淺談水彩畫(huà)材料與技法

1、淺談水彩畫(huà)材料與技法淺談水彩畫(huà)材料與技法水彩畫(huà)經(jīng)歷了近千年的演變，伴隨著科技的開(kāi)展，所使用的工具、材料都在不斷地更新。人們也逐漸打破舊有的觀念，跳出固有的框架，逐步探究著繪畫(huà)的新語(yǔ)言。繪畫(huà)者在回望過(guò)去，對(duì)大師的畫(huà)進(jìn)展分析學(xué)習(xí)的同時(shí)，也要展望將來(lái)，走出自己的一條道路。一、水彩畫(huà)的來(lái)源與開(kāi)展一個(gè)水彩盒顏料，幾支畫(huà)筆、紙和水。這就是水彩畫(huà)所用的工具，因此水彩畫(huà)是工具使用起來(lái)極為方便的畫(huà)種之一。水彩畫(huà)的色階豐富，適應(yīng)才能極強(qiáng)?？梢詣?chuàng)作不同風(fēng)格的繪畫(huà)，為畫(huà)家、藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師所喜歡。水彩畫(huà)在18世紀(jì)末到19世紀(jì)中期，開(kāi)展成獨(dú)立的畫(huà)種，登上繪畫(huà)藝術(shù)的殿堂，英國(guó)的水彩畫(huà)家們?yōu)槠浍@得輝煌成就可謂功不可沒(méi)。而事實(shí)

2、上，在這幾個(gè)世紀(jì)以前，就有了水彩畫(huà)的雛形。那時(shí)的經(jīng)本、書(shū)籍中所裝飾的插圖，就是先勾勒出精致的細(xì)線，然后再涂染深淺不一的單色。15世紀(jì)末，阿爾勃萊希特丟勒AlbrekDurer，1471-1528就在皮紙上用水彩與坦培拉結(jié)合使用繪畫(huà)出一系列的風(fēng)景畫(huà)，如?小野兔?圖1等令人贊嘆的水彩畫(huà)。圖1在英國(guó)，水彩畫(huà)一般被用來(lái)描繪地理形勢(shì)。后來(lái)保羅桑德比PaulSandby，1725-1809在大量作畫(huà)過(guò)程中，對(duì)大自然觀測(cè)入微，細(xì)致表現(xiàn)，他是最早認(rèn)識(shí)并探究透明水彩顏料和不透明水彩顏料技法的畫(huà)家之一，并對(duì)水彩畫(huà)的創(chuàng)作、表現(xiàn)與工具技法作出進(jìn)一步的推動(dòng)，因此有英國(guó)水彩畫(huà)之父的美譽(yù)。既以油畫(huà)著稱，又是水彩畫(huà)史上能手的

3、威廉透納illianTurner，1775-1851，他的推動(dòng)使得當(dāng)時(shí)英國(guó)水彩畫(huà)到達(dá)繁榮時(shí)期。水彩畫(huà)擺脫了之前大多數(shù)勾線與敷以淡彩的束縛，在以色彩與空氣等表現(xiàn)自然風(fēng)光方面做出了奉獻(xiàn)，在當(dāng)時(shí)形成了一道獨(dú)特的風(fēng)景線，如?威尼斯，從吉烏德長(zhǎng)看東方日出，1819?圖2成為水彩畫(huà)開(kāi)展規(guī)律史上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。圖2到了19世紀(jì)中后期，現(xiàn)代油畫(huà)之父法國(guó)畫(huà)家塞尚P.ezanne，1839-1906除在油畫(huà)表現(xiàn)手法上對(duì)后世有極大的影響外，對(duì)水彩畫(huà)也做出了偉大的奉獻(xiàn)。他在油畫(huà)表現(xiàn)技法上認(rèn)為自然既有外表，也有深度，因此在水彩本文由論文聯(lián)盟.LL.搜集整理畫(huà)上留白，展現(xiàn)了水彩紙媒介載體的重要功能。他的作品畫(huà)面筆觸輕快而又高度

