論柳永詞的寫實(shí)精神

1、論柳永詞的寫實(shí)精神摘要:柳永是北宋出色的詞作家。他對詞的開展奉獻(xiàn)頗多,使詞的創(chuàng)作由描寫士大夫文人“知足飽和的閑雅情趣,走向了描寫市井繁華,描寫一己之悲歡自敘平生的寫實(shí)性的創(chuàng)作道路上來。柳永在寫作上擺脫了“花間窠臼,一改曲子詞“男子作閨音的代言體的創(chuàng)作范式,將詞由“代言體轉(zhuǎn)為了“自述體。柳永往往從個人的角度出發(fā)自抒懷抱,將平生的憂凄悲歡,身世感、遲暮嘆一起打并入了作品中來,使詞具有了很強(qiáng)的感事紀(jì)實(shí)性。在拙文中,筆者就以此角度為切入點(diǎn),著力于討論柳詞的寫實(shí)精神和實(shí)錄手法。關(guān)鍵詞:柳永詞;寫實(shí)精神;自敘傳色彩在一般人的眼中,詞與儒雅純粹的詩是判然有別的。詩言志,詞詠情,詞以歌詠風(fēng)月情懷為擅常抒情性是

2、曲子詞最大的特色,也是人們期待視野中的潛在規(guī)定性。因此,人們對詞的敘事性紀(jì)實(shí)性往往不太注意或者視而不見。其實(shí),詞不僅是抒情的,而且還是敘事的。關(guān)于這一點(diǎn),我們可以從大量柳詞中得以實(shí)在地印證。翻開柳永詞,我們感覺到作者時時處處在實(shí)說實(shí)錄,為我們生動形象地描繪了他經(jīng)歷過的一個個的生活場景。柳詞中時時處處呈現(xiàn)著作者活動的身影,觸目盡是些作者的游蹤和行跡,其詞又具有著很強(qiáng)的自敘傳色彩。一、“遇良辰,當(dāng)美景,追歡買笑詞中自敘與歌女們交往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴柳永出生于福建莆田(今福建崇安),青年時期隨父仕宦于東京汴梁。柳氏家族在當(dāng)時的家鄉(xiāng)勢位煊赫、富甲一方,柳永之父柳宜官拜工部侍郎,在京師開著幾家珠寶店家資巨萬(參

3、見:葉一青,王光炤主編?柳永全傳?長春長春出版社2000年1月版)。汴京熱鬧繁華的帝里風(fēng)光,給年輕的柳永留下了太美妙太浪漫的回憶了。這時期他經(jīng)常混跡青樓瓦舍,過著日日笙歌、夜夜喧嘩、縱酒豪賭、眠花睡柳的放縱生活。關(guān)于這一點(diǎn),有詞為證,比方,“帝城當(dāng)日,蘭堂夜?fàn)T,百萬呼盧,十千沽酒。未盛宴處能忘管弦,醉里不尋花柳。(?笛家弄?卷)1;“帝里風(fēng)光好,當(dāng)年少日,暮宴朝歡。況有狂朋怪侶,遇當(dāng)歌,對酒竟留連。(?戚氏?)柳永縱情游蕩于京都汴梁,與歌兒舞女們結(jié)下了不解之緣,經(jīng)常為她們譜寫新曲制作歌辭。柳永以一顆熱誠熾熱的心與她們傾心交往,把她們當(dāng)作自己的紅粉知音與之心心相櫻柳永在詞中坦言了對她們刻骨銘心的

