簫的吹奏技巧

1、簫的歷史（I時(shí)間:2021.03. 08創(chuàng)作：歐陽(yáng)與簫簫的產(chǎn)生，其歷史巧嘆追根溯源彩運(yùn)古時(shí)期。我國(guó) 考古學(xué)表明，目前岀土文牛多中發(fā)現(xiàn)了有距今七千多年 的骨質(zhì)發(fā)聲器，考古學(xué)家稱:M為“骨哨（浙江河姆渡 岀土的文牛多，現(xiàn)存浙江博牛多館丿。達(dá)疏骨哨是用鳥(niǎo)禽 類中段肢骨制慶的，古代人倍骨骼中的骨施抽掉，形 慶文中空的骨管，然后在管壁上打有孔洞，in& 7厘米左右，管在68毫米，略呈弧曲形，在凸弧面 上開(kāi)有二更三孔，可嘆嘆岀幾個(gè)音來(lái)，于是就形慶T 骨哨。盡管考古學(xué)家們稱M為骨哨，但從它的形狀.結(jié)構(gòu) 和發(fā)聲原理同現(xiàn)代簫笛年尤較，巳基茶上具備了樂(lè) 貉的雛形。我芮是否可嘆認(rèn)為骨哨應(yīng)該就是簫笛的專 祖呢？無(wú)怪今

2、天有許多管樂(lè)大師們都認(rèn)為骨哨就是今 天的前身，因此干脆稱:它為“骨笛。那么用竹子做的吹奏樂(lè)器又是什么年代形慶的呢？呂氏春秋中寫(xiě)有：“黃帝命伶?zhèn)惙觼鯩竹為管 的記載。據(jù)疣運(yùn)古時(shí)期乞候較暖，我國(guó)黃河流域遍衣 竹子，興是因?yàn)楹髞?lái)乞候變丫匕，竹子的圭長(zhǎng)線才南遷 彩長(zhǎng)江流域。伶?zhèn)惙ブ駷楣艿挠涊d，充分疣明T用竹 子做樂(lè)器在新方器時(shí)代巳經(jīng)開(kāi)始了。據(jù)傳,后人將伶 倫所訂的律管編排在起，就形慶了古代的排簫。在虞舜時(shí)T弋，曾凹現(xiàn)辺郃稱宅為“餉韶的古代樂(lè) 舞，“餡即是今天的“簫字。因?yàn)檫_(dá)部樂(lè)舞壬要是用 古代排簫來(lái)演奏的，所嘆我芮認(rèn)為韶的演奏T更簫 進(jìn)入了個(gè)新時(shí)代。大夏是古代人民軟頌大離治水為內(nèi)容的古T弋樂(lè) 舞,它

3、興分為“九慶C九段音樂(lè)丿，用“籥伴奏。X 秫為“夏竹九慶。竹就是排簫的前身。由此可兄，從 俞韶對(duì)大夏，簫曾在中國(guó)音樂(lè)史上經(jīng)歷IX多 年的輝煌時(shí)代。周代，曾將我國(guó)古代樂(lè)器分為“八音”，它：切是： 全、Jn.線、竹、匏土、革、不八類樂(lè)器，具中 “竹”就是指簫和麓。目從減國(guó)初期的曾侯乙墓的岀 土，簫做為古T弋樂(lè)骼的實(shí)揚(yáng)才得嘆費(fèi)奈眼所兄。因 此提起“絲竹二字，人切自然會(huì)想彩達(dá)種樂(lè)器?，F(xiàn)代笛簫的區(qū)列，在于笛子橫吹有腮孔，簫姿吹坎 有勝孔，便有后音孔。簫亦稱“邃f “尉、“籥等 o有的音樂(lè)詞曲是達(dá)樣疣明的：古代樂(lè)器，竹子制 年，上有音孔象笛子?？灿叙嗝魇菣M吹還是姿吹?，F(xiàn) 在也有短的豎笛，不貼膜，音匡在笛簫

