哈姆萊特莎士比亞英國(guó)課件

1、哈姆萊特 莎士比亞英國(guó)莎士比亞美麗的故鄉(xiāng)英國(guó)倫敦 四大悲劇：哈姆雷特奧賽羅李爾王麥克白 四大喜?。褐傧囊怪畨?mèng)威尼斯商人皆大歡喜無(wú)事生非莎士比亞(1564-1616)：英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期偉大的戲劇家和詩(shī)人，人文主義最杰出的代表，近代歐洲文學(xué)的奠基者之一。莎士比亞性格悲劇與西方戲劇史 西方戲劇史上繼古希臘的“命運(yùn)悲劇”之后，文藝復(fù)興時(shí)期以莎士比亞四大悲劇為代表的“性格悲劇”是西方戲劇發(fā)展史上的第二座里程碑。 哈姆雷特之躊躇延宕 奧賽羅之輕信猜忌 麥克白之野心膨脹 李爾王之剛愎自用大臣波洛涅斯有個(gè)女兒叫奧非莉婭，她儀表出眾，清麗純潔，癡心地愛(ài)著哈姆雷特。但哈姆雷特由于父仇未報(bào)，故意對(duì)奧菲莉婭十分冷淡。

2、狡猾的克勞迪亞斯也了解到哈姆雷特的真心實(shí)意，于是施展計(jì)謀。哈姆雷特由于失算，誤將躲在幕后聽他與奧菲莉婭談話的波洛涅斯刺死，奧菲莉婭承受不了失去戀人和父親的打擊精神崩潰，失足落水而死。波洛涅斯的兒子聞?dòng)崗膰?guó)外趕來(lái)，誓死要為父妹報(bào)仇。克勞迪亞斯叫他跟哈姆雷特決斗，并且在劍頭敷以毒藥。那天，皇宮大廳里刀光劍影，殺氣騰騰。間歇時(shí)，克勞迪亞斯叫哈姆雷特喝一杯已下了毒的酒，母親深受良心譴責(zé)，一把奪過(guò)喝下，當(dāng)著兒子的面死去。哈姆雷特義憤填膺，揮劍擊中對(duì)手，冷不防也被對(duì)手暗劍刺傷。頓時(shí)毒性發(fā)作。哈姆雷特拼足最后的力氣將十惡不赦的克勞迪亞斯刺死，為父報(bào)了仇，自己也倒下了。 麥克白故事梗概蘇格蘭國(guó)王鄧肯的表弟麥克

3、白將軍，為國(guó)王平叛和抵御入侵立功歸來(lái)，路遇三個(gè)女巫。女巫對(duì)他說(shuō)了一些預(yù)言和隱語(yǔ)，說(shuō)他將進(jìn)爵為王，但他并無(wú)子嗣能繼承王位，反而是同僚班柯將軍的后代要做王。麥克白是有野心的英雄，他在夫人的慫恿下謀殺鄧肯，做了國(guó)王。為掩人耳目和防止他人奪位，他一步步害死了鄧肯的侍衛(wèi)，害死了班柯，害死了貴族麥克德夫的妻子和小孩?？謶趾筒乱墒果溈税仔睦镌絹?lái)越有鬼，也越來(lái)越冷酷。麥克白夫人神經(jīng)失常而自殺，對(duì)他也是一大刺激。在眾叛親離的情況下，麥克白面對(duì)鄧肯之子和他請(qǐng)來(lái)的英格蘭援軍的圍攻，落得裊首的下場(chǎng)。 奧瑟羅手下有名軍官叫伊阿古，詭計(jì)多端，十分奸詐。他恨奧瑟羅提升年輕軍官凱西歐為副將，便設(shè)計(jì)報(bào)復(fù)，進(jìn)行陷害。他勸凱西歐縱

4、酒，并唆使人鬧事，挑撥奧瑟羅撤銷凱西歐副將職務(wù)。又勸凱西歐去找苔絲狄蒙娜，請(qǐng)她在奧瑟羅面前為他說(shuō)情。伊阿古還用花言巧語(yǔ)使奧瑟羅疑心妻子與凱西歐有私情。奧瑟羅上當(dāng)，以為妻子與凱西歐有染，憤怒之下掐死了她。伊阿古又派爪牙暗殺凱西歐，但僅被刺傷。凱西歐從刺客口袋里翻出信件，證實(shí)了伊阿古的奸計(jì)。奧瑟羅弄清真相后，痛苦萬(wàn)分，凝視愛(ài)妻，拔劍自殺，倒在愛(ài)妻的尸體上。莎士比亞在劇中揭露了以伊阿古為代表的極端利己主義者的丑惡嘴臉。 李爾王故事梗概 古代不列顛國(guó)王李爾決定根據(jù)三個(gè)女兒對(duì)自己的態(tài)度，把國(guó)土分封她們。大女兒和二女兒巧言哄騙李爾，得到了所有的領(lǐng)土，而不會(huì)阿諛的三女兒被剝奪繼承權(quán)，趕出國(guó)門，遠(yuǎn)嫁法蘭西。此

