早期古典家具向晚期古典家具過(guò)渡階段

1、早期古典家具向晚期古典家具過(guò)渡階段肆.過(guò)渡階段一.二.五代十國(guó)時(shí)期唐五代 中國(guó)家具發(fā)展至此進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)期。以桌、椅、凳為代表的新型家具漸漸取代了床榻中心地位，席地起居的生活方式逐步過(guò)渡為垂足起居的生活方式，中國(guó)家具經(jīng)歷了歷史上最深刻的一次變革。一.唐朝時(shí)期家具經(jīng)濟(jì)繁榮社會(huì)相對(duì)安定疆域遼闊文化昌盛手工業(yè)發(fā)達(dá)邦交頻繁大國(guó)氣象初唐四杰文化李白杜甫李商隱柳宗元韓愈孟浩然白居易元稹岑參王維杜牧拜火教摩尼教景教佛教道教伊斯蘭教歐陽(yáng)詢顏真卿柳公權(quán)吳道子張旭懷素椅凳墩 椅凳類家具自產(chǎn)生之后，其功能和形式不斷發(fā)展變化，及至唐代，其形式種類、材料選擇、制作工藝和外觀裝飾等都有深刻的變化，形成流暢柔美，雍容華

2、貴的獨(dú)有特色，并且為催生與其匹配的其它類家具發(fā)揮了重大作用。 此椅搭腦呈弓背形，兩端出頭并翹起，四腿上細(xì)下粗，堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定。 造型：與魏晉時(shí)相比，扶手椅靠背大大簡(jiǎn)化，神秘色彩已經(jīng)淡化，具有一定的人情味，扶手椅的搭腦呈現(xiàn)出圓潤(rùn)、優(yōu)美的曲線狀。 結(jié)構(gòu)：仍顯笨拙粗獷。盧楞伽六尊者像冊(cè)中的椅子（唐代） 此椅體量大、背高，裝飾精美。四條椅腿設(shè)計(jì)奇巧，雕成精細(xì)的撞鐘形，數(shù)個(gè)疊落成柱而成椅腿，四腿下端，如倒扣于地上 的撞鈴為椅足，既美觀又穩(wěn)定。搭腦與扶手出頭處是翹起如仰頭的四朵蓮花。蕭翼賺蘭亭圖中的禪椅大乘比丘十八圖中的繩床（唐代）敦煌148窟壁畫(huà)中的椅子（唐代） 座面正方形，但邊緣是曲線形，四條直腿的里面內(nèi)緣

3、是曲線。兩腿之間巧妙地形成一個(gè)壺門輪廓。四腿之下作向內(nèi)勾的勾腿。 月牙凳是唐代的新興家具，具有典型的唐代風(fēng)格。 凳面為半圓形，四條雕花腿，腿間還墜以彩穗裝飾。與身著華麗服飾的豐滿仕女形象協(xié)調(diào)一致。 此凳腿部作更多的雕飾；但兩腿之間，也有彩穗裝飾，其座面為竹藤類的編織材料。腰鼓形圓墩 此墩造型與南北朝時(shí)期北魏菩薩所坐的墩及為相似。墩身為腰鼓形，四周均有花飾。 沈從文先生認(rèn)為：此墩是由“戰(zhàn)國(guó)以來(lái)婦女為薰香取暖專用的坐具”發(fā)展而來(lái)。 唐代壁畫(huà)菩薩坐墩，墩身高、腰細(xì)而輕巧，為藤條編制而成。桌案托泥雕花桌 桌為長(zhǎng)方形，有束腰，桌面四邊立面、束腰處牙板、以及四條腿均作精細(xì)的花紋雕刻。四腿上端有牙條裝飾，形