4、概括，并且不失準(zhǔn)確，為后世作出了很好的典范，更對(duì)之后繪畫(huà)藝術(shù)的多樣化和繪畫(huà)風(fēng)格化的開(kāi)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。二、水彩畫(huà)的技法與材料在我國(guó)，雖然水彩畫(huà)起源可以上溯到五千年以前的新石器時(shí)代，但直到近代才形成一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)形式。在近代之前，水彩畫(huà)更多地與壁畫(huà)、工筆畫(huà)集合在一起，這與西方早期的淡彩有異曲同工的味道。1.水彩畫(huà)的技法現(xiàn)今，水彩畫(huà)經(jīng)歷了近千年開(kāi)展，已經(jīng)逐漸形成其特有的根本技法。水彩畫(huà)的用筆也甚為靈敏，有涂、染、掃、揉、拖、擦、擺、點(diǎn)等，更可結(jié)合中國(guó)畫(huà)的各種皴法，如著名畫(huà)家陶世虎和王肇民大師的水彩畫(huà)，都結(jié)合了中國(guó)畫(huà)的功力與筆法。一般來(lái)說(shuō)，水彩畫(huà)的根本畫(huà)法有濕畫(huà)法、干畫(huà)法及干濕結(jié)合畫(huà)法。1濕畫(huà)法。

5、濕畫(huà)法在繪畫(huà)中使用水分較多。一般是先將紙打濕，再根據(jù)愛(ài)好畫(huà)。也可以在繪畫(huà)中期、后期噴上大量的水，進(jìn)展特殊的效果處理。在進(jìn)展?jié)癞?huà)法時(shí)，一般會(huì)將畫(huà)板程度放置，或根據(jù)需要調(diào)整角度，這樣可以控制水流的狀況。繪畫(huà)時(shí)，也最好準(zhǔn)備干凈的布或海綿，用以吸走過(guò)多的水分或用以調(diào)整畫(huà)面。濕畫(huà)法的好處在于能表現(xiàn)出柔和的效果，也可以將水彩的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮得淋漓盡致，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)意料之外的效果，因此，控制好水分就成了關(guān)鍵。要控制好水分，就要靠繪畫(huà)者對(duì)材料及技法的熟悉與運(yùn)用程度。在根本的濕畫(huà)法根底上可以衍生出不同的畫(huà)法，如濕上濕、濕破色。猶如其名，濕上濕，就是在濕畫(huà)的畫(huà)面上繼續(xù)用同樣的畫(huà)法進(jìn)展繪畫(huà)。通常是在前一遍顏色大約半干的時(shí)候

6、進(jìn)展，這樣顏色之間就會(huì)互相交融，變得柔和，使層次變得豐富。而濕破色那么在前一遍顏色完成后，用另一種顏色破開(kāi)或銜接。與之前一種不同，濕破色法是在前一遍顏色尚未干或半干時(shí)，正確來(lái)說(shuō)是在顏色還比較多的時(shí)候進(jìn)展的。畫(huà)后畫(huà)面看上去雖然只有一層。但色彩豐富，在破色時(shí)還會(huì)獲得意想不到的效果。2干畫(huà)法。干畫(huà)法與濕畫(huà)法不同，就是用比較少水分與濕畫(huà)法相比的顏料進(jìn)展描繪，一般用在繪畫(huà)的中后期進(jìn)展。由于顏料水分較少，通?？梢杂脕?lái)顯示筆觸，或用禿筆進(jìn)展一種肌理畫(huà)面的處理，以便表現(xiàn)外表較粗糙的物體，最常見(jiàn)的是描繪木紋或樹(shù)木樹(shù)干等。要注意的是，一般用干畫(huà)法的顏色要比前一次的顏色明度要深，否那么，畫(huà)面會(huì)容易變得灰或臟。但假設(shè)

7、想獲得特殊效果除外。干畫(huà)法的好處在于：由于水分較少，比較容易控制水分繪畫(huà)，在細(xì)節(jié)描畫(huà)與肌理制造方面有極大的用處。3干濕結(jié)合畫(huà)法。大多數(shù)情況下，藝術(shù)畫(huà)家們都會(huì)將濕畫(huà)法、干畫(huà)法結(jié)合使用，即干濕結(jié)合畫(huà)法，能得到豐富的畫(huà)面與世界。除此之外，還有揉紙法、刮紙法、紙拓法、灑鹽法、噴水法、涂蠟法等特殊技法。技法要如何運(yùn)用，就要繪畫(huà)者根據(jù)個(gè)人需要進(jìn)展選擇。同時(shí)，繪畫(huà)者也要大膽創(chuàng)新，發(fā)揮水彩的特性，創(chuàng)造出個(gè)人的藝術(shù)效果。2.水彩畫(huà)的材料運(yùn)用水彩畫(huà)的技法時(shí)，使用的材料也很重要。從支架底的畫(huà)紙，到水彩畫(huà)顏料、顏料添加劑、媒介材料、畫(huà)筆及其他工具的運(yùn)用，都對(duì)水彩畫(huà)面效果起到重要的作用。由于水彩的特性，常用的媒介有很多