4、思念、憐愛與同情的真摯情愫,寫盡了她們交往過程中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,具有很強(qiáng)的寫實(shí)性色彩。比方:“心娘自小能歌舞。舉意動容皆濟(jì)楚。(?木蘭花?之一)“佳娘捧板花鈿簇。唱出新聲群艷伏。(?木蘭花?之二)“蟲娘舉措皆溫潤。每到婆娑偏持浚(?木蘭花?之三)“穌娘一搦腰肢裊。回雪縈塵皆盡妙。(?木蘭花?之四)以上諸詞生動描寫了這些歌伎們的姣好的容顏、裊娜的身姿、婉轉(zhuǎn)的歌喉和曼妙的舞姿,使我們有一種身臨其境之感。從柳詞中可以看出,與詞人相好過的歌伎非常多,比方:秀香、英英、蟲蟲、師師、心娘、穌娘、冬冬、安安等等。詞人分別敘寫了與她們交往過程中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,著意描寫了她們之間純潔真摯的友誼。這方面的詞證非常多遍難舉

5、數(shù),茲舉一例即可見一斑,如?西江月?:“師師生得艷冶,香香于我多情。安安更比和,四個打成一個。此外,柳永詞中還描寫了作者敢于放下士大夫文人的架子,與歌兒舞女們親密合作為她們制詞譜曲這一不爭的事實(shí)。如,“玉珊筵上,親持犀管,旋疊香箋,要索新詞,殢人含笑立樽前。(?玉蝴蝶?);“平生身負(fù),風(fēng)流才調(diào),口兒里,道張陳趙,唱新詞,改難令,總知顛倒。(?傳花枝?);“幸自蒼黃未款,新詞寫處多磨。幾回寫了又重按,奸字心中著我(?西江月?)。柳永詞素以俚俗諧耳、通俗化、市井化見長,很受市民們的歡送,以致“凡有井水處,即能歌柳詞。2柳永深受歌兒舞女們的崇拜與賞愛,如同如今的追星族一般,歌伎們也因唱柳詞而很快走紅

6、身價倍增。北宋葉夢得在?避暑錄話?中有這樣的記載:“柳永,字耆卿,為舉子時多游邪狹。善為歌辭,教坊樂工每得新腔,必求永為辭。3總之,詞人以他那獨(dú)有的細(xì)膩真實(shí)的筆觸,為我們?nèi)鐚?shí)描繪了其早年放縱冶游的歷歷往事。這類描寫歌伎生活及與歌伎交往的作品,在柳永詞中居于大宗具有很強(qiáng)的寫事紀(jì)實(shí)性特點(diǎn),為我們追索探究詞人早年的生活和思想提供了大量可資參考性的文獻(xiàn)史料。二、“冒征塵,匹馬驅(qū)驅(qū),愁見水遙山遠(yuǎn)詞人羈旅漂泊形象的生動展現(xiàn)柳永早年“追歡買笑的放縱生涯,為當(dāng)時正統(tǒng)的文人士大夫們所不恥。再加上柳詞骫骳從俗、詞語塵土下,詞人受到了后人們的不斷的攻擊和指責(zé)。如,吳曾在?能改齋詞話?(卷一)中斥其:“好為淫冶謳歌之

7、曲,傳播四方。4王灼?碧雞漫志?(卷二)貶其詞“淺近卑俗,“生態(tài)可憎。5以致于仁宗皇帝“及臨軒放榜,特落之曰:切去淺斟低唱,何要浮名?6柳永長期被排擠在官場之外,屢考進(jìn)士屢次失敗,以致其窮困潦倒被迫展轉(zhuǎn)漂泊。詞人直至晚年改名前方才中得進(jìn)士,中舉后又常年蓬轉(zhuǎn)于各地,擔(dān)任著一些卑微的官職飽嘗羈旅漂泊之苦。柳詞中敘寫詞人浪跡天涯羈旅況味的作品不在少數(shù),這些作品為我們考察詞人的行蹤和足跡提供了可靠的線索。這些作品,也同樣流露著非常濃郁的寫實(shí)精神,具有很強(qiáng)的自敘傳色彩。詞人為了個人的功名仕進(jìn),像一棵無根的浮萍常年漂泊在外,行遍萬里江山,足跡遍涉荊楚吳越。譬如,“楚天晚,墜冷楓敗葉,疏紅零亂、冒征塵,匹馬