4、成壺門輪廓，腿下有托泥。寬大、厚重、精致、華美、十足的唐代風(fēng)格。 長(zhǎng)方形，案面的四邊立面，均雕有花飾，案面下有弧形牙板，四條腿中部有葫蘆形裝飾，在葫蘆處榫接四條橫棖，腿下有四只葫蘆形桌腿。 案面兩端卷起上翹，有束腰，四條腿上端彭出，順勢(shì)而下，形成四只向外撇的撇腳，腿的上端有牙條，前后有拱形花棖。新疆出土琴幾（唐代）畫(huà)幾（唐代）花幾床榻箱式床 床坐為一箱形，四周鏤出扁圓形圖案作為裝飾。屏風(fēng)床 床坐為一箱形，床坐前沿箱板上鏤出三個(gè)扁圓形。床上左右無(wú)屏，僅在后部設(shè)四扇高屏，光潔無(wú)飾。 該榻應(yīng)由實(shí)木制成，上墊草席，橫方下部起邊線，馬蹄足，腿子與橫方結(jié)合處應(yīng)為粽角榫通體無(wú)雕飾，方正簡(jiǎn)約，極為素樸。 基本

5、尺寸：長(zhǎng)26厘米，寬19.2厘米，高6.5厘米。 通體為木材制成。榫卯接合，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，嚴(yán)密。該榻通體施以彩繪，榻面下做壸門洞，榻腳下承托泥。形體較小，色彩鮮艷。 唐代家具的裝飾特點(diǎn)1.家具的高度有增高的趨勢(shì)。2.造型上寬大、厚重、渾圓、豐滿。3.家具的用材廣泛。 有紫檀、黃楊木、沉香木、花梨木、樟木、桑木、桐木、柿木、竹、藤等。4.裝飾上追求花麗，圖案紋樣眾多，佛教文化濃郁。 裝飾紋樣題材：總的來(lái)看有動(dòng)物、人物、幾何圖形以及文字。具體的來(lái)說(shuō)以走獸、禽鳥(niǎo)和花卉圖案的應(yīng)用較多，從初唐到晚唐呈現(xiàn)出從走獸、禽鳥(niǎo)和花卉圖案的轉(zhuǎn)變。此外，人物、幾何紋及文字往往與其它紋飾組合出現(xiàn)，雖然不是這一時(shí)期裝飾的主流

6、，但也是家具裝飾中不可或缺的部分。 走獸圖案：龍、虎、鹿、羊、兔、獅子、天馬、海馬、麒麟、摩羯。 禽鳥(niǎo)圖案：鳳、鶴、孔雀、鴛鴦、鴨、鴻雁。 昆蟲(chóng)：蝴蝶、蜻蜓。 植物：蓮花、忍冬、卷草和寶相花。 人物圖形：以狩獵、打馬球、仕女游春、飛天、伎樂(lè)、嬰戲、歷史人物等題材為主。二.五代十國(guó)時(shí)期家具 五代十國(guó)（907年979年），是中國(guó)歷史上的一段時(shí)期，自唐朝滅亡開(kāi)始，至宋朝統(tǒng)一為止。本時(shí)期分成五代（907年960年）與十國(guó)（907年979年）。五代十國(guó)本質(zhì)上是唐朝藩鎮(zhèn)割據(jù)和唐朝后期政治的延續(xù)。唐朝滅亡后，各地藩鎮(zhèn)紛紛自立為國(guó)，其中位在華北地區(qū)，軍力強(qiáng)盛的藩鎮(zhèn)國(guó)家即五代。五國(guó)雖然實(shí)力強(qiáng)大，但無(wú)力控制整個(gè)中

7、國(guó)本土，只是藩鎮(zhèn)型的朝廷。而其他割據(jù)一方的藩鎮(zhèn)，有些自立為帝，其中十個(gè)國(guó)齡較長(zhǎng)、國(guó)力較強(qiáng)的統(tǒng)稱為十國(guó)。 唐的滅亡，帶來(lái)了我國(guó)歷史上又一次的分裂與割據(jù)的局面五代十國(guó)時(shí)期。這段時(shí)間，雖然只有五十幾年，但是由于南北各自為政，各國(guó)小朝廷也都努力發(fā)展本國(guó)經(jīng)濟(jì)。尤其南方，未遭戰(zhàn)爭(zhēng)破壞，社會(huì)經(jīng)濟(jì)都有一定發(fā)展。 五代時(shí)期，是我國(guó)家具的一個(gè)過(guò)渡階段，在家具風(fēng)格方面，五代一改唐風(fēng)，另立新意（變唐家具之厚重為輕簡(jiǎn)，更唐家具的渾圓為秀直）。椅凳墩五代宮中圖圈椅 是五代十國(guó)時(shí)期的新興家具。這種圈椅乃是唐代月牙凳的發(fā)展，是月牙凳與憑幾的結(jié)合體。 此椅的椅圈由許多豎木條圍成的欄桿。每根欄桿的下端，靠座面的部位，都雕成如意形

