演講者的技巧

1、演講者的技巧每次你演講的時(shí)候是否是都想要獲得一個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)。即便一個(gè)故事你已經(jīng)講過500遍了，你在講的時(shí)候仿佛還是剛才想到的相同。好多成功的演講者都運(yùn)用表演技巧來提高他們的臺(tái)前技巧。畢竟，演講者的工作和演員的工作相近似吸引觀眾。演員一定日復(fù)一日、年復(fù)一年重復(fù)同一個(gè)角色。怎樣使之保持新鮮呢？這就是演講者能從演藝圈中學(xué)到的。在戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)表演的那段時(shí)期，使我能有好多時(shí)機(jī)與文藝界的一些優(yōu)秀的老師一同學(xué)習(xí)，特別是我的表演導(dǎo)師安振吉。這類表演的培訓(xùn)對(duì)我作為一個(gè)專業(yè)演講者的職業(yè)生涯的價(jià)值是不行估計(jì)的。這里是從表演技巧中總結(jié)出來的十個(gè)適用的訣要，它們會(huì)幫助你在臺(tái)上博得奧斯卡獎(jiǎng)。訣要之一：即興創(chuàng)作即興創(chuàng)作意味著

2、在你要行動(dòng)的時(shí)候準(zhǔn)備。它表示放棄千篇一律，而是試試新的和激感人心的東西。演員們用即興創(chuàng)作開釋他們的創(chuàng)建力，再借著劇本找到他們的最正確狀態(tài)。你能夠經(jīng)過試試不一樣的方式來架構(gòu)你的演講來進(jìn)行即興創(chuàng)作。在一次激勵(lì)演講中，我依據(jù)演講的基調(diào)即興創(chuàng)作，提出一個(gè)風(fēng)趣的故事，就是我在為母親花一分鐘買電燈泡和花一小時(shí)為女友買50公斤大米的事情上所表現(xiàn)出來的不一樣態(tài)度，以此來說明你對(duì)夢想和目標(biāo)的欲念程度決定了你的行動(dòng)的論點(diǎn)。很顯然特別成功地用熱忱與風(fēng)趣把意思表達(dá)了出去。在說明不要不相信奇觀及自己的力量的結(jié)尾時(shí)，我變了一個(gè)魔術(shù)。將礦泉水瓶的瓶蓋在瓶底拍打一下后，進(jìn)入到了瓶內(nèi)。結(jié)果你能夠想象，全部的人呆若木雞，如睹神物

3、，對(duì)于前面論點(diǎn)的記憶我相信終生亦沒齒難忘，結(jié)果不言而喻。試著用即興的詞匯來表達(dá)你已有的故事你會(huì)發(fā)現(xiàn)感覺最好的用詞和表達(dá)方式。你不用去管時(shí)間，重復(fù)地用中速表達(dá)或亂講一氣。這個(gè)看法是為了讓你自由和開放。即興創(chuàng)作給你空間使你有創(chuàng)意和顯得自然。訣要之二：個(gè)性化你的故事講故事的重點(diǎn)不是記憶詞匯，而是記憶那種體驗(yàn)。演員使用一個(gè)稱之為“個(gè)性化”的技巧來達(dá)到這個(gè)目的。這意味著從你的生活中提煉出一種經(jīng)驗(yàn)，而后把這類經(jīng)驗(yàn)中的感情的影響力應(yīng)用于表演的場景和故事中間。個(gè)性化是演員演得真切的訣要。舉例來說，當(dāng)安東尼霍普金斯在電影緘默的羔羊中飾演殺人狂漢尼拔萊克特時(shí)，他依據(jù)他以前發(fā)瘋地想去殺人的經(jīng)歷，再造了情緒的感染力。

4、我們?cè)跓赡簧峡吹降幕羝战鹚故且粋€(gè)精神錯(cuò)雜的殺人狂。實(shí)質(zhì)上，演員霍普金斯不過從他代替性的經(jīng)歷中演出真切的情緒。作為一個(gè)演講者，個(gè)性化意味著把你自己帶進(jìn)演講?！熬椭v故事而言，假如你不可以領(lǐng)悟他，那觀眾也不可以?！苯?jīng)過體驗(yàn)的再現(xiàn)把觀眾帶進(jìn)演講。你獲得的回報(bào)是，每一次你再造這個(gè)體驗(yàn)，它都會(huì)是新鮮的。即便有時(shí)你在描繪發(fā)生在他人身上的事情，也要把這個(gè)素材看作你自己的?！拔胰康墓适露际俏易约旱墓适?，”我的表演老師上戲教授安振吉以前說道，“假如我聽到我喜愛的故事，我會(huì)把它從頭塑造。我會(huì)用不一樣于他人的方式來敘述它?！痹E要之三：激烈的意向一個(gè)在演員在每個(gè)場景中都有一個(gè)意向（或是目的），一個(gè)意向?qū)≡瓉碚f是一條

