二章-關(guān)漢卿課件

1、第一節(jié) 關(guān)漢卿的生平與創(chuàng)作第二節(jié)竇娥冤第三節(jié) 關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就及影響第二章 關(guān)漢卿第一節(jié) 關(guān)漢卿的生平與創(chuàng)作第二章 關(guān)漢卿第一節(jié) 關(guān)漢卿的生平與創(chuàng)作 一、關(guān)漢卿(約1225 1302)的生平字漢卿，號(hào)已(一)齋叟；大都人，曾為太醫(yī)院尹（戶）。主要活動(dòng)于大都，但也曾到過汴梁、臨安、揚(yáng)州。性格才能：是一位生活落拓而不肯仕進(jìn)的書會(huì)才人（玉京書會(huì)），性格倔強(qiáng)而又多才多藝的藝術(shù)家。熊自得析津志：“高才風(fēng)流”，“生而倜儻，博學(xué)能文，滑稽多智，蘊(yùn)藉風(fēng)流，為一時(shí)之冠?！彼枷耄杭日y(tǒng)又反正統(tǒng)。深受儒家思想影響，又對(duì)傳統(tǒng)的封建道德和人生道路有所叛逆。 交往：與藝人和戲劇家密切交往。名震大都的梨園領(lǐng)袖。第一節(jié)

2、關(guān)漢卿的生平與創(chuàng)作 一、關(guān)漢卿(約1225 自傳性散套【南呂一枝花】不伏老。 一枝花攀出墻朵朵花，折臨歧枝枝柳?；ㄅ始t蕊嫩，柳折翠條柔。浪子風(fēng)流，憑著我折柳攀花手，直煞得花殘柳敗休。半生來折柳攀花，一世里眠花臥柳。梁州 煞略自傳性散套【南呂一枝花】不伏老。 一枝花黃鐘尾我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆。恁子弟每，誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭？我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺(tái)柳。我也會(huì)圍棋、會(huì)蹴趜、會(huì)打圍、會(huì)插科、會(huì)歌舞、會(huì)吹彈、會(huì)咽作、會(huì)吟詩、會(huì)雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹徒癥

3、候，尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府， 七魂喪冥幽。天哪，那其間才不向煙花路兒上走。黃鐘尾我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅 關(guān)漢卿的“煙花路” 關(guān)漢卿輩爭(zhēng)挾長技自見，至躬踐排場(chǎng)，面傅粉墨，以為我家生活，偶倡優(yōu)而不辭者。 明臧晉叔元曲選序 關(guān)漢卿的“煙花路” 關(guān)漢卿輩爭(zhēng)挾長技自見，至躬二、關(guān)漢卿的創(chuàng)作 為元曲四大家之首。雜劇67本,今存18本：竇娥冤、 魯齋郎、 蝴蝶夢(mèng)，救風(fēng)塵望江亭拜月亭金線池 謝天香 玉鏡臺(tái) 詐妮子， 單刀會(huì)、 西蜀夢(mèng)、 哭存孝、 緋衣夢(mèng)、 五侯宴、 單鞭奪槊 裴度還帶、陳母教子。 散曲作品：散套13套，小令57支。 二、關(guān)漢卿的創(chuàng)作

4、為元曲四大家之首。雜劇67本,今存18本三、關(guān)漢卿雜劇的思想內(nèi)容（一）社會(huì)?。航衣渡鐣?huì)黑暗，熱情贊頌人民的英勇不屈、機(jī)智勇敢的反抗斗爭(zhēng)。以悲劇為主。有竇娥冤蝴蝶夢(mèng)魯齋郎等。悲劇主人公：大多具有頑強(qiáng)、堅(jiān)定的意志，決不妥協(xié)，敢于與邪惡勢(shì)力作殊死較量，顯示出捍衛(wèi)世間正義的壯烈情懷與崇高精神。如竇娥、王婆、王氏三兄弟、李四風(fēng)格取向：情緒從悲憤走向悲壯，劇情亦從惡勢(shì)力的暫時(shí)得逞轉(zhuǎn)為人間正義的最終勝利。三、關(guān)漢卿雜劇的思想內(nèi)容（一）社會(huì)?。航衣渡鐣?huì)黑暗，熱情贊頌（二）愛情婚姻劇反映婦女的生活和斗爭(zhēng)、表現(xiàn)女性在斗爭(zhēng)中的 勇敢機(jī)智以及對(duì)幸福生活的追求，以喜劇為主。代表作： 趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵 望江亭中秋切鲙其它

