早期的無聲電影課件資料

1、外 國 電 影 史 教 程第一章 早期的無聲電影課 前 思 考想想電影是怎樣產(chǎn)生的？學(xué)習(xí)這門課的目的？你是如何鑒賞電影的？如何提高對(duì)影視作品的分析和鑒賞能力？第一章 目 錄第 1 節(jié)第 2 節(jié)第 3 節(jié)第 4 節(jié)電影的誕生早期電影與敘事形式電影敘事的發(fā)現(xiàn)自覺的敘事一、 誕生歷程HISTORY18881891189518951896法國人勒潘斯用單一透鏡照相機(jī)拍攝科茲橋所見是至今人類所保存的最早的“動(dòng)的畫面”法國人奧古 斯都盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟在巴黎向朋友演示他們改進(jìn)的活動(dòng)放映機(jī)。這種放映機(jī)走片速度為每秒鐘16格，后來成為無聲影片的標(biāo)準(zhǔn)格式。愛迪生開始用他的“電影視鏡”公映自己制作的影片。

2、美國發(fā)明家愛迪生發(fā)明了單人觀看影片的“電影視鏡，并申請(qǐng)了專利12月28日上午，盧米埃爾兄弟在巴黎咖啡館地下室用他們的”活動(dòng)電影機(jī)“售票公映了他們制作的10部影片，每部影片長(zhǎng)17米，放映時(shí)間為1-2分鐘，全部影片放映一次10多分鐘，每隔30分鐘重新放映一遍。二、“視覺暫留”原理1電影的定義 一組拍攝在膠片上各自獨(dú)立的，不連貫的影像在光源照射下，通過放映機(jī)的勻速運(yùn)動(dòng)，將影像投射到銀幕上，形成一組連續(xù)運(yùn)動(dòng)的影像，這就是電影。 2、“視覺暫留”原理視覺暫留的原理： 當(dāng)人們眼前的物體被移走之后，該物體反映在視網(wǎng)膜上的物像并沒有立即消失，而會(huì)繼續(xù)短暫地滯留一段時(shí)間。這種現(xiàn)象就叫做“視覺暫留”。三、基本的電

3、影器械1、最基本的器械或設(shè)備： 電影膠片、連續(xù)攝影機(jī)、活動(dòng)放映機(jī)?；顒?dòng)放映機(jī)。連續(xù)攝影機(jī) 電影膠片2、電影器械的改革 盧米埃爾兄弟發(fā)明的“活動(dòng)電影機(jī)”是投影式。優(yōu)點(diǎn)：機(jī)器成本低，重量輕，便于攜帶，手柄自重輕，適于各種環(huán)境拍攝每秒16格，宣告電影的誕生。 愛迪生實(shí)驗(yàn)室發(fā)明的電影窺鏡優(yōu)點(diǎn)是可以連續(xù)循環(huán)放映50英尺膠片影片，速度每秒46格，缺點(diǎn)：只能供一個(gè)人透過放大鏡放大。冰箱似的箱子，用干電池驅(qū)動(dòng)，體重重。 柯達(dá)公司找到了膠片的物質(zhì)，后來尼埃普斯和合作者發(fā)明了銀版照相法。英國攝影家愛德華默布里奇想出連續(xù)攝影。1889年馬萊用自己設(shè)計(jì)的照相和每秒20張速度拍攝系列照片。最著名的“空中飛鳥”就是這樣做

4、成的。第二節(jié) 早期電影與敘事形式早期的電影的創(chuàng)作觀念： 一種是愛迪生的，一種是盧米埃爾兄弟的。 愛迪生盧米埃爾兄弟拍攝場(chǎng)地：幾乎都是在攝影 棚完成的。拍攝內(nèi)容：多是記錄劇院舞臺(tái)上的表演動(dòng)作或室內(nèi)生活場(chǎng)景片段。不同之處：幾乎沒拍過戶外影片，僅存的一部是黑珍珠快車1號(hào) 沒有固定的拍攝場(chǎng)地 拍攝主要是戶外記錄中產(chǎn)階級(jí)的日常生活與人們所關(guān)注的時(shí)事新聞事件主要是戶外，沒有固定場(chǎng)地，攝影師對(duì)拍攝的鏡頭畫面表現(xiàn)手法思考和探索第三節(jié) 電影敘事的發(fā)現(xiàn)梅里愛的創(chuàng)新 梅里愛發(fā)現(xiàn)了這種“活動(dòng)的畫面”的巨大表現(xiàn)力。 1896年，他發(fā)現(xiàn)了“停機(jī)再拍”的奧秘。他由舞臺(tái)的特效專家成為電影的特效專家。 他的舞臺(tái)魔術(shù)師生涯使他認(rèn)

