我國美術(shù)史隋唐美術(shù)市公開課金獎市賽課一等獎?wù)n件

1、隋唐美術(shù)秦皇島職業(yè)技術(shù)學(xué)院 馬 一第1頁第一節(jié) 隋唐建筑藝術(shù) 唐代建筑格調(diào)特點是氣魄宏偉，嚴(yán)整開朗。建筑發(fā)展到了一個成熟時期，形成了一個完整建筑體系。它規(guī)模宏大，氣勢磅礴，形體俊美，莊重大方，整齊而不呆板，華美而不纖巧，舒展而不張揚，古樸卻富有活力，正是當(dāng)初時代精神完美表達。第2頁 唐長安城，即隋大興城，是隋唐兩朝首都，也是當(dāng)初世界上規(guī)模最大城市和中國古代最大都城。城市由外郭城、宮城和皇城三部分組成，面積達83平方公里。城內(nèi)百業(yè)興旺，最多時人口靠近50萬。唐朝末年遷都洛陽后這里被拆毀，其遺址位于今陜西省西安市城區(qū)、東郊、南郊（大部分）和西郊（小部分）等大片地帶。1996年，隋大興唐長安城遺址被

2、中華人民共和國國務(wù)院公布為第四批全國重點文物保護單位之一。第3頁 唐代木構(gòu)建筑一眼看上去給人印象是：結(jié)構(gòu)簡單，樸實無華，雄偉氣派。它造型特點主要包含：斗拱碩大。簡單而粗獷鴟吻。屋檐高挑。屋瓦呈青黑色。柱子較粗，下粗上細。色調(diào)單一。第4頁 保留下來唐塔約有百余座。平面多是方形，內(nèi)部多是空筒式結(jié)構(gòu)，多不設(shè)基座，它身上也不做大片雕刻與彩繪。第5頁 第二節(jié) 隋唐人物畫 閻立本，官至右丞相。秉承家學(xué)，善畫人物、車馬、臺閣，尤擅長于肖像畫與歷史人物畫。他繪畫，線條剛勁有力，神采如生，色彩古雅從容，筆觸較顧愷之細致，人物神態(tài)刻畫細致，其作品倍受當(dāng)世推重，被時人列為“神品”。其藝術(shù)格調(diào)一是尤其長于刻畫人物神貌

3、，能從畫中看出人物性格特點，二是擅長政治題材 第6頁步輦圖現(xiàn)藏北京故宮博物院，以貞觀十五年（641年）吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻歷史事件為題材，描繪唐太宗接見來迎娶文成公主吐蕃使臣祿東贊情景。作品設(shè)色典雅絢麗，線條流暢圓勁，不設(shè)背景，結(jié)構(gòu)上自右向左，由緊密而漸趨疏朗、重點突出，構(gòu)圖錯落富有改變，為初唐繪畫代表性作品。 第7頁宋摹本送子天王圖局部吳道子被后世尊稱為“畫圣”，被民間畫工尊為祖師。所畫人物衣褶飄舉，線條遒勁，人稱莼菜條描，含有天衣飛揚、滿壁風(fēng)動效果，被譽為吳帶當(dāng)風(fēng)。他還于焦墨線條中，略施淡彩，世稱吳裝 。他山水畫風(fēng)是筆簡意遠“疏體”，史稱“山水之變始于吳，成于二李”。第8頁唐 張

4、萱虢國夫人游春圖，現(xiàn)存宋摹本，藏于遼寧省博物館。 三月三日天氣新，長安水邊多麗人。態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何全部，翠微闔葉垂鬢唇。背后何所見，珠壓腰衱穩(wěn)稱身。就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦。炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。 杜甫麗人行第9頁唐 張萱搗練圖（宋摹本），現(xiàn)藏美國波士頓美術(shù)館。 鳴環(huán)曳履出長廊，為君秋夜搗衣裳。纖羅對鳳凰，丹綺雙鴛鴦。調(diào)砧亂杵思自傷。思自傷，征夫萬里戍異鄉(xiāng)。 王勃秋夜長 誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓?？蓱z樓上月裴回，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。 張若虛春江花月夜 長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是

5、玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠征。 李白子夜吳歌 秋歌 亦知戍不返，秋至拭清砧。已近苦寒月，況經(jīng)長別心。 寧辭搗熨倦，一寄塞垣深。用盡閨中力，君聽空外音。 杜甫搗衣第10頁 唐 周昉簪花仕女圖，遼寧省博物館藏。 唐 周昉揮扇仕女圖，北京故宮博物院藏。第11頁晚唐人物畫高逸圖現(xiàn)藏于中國上海博物館，它縱45.2厘米，橫168.7厘米，是一幅彩色絹本人物畫。此畫構(gòu)圖采取樹石與人物相間隔，次要人物與主要人物相襯托手法，既突出了主要人物，又將各個人物動作情態(tài)統(tǒng)一于友好環(huán)境之中。第12頁五代周文矩重屏?xí)鍒D既是一幅反應(yīng)宮內(nèi)生活記實性圖卷。筆法瘦硬，略帶頓挫顫動。人物形象修長清秀，表情動態(tài)刻畫精細，造型特點“