5、：金線池：杜蕊娘、韓輔臣謝天香：柳永、謝天香、錢大尹拜月亭：王瑞蘭、蔣世隆詐妮子：燕燕、小千戶玉鏡臺(tái)（末本戲）：劉倩英、溫嶠(qio)（二）愛情婚姻劇反映婦女的生活和斗爭(zhēng)、表現(xiàn)女性在斗爭(zhēng)中的 勇 救風(fēng)塵和望江亭救風(fēng)塵：寫宋引章被周舍所騙，風(fēng)塵姐妹趙盼兒利用周舍好色的習(xí)性，以身相誘，將她救出火坑。宋引章：是個(gè)入世未深的風(fēng)塵女子,為人單純，閱歷較淺。幼稚輕信、情迷心竅，貪慕虛榮。趙盼兒：飽經(jīng)風(fēng)霜，世情練達(dá)，目光敏銳；勇敢機(jī)智潑辣，見義勇為，深入虎穴，拯救引章，有俠肝義膽。周舍：是個(gè)輕浮的紈绔子弟，狡詐兇狠的惡棍。 救風(fēng)塵和望江亭救風(fēng)塵：寫宋引章被周舍所騙望江亭寡婦再嫁的譚記兒面臨楊衙內(nèi)企圖殺害她丈

6、夫白士中、強(qiáng)娶她為妾的險(xiǎn)境，巧扮切鲙漁婦張二嫂來到望江亭，機(jī)智地利用酒色將他愚弄，使之淪為階下囚的故事。最后楊被杖罰。白、譚夫妻團(tuán)圓。譚記兒：聰明機(jī)警、膽識(shí)過人。臨危不亂，巧設(shè)圈套，成竹在胸，在談笑間令窮兇極惡之徒乖乖就范。智賺金牌、勢(shì)劍、文書，贏得巧妙、贏得干脆、贏得漂亮，以果敢、機(jī)敏譜寫了一曲自己救自己的凱歌。 望江亭寡婦再嫁的譚記兒面臨楊衙內(nèi)企圖殺害她丈夫白士中、強(qiáng)愛情婚姻劇的思想特點(diǎn)寫的是下層民眾不堪凌辱、奮起自救、以弱勝強(qiáng)的激動(dòng)人心的故事。頌贊了平凡者的不平凡，張揚(yáng)了弱小者戰(zhàn)勝惡勢(shì)力的信心和力量。讓觀眾在笑聲中體悟到：不能低估自身的力量、不能屈服于壓迫者的淫威，要敢于斗爭(zhēng)，善于應(yīng)變，

7、自我掌握命運(yùn)。筆觸明朗，語言潑辣，喜劇格調(diào)。愛情婚姻劇的思想特點(diǎn)寫的是下層民眾不堪凌辱、奮起自救、以弱勝三、歷史劇借歷史題材呼喚英豪、悲嘆英雄，表達(dá)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的認(rèn)知，是對(duì)一個(gè)悲劇時(shí)代的深刻把握，跳動(dòng)著時(shí)代的脈搏。 代表作： 單刀會(huì)：對(duì)英雄業(yè)績的贊頌與敬慕； 哭存孝：對(duì)英雄悲劇的同情與惋惜； 西蜀夢(mèng)：對(duì)英雄末路的悲哀與消沉。心路歷程：呼喚英豪英豪被害誰救蒼生歷史劇更多地表現(xiàn)了作者個(gè)人的人生情懷，帶有較濃厚的文人化的氣息。如哭存孝隱去史實(shí)中李存孝因反叛李克用而被殺的情節(jié)，寫他始終忠于李克用，卻被小人構(gòu)陷，含冤而死，充滿了悲涼氣氛。 三、歷史劇借歷史題材呼喚英豪、悲嘆英雄，表達(dá)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的