5、識(shí)到電影的潛在表現(xiàn)力。 梅里愛的局限在于他始終沒有跳出舞臺(tái)劇框架，將電影看作是舞臺(tái)劇延伸或另一種表現(xiàn)。最重大的失誤是過多的將“停機(jī)再拍”的方法看做成是魔術(shù)師的技巧，而不是電影敘事的要素?！安既R頓學(xué)派”的敘事突破 “布萊頓學(xué)派”的攝影師們把鏡頭投向底層民眾和社會(huì)熱點(diǎn)問題。 他們很快發(fā)現(xiàn)系列鏡頭對(duì)影片敘事的重要作用。 一個(gè)完整地時(shí)間共8個(gè)鏡頭，組成一個(gè)按時(shí)間順序發(fā)展的系列這種組接方法是最早出現(xiàn)的敘事方法。 布萊頓學(xué)派在1902-1908年期間活躍，他們是電影史上第一個(gè)具有傾向性的創(chuàng)作群體，在電影敘事上影響深遠(yuǎn)。第四節(jié) 自覺的敘事埃德溫鮑特 埃德溫是早期最重要的電影導(dǎo)演之一。 作為攝影專家剪接做過實(shí)

6、驗(yàn)。 鮑特的巔峰之作是火車大劫案，這是電影史上第一部表現(xiàn)匪徒暴力行為的西部片。這部片代表了電影創(chuàng)作的新發(fā)展趨勢(shì)。 鮑特本人也是最有創(chuàng)新能力的一位代表。埃德溫鮑特格里菲斯 格里菲斯是成功的劇作家、詩人、小說家。 1908年找到了一個(gè)短期導(dǎo)演的工作。他拍攝了400多部影片。1915年1月推出了一個(gè)國家的誕生，這部在電影史上具有里程碑意義的影片，標(biāo)志著美國電影從此進(jìn)入了一個(gè)長(zhǎng)篇故事片創(chuàng)作的新階段。一個(gè)國家的誕生二、格里菲斯 1908-1910追逐片時(shí)最流行的電影題材，而平行 交替剪輯就是同它一起發(fā)展起來的！通過幽谷車站報(bào)務(wù)員1911這部影片，對(duì)平行剪輯 交替剪輯運(yùn)用熟練至極，開創(chuàng)了“最后一分鐘營(yíng)救”

7、，即近鏡頭表現(xiàn)人物情緒，這是好萊塢長(zhǎng)久以來的最基本的表現(xiàn)模式！1907 -1917年是電影從追求影響畫面的吸引力向?qū)适聰⑹龅闹匾暤霓D(zhuǎn)折期，構(gòu)成一個(gè)整體性，具有邏輯的連續(xù)故事，打破“九英尺線”。多年以后1911年，中有一個(gè)鏡頭被稱為第一個(gè)特寫鏡頭！1915年他推出美國最長(zhǎng)的故事片一個(gè)國家的誕生！ 三、路易費(fèi)雅德法國路易.費(fèi)雅德，被人稱為長(zhǎng)鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度手法的創(chuàng)始人！歐洲人喜歡在一個(gè)共同的時(shí)間和環(huán)境空間內(nèi)完成動(dòng)作，推進(jìn)情節(jié)。表現(xiàn)深度形式：1將鏡頭“視點(diǎn)”降低至人物肩胸部，拉進(jìn)人物和鏡頭的距離2在一個(gè)場(chǎng)景的中后方，加設(shè)門等增加場(chǎng)面縱深度3通過燈光明暗變化加強(qiáng)深度幻覺。費(fèi)雅德是最早提出“現(xiàn)實(shí)主義”美學(xué)理念的人，他喜歡通過場(chǎng)面調(diào)度的鏡頭移動(dòng)，來表現(xiàn)畫面深度、廣度和密度！ 本 章 回 顧（一）1、電影的成像基本因素2、電影生產(chǎn)基本設(shè)備3、了解“視覺暫留”原理4、膠片國際通用格式5、第一個(gè)想出連環(huán)攝影的是誰？6、人類保存最早的“動(dòng)的畫面” 是哪部？ 本