新聞電影 的拍攝。在故事片中，它起到一定的敘事功能，如強調(diào)兩個被拍攝對象之間的關(guān)系等等。紅0.434、移移鏡頭是指攝影機沿著水平面做各方向移動的拍攝方式。按移動方向劃分，移鏡頭的方式大致可以分為三種：橫移、斜移、縱深移。移鏡頭可以保持電影時空的統(tǒng)一性和完整性