8、關(guān)大王獨(dú)赴單刀會(huì)人物：喬國老 司馬徽 魯肅、關(guān)羽取材于三國志和三國志平話，但根據(jù)元代時(shí)代精神改造史料，借古諷今。內(nèi)容：敷演三國時(shí)關(guān)羽應(yīng)魯肅邀請(qǐng)到江東赴宴的故事。魯肅蠢計(jì)討荊州，關(guān)羽單刀赴會(huì)，怒斥魯肅，智退伏兵，安然歸去。 關(guān)大王獨(dú)赴單刀會(huì)人物：喬國老 司馬徽 魯單刀會(huì)的主題作者從反抗民族壓迫出發(fā)，寫關(guān)羽單刀赴會(huì)，以蜀漢為正統(tǒng)，處處維護(hù)漢朝的領(lǐng)土和聲譽(yù)，歌頌關(guān)羽的英雄氣概和戰(zhàn)斗精神，對(duì)英雄業(yè)績充滿敬慕，鼓舞被壓迫人民的斗爭(zhēng)勇氣和信心，反映元代漢族人民要求揚(yáng)眉吐氣的心聲。在元初，經(jīng)歷戰(zhàn)亂和社稷巨變，目睹百姓顛沛流離的關(guān)漢卿，借關(guān)羽形象的塑造，寄寓著期盼世局平定，呼喚扭轉(zhuǎn)乾坤、拯救百姓的英豪出現(xiàn)的深

9、意。單刀會(huì)的主題作者從反抗民族壓迫出發(fā)，寫關(guān)羽單刀赴會(huì)，以蜀關(guān)羽維護(hù)漢家（漢族）的正統(tǒng)地位沈醉東風(fēng)想著俺漢高皇圖王霸業(yè)，漢光武秉正除邪，漢獻(xiàn)帝把董卓誅，漢皇叔把溫侯滅。俺哥哥合承受漢朝家業(yè)，則您這東吳國的孫權(quán)，和俺劉家卻是甚枝葉？請(qǐng)你個(gè)不克己的先生自說！ （第四折）關(guān)羽： “說與你兩件事先 生記者：百忙里稱不了老兄心，急切里倒不了俺漢家節(jié)!” 關(guān)羽維護(hù)漢家（漢族）的正統(tǒng)地位沈醉東風(fēng)想著俺漢高皇圖王霸單刀會(huì)的藝術(shù)特色1. “取材前代，意歸當(dāng)今”，改造史料，突出關(guān)羽形象。諸將軍單刀赴會(huì)關(guān)羽單刀赴會(huì)，突出其過人勇氣；魯肅性格寬厚奸佞小人，襯托出關(guān)羽的正義。2.用鋪墊和渲染之法塑造人物。三人演正末（喬

10、國老、司馬徽、關(guān)羽），前三折從不同側(cè)面寫足了關(guān)羽的品格與氣質(zhì)，先聲奪人，使第四折更加神完氣足，酣暢淋漓。3.結(jié)構(gòu)：第四折為全劇的高潮，戛然而止，干凈利落，有意猶未盡之感，頗具感染力。4.語言豪邁奔放，融入詩詞?！榜媲f嚴(yán)肅，真實(shí)自然”，足以代表中國史劇和正劇的審美品格。單刀會(huì)的藝術(shù)特色1. “取材前代，意歸當(dāng)今”，改造史料，成功地渲染鋪墊他上陣處赤力力三綹美髯飄，雄赳赳一丈虎軀搖，恰便似六丁神簇捧定一個(gè)活神道。那敵軍若是見了，唬的他七魄散、五魂消。（云）你若和他廝殺呵。（唱）你則索多披上幾副甲，剩穿上幾層袍。便有百萬軍，擋不住他不剌剌千里追風(fēng)騎；你便有千員將，閃不過明明偃月三停刀。 （第一折 【