5、主線。意向激勵(lì)著每個(gè)角色。哈姆雷特的意向是殺死他的叔叔克勞蒂斯。哈姆雷特一路上有好多阻礙，可是他沒有這個(gè)意向的話，這部戲就演不下去了。作為一個(gè)演講者，你的意向是任何你向觀眾所宣揚(yáng)的-你的看法。我的意向是說服觀眾，共贏的談判比單贏的更有效益。演講者HELEN說，“我的意向是讓觀眾們說，哦。我從沒有這樣想過。是幫助他們成立新的看法?！倍芸傻囊庀蚴?，“不單是提出看法，而是怎樣履行3/8看法?！睕]存心愿，你不過是一本會(huì)走路的百科全書。勇敢地站出來，并加以表達(dá)！竅門之四：戲劇化演員老是要在臺(tái)上盡量顯得真切?？墒俏枧_(tái)上的真切-實(shí)質(zhì)上不過我對(duì)我們真切經(jīng)歷的加強(qiáng)。真切卻沒有戲劇性是特別了無生趣的！即時(shí)是最敏

6、感的電影表演都會(huì)有戲劇性的成分。我的表演導(dǎo)師說，戲劇化是“你需要變?yōu)槟阕约?，可是要比生活夸張，”她還說道，“要做你自己但不是故意的?！痹谝燥L(fēng)趣結(jié)束他的對(duì)于科技的演講時(shí)，諾貝爾得獎(jiǎng)主對(duì)他的觀眾提及相關(guān)他和他的老婆在購物時(shí)看到小活塞的展現(xiàn)。他說道，“此次演講最后以此來結(jié)束，就是我把活塞放在我頭上，再把一個(gè)禿頂?shù)男』镒永桥_(tái)，把另一個(gè)活塞放在他的頭上，而后兩個(gè)人扔來扔去?！庇浿玫谋硌菔羌幢悴贿^閱讀電話號(hào)碼簿，也會(huì)使觀眾獲得享受。當(dāng)你在和一大幫觀眾溝通時(shí)，會(huì)有好多“電流”劃過。使用這些“電流”，使演講絢爛起來。竅門之五：出色地開始第一印象很重要。演員們知道他們一定趕快抓住觀眾。因此他們“出色地開始”

7、他們的精神一開始就很高昂。作為演講者，你的充足的精力能夠激發(fā)和激勵(lì)他們，你一定開始就這樣。好多演講者建議，“強(qiáng)有力地開場?！边@其實(shí)不意味著你開始時(shí)要尖叫或在臺(tái)上跳來跳去。適應(yīng)觀眾的精神狀態(tài)，開場是比他們稍高一點(diǎn)，假如他們精神實(shí)在低靡，不要顯得過于喜悅，這樣會(huì)把他們嚇跑的。我往常以一個(gè)故事開場，迅速地盡可能多地吸引觀眾，這樣一來他們就會(huì)抓住故事進(jìn)行中的場景、氣味、熱忱和感覺等等。自然我也曾見過演講者用半小時(shí)來熱身，我的看法是你會(huì)失掉觀眾，假如你花過多時(shí)間來熱身。竅門之六：保持敏銳偉大的演員都是敏銳的反響者。他們一秒鐘都不斷。這意味著他們保持神經(jīng)高度敏銳及緊張，不會(huì)去希望由另一個(gè)演員會(huì)去辦理。杰克

8、尼克爾森的表演尤其激感人心，是由于他對(duì)其余演員的反響是很自然的，而不是預(yù)先計(jì)劃的。不要像我們以前見過的那些演講者相同，總在他的演講中某些地方成心停上幾秒鐘讓觀眾笑而不論他講得是否是可笑。那樣就很傻了。讓你的神經(jīng)對(duì)你的演講中的每件事都保持敏感，相應(yīng)地調(diào)整你的演講?！澳g(shù)是自然的發(fā)生的，”魔術(shù)師劉成以為，“對(duì)觀眾進(jìn)行反響。往常我最好的素材是取自演講中正在發(fā)生的東西。我的演講不是固定在一個(gè)軌道上的火車它更5/8像沖浪，這樣或那樣挪動(dòng)，甚至有時(shí)往下倒！”導(dǎo)演周可也認(rèn)同這樣的看法，“我腦中有一個(gè)大綱，可是我素來不知道我要說什么，由于我喜愛吸引觀眾，”他解說道，“當(dāng)你問觀眾問題時(shí)，你可能會(huì)獲得你沒有希望到