8、：黏稠膏、樹(shù)膠水、樹(shù)膠、甘油、牛膽汁、枯燥劑、留白液、增厚劑等。這些在外國(guó)經(jīng)常用到添加劑，但在我國(guó)的水彩畫(huà)創(chuàng)作里卻甚少用到。比方可以在稀釋的水彩顏料中參加樹(shù)膠，參加樹(shù)膠后顏料的顏色會(huì)有光澤的外表，與油畫(huà)的上光油效果差不多。增厚劑或黏稠膏與水彩顏料混合，可以到達(dá)明顯的厚涂顏料效果；可以玉彩拉毛，用畫(huà)筆或畫(huà)刀嘗試不同的畫(huà)法。牛膽汁的特性是可以改善顏料的流動(dòng)性，使顏色均勻分布，尤其適宜大面積平涂和濕上濕畫(huà)法。同時(shí)，在使用濕上濕畫(huà)法中，可利用甘油令顏料變干的時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)，有利于繪畫(huà)的時(shí)間控制。除上述水彩專用的添加媒介處，還可以使用其他材料做不同的嘗試。如酒精，同樣可以產(chǎn)生斑駁的外表效果，這是基于酒精是

9、有機(jī)物，水彩顏料是無(wú)機(jī)物的緣故；也可利用水與油、蠟的相排斥性創(chuàng)作出有趣的畫(huà)面；也可利用刀，撕割畫(huà)面，但要注意使用時(shí)用刀的力度，以免弄穿紙。隨著現(xiàn)今技術(shù)的開(kāi)展，消費(fèi)商可以提供更多不同的水彩添加劑。同時(shí)，也可利用傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)顏料及其他材料，在質(zhì)材上選擇生宣、熟宣、夾宣、墨膠礬水等。市面上出售的國(guó)畫(huà)用的別離流淌劑、潤(rùn)色劑、催化劑等，也是基于親水性物質(zhì)與不親水性物質(zhì)的相排斥特性，同樣也可應(yīng)用于水彩畫(huà)。三、對(duì)水彩畫(huà)新材料的探究縱使有美術(shù)專用的水彩添加劑，但嘗試不同的材料混合對(duì)水彩畫(huà)產(chǎn)生的效果往往能獲得人意外和驚喜。1.從外國(guó)的水彩技法書(shū)中得到的啟示1使用增厚劑。有一個(gè)有趣的例子：西方一位藝術(shù)家因生活環(huán)境而創(chuàng)

10、作奇特的水彩畫(huà)效果。他因生活在極寒冷的天氣里，故在室外作畫(huà)時(shí)水彩容易結(jié)冰。他利用這一特殊條件，再在上面用拓印可創(chuàng)作出半抽象的作品，并且作品具有清透的感覺(jué)。當(dāng)然，由于筆者生長(zhǎng)環(huán)境的局限，以上的技法筆者如今還是難于實(shí)行。不過(guò)筆者得到啟發(fā)，換用增厚劑模擬結(jié)冰的水彩，在畫(huà)面上拓上樹(shù)葉或貝殼有特殊紋理的物件，然后等增厚劑枯燥，就可造成如淺浮雕的效果。但是增厚劑的枯燥時(shí)間較漫長(zhǎng)，拓印時(shí)底顏料要厚一點(diǎn)，用力要輕一點(diǎn)，否那么當(dāng)尚未成型時(shí)就會(huì)弄得一團(tuán)糟，最后只剩下一團(tuán)顏色塊。所以，將增厚劑換成其他速干的材料，或許會(huì)有一番新的效果。2使用丙烯。之前黃增炎老師就將丙烯涂了薄底后再進(jìn)展創(chuàng)作，因此筆者也嘗試使用丙烯，但

