扎哈哈迪德作品介紹課件

1、Zaha HadidPritzker Architecture PrizeHK The Peak ClubLodon Eaton PlaceIraqBerlinNewYorkHarvard廣州歌劇院Germany Vitra北京SOHOItaly Villa MedicistructureModernism如果你旁邊是一堆屎，為什么要與它們和諧？Zaha HadidPritzker Architectur個人簡介扎哈哈迪德（ZahaHadid）的作品并非全然地西化與現(xiàn)代性。在伊拉克長大的扎哈，從小便迷于波斯地毯繁復的花樣，藉由織工的雙手，波斯地毯將現(xiàn)實轉(zhuǎn)化為交纏豐富的世界。無獨有偶地，織工也多

2、半為女性。對扎哈最直接的影響仍是倫敦的建筑聯(lián)盟學院（AA）。她在那里就學時，該學院可說是處于黃金時期，堪稱全世界的建筑實驗中心。學院繼承建筑圖像派的傳統(tǒng)，學院的多位師生-庫克、庫哈斯、楚米、寇斯，將現(xiàn)代世界的憾動轉(zhuǎn)化為他們作品的主題與造形。他們勇于做為全新的現(xiàn)代主義者，嘗試捕捉不斷變化的能量，增加新視點，企圖為現(xiàn)代性提出新視點。不管是楚米的趣味狂笑、庫哈斯的神秘拼貼，還是庫克的宣示性，他們都將多向度透視、快速移動而強烈的造形，和科技性的架構(gòu)，整合為意象這些意像的表現(xiàn)乃是描述多于定義。 扎哈哈蒂德的建筑作品使她在學術(shù)界和公眾中贏得了廣泛聲譽。她所設(shè)計的注明日期的最優(yōu)秀最著名的工程是：德國的維特拉

3、（Vitra）消防站和位于萊茵河畔威爾城（WeilamRhein）的州園藝展覽館（1993/1999）,英國倫敦格林威治千年穹隆上的頭部環(huán)狀帶(1999)，法國斯特拉斯堡的電車站和停車場（2001),奧地利因斯布魯克的滑雪臺(2002)，以及美國辛辛那提的當代藝術(shù)中心（2003）。中國北京SOHO城的總體設(shè)計和廣州歌劇院的設(shè)計也是扎哈哈蒂德的創(chuàng)作。個人簡介扎哈哈迪德（ZahaHadid）的作品并非全然地主要作品介紹德國維特拉消防站廣州歌劇院辛辛那提的當代藝術(shù)中心主要作品介紹德國維特拉消防站扎哈哈迪德作品介紹課件扎哈哈迪德作品介紹課件一系列線性的、有層次的墻體作為空間的界定和建筑的屏障是這個建筑

4、構(gòu)思的出發(fā)點。整體效果是輕盈、優(yōu)美和飄忽不定通過將其拉伸成為狹長的沿街建筑是其成為了這塊景觀區(qū)域的外邊界，界定這空間，而非占領(lǐng)空間。一系列線性的、有層次的墻體作為空間的界定和建筑的屏障是這個建線性,將層狀系列的墻。在高墻之間的空間,并打破傾斜穿刺,根據(jù)功能需求線性,將層狀系列的墻。在高墻之間的空間,并打破傾斜穿刺,根據(jù)片墻很巧妙還有立面的起伏，從正面觀察建筑是完全封閉的。僅在垂直于街道的側(cè)面才展露出內(nèi)部空間。整個建筑由粗獷的鋼筋混凝土澆筑而成。那些會弱化建筑棱角的形體，弱化建筑簡練品質(zhì)的屋頂緣飾和覆層都被取消。銳利的邊界被突顯出來。片墻很巧妙還有立面的起伏，從正面觀察建筑是完全封閉的。僅在無框

5、的大玻璃滑門也穿插車庫，室內(nèi)光線的設(shè)計使得這些形體彼此映照，空間互相滲透、穿插構(gòu)成一個整體。墻體根據(jù)功能需要開洞、起翹或者折斷無框的大玻璃滑門也穿插車庫，室內(nèi)光線的設(shè)計使得這些形體彼此映內(nèi)部的空間非常的通透，陽光能夠直接照射進來，使得內(nèi)部空間很明亮內(nèi)部的空間非常的通透，陽光能夠直接照射進來，使得內(nèi)部空間很明廣州歌劇院 廣州歌劇院坐落珠江新城少年宮南側(cè)，瀕臨珠江，總投資約13.8億元，總建筑面積7.3萬平方米。包括大劇場36400平方米，多功能劇場7400平方米、其他配套建筑26100平方米。其外部形態(tài)獨特，猶如一個平緩的山丘上置放的大小不同的兩塊石頭，被形象地稱為“雙礫”。廣州歌劇院 廣州歌劇

6、院坐落珠江新城少年宮南側(cè)，瀕臨珠江設(shè)計理念廣州是有著濃厚市民傳統(tǒng)的都市，在大規(guī)模、大尺度的新城建設(shè)中，如何延續(xù)傳統(tǒng)并將市民生活與高雅藝術(shù)相結(jié)合為新城帶來活力，是設(shè)計中所關(guān)注的。本案在整體設(shè)計中充分考慮人的尺度，人與自然景觀的關(guān)系，以及人的可達性。設(shè)計理念建筑臨基地北面與西面，通過連續(xù)的曲面外墻強調(diào)與城市界面的銜接，將城市的躁動和喧囂阻隔于觀演區(qū)和公共藝術(shù)廣場之外。 建筑臨基地北面與西面，通過連續(xù)的曲面外墻強調(diào)與城市界面的廣州歌劇院立面圖廣州歌劇院剖面圖廣州歌劇院立面圖廣州歌劇院剖面圖位于縱軸線兩側(cè)的新城建筑群，以強烈的幾何秩序、人工形態(tài)突出縱軸垂直向度的起伏與縱深感。在縱軸與橫軸的交匯處，歌劇