8、驅(qū)驅(qū),愁見水遙山遠(yuǎn)。(?陽臺路?),這是詞人在荊襄路上行役的寫照?！叭齾秋L(fēng)景,姑蘇臺榭,牢落暮靄收(?破陣樂?),這里實(shí)寫詞人在姑蘇一帶遨游?！皷|南形勝,三吳都會,錢塘自古繁華。(?望海潮?),這是詞人在杭州的干謁之作?！皳P(yáng)州曾是舊游地,酒臺花徑仍存,鳳蕭照舊月中聞。(?臨江仙?),這里寫出了作者在揚(yáng)州的行跡。另外,詞人除了在江南一帶常年梗泛漂泊外,還有過西上關(guān)中的屢次行役。比方柳詞中,“長安古道馬遲遲,高柳亂蟬嘶。(?少年游?);“參差煙樹灞陵橋,風(fēng)物盡前朝。(?少年游?);“長安古道恨綿綿,見岸花啼露,對堤柳愁煙。(?臨江仙?);“紅塵紫陌,斜陽暮草長安道。(?引駕行?)等等。詞人善寫羈旅

9、行役,往往在寫詞過程中本著一種實(shí)錄實(shí)寫的精神,把自己凄凄惶惶奔波行役的緊張場景如實(shí)地呈如今了讀者的面前。比方?輪臺子?:“一枕清宵好夢,可惜被、鄰雞喚覺。匆匆策馬登途,滿目淡煙衰草。前驅(qū)風(fēng)觸鳴珂,過霜林、漸覺驚棲烏。冒征塵遠(yuǎn)況,自古凄涼長安道該詞描寫了天朦朦未亮,詞人早早起來策馬揚(yáng)鞭,踏著征塵走向了迢迢征途的真實(shí)畫面。再如?塞孤?:“一聲雞,又報殘更歇。秣馬催發(fā)。草草主人燈下別。山路險,新霜滑?，庣骓?起棲烏,金鉦冷、敲殘?jiān)隆u漸西風(fēng)緊,襟袖凄冽。該詞同樣生動描寫了詞人風(fēng)塵碌碌的羈旅場景:在一個深秋的早晨,天還朦朦未亮,地上鋪著一層薄薄的冰霜。詞人與店主人在燈下草草作別,迎著凜冽的寒風(fēng)匆匆地上

10、路遠(yuǎn)行了。這兩首詞如同影視片中生活片段的剪輯,這里面有人物、有場景、有情節(jié)如同小說一般,流露著強(qiáng)烈的寫事紀(jì)實(shí)性色彩。完畢語宋朝人項(xiàng)平齋說:“詩當(dāng)學(xué)杜詩,詞當(dāng)學(xué)柳詞。杜詩、柳詞皆無表德,只是實(shí)說。7項(xiàng)氏此論可謂別具有只眼,深化提醒出了柳詞的寫實(shí)性特點(diǎn)。誠然如此,柳詞具有濃郁的寫實(shí)精神。遍檢柳詞可以看出,柳永時時處處在實(shí)錄實(shí)說,詞人無時無刻不在走著一條寫實(shí)的創(chuàng)作道路。柳永往往取材于身邊平凡的人和事、物與景入詞,敘寫平生經(jīng)歷、自抒一己之懷抱。對柳永詞感事紀(jì)實(shí)性特色的深化開掘,有利于我們以新的視角對柳詞進(jìn)展全新的詮釋與評價。注釋:1:姚學(xué)賢,龍建國(纂),?柳永詞詳注及集評?,第20頁,鄭州,中州古籍出版社1991年版(所引用柳詞均出自該書,為行文方便不再一一標(biāo)注出處)23:張惠民(著),?宋代詞學(xué)資料匯編?,第134頁,汕頭,汕頭大學(xué)出版社1993年版46:唐圭璋(著),?詞話叢編?,第135頁,北京,中華書局1986年版5:唐圭璋(著),?詞話叢編?,第84頁,北京,中華書局1986年版7:轉(zhuǎn)引