11、是要厚涂。用白色丙烯厚涂后，同樣可以作出增厚劑的效果，但由于丙烯干后回比水彩紙本身更白，所以丙烯用來(lái)繪畫(huà)主體或前面的物體。用丙烯的好處除可增厚外，由于其干后形成光滑的外表，故在上面薄涂水彩干后，仍可用水洗掉，而且不容易令畫(huà)面變灰，易于修改，當(dāng)然這也不方便水彩畫(huà)的保存。如將丙烯換作油畫(huà)用的底料膏或塑形膏，同樣可產(chǎn)生一樣的效果，但干后不會(huì)產(chǎn)生光滑的外表，不容易被水沖洗。3使用留白液。用彩色蠟筆先在水彩紙上涂畫(huà)，再敷上水彩，就會(huì)產(chǎn)生美麗的絢麗效果。這個(gè)原理或許連幼兒園的小朋友都知道。假設(shè)將蠟筆換成留白膠或其他與水不相融的物質(zhì)，效果又會(huì)如何呢？通常，留白液是用來(lái)保護(hù)畫(huà)面空白處或因大面積涂包而保存小面積

12、色塊的，如今正是用后者的原理。但值得注意的是，留白液假設(shè)調(diào)得過(guò)稀不起作用，假設(shè)調(diào)配得過(guò)稠，起膠時(shí)又會(huì)傷及紙面。假設(shè)是底層已敷顏色，使用時(shí)要慎重考慮，以免破壞之前所畫(huà)的色層。4使用保鮮膠紙。假設(shè)想做大面積的網(wǎng)紋效果，又不想傷及紙面，或許保鮮膠紙是另一個(gè)不錯(cuò)的選擇。因?yàn)楸ｕr膠紙的防水性，又可拉伸，在畫(huà)上延伸成大概想要的網(wǎng)紋狀，然后再按一般畫(huà)法進(jìn)展處理，得出的又是另一番意外的效果。2.結(jié)合我國(guó)實(shí)際情況對(duì)水彩畫(huà)材料的探究1使用墨。雖然我國(guó)水彩起步較晚，但我國(guó)可以利用原國(guó)畫(huà)的水墨和技法與水彩相結(jié)合。國(guó)畫(huà)中最主要的是用墨，因此筆者主要嘗試用墨做出的效果。首先選用的是白底長(zhǎng)紙，用光滑的外表先潮濕，后再大面積

13、染墨色，在染時(shí)注意要保存底稿的一點(diǎn)點(diǎn)痕跡，以自己可以識(shí)別到的程度為適宜也可以在后期在畫(huà)稿。這時(shí)，紙面上已經(jīng)濃濃地罩了一層墨色，但必需要洗掉它。待之前的紙干后，就可以沖洗掉面上的浮色，洗時(shí)可以用筆輕輕洗刷，但不能太用力，以免傷到外表，洗后紙上就有如電視雪花的淡灰效果，整個(gè)畫(huà)面由于底色已形成淡灰的色彩，然后可在紙上進(jìn)展創(chuàng)作。洗掉墨色時(shí)，哪里要更白一些、哪里要深一色，繪畫(huà)者可根據(jù)個(gè)人需要進(jìn)展操作。用白長(zhǎng)紙代替水彩紙，除了因?yàn)榘组L(zhǎng)紙比水彩紙更容易洗掉外，還因?yàn)榘组L(zhǎng)紙洗后的紋理比水彩紙更有趣，并且水彩顏色在上面并不容易化開(kāi)。用墨敷底色比用象牙黑水彩顏料的好處在于墨的吸附力較強(qiáng)，沖洗后的效果比較理想，最重要的是其后要在上面使用水彩顏料時(shí)，并不因?yàn)榇罅坑盟鴵?dān)憂顏色脫拌，畫(huà)面不容易變臟。這或許就是國(guó)畫(huà)所說(shuō)的墨不阻色，色不阻墨的原理。2使用其他國(guó)畫(huà)顏料。如花青，比普藍(lán)要沉穩(wěn)，假設(shè)用象牙墨調(diào)普藍(lán)，那么比花青的明度要深，而且象牙黑本身略帶暖色彩，調(diào)配深紅或許會(huì)更適宜。又如白粉，有時(shí)畫(huà)面需要用到水粉的白色顏料提亮，但時(shí)間久了水粉顏料會(huì)剝落，用國(guó)畫(huà)顏料的白粉如膠水那么可以保久得長(zhǎng)久些。有些時(shí)候