11、金盞兒】喬國老唱）對(duì)人物的外貌特征作動(dòng)態(tài)摹寫，虎虎生氣，聲容俱肖。不僅勾勒出關(guān)羽威武雄偉的形象特征，而且寫出了關(guān)羽豪邁雍容的大將風(fēng)度和精神氣概。 成功地渲染鋪墊他上陣處赤力力三綹美髯飄，雄赳赳一丈虎軀搖，恰語言豪邁奔放（第四折關(guān)羽唱詞）雙調(diào)新水令大江東去浪千疊，引著這數(shù)十人駕著這小舟一葉。又不比九重龍鳳闕，可正是千丈虎狼穴。大丈夫心別，我覷這單刀會(huì)似賽村社。駐馬聽水涌山疊，年少周郎何處也？不覺灰飛煙滅，可憐黃蓋轉(zhuǎn)傷嗟。破曹的檣櫓一時(shí)絕，鏖兵的江水猶然熱，好教我情慘切。（云）這也不是江水，（唱）二十年流不盡英雄血雁兒落則為你三寸不爛舌，惱犯這三尺無情鐵。 這劍，飢餐上將頭，渴飲仇人血。語言豪邁奔

12、放（第四折關(guān)羽唱詞）雙調(diào)新水令大江東去浪千 總結(jié)：關(guān)漢卿雜劇的思想特點(diǎn)1.具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性、戰(zhàn)斗性、人民性。2.更多地表現(xiàn)下層人民的生活和命運(yùn)。對(duì)其善良正直機(jī)智充滿贊美之情。 3.有一種鮮明的執(zhí)著于現(xiàn)實(shí)的人生態(tài)度。堅(jiān)韌信念和樂觀精神。 總結(jié)：關(guān)漢卿雜劇的思想特點(diǎn)1.具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性、戰(zhàn)斗第二節(jié) 竇娥冤一、題材來源及劇情二、 竇娥冤的內(nèi)容三、竇娥形象分析四、竇娥冤的藝術(shù)成就第二節(jié) 竇娥冤一、題材來源及劇情一、題材來源及劇情題材來源：劉向說苑貴德；班固漢書于定國傳；干寶搜神記。旦本戲，一楔四折。 楔 子：抵債別父第一折：守寡抗邪 第二折：受誣蒙冤第三折：臨刑誓愿 第四折：鬼魂雪冤人物角色：正旦：竇

13、娥（原名端云），沖末：竇天章，卜兒：蔡婆，凈：賽盧醫(yī)， 孤：桃杌太守副凈：張?bào)H兒，孛老：張父一、題材來源及劇情題材來源：劉向說苑貴德；班固漢書二、 竇娥冤的內(nèi)容1、深刻地揭示了竇娥悲劇的社會(huì)根源高利貸的重利盤剝，地痞無賴的橫行無忌，官府的橫暴貪婪。 封建禮教的毒害。2、主題：通過竇娥這位無辜女子的悲慘一生，深刻地揭露了封建統(tǒng)治的黑暗腐朽和官吏的兇殘貪酷，熱情地歌頌了被壓迫者感天動(dòng)地、勇敢不屈的抗?fàn)幘?，廣泛地反映了元代社會(huì)的復(fù)雜矛盾及真實(shí)面貌。 二、 竇娥冤的內(nèi)容1、深刻地揭示了竇娥悲劇的社會(huì)根源三、竇娥形象分析 是中國封建社會(huì)被壓迫婦女的典型形象，勇于反抗封建 壓迫、富有斗爭(zhēng)精神。1、不幸的

14、生活遭遇。善良而剛強(qiáng)的性格。2、社會(huì)惡勢(shì)力的接連迫害造成其反抗性格。3、赴刑場(chǎng)途中對(duì)天地憤怒質(zhì)問、指責(zé)， 臨刑前發(fā)下三樁誓愿，冤屈感天動(dòng)地，性格的飛躍。有強(qiáng)烈的反抗精神、復(fù)仇意志。4、鬼魂訴冤體現(xiàn)了竇娥“爭(zhēng)到頭，競(jìng)到底”（第二折）的性格特征，完成了其性格的塑造三、竇娥形象分析 是中國封建社會(huì)被壓迫婦女的典型形象，勇于反竇娥 在壓迫中成長為反抗的斗士（1）出場(chǎng)時(shí)：是個(gè)相信天命、恪守封建道德、盡孝守節(jié)、含辛茹苦、善良本分的婦女形象。（2）出現(xiàn)人命案后，要與張?bào)H兒“官了”，以為官府會(huì)主持公道，維護(hù)她的清白與名聲，很善良幼稚。（3）黑暗官府一手制造了冤獄，隨著對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的逐漸認(rèn)識(shí)，竇娥覺醒了，性格由逆