7、院與博物館通過一片水平舒展的體量，形成都市界面戲劇性的收放。 建筑及其廣場由外緣向中心下傾的連續(xù)變化，加之地面微妙的起伏，柔化了都市界面，實現(xiàn)了與自然界面輕柔的接觸。 位于縱軸線兩側(cè)的新城建筑群，以強烈的幾何秩序、人工形態(tài)突出縱歌劇院是夜色的舞臺，中心的文化藝術(shù)廣場則成為公共生活的“均衡器”，持續(xù)地充滿著活力。它們在時間演進上共同構(gòu)成動態(tài)平衡的都市景觀，提供公眾藝術(shù)活動以變幻的場景。 廣場設(shè)計中，通過自然形態(tài)與人工幾何形態(tài)的交疊，自然環(huán)境與建筑環(huán)境的滲透，強調(diào)了壯觀的自然尺度（珠江）與親切的人文尺度（廣場）的對話。歌劇院是夜色的舞臺，中心的文化藝術(shù)廣場則成為公共生活的“弧形體量在三層高度與觀演

8、區(qū)脫開，與觀眾廳主體建筑共同圍合成一個連續(xù)室外空間，并從廣場引入臺階和綠化，加強了這個空間與廣場的視覺聯(lián)系，兩側(cè)庭院成為良好的露天展示及交流活動的場所。廣場活動的民眾可以自由地拾級而上，直接通過兩側(cè)庭院進入三層公共藝術(shù)主題區(qū)域，形成公共開放空間的延續(xù)和高潮。弧形體量在三層高度與觀演區(qū)脫開，與觀眾廳主體建筑共同圍合成一建筑結(jié)構(gòu)特立獨行的大劇院采用的是“鑄鋼結(jié)構(gòu)”三向斜交折板式網(wǎng)殼，就有64個面，47個轉(zhuǎn)角，每一個鋼件都是分段鑄造再運到現(xiàn)場拼接，每一個節(jié)點從制造、安裝均要在空中準確三維定位。靈動的內(nèi)部空間，具有延伸性。建筑結(jié)構(gòu)特立獨行的大劇院采用的是“鑄鋼結(jié)構(gòu)”三向斜交折觀眾廳池座兩側(cè)的升起部分和

9、樓座挑臺交錯重疊，看臺猶如“雙手環(huán)抱”?！半p手環(huán)抱”看臺擁有完美的視聽效果。觀眾廳池座兩側(cè)的升起部分和樓座挑臺交錯重疊，看臺猶如“雙手環(huán)辛辛那提的當代藝術(shù)中心1939年在辛辛那提成立的當代藝術(shù)中心（CAC）是美國最早的當代視覺藝術(shù)學院之一。當代藝術(shù)中心新樓是用于臨時展覽，現(xiàn)場特定裝置或表演，而非永久性展藏，其他使用功能包括一個教育設(shè)施，辦公室，藝術(shù)準備區(qū)，博物館貯藏室，咖啡廳和公共區(qū)。為了吸引周邊地區(qū)的行人并營造一個動態(tài)的公共空間，入口，大堂和交通引導系統(tǒng)被設(shè)計成為一個從第六街和沃爾納特路開始的“城市地毯”。辛辛那提的當代藝術(shù)中心1939年在辛辛那提成立的當代藝術(shù)中心扎哈哈迪德作品介紹課件線形

10、和體量之間劇烈視覺沖擊線形和體量之間劇烈視覺沖擊扎哈哈迪德將十個大小不同的體塊組合在一起，象在做一個拼圖游戲體塊的組合形成諧調(diào)的建筑立面體塊間的穿插形成豐富的內(nèi)部空間扎哈哈迪德將十個大小不同的體塊組合在一起，象在做一個拼圖 東立面由一個基本元素變形、組合，體現(xiàn)其抽象但又統(tǒng)一的風格；又通過材料及色彩的改變在統(tǒng)一中尋求變化，使立面更為活潑、生動。 東立面由一個基本元素變形、組合，體現(xiàn)其抽象但又統(tǒng)南立面的構(gòu)圖更為豐富，但依舊諧調(diào)，它也是由長方形為基本元素變化組合而成南立面的構(gòu)圖更為豐富，但依舊諧調(diào)，它也是由長方形為基本元混凝土鋁玻璃鋁混凝土玻璃三、四層的玻璃幕墻有利于辦公室的采光，也增強建筑物的親切感玻璃被較多使用于這里一層嵌壁式玻璃融合了建筑的內(nèi)部及外部，加強了內(nèi)外的交流，同時也使上部的體塊如同擺脫了重力的約束懸浮于空中?；炷龄X玻璃鋁混凝土玻璃三、四層的玻璃幕墻有利于辦公室的采光建筑內(nèi)部的房間都是不同大小，空間的壓縮與擴張極富韻律，當人們行走其中，持續(xù)地感到壓抑和釋放，這樣人就始終對建筑保持一種新鮮感