管樂(lè)團(tuán)樂(lè)器介紹

1、管樂(lè)團(tuán)樂(lè)器介紹長(zhǎng)笛長(zhǎng)笛的歷史金屬合金制成；但仍將其劃分在木管樂(lè)器族。隨著文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)而制造或重改造過(guò)的各種笛子中，在中世紀(jì)普遍吹奏國(guó)王，(Federico II de Prusia)，他沉迷此種樂(lè)器，親自演奏。為了普及和學(xué)習(xí)演奏這種樂(lè)器，他將當(dāng)時(shí)最出色的作曲召進(jìn)宮廷，其中有一人叫匡茲(Johnn JoachimQuantz)，他就是第一本關(guān)于橫笛專(zhuān)論作者。長(zhǎng)笛的特性乎沒(méi)有泛音，過(guò)常被作為純粹音的典范。長(zhǎng)笛的構(gòu)造18里，這種以一個(gè)鍵及 六個(gè)指穴制作而成的樂(lè)器已能做精彩的演奏了！其后，經(jīng)受過(guò)數(shù)年，長(zhǎng)笛的鍵數(shù) 增加，1772都可說(shuō)是貝姆型十九世紀(jì)時(shí)，貝姆(Theobald Bohm)對(duì)長(zhǎng)笛進(jìn)一步深入

2、爭(zhēng)辯與成為可能，將其構(gòu)造現(xiàn)代化，抑制了正常 演奏時(shí)的障礙，這些轉(zhuǎn)變?yōu)榻饘匍L(zhǎng)笛的消滅。不過(guò)，以其構(gòu)造上又可分為德式與法式兩種。豎笛豎笛歷史1696紐倫堡的一位樂(lè)器制造家約翰克里斯托弗丹納(Johann Christopher Denner) 改進(jìn)一種民謠樂(lè)器夏魯摩(Chalumeau)個(gè)高音按鍵(registerkey)，使這把樂(lè)器的音域廣及兩個(gè)八度。可是，接下來(lái)對(duì)(Mr. Charles)。1742名稱(chēng)的記載。值得留意的是，查爾斯先生演出 的曲目中已有豎笛協(xié)奏曲消滅， 情愿為它寫(xiě)曲。豎笛練習(xí)曲方面，自從貝爾曼、拉費(fèi)瑞、克洛賽等人相繼投入之后， (PaulJeanjean)(Cavallini)

3、、訓(xùn)練上各有奉獻(xiàn)。而文字方面的教材卻有點(diǎn)青黃不接，只有在樂(lè)器改進(jìn)進(jìn)展 上有的突破時(shí)，才有文字教材消滅，如拉費(fèi)瑞的六鍵豎笛教材，謬?yán)盏氖I豎笛教材，和克洛賽的十七鍵豎笛教材。(quartertone)及復(fù)音(polyphonic)教材，供給豎笛手更多的挑戰(zhàn)，信任不久的將來(lái)，豎笛演奏也能更上層樓。豎笛特性豎笛，別名單簧管，黑管，是木管樂(lè)器家族中很特別的一個(gè)成員。在管弦樂(lè)的小提琴了。泛音列很特別。其次，他的發(fā)聲來(lái)源是縛 在吹嘴上的單片簧片，這也是他單簧不同，所以豎笛的特別性由此可知。二十世紀(jì)以來(lái)，豎笛的音樂(lè)除了在既有的技巧上再加以開(kāi)發(fā)以外，更受到 都格外值得一聽(tīng)。期望您會(huì)寵愛(ài)。豎笛構(gòu)造之開(kāi)閉來(lái)打算