6、體近周昉，而纖麗過之”。畫中兩組屏風(fēng)，一直一曲，不顯單調(diào)，而又表達出畫中有畫境界，顯示了畫家善于巧思和別出新意藝術(shù)才智。第13頁韓熙載夜宴圖（局部）第14頁第三節(jié) 隋唐山水畫現(xiàn)存最古老卷軸山水畫：隋代展子虔游春圖：第15頁 李昭道明皇幸蜀圖臺北故宮博物院藏貴族趣味青綠山水 北派之祖：李思訓(xùn)和李昭道第16頁荊浩匡廬圖臺北故宮博物院藏文人士大夫水墨山水 文人畫之祖：王維五代“荊關(guān)董巨” 五代時期是中國山水畫史上一個關(guān)鍵時期，荊浩以太行山真山真水為范本進行描繪，開創(chuàng)了北方山水畫派，與南唐董源開創(chuàng)江南山水畫派遙相呼應(yīng)。第17頁董源，五代南唐畫家。工畫龍水、 牛、虎、人物，最擅山水。董源水墨山水，影響很

7、大，后世 將其與巨然并稱“董巨”，成為南方山水畫派之祖； 與李成、 范寬并稱為“北宋三大家”；又與荊浩、巨然、關(guān)仝并稱“五 代、北宋間四大山水畫家”。 瀟湘圖 北京故宮博物院藏第18頁韓干照夜白圖，今藏美國大都會博物館。唐代鞍馬雜畫 韓干畫馬：照夜白圖牧馬圖 韓滉畫牛：五牛圖第19頁第20頁 唐 韓滉五牛圖，北京故宮博物院藏。19，八國聯(lián)軍洗劫紫禁城，五牛圖被劫出國外，從此杳無音訊。1950年初，周恩來總理收到一位愛國人士來信，說唐代韓滉五牛圖近日在香港露面，要價10萬港幣，自己無力購置，希望中央政府出資盡快收回國寶。周總理馬上給文化部下達指示，判定真?zhèn)危幌б磺写鷥r購回。第21頁五代花鳥畫

8、五代時期是中國花鳥畫步入成熟關(guān)鍵時期，西蜀黃筌、南唐徐熙出現(xiàn)，使花鳥畫進入一個新發(fā)展階段。兩人代表了花鳥畫兩大藝術(shù)流派，有“黃家富貴，徐熙野逸”之說，又稱“徐黃異體”。 右圖：徐熙雪竹圖摹本第22頁 現(xiàn)藏北京故宮博物院黃筌寫生珍禽圖標(biāo)志著中國畫中花鳥畫從早期粗拙至此已經(jīng)臻于精美，中國花鳥畫家已經(jīng)具備完善寫實能力。第23頁 第五節(jié) 隋唐壁畫敦煌莫高窟壁畫 莫高窟近五百窟，大多數(shù)有比較完整壁畫遺存，其中唐五代開窟數(shù)約占二分之一，隋代也有七十窟。壁畫場面宏大，設(shè)色瑰麗，人物造型、敷彩暈染和線描技巧，都到達空前水平。第24頁墓室壁畫李賢墓 馬球圖第25頁第六節(jié) 隋唐雕塑石窟寺開鑿最終高潮 龍門石窟經(jīng)歷

9、東魏、西魏、北齊、北周、隋、唐和北宋等朝，雕鑿斷斷續(xù)續(xù)達4之久，其中北魏和唐代大規(guī)模營建有140多年，因而在龍門全部洞窟中，北魏洞窟約占30%，唐代占60%，其它朝代僅占10%左右。第26頁 北魏時期人們崇尚以瘦為美，所以，佛雕造像也追求秀骨清像式藝術(shù)格調(diào)。而唐代人們喜歡以胖為美，所以唐代佛像臉部渾圓，雙肩寬厚，胸部隆起，衣紋雕刻使用圓刀法，自然流暢。 龍門石窟唐代造像繼承了北魏優(yōu)異傳統(tǒng)，又汲取了漢民族文化，創(chuàng)造了雄健生動而又純樸自然寫實作風(fēng)，到達了佛雕藝術(shù)頂峰。第27頁 樂山大佛是唐代摩巖造像中藝術(shù)精品之一，是世界上最大石刻彌勒佛坐像。佛像開鑿于唐玄宗開元初年（公元7），是海通和尚為減殺水勢

10、，普渡眾生而發(fā)起，招集人力，物力修鑿，海通死后，海通弟子接手修筑。直至唐德宗貞元（公元8）完工，歷時90年。 被詩人譽為“山是一尊佛，佛是一座山”。第28頁陵寢石雕昭陵六駿 “颯露紫”和“拳毛騧”兩石（右圖左下方兩個），于19被國人盜賣到國外，現(xiàn)藏于美國費城賓夕法尼亞大學(xué)博物館，其余四石現(xiàn)藏于陜西西安碑林博物館。 第29頁陶瓷唐三彩和邢瓷、越瓷 唐三彩是一個低溫釉陶器，在色釉中加入不一樣金屬氧化物，經(jīng)過焙燒，便形成淺黃、赭黃、淺綠、深綠、天藍、褐紅、茄紫等各種色彩，但多以黃、褐、綠三色為主。唐三彩在色彩相互輝映中，顯出堂皇富麗藝術(shù)魅力。唐三彩用于隨葬，做為明器，因為它胎質(zhì)松脆，防水性能差，實用性遠不如當(dāng)初已經(jīng)出現(xiàn)青瓷和白瓷。第30頁 凡貨賄之物侈于用者，不可勝紀(jì)，絲布為衣，麻布為囊，氈帽為蓋，革皮為帶，內(nèi)丘白瓷甌，端溪紫石硯，天下無貴賤通用之。 李肇唐國史補 雕鐫荊玉盞，烘透內(nèi)丘瓶。 元稹 邢客