15、來順受發(fā)展到反抗斗爭(zhēng)。表現(xiàn)她的頑強(qiáng)不屈和強(qiáng)烈的復(fù)仇精神。竇娥 在壓迫中成長為反抗的斗士（1）出場(chǎng)時(shí)：是個(gè)相信天命、恪赴刑場(chǎng)途中斥天罵地【正宮端正好】沒來由犯王法，不提防遭刑憲，叫聲屈動(dòng)地驚天。頃刻間游魂先赴森羅殿，怎不將天地也生埋怨。【滾繡球】有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)。天地也，只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖顏淵：為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也，做得個(gè)怕硬欺軟，卻元來也這般順?biāo)拼?。地也，你不分好歹何為地。天也，你錯(cuò)勘賢愚枉做天！哎，只落得兩淚漣漣。 赴刑場(chǎng)途中斥天罵地【正宮端正好】沒來由犯王法，不提防遭刑憲臨刑發(fā)三愿正旦唱耍孩兒不是我竇娥罰下這等無頭愿，委實(shí)的冤情不淺。

16、若沒些兒靈圣與世人傳，也不見得湛湛青天。我不要半星熱血紅塵灑，都只在八尺旗槍素練懸。等他四下里皆瞧見，這就是咱萇弘化碧，望帝啼鵑。 二煞你道是暑氣暄，不是那下雪天；豈不聞飛霜六月因鄒衍？ 若果有一腔怨氣噴如火，定要感得六出冰花滾似錦， 免著我尸骸現(xiàn)；要什么素車白馬，斷送出古陌荒阡？ 臨刑發(fā)三愿正旦唱耍孩兒不是我竇娥罰下這等無頭愿，委實(shí)一煞你道是天公不可期，人心不可憐，不知皇天也肯從人愿。 做甚么三年不見甘霖降？也只為東海曾經(jīng)孝婦冤。如今輪到你山陽縣。這都是官吏每無心正法，使百姓有口難言。 煞尾浮云為我陰，悲風(fēng)為我旋，三樁兒誓愿明題遍。 （做哭科，云）婆婆也，直等待雪飛六月，亢旱三年呵， （唱）

17、那其間才把你個(gè)屈死的冤魂這竇娥顯。一煞你道是天公不可期，人心不可憐，不知皇天也肯從人愿。 第三折 法場(chǎng)問斬板書訣 第三折 法場(chǎng)問斬板書訣四、竇娥冤的藝術(shù)成就1. 成功地塑造了竇娥這一典型的藝術(shù)形象。 展示了竇娥性格的豐富性、流動(dòng)性（既有連續(xù)性又有階段性）。 2. 采用現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作手法，營造出濃郁的悲劇氛圍，悲戚與悲壯結(jié)合。第三折為全劇的高潮。通過驚天動(dòng)地的描寫，把竇娥含冤負(fù)屈、悲憤莫名的情緒推到極限，達(dá)到強(qiáng)烈的悲劇效果。關(guān)漢卿希望喚醒世人的良知，激發(fā)世人對(duì)不平世道的憤慨，催促世人為爭(zhēng)取公平合理的社會(huì)而抗?fàn)?。四、竇娥冤的藝術(shù)成就1. 成功地塑造了竇娥這一典型的藝術(shù)3. 矛盾高度

18、集中而又環(huán)環(huán)相扣，情節(jié)緊湊，沖突疊起。 以竇娥之冤為中心組織線索。七重矛盾，兩條線索。用筆經(jīng)濟(jì)（賽盧醫(yī)角色的作用：負(fù)債人、賣藥人、證人）4語言通俗平易，明快洗練，雅俗共賞。具有個(gè)性化。如第3折法場(chǎng)訣別3. 矛盾高度集中而又環(huán)環(huán)相扣，情節(jié)緊湊，沖突疊起。 婆媳訣別的語言劊子云那婆子，近前來，你媳婦要囑付你話哩。 卜兒云孩兒，痛殺我也。 正旦云婆婆，那張?bào)H兒把毒藥放在羊肚兒湯里，實(shí)指望藥死了你，要霸占我為妻。不想婆婆讓與他老子吃，倒把他老子藥死了。我怕連累婆婆，屈招了藥死公公，今日赴法場(chǎng)典刑。婆婆，此后遇著冬時(shí)年節(jié)，月一十五，有瀽(jin)不了的漿水飯，瀽半碗兒與我吃；燒不了的紙錢，與竇娥燒一陌兒