9、的答案，這時(shí)你會(huì)去辦理它。我一些最好的思路是從觀眾中來的?！备[門之七：多樣化任何東西若老是用相同的方式表達(dá)都會(huì)顯得很無聊。演員把一段場景分紅幾個(gè)部分，每一部分都互有不一樣。演講者要致力于重申、挪動(dòng)、聲音、精神層次、素材等等。你能在你的演講的組織中加入多樣性，比如，故事過渡故事主要看法故事等等。多樣性能在你的腔調(diào)解聲高中表現(xiàn)。停留也是一種多樣性。不要忘掉在你肢體語言中成立多樣性。我的老師曾對(duì)我說，“演講者的仇敵是重復(fù)?！庇浿?，你的觀眾地注意力很短暫。多樣性是一個(gè)抓住觀眾的有效方法。竅門之八：冒險(xiǎn)你記得電影密蘇里假期馬龍白蘭度演的“老奶奶”嗎？愿意冒險(xiǎn)使這位偉大的演員突顯出來了。這對(duì)演講者也是相同

10、的?！昂陀^眾在一同的時(shí)候要顯得真切，但有時(shí)你一定愿意從沖浪板上摔下去。”在我剛邁入職業(yè)演講的行業(yè)時(shí)，我曾冒險(xiǎn)把觀眾帶到臺(tái)上，“我素來不知道誰會(huì)上來，也不知道他們會(huì)講什么，”我一定認(rèn)可，“但實(shí)在真的很刺激?！苯鼇?，我在一次演講中忽然“撲通”一聲跪倒在舞臺(tái)上，那是為了表現(xiàn)某個(gè)特別激動(dòng)的心情和場景的重現(xiàn)，這是一次冒險(xiǎn)。有的人喜愛，有的人卻不這樣想，可是沒人會(huì)忘掉他。人們?nèi)耘f會(huì)走到我這里，問我，“樂嘉，你的膝蓋沒事吧？”因此，“你的膝蓋怎樣？”你近來有沒有冒險(xiǎn)？朋友，畢竟，我們不是進(jìn)行總統(tǒng)爭辯。我們怕失掉什么呢？竅門之九：對(duì)你的選擇負(fù)全責(zé)當(dāng)白蘭度穿上戲服，在電影密蘇里假期在變?yōu)椤袄夏棠獭睍r(shí)，就沒有退路

11、了。演員要進(jìn)行風(fēng)趣的選擇，而后對(duì)其負(fù)全責(zé)。假如你決定戲劇化，或是決定在舞臺(tái)上冒險(xiǎn)，不要退后。當(dāng)我下跪時(shí)，我猛地沉下去，讓身體與地板發(fā)出深重的撞擊聲，而后把頭埋在地上，開始痛哭，又是尖叫又是吼怒對(duì)我來說，負(fù)全責(zé)意味著，“對(duì)我的信息及其對(duì)觀眾職業(yè)的影響力充滿熱忱和信心，”記著你要對(duì)你的信息和你的選擇負(fù)全責(zé)。竅門之十：你的放松在于你的專注中7/8假如演員的思路能夠同意自由閑步，他會(huì)專注于他的緊張神經(jīng)。演員經(jīng)過他們專心地準(zhǔn)備、劇本、和其余演員能夠獲得放松。演講者可經(jīng)過專注他們的意向、客戶、觀眾、定制的細(xì)節(jié)、室內(nèi)的設(shè)施等獲得放松。好多演講者經(jīng)過會(huì)見和問候觀眾、散發(fā)資料、演講前和觀眾談話而獲得放松。PETER往常很專注于他的看法，他和我說過“當(dāng)我獲得愈來愈多的觀眾的信息時(shí)，我意識(shí)到對(duì)我重要的對(duì)他們就未必重要，”他認(rèn)可，“因此我專注于從頭按主次先后擺列我的看法?！辈灰Ｍ唤?jīng)過努力就能博得你的奧斯卡獎(jiǎng)。新演員常提示為他們喝彩的影迷，他們需要多年的努力才能獲得“顯赫的成功”。作為一名演講教練，我一定讓你獲得足夠的警示