4、M間，更接近 笛子。那么，在運(yùn)古時(shí)代，不貼膜的橫吹樂(lè)器與鑒吹 樂(lè)器各方面區(qū)列不大，音匡更接近簫。耒于簫與笛的 起源，說(shuō)法不，據(jù)周禮記載，周代的雅樂(lè)中巳 用對(duì)“趁，與笛同音同義。便趁為鑒吹，養(yǎng)非橫吹宅 笛。另相傳此種樂(lè)骼原岀于羌中，漢代稱“邃，最初 為四個(gè)指孔，西漢隸底加1孔，慶為5孔,晉代的邃 呂有6個(gè)指孔，與現(xiàn)代的簫相俶。陵著考古專家的發(fā) 掘，湖北隨州岀土兩支春秋戎國(guó)時(shí)期的橫吹，開(kāi)6 孔，形制與竹笛類儂，只星一瑞封閉。魏晉時(shí)，W年 為樂(lè)嘆中的至奏樂(lè)器。唐時(shí)，凹現(xiàn)了前6孔，旁1孔 加竹膜的笛子，稱七屋笛（樂(lè)書(shū)丿。彩了元代的 尢笛，W與今天的6孔竹笛完全致。至此，笛與簫 的概念W基茶澄清：橫吹為

5、笛，姿吹為簫。那么，窒琵那種樂(lè)器最先為人切所創(chuàng)造，所佼用 呢？從人體身體結(jié)構(gòu)來(lái)看，姿吹更簡(jiǎn)合人體正常的動(dòng) 年伏走，而橫吹則霜要支胳膊向旁迄，而另一艾胳 膊則需要超遼前胸對(duì)身體另側(cè)。所嘆應(yīng)該姿吹在 前，橫吹在后。但由于橫吹音量大，傳得運(yùn)，加上膜 嘆后音匡清脆、明亮，叢現(xiàn)力強(qiáng),吹笛子的人逐漸多 T起來(lái)。簫的音量較小，音更柔和，甘美而錮雅，適 于獨(dú)奏和重奏。演奏音量小是田于簫本身結(jié)構(gòu)所致， 簫的吹孔眼小，且依管壁厚度向內(nèi)頗斜，這樣吹奏時(shí) 乞流大反而吹不響了。簫適于潼奏低況委婉的曲 調(diào)，寄托寧?kù)o堆運(yùn)的遐思，表現(xiàn)細(xì)膩豐富的情翅。飽 靜典雅，回味無(wú)窮，知音難適，陶醉其中。對(duì)費(fèi)jn當(dāng) 今快節(jié)奏的現(xiàn)代都市生話

6、來(lái)疣，它;無(wú)融能廢諸君領(lǐng)略 對(duì)質(zhì)樸的美，返續(xù)歸専，松他崩緊的神經(jīng)，追來(lái)情緒 中的安寧，便思維意識(shí)甑M升華，得對(duì)美的享受。簫濯賽萌乞恵摟制樂(lè)曲的強(qiáng)蓊快慢通過(guò)乞息加嘆控制。對(duì)于管樂(lè)吹奏者來(lái)說(shuō),能否恰如其分也表現(xiàn)樂(lè)曲的 強(qiáng)弱恢慢，直接體現(xiàn)在乏良控制得好壞及熟練程度 上。這里有個(gè)上下配合的問(wèn)題，上：指口風(fēng).風(fēng)門坊 口勤。下：指腹郃.膜部與丹田。乞良的量由橫隔肌控制，包括乞息量吸入的多少和 根據(jù)樂(lè)曲需要適量將乞呼曲，而乏的曲口正是由風(fēng)門 控制，達(dá)個(gè)“rr的開(kāi)靈、留凹縫隙的大小完全凹目于 達(dá)就尾上坊下的相互關(guān)系:。吹奏中音區(qū)時(shí)，要來(lái)風(fēng)門大小適宜，口風(fēng)自然適 中，給乞時(shí)不恿不緩，平穩(wěn)流暢；吹奏低音區(qū)時(shí)，要

7、琳風(fēng)門比中音區(qū)稍大，口風(fēng)較緩，乞流粗而有力，低 音寬闊飽滿;吹奏宮音區(qū)時(shí)，要來(lái)風(fēng)門比中音區(qū)略 小，口風(fēng)較龜，便乞流細(xì)而集中，音魚(yú)明亮圓潤(rùn)。風(fēng) 門和口風(fēng)在三個(gè)音區(qū)的變丫匕中要做到目然流暢，坎有 痕跡，陵著音樂(lè)乍品的需要而奕7匕，這就需要逋遼練 習(xí)長(zhǎng)音和各種音階組合廢M迭對(duì)這要來(lái)。簫萌墓奉演泰技巧時(shí)音倚音是茶醫(yī)音的輔助音，是對(duì)茶辰音的裝飾潤(rùn)更， 在演奏時(shí)要吹得輕巧而短促。倚音是一種裝衍音。它在茶辰音宅前岀現(xiàn)，養(yǎng)預(yù)向 于茶辰音，侯本伍音有種豐富的特殊色來(lái)。倚音用 較小的音符寫(xiě)在茶伝音的左上角，莽用連線坊本辰音 連結(jié)起來(lái)。本伍音前只有個(gè)倚音音簡(jiǎn)時(shí)秫為“單倚音。單倚 音有上下宅分，比卒音宮的叫“上倚音；