4、。豎笛共分四局部。最上面的局部稱(chēng)為吹嘴，是豎笛發(fā)生簧片共鳴的地方。聲音比較渾厚，較 薄的竹片則在高音區(qū)比較輕柔。豎笛可以由木頭、塑料，甚薩克斯風(fēng)的歷史AdolphSax1940 在首都1846 從 Saxhorns (Saxhorn三個(gè)活塞按鍵，BassClarinet 低音豎笛 也是他制造的喔，有沒(méi)有覺(jué)得其長(zhǎng)相和次中音薩克斯風(fēng)(Tenor Sax)很類(lèi)似 。薩克斯風(fēng)特性薩克斯風(fēng)屬于木管樂(lè)器，使用與豎笛相像的單簧片和吹嘴 ，但管身則是以黃銅制成，外表上金漆， 另外也常見(jiàn)銀色，甚至有無(wú)烤漆/白色/黑色和鍍純金Saxophone2222少高音#F 鍵)相互組合把握孔蓋的閉合，以發(fā)出各種音高， 只有

5、十根手指怎么暗這么多按鍵?別擔(dān)憂(yōu)，其實(shí)只需 9 根指頭就可以把握全部音高(右手拇指只負(fù)怪聲或很難吹(別稱(chēng) : 漏氣)，保養(yǎng)樂(lè)器的主要目的就是保持皮墊枯燥。薩克管構(gòu)造是金色但并不是真金哦！法國(guó)號(hào)的歷史法國(guó)號(hào)的真正起源，只不過(guò)是四、五百年前的事，在遠(yuǎn)古時(shí)期，人們覺(jué)察當(dāng)野獸的角腐爛后所剩的結(jié)實(shí)外殼或海螺 的嚇跑敵人或缺雨時(shí)吹奏獸角而驚嚇靈魂，催促其降雨時(shí)使用。這與現(xiàn)在 我們將號(hào)角視為具有制造音樂(lè)消遣人心的功能是相反的，它們的目的要制造 恐驚。在世界各不同文化中，都消滅了人工制的號(hào)角，(Horn-like )樂(lè)器， 它們所具有的共同點(diǎn)為圓錐狀conical)的管身。最早此類(lèi)的號(hào)角，消滅在 歐洲的斯堪地

6、那維亞半島，稱(chēng)為魯爾(Lur)，可溯自公元前六世紀(jì)?，F(xiàn)存的魯爾多為合金(Cornu)，屬號(hào)的技術(shù)，也隨著羅馬帝國(guó)的衰亡而失傳，直到中 世紀(jì)才又被開(kāi)掘。到了中世紀(jì)，號(hào)角的用途可分為戰(zhàn)場(chǎng)、夜巡人、狩獵人等的傳信功能。山姆爾佩格Samuel Pegge)在考古Archeologia)雜志中，將此時(shí)的號(hào)分為四種：飲酒用；打獵用；呼喚人民用；混合的多種用途。其中呼喚用的號(hào)角，現(xiàn) 在(BurgmoteHorns)HuntingHorn)的信號(hào)，使狩獵能更有效地進(jìn)展，其中包括純音樂(lè)的演出 -Fancy Airs-而狩獵是國(guó)王貴族們視為代表貴重與權(quán)勢(shì)的最重要社會(huì)活動(dòng)及娛 樂(lè)，因此獵號(hào)之地位也大大地提高了。、十

7、六、十七世紀(jì)的進(jìn)展 在十六世紀(jì)出版的布蘭德特Sebastian Brandt之木板畫(huà)中，消滅了小號(hào) 及號(hào)的吹奏。但是這把卷三圈的號(hào)，由于推想其基音批注：指泛音列中之 基音fundamental。過(guò)低， 被認(rèn)為是畫(huà)家自己想象出來(lái)的型制。在樂(lè)器發(fā) 展上，加長(zhǎng)管長(zhǎng)是本時(shí)期的大突破。將因管身加長(zhǎng)的號(hào)為攜帶便利而緊 縮成數(shù)個(gè)小圈成螺旋狀，變成了自然趨勢(shì)harmonics 就愈多。并且重量加重，不適合騎 馬時(shí)使用，這類(lèi)號(hào)便用于正式狩獵之前或之后純消遣之際，因此十六世紀(jì)末 消滅的螺旋狀角號(hào)Helical Horn，可以說(shuō)是奠定號(hào)在音樂(lè)方面進(jìn)展的第 一步。而原來(lái)的狩獵追趕程序中只需吹簡(jiǎn)潔節(jié)奏音的號(hào)角，則由短小