19、。則是看你死的孩兒面上。婆媳訣別的語言劊子云那婆子，近前來，你媳婦要囑付你話哩?！究旎钊磕罡]娥葫蘆提當(dāng)罪愆(qin)，念竇娥身首不完全，念竇娥從前已往干家緣；婆婆也，你只看竇娥少爺無娘面。【鮑老兒】念竇娥服侍婆婆這幾年，遇時(shí)節(jié)將碗涼漿奠；你去那受刑法尸骸上烈些紙錢，只當(dāng)把你亡化的孩兒薦。卜兒哭科，云孩兒放心，這個(gè)老身都記得。天哪，兀的不痛殺我也。正旦唱婆婆也，再也不要啼啼哭哭，煩煩惱惱，怨氣沖天。這都是我做竇娥的沒時(shí)沒運(yùn),不明不暗，負(fù)屈銜冤。 【快活三】念竇娥葫蘆提當(dāng)罪愆(qin)，念竇娥身首不完全，第三節(jié) 關(guān)雜劇的藝術(shù)成就一、創(chuàng)作方法上，既體現(xiàn)了濃厚的現(xiàn)實(shí)主義精神， 又具有鮮明的浪漫主義色

20、彩。（元代社會(huì)生活的一面鏡子；弱者勝利，理想色彩）二、塑造了一大批栩栩如生、性格鮮明的人物形象，大大豐富了中國古代戲劇文學(xué)形象的畫廊。方法： 1、通過強(qiáng)烈的戲劇沖突來揭示人物的性格特征； 2、運(yùn)用出場(chǎng)時(shí)大段抒情曲詞和內(nèi)心獨(dú)白；張珪 3、人物語言個(gè)性化。第三節(jié) 關(guān)雜劇的藝術(shù)成就一、創(chuàng)作方法上，既體現(xiàn)了濃厚的現(xiàn)三、名副其實(shí)的“場(chǎng)上之曲”關(guān)漢卿雜劇富于劇場(chǎng)性關(guān)漢卿是一位熟悉劇場(chǎng)、演員與觀眾的戲劇家，是梨園中的行家里手。因此，他的雜劇創(chuàng)作具有鮮明的劇場(chǎng)性，是名副其實(shí)的“場(chǎng)上之曲”。縝密而精巧，盡快“入戲”。以洗練的筆觸交代戲劇情境與人物關(guān)系，把觀眾的目光“聚焦”到主要的戲劇矛盾上，從而迅速引起觀眾看戲

21、的興趣。三、名副其實(shí)的“場(chǎng)上之曲”關(guān)漢卿雜劇富于劇場(chǎng)性關(guān)漢卿是一位熟2. 很注意處理戲劇沖突的節(jié)奏，注意場(chǎng)面的冷熱調(diào)劑，張弛交替。緊湊而多變。3. 善于設(shè)置懸念：具有引人入勝的魅力。解決懸念的方式，往往出人意料又在情理之中。四、語言質(zhì)樸自然、本色當(dāng)行。個(gè)性化強(qiáng)，又風(fēng)格多樣。2. 很注意處理戲劇沖突的節(jié)奏，注意場(chǎng)面的冷熱調(diào)劑，張弛交關(guān)漢卿的地位及影響關(guān)漢卿為我國戲劇史上第一個(gè)偉大的戲劇家，元雜劇的奠基人，對(duì)后世戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生積極深遠(yuǎn)的影響。1958年被世界和平理事會(huì)評(píng)為世界文化名人。1、錄鬼簿（天一閣本）附賈仲明凌波仙吊詞：“珠璣語唾自然流，金玉詞源即便有，玲瓏肺腑天生就。風(fēng)月情忒慣熟，姓名香，四大神州。驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修帥首，捻雜劇班頭?！?、王國維宋元戲曲考：關(guān)漢卿之竇娥冤、紀(jì)君祥之趙氏孤兒，即列于