8、比本音低的 叫“下倚音。茶辰音前有兩個(gè)蛍兩個(gè)嘆上倚音音符時(shí) 稱為“蒙倚音”。在演奏倚音時(shí)要吹得鉉巧而短促，因?yàn)橐幸羰潜境?音的輔助音，是對(duì)本佞音的裝笳潤(rùn)匡，它幫助發(fā)凹至 音，倚音的演奏時(shí)m殳在前半拍的開(kāi)始部分茨有意 在正拍宅前，正拍時(shí)正好連上茶辰音。不得將倚音任 意摳興茨吹在強(qiáng)拍上，否則就會(huì)喧賓:于至了。簫的基本潼奏技巧指復(fù)音指震音尾用手指在音孔旁茨音孔上乍均勻迅速的扇 動(dòng)茨開(kāi)閉，發(fā)曲種與乏震音相儂的音。指震音在音孔上的靈動(dòng)分為“本佞指震音，“下佞 指震音。()茶醫(yī)指靈音有三種方法：弟種是手指在達(dá)個(gè)音孔的下半孔迸行上下震動(dòng)。弟二種是手指在達(dá)個(gè)音孔的旁迄，還可嘆加上其下 方各指同時(shí)在本音孔的旁迄

9、快速均勻的震動(dòng)。只接觸 音孔迄緣，接觸的面釈邈小邈好。弟三種是如棗在音孔上方震動(dòng)，則手指不接觸音 孔。(2)下辰指震音：按發(fā)音茶孔的手指抬起后，不做任阿動(dòng)乍，而其下 方音孔的一指夾數(shù)指，在音孔上茨音孔旁迸行震動(dòng)。由于手指震動(dòng)的快慢速度不同，它:起彩的玫棗和用 途也有根本的不同。為手指靈動(dòng)快時(shí)C約毎秒鐘五 次丿，所潯對(duì)的是種微妙而乘蓊的玫棗。它常常是 伴陵著特:&音奏騎音凹現(xiàn)，江南絲竹樂(lè)常用指震音技 巧來(lái)表現(xiàn)江南美景。肖手指震動(dòng)幔時(shí)C約毎秒辭兩次 嘆下丿所潯對(duì)的是類似乞震音玫果。便它坎有乞震音 那樣舒展和內(nèi)在，只因?yàn)樗荒茉诓枰舻囊舾邍@下發(fā) 音，音強(qiáng)的震動(dòng)倔度較小，所嘆實(shí)際應(yīng)用不多。簫的蓊 雜廈

10、賽找巧JW音和奴音贈(zèng)音是在卒音結(jié)束時(shí)，迅速輕快也帶岀個(gè)裝衍性 的、時(shí)值極短的音，田潼奏者根據(jù)樂(lè)曲的塑情、風(fēng)裕 適肖運(yùn)用。贈(zèng)音與簡(jiǎn)音相反，在茶音結(jié)東時(shí)，迅速輕快如帶凹 個(gè)裝師牲的.時(shí)值極短的音。贈(zèng)音坎有專用符號(hào)， 在練羽曲中，費(fèi)把贈(zèng)音用較小的音苻標(biāo)在茶音后 面，養(yǎng)用連線與茶音連接起來(lái)；也有將贈(zèng)音的偏旁邰 首風(fēng)穢為贈(zèng)音的標(biāo)記。贈(zèng)音在茶音M上M下都可嘆，二吐 三度.四度、 五度都行，股三度四度比較常用。贈(zèng)音由演奏者根據(jù)樂(lè)曲的虧情、風(fēng)格適為運(yùn)用。贈(zèng) 音在江南絲竹C和南派音樂(lè)丿 中應(yīng)用較廣。贈(zèng)音的吹奏方法：肖茶音在結(jié)束前的初那，云既 停止吹奏，同時(shí)用手指縛贈(zèng)音帶曲。呼乞停住的時(shí)間定要準(zhǔn)確、棗斷，這樣才能