8、的、中 間卷一圈、號(hào)口微張的環(huán)狀角號(hào)來(lái)執(zhí)行了。法國(guó)號(hào)特性或抒情而寬廣的樂(lè)段，亦可演奏輝煌而雄壯的號(hào)角式樂(lè)句，在樂(lè)隊(duì)中，它是 木管與弦樂(lè)器的橋梁。法國(guó)號(hào)在樂(lè)隊(duì)中，往往也作為節(jié)奏樂(lè)器使用。法國(guó)號(hào) 也是管弦樂(lè)團(tuán)和管樂(lè)隊(duì)以及木管五重奏組的組成樂(lè)器。小號(hào)的歷史源于行伍。常見(jiàn)于韓德?tīng)?，巴哈和海登的作品中。在十九世紀(jì)初，活塞的使 用像是貝多芬序曲的結(jié)尾。小號(hào)的部份限于像這樣 的簡(jiǎn)潔主題，或是限于長(zhǎng)音和節(jié)奏音形。即使貝多芬交響曲末樂(lè)章 的有名主題也是簡(jiǎn)潔到小號(hào)和法國(guó)號(hào)可以參加。小號(hào)的大小各有不同，從巴 哈所用的高音小號(hào)到華格納和史特勞斯用的低音小號(hào)，在史特勞斯的里裝上弱音器的小號(hào)甚至仿照羊的咩咩叫。小號(hào)的特色

9、 小號(hào)的構(gòu)造中間有三個(gè)活塞按鍵，按下去就會(huì)轉(zhuǎn)變管子的長(zhǎng)度，也就會(huì)轉(zhuǎn)變音高了。長(zhǎng)號(hào)長(zhǎng)號(hào)歷史長(zhǎng)號(hào)也就是俗稱(chēng)的伸縮喇叭。它大約于公元 1400 牢消滅于歐洲，當(dāng)時(shí)稱(chēng)為按鍵式的活門(mén)，而是以右手前后拉動(dòng)滑管，是全部管樂(lè)中唯一以此方式演 奏的樂(lè)器。有時(shí)演奏者必需在極短的時(shí)間內(nèi)在七個(gè)把位間抓到準(zhǔn)確的位置， 相當(dāng)困難，但這種特別的演奏方式，卻剛好能制造出滑音的特別效果。它常 擔(dān)當(dāng)上低音部和低音部的旋律，但假設(shè)用較高的音域強(qiáng)奏時(shí)，它的聲音可以壓 倒小號(hào)。年時(shí)期，它當(dāng)作小喇叭的低音部樂(lè)器。到了公歷 700 年時(shí)期， 它已經(jīng)進(jìn)展成 S 字型彎曲管(銅管)，并且制造了伸縮的機(jī)能，能夠自由拘束 的奏出半音階。在那個(gè)時(shí)代

10、中，樂(lè)器尚未進(jìn)展到有這樣的機(jī)能活塞加押桿 ，因此它被認(rèn)為是最有音樂(lè)性的優(yōu)良樂(lè)器。長(zhǎng)號(hào)如同風(fēng)琴使用于教會(huì)合唱隊(duì) 的伴奏那樣，多用于合(Chorus) 及唱詩(shī)團(tuán)的伴奏，特別在歐洲各國(guó)，很 早就應(yīng)用于歌劇(Opera) 的伴奏。從十九世紀(jì)開(kāi)頭，交響樂(lè)團(tuán)通常都有長(zhǎng)號(hào) 的編制。長(zhǎng)號(hào)從十六世紀(jì)到1815BluhmelValveValveTrombone較為簡(jiǎn)單的樂(lè)段；長(zhǎng)號(hào)的音色能同其他樂(lè) 器的音色融合在一起。長(zhǎng)號(hào)發(fā)聲原理嘴之外，它是由兩局部吻合而成，一局部銅管緊貼另一局部滑動(dòng)，低音長(zhǎng)號(hào) 手則常用附加局部以吹奏更消沉的音調(diào)。彎形滑管的作用就如其他銅管樂(lè)器 的活塞，可以轉(zhuǎn)變空氣柱的長(zhǎng)短，從而轉(zhuǎn)變音高，長(zhǎng)號(hào)有七