8、裝飾。 搭腦如同二足彎曲憑幾，榫接于椅圈中央，四腿雕花，腿下端是如意形腳。椅圈兩端扶手出頭，并向外卷曲。該椅是最早的一把圈椅。四出頭靠背扶手椅 此椅是艾克先生在中國(guó)花梨木圖考一書(shū)中所畫(huà)的五代木椅。 搭腦為弓背形，兩端出頭，并向上翹起。扶手兩端出頭，并向外卷曲。背板是棕或藤編織成的網(wǎng)狀靠背。四條直腿上細(xì)下粗。 此椅左右和后面有棖，是四出頭靠背扶手椅的最初形式。 韓熙載夜宴圖是中國(guó)畫(huà)史上的名作，中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。它以連環(huán)長(zhǎng)卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開(kāi)宴行樂(lè)的場(chǎng)景。韓熙載為避免南唐后主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開(kāi)，與賓客縱情嬉游。此圖繪寫(xiě)的就是一次韓府夜宴的全過(guò)程。這幅長(zhǎng)卷線條

9、準(zhǔn)確流暢，工細(xì)靈動(dòng)，充滿表現(xiàn)力。設(shè)色工麗雅致，且富于層次感，神韻獨(dú)出。 此椅為靠背椅，靠背略成弧度，搭腦為弓背形，兩頭向上翹曲；椅子前腿底部有較為寬大的腳踏板。整體線條流暢，造型優(yōu)美。 勘書(shū)圖描繪文士勘書(shū)之暇挑耳自?shī)是榫?。?huà)中文士白衣長(zhǎng)髯，袒胸赤足，一手扶椅，一手挑耳，微閉左目，復(fù)翹腳趾，狀甚愜意。其身后為三疊屏風(fēng)，上繪青綠山水，屏風(fēng)前設(shè)長(zhǎng)案，置古箱卷冊(cè)等物，身前為一矮桌，陳列筆硯簡(jiǎn)編等物。另有一黑衣童子侍立。 此椅為四出頭靠背扶手椅，搭腦、靠背與扶手皆為直線形，前后棖落地。此椅簡(jiǎn)潔明練，幾與宋椅無(wú)異。水榭看鳧圖 座面應(yīng)為正方形，框架式結(jié)構(gòu)，似有束腰，四腿或呈曲線，向內(nèi)彎曲，下有四只如意腳（直

10、接為明式家具所借鑒）。 月牙凳是唐代的新興家具，也是五代的流行式。多為上層社會(huì)的婦女用品。桌案幾 此案應(yīng)為木制，框架式結(jié)構(gòu)，邊抹平直且起邊線，面板由一根橫方一分為二，此案四條腿有云紋牙頭裝飾，連到下端，形成云紋翅子腿、云紋形案腳。整體造型厚重，比例較為得當(dāng)。方桌 桌面與腿子上端的交角處，有替木牙子裝飾。 牙子裝飾，是五代時(shí)期一種流行的作法。 桌面長(zhǎng)方形，桌面與四腿的交角處，有牙頭裝飾。前后為單棖，左右為雙棖。此桌腿直細(xì)，簡(jiǎn)潔。 五代衛(wèi)賢高士圖描繪的是漢代隱士梁鴻與妻孟光“相敬如賓，舉案齊眉”的故事。 琉璃堂人物圖刻畫(huà)的是唐代詩(shī)人王昌齡在他的任所江寧玻璃堂與詩(shī)友李白、高適等聚會(huì)的情景。 圖中的案應(yīng)為書(shū)案，造型方正，略顯素樸；椅子看似為枝蔓所制，極富野趣。床榻三扇屏風(fēng)床 屏風(fēng)床，三面圍素屏，前面兩側(cè)各有一塊護(hù)板，此護(hù)板只有圍屏一半的高度，中間留口以便上下，床上形成一個(gè)較嚴(yán)密的空間。床的四腿下