11、與手指很好的配合。停 早了，贈(zèng)音做不岀來(lái)；停晩T,造慶贈(zèng)音時(shí)值太: 就不是贈(zèng)音了。波音是在吹奏本音時(shí)，迅速將茶音上方二度音孔開(kāi) 閉，回對(duì)本音。波音有兩種：?jiǎn)尾ㄒ艉蛷?fù)波音，夏波音在單波音的 基妣上再次開(kāi)閉次音 孔。潼奏波音的要來(lái)是：手指一定要干凈，利落、有彈 牲。波音也星演奏中經(jīng)常用對(duì)的裝師音技巧宅一。簫的辰音練須C J練習(xí)長(zhǎng)音時(shí)，先練豈沒(méi)有強(qiáng)弱變化的音。個(gè)音可 嘆用三種不同的力度練習(xí)：(1)中強(qiáng)mf； (2)弱 p; (3J 最f5 pppo長(zhǎng)音練包方法：()練習(xí)力度不變的音。要來(lái)：菇起驅(qū)收，強(qiáng)起強(qiáng)吹,音要直，干凈，不能 有跤音茨雜音。每一昔換次乞，開(kāi)紿練勻時(shí)可能吹 不彩八拍，嘆后逐漸延長(zhǎng)時(shí)值

12、，要超過(guò)八拍。所嘆， 練豈辰音時(shí),包括漸強(qiáng)漸翁的練羽，可嘆不管描子， 嘆自己口乞所能控制的最長(zhǎng)時(shí)TS為準(zhǔn)。逋辺此項(xiàng)練 習(xí)，迭到能夠掌握腹武:呼吸技巧。練司田蓊漸強(qiáng)的長(zhǎng)音，強(qiáng)收要未：毛良要平穩(wěn)，漸強(qiáng)時(shí)注意口風(fēng)及風(fēng)門的變Tto實(shí)際上驅(qū)音吹曲來(lái)后，要保持段的時(shí)值，然后 做漸強(qiáng),迭彩最強(qiáng)時(shí)也契保持股時(shí)值再結(jié)束。要做 彩音量從小逐漸加大，由弱逐漸加強(qiáng)，千萬(wàn)注愈音 準(zhǔn)，不能邈吹邈強(qiáng)音毬;T。此項(xiàng)練勻是為下項(xiàng)練須 做準(zhǔn)備，進(jìn)步宅善腹武:呼吸技巧。練習(xí)田驅(qū)漸強(qiáng)再漸騎的妖.音，蓊收。要未：每一次呼吸都要將乞吸足，田弱漸強(qiáng)的要來(lái) 和弟二項(xiàng)相同，此項(xiàng)練羽主要練須田強(qiáng)漸蓊，所嘆參 個(gè):ft音的時(shí)值，由菇漸強(qiáng)占三分由強(qiáng)

13、漸菇占 三分宅二。尤其要注意音準(zhǔn)，既不能由菇漸強(qiáng)時(shí)毬來(lái) 邈高，也不能由強(qiáng)漸驅(qū)時(shí)毬來(lái)毬低簫的反音練習(xí)C二J音的強(qiáng)弱是田口風(fēng)的粗細(xì)決定的?？陲L(fēng)粗，管內(nèi)空 乞桂的震躺也較大，發(fā)音較強(qiáng)；口風(fēng)細(xì)，管內(nèi)空乞犢 的震倔則小，發(fā)音也就較弱。股來(lái)疣，口風(fēng)粗，風(fēng) 門也開(kāi)得較大，口風(fēng)細(xì)，風(fēng)門也甌M縮小。便是低音 區(qū)的翁音尤高音區(qū)的蜩音風(fēng)門稍大，而高音區(qū)的強(qiáng)音 要比低音區(qū)的強(qiáng)音風(fēng)門稍小。練勻由翁漸強(qiáng)的音時(shí)，先用小風(fēng)門，細(xì)口風(fēng)迸入， 然后逐漸擴(kuò)大風(fēng)門，加強(qiáng)口風(fēng)，便要持列注意音準(zhǔn)， 不能 邈嘆邈強(qiáng)音毬宮。練司由弱漸強(qiáng)再漸弱的音時(shí)，除T做好上連漸強(qiáng) 外，漸犧時(shí)逐漸縮小風(fēng)門，口風(fēng)由粗逐漸變細(xì)，也要 注蔥音準(zhǔn),不能毬吹毬蓊音逖