11、個(gè)“自然“音位， 可吹奏管內(nèi)的氣壓即可吹出泛音。是其獨(dú)特的風(fēng)格，運(yùn)用得當(dāng)時(shí)可為樂(lè)隊(duì)音響增加顏色，可作為特別效果使用，如仿照飛機(jī)，警報(bào)及賽車(chē)等聲響，但應(yīng)留意不得濫用。效果，常被運(yùn)用于爵士樂(lè)中。而近代活塞長(zhǎng)號(hào)的消滅，很多爵士樂(lè)手亦紛 紛承受，由于在活塞長(zhǎng)號(hào)更能輕易奏出樂(lè)曲所需的快速樂(lè)句。此外，活塞長(zhǎng) 號(hào)在歐洲國(guó)家的軍樂(lè)隊(duì)中也頗流行。九英呎。長(zhǎng)號(hào)的音色宏亮而堂皇，在十八世紀(jì)以前多用于教會(huì)的宗教儀式 中吹中，擔(dān)當(dāng)男高音的聲部，在大樂(lè)曲的高潮部份，肯定少不了它。長(zhǎng)號(hào) 的音色鴻亮而沉重，具有壯武剛健的男性氣質(zhì)是銅管樂(lè)器中最強(qiáng)有力的一員 ，始終保持著威舞莊重的性格。弱奏時(shí)，凄愴而富于感情；強(qiáng)奏時(shí)富有威猛 之

12、感。長(zhǎng)號(hào)構(gòu)造長(zhǎng)號(hào)是全部管樂(lè)器中唯一可以不使用活塞按鍵來(lái)產(chǎn)生音樂(lè)的樂(lè)器，長(zhǎng)號(hào)的構(gòu)造極為特別，利用滑管的各個(gè)把位(以伸滑的方操作而半音半音低下去。操作是最接近“人聲“的樂(lè)器，當(dāng)時(shí)就是被設(shè)計(jì)來(lái)替代人聲，其滑管的構(gòu)造如同 人類(lèi)的聲帶，在氣流不停頓下，音與音交換時(shí)中間必定會(huì)經(jīng)過(guò)其中的泛音， 就如同聲帶一樣?！皥A滑“對(duì)于長(zhǎng)號(hào)來(lái)講是極難做到的，把位與把位的交換中 必定有空隙產(chǎn)生，但靠著演奏者的技巧，可以做到幾乎、完全，這也是長(zhǎng)號(hào) 最具特色的地方，也因此長(zhǎng)號(hào)的圓滑特別的感人，特別的有味道。同把位的 與不同把位的slur，正是這些技巧的元素，也是長(zhǎng)號(hào)能否感人的關(guān)鍵。如海 頓的“皇帝“弦樂(lè)slur管子繞了那么多圈

13、，它的聲音可說(shuō)是沒(méi)繞幾圈就直接送 出喇叭口，有時(shí)如野獸般的狂野，有時(shí)那種溫和的感覺(jué)又令人沉醉，與同屬 銅管的其他樂(lè)器比起來(lái)，長(zhǎng)號(hào)那種粗暴的溫存更顯得平易近人。低音號(hào)低音號(hào)歷史Tuba 末 日經(jīng)的一段經(jīng)文TubaMirumTuba 在 TubaMirumTuba1954作曲家佛漢威廉士創(chuàng)作的 Tuba Concerto 之后的事了。另外，值的一提的是 ， TubaTubaMirumTubaTuba當(dāng)今所使用的 Tuba，依音域來(lái)劃分大致上可以分為三組，但其又有兩套不同的按鍵系統(tǒng)可分為兩類(lèi)；其一活塞式 PistonRotary。簡(jiǎn)潔的 說(shuō)， 活塞式的按鍵就像小號(hào)的按鍵一樣，而轉(zhuǎn)閥式的就跟法國(guó)號(hào)的按

14、鍵是一樣 的。低音號(hào)特性卻可以讓音樂(lè)更有力、更安定。低音號(hào)構(gòu)造低音號(hào)(Tuba)EB(Sousapone)(Sousa, John Philip 18541932)改進(jìn)而定名，常見(jiàn)行進(jìn)間的樂(lè)隊(duì)纏繞身體背 在身上， (Wagner Tuba)。低音號(hào)是指銅管類(lèi)的低音樂(lè)器，而銅管類(lèi)的低音樂(lè)器的好幾種，假設(shè)作曲家 嚴(yán)格期望規(guī)定樂(lè)器型樣，假設(shè)總譜上寫(xiě)表示是小低音號(hào)型， contrabasso團(tuán)是否完全依照，則視該團(tuán)而定 。Timpani定音鼓的前身是古阿拉伯的罐鼓( naqara),17現(xiàn)代的定音鼓以腳踏把握鼓皮的松緊，從而調(diào)整鼓音的高 低。定音鼓的鼓槌通可以奏出簡(jiǎn)潔的旋律。大鼓(大軍鼓)BassDr

15、um大鼓(大軍鼓)BassDrumC 。 而是寫(xiě)在一條單在線(xiàn)，用此法，當(dāng)總譜寫(xiě)得滿(mǎn)滿(mǎn)的時(shí)候，可以節(jié)約一些空間。在 鼓槌演奏的，但以前有時(shí)卻用兩個(gè)，一大一小，在莫扎特的后宮誘逃第一幕的土鼓能發(fā)出雷鳴般的聲音或是大炮般的隆隆聲，能夠加強(qiáng)氣氛。小鼓(小軍鼓/邊鼓/響弦鼓)Snare Drum(Snaredrum)又名響弦鼓，在軍見(jiàn)。氛的節(jié)奏性音曲，表現(xiàn)力很豐富。XylophoneXylophone大調(diào)自然音階排列，上排為其變音，與鋼琴黑白鍵相像。木琴是以?xún)筛∧鹃城脫舭l(fā)音，可以奏出各種音長(zhǎng)久。鐵片琴 Glockenspiel鐵片琴 Glockenspiel三角鐵 TriangleRoll三角鐵 Tr

16、ianglecymbal鈸，銅制，兩片合為一套。鈸是非固定音高的樂(lè)器，用一線(xiàn)記譜。 又名銅cymbal向四振動(dòng)發(fā)音，其種類(lèi)有十多種，樂(lè)隊(duì)中常的為小鈸、中鈸、水鈸、大鈸等。重達(dá)三公斤以上Tambourine 東方，埃及第三王朝的壁畫(huà)里畫(huà)有這種樂(lè)器，其形制迄今沒(méi)有多大的轉(zhuǎn)變，可見(jiàn)是現(xiàn)存最 古老的樂(lè)器之一，主要是以面很小的鼓和鈴鐺所構(gòu)成，以圓木作框， 在格外短 (淺)的鼓筒一頭，張以一面膜皮的手鼓，其大小不肯定，最大的必需Tambourine膜皮有一種是固定張釘在鼓筒 (hoop)洲，最初的名稱(chēng)是英文 timbrel，tambourin 所取代，現(xiàn)今的知米利安在唱歌的時(shí)候就是以鈴鼓伴奏的。鈴鼓的框架通常是圓的， 不過(guò)也有多種不同的外形框架，例如六邊形 (智利) 、八邊形 ( 中國(guó))、長(zhǎng)方形(埃及)、能就是它的重量輕。25(108 公分 (3 英吋) 高，