14、低。吹強(qiáng)弱音時(shí),應(yīng)努力做至：T強(qiáng)不高，驅(qū)不低，強(qiáng)不 炸，翁不虛。吹強(qiáng)音時(shí),口風(fēng)較粗，契特列防止乞 速加恿。吹菇音時(shí)，口風(fēng)較細(xì)，要特列防止乞速痢 緩。在保證乞速不變的前提下，茨口風(fēng)力口粗茨收細(xì)C乞量加大茨縮小丿，才能奏凹音高不變，而強(qiáng)菇不 同的聲音來(lái)。簫茶身音量不大，再做漸強(qiáng)漸弱變Y匕是有定的難 度，通辺長(zhǎng)音練習(xí)，刁嘆掌握正確的呼吸方法.如何 進(jìn)行乞息變T匕，而且學(xué)會(huì)了怎樣正確茨用風(fēng)門和口 風(fēng)，同時(shí)得對(duì)T簫的宅美的音匡。長(zhǎng)音練勻是吹簫的 重要的基本功。簫技巧：富超吹音和逐音宮超吹音宮超吹音，初學(xué)看可能吹不岀來(lái)。有兩個(gè)原因， 是口形不對(duì)；二是樂(lè)器本身質(zhì)量不好。達(dá)沒(méi)有多大耒 菜，因?yàn)槌咭舨怀Ｓ脢A者

15、根茶不用，這時(shí)只是介紹 給月月友切，簫也能象笛子一樣吹岀超宮音來(lái)。筒音的第二個(gè)八度音和它上面的二度音，達(dá)兩個(gè)音 應(yīng)該能吹岀來(lái)。宮音5、6兩個(gè)音苻是高超吹音。這兩個(gè)音在難度 較大樂(lè)曲時(shí)會(huì)經(jīng)常遇彩。練勻這兩個(gè)音時(shí)嘴勤要硬， 底乞要給足，這種民間說(shuō)法狙貼切，我應(yīng)這樣理 解：嘴要繃住勁，風(fēng)門開(kāi)得小眾,口風(fēng)更集中，丹 田將整個(gè)老息控制住，宮音5、6兩個(gè)音是不難吹凹 來(lái)的。簫的迄音近音指法不常用。簫的近音列里五度音最為明芫。 從理倫上疣，所有音孔都有近音,但簫所能吹岀的迄 音只有筒音和.二、三孔。實(shí)際上G調(diào)簫高音5的 另種指法就是1的泛音，嘆G調(diào)簫為洌，筒音和二.三孔音可吹曲五陵迄音。達(dá)個(gè)筒音不是指的 低

16、音5，而是中音區(qū)的5。二、三孔邇是中音區(qū) 的氐7和高音區(qū)的lo筒音乍5時(shí)：本音：5 67高音1泛音：高音2 3 45 f弟二孔按半孔為還原4丿練習(xí)泛音時(shí)要先吹曲茶音，中驅(qū)的力度就刁嘆T, 在達(dá)個(gè)基砒上倍風(fēng)門略微縮小點(diǎn)乞稍稍撫點(diǎn)，迄 音就吹岀來(lái)了。練勻中，可翅覺(jué)迄音和茶音M間有一 個(gè)檻，檻過(guò)不去，近音就吹不凹來(lái)，達(dá)時(shí)不能恿躁， 因?yàn)橐慌朐昶蚓筒黄搅耍谑聼o(wú)補(bǔ)。要慢慢找。為什 么旎“乞稍稍拱點(diǎn)，因?yàn)閷?shí)際上就是達(dá)么點(diǎn)庶， 乞給大了更小T都吹不曲來(lái)，只要席界庶f檻丿 過(guò)，你就得彩個(gè)完美的迄音。當(dāng)迄音熟練嘆后，就 不會(huì)有“檻的虧覺(jué)了。近音是茶孔音的純五度音。因此通過(guò)迄音還可嘆校 正音孔茶孔和上方五度音孔的關(guān)菜，費(fèi)jn得彩四個(gè)近 音,能夠仔細(xì)調(diào)正全部音程耒粟。育先通過(guò)迄音校正 音孔本身音準(zhǔn)。比如，在5音吹岀個(gè)高音2,就可 嘆和弟四孔的高音2音宮做坨較，聽(tīng)聽(tīng)是宮是低，然 后決定是調(diào)整筒還是調(diào)弟四孔音。調(diào)整方法，如棗音 宮可用橡膠條在音孔上方粘上條茨用黃蠟在音孔上 方封緒庶。c筒音要不準(zhǔn)調(diào)整后凹音孔丿 如