5、后，失權(quán)的李爾王被兩個(gè)女兒虐待逼迫，驕傲暴怒的李爾王暴風(fēng)雨之夜流浪荒野。三女兒帶兵討伐姐姐，不幸和李爾一道被俘。她被處死，李爾王也悲痛瘋癲而死。 李爾王真實(shí)地反映了原始積累時(shí)期動(dòng)蕩不安的英國(guó)社會(huì)的面貌，也是作者對(duì)專制王權(quán)的批判和對(duì)人性的歌頌。 經(jīng)典愛(ài)情劇羅密歐與朱麗葉戲劇創(chuàng)作最高成就哈姆萊特本片榮獲第21屆奧斯卡最佳影片、最佳男演員、最佳美工、最佳服裝設(shè)計(jì)4項(xiàng)金像獎(jiǎng) 導(dǎo)演：勞倫斯奧立佛 主演：勞倫斯奧立佛、簡(jiǎn)西蒙絲、巴西爾西德尼 又名：王子復(fù)仇記劇情片 一九四八年英國(guó)雙城電影制片廠出品寫作背景 莎士比亞生活在歐洲歷史上封建制度日趨沒(méi)落、資本主義興起的交替時(shí)代。為了資本主義的發(fā)展，在思想領(lǐng)域新興

6、的資產(chǎn)階級(jí)文藝對(duì)封建文化展開了激烈的斗爭(zhēng)，這就是歐洲歷史上著名的“文藝復(fù)興”時(shí)期，莎士比亞就是這一時(shí)代最杰出的戲劇家和詩(shī)人。本劇取材于12世紀(jì)的一部丹麥?zhǔn)?，作者用人文主義的觀點(diǎn)，把這個(gè)只是單純?yōu)楦笍?fù)仇的故事，改寫成一部深刻反映時(shí)代面貌、具有強(qiáng)烈反封建意識(shí)的悲劇。哈姆雷特是四大悲劇之首和莎士比亞的頂峰之作。五幕悲?。?鬼魂揭真相，囑復(fù)仇（5場(chǎng)）； 王子裝瘋，奸王派人探測(cè)（2場(chǎng)）； 哈姆雷特設(shè)“捕鼠計(jì)”出擊（4場(chǎng)）；戲中戲。去母房時(shí)遇奸王祈禱，未殺之；誤殺波洛涅斯后被動(dòng) 奸王遣送王子到英國(guó)，王子逃回（7場(chǎng)）； 宮廷比劍，悲劇結(jié)束（2場(chǎng)）。結(jié)構(gòu)安排戲前安排親自導(dǎo)演交代朋友啞劇問(wèn)戲名演出哈姆萊特國(guó)王表

7、現(xiàn)戲中戲發(fā)脾氣戲中戲后站起來(lái)讓人點(diǎn)火把問(wèn)情節(jié)不舒服窺出陰謀 決心復(fù)仇2.偵察國(guó)王的隱秘，以證實(shí)父親鬼魂所說(shuō)的話的真實(shí)行。3.對(duì)方處于統(tǒng)治者地位，力量強(qiáng)大，必須采取試探方法，如果一不小心就會(huì)慘遭毒手。1.自己裝瘋賣傻，隱藏心跡，與仇人虛與委蛇。人物性格分析 關(guān)于哈姆萊特 哈姆雷特“躊躇”的性格之謎，是評(píng)價(jià)該劇的焦點(diǎn)，聚訟紛紜。 歌德：性格“軟弱”（花盆與大樹） 別林斯基：從軟弱達(dá)到堅(jiān)強(qiáng) 弗洛伊德精神分析學(xué)派：癥結(jié)在于“俄狄浦斯情結(jié)”。 哈姆雷特是典型的人文主義者形象，性格發(fā)展經(jīng)歷了四個(gè)階段： 快樂(lè)的王子； 憂郁的王子； 延宕的王子； 行動(dòng)的王子；取得道義上的勝利。 哈姆雷特具有人文主義者的典型特

8、征和致命弱點(diǎn)，他不相信人民群眾，單槍匹馬“重整乾坤”。其悲劇是一代人文主義者的悲劇。性格與形象分析哈姆雷特發(fā)誓要報(bào)謀殺、亂倫、竊國(guó)三大仇恨。但又對(duì)“to be or not to be”的問(wèn)題思慮重重，哀嘆“這是一個(gè)顛倒混亂的時(shí)代，唉，倒霉的我卻要重整乾坤”。哈姆雷特有人文主義的理性、思想與追求，但又不相信民眾，孤軍奮戰(zhàn)，其悲劇體現(xiàn)了人文主義者的特點(diǎn)與弱點(diǎn)，是性格豐富復(fù)雜的文學(xué)典型形象。（四類型：?jiǎn)我恍腿绨止?；向心型如武松；層遞型如小癩子；矛盾型如夏洛克、阿Q；哈姆雷特?zé)o法歸類。 ）哈姆雷特瘋癲問(wèn)題馬克思：沒(méi)有憂郁，就沒(méi)有我們的丹麥王子。Hamlet 與Hamnet卞之琳：哈姆雷特是“通過(guò)憂

9、郁的輕紗而顯出的一個(gè)能動(dòng)的豐富多彩的輝煌形象”史達(dá)爾夫人：真瘋英國(guó)浪漫派柯爾律治、蘭姆：一半真瘋一半假瘋(楊周翰歐洲文學(xué)史亦如此)海涅：本來(lái)裝瘋，后來(lái)真瘋。王忠祥：真瘋/假瘋，克勞迪斯比我們清楚哈姆雷特悲劇的根源 、主觀原因：哈姆雷特是人文主義者，也是個(gè)人主義者，他的斗爭(zhēng)是孤軍奮戰(zhàn)，失敗也就是必然的。這是一個(gè)人文主義者的悲劇。 、客觀原因：他所處的時(shí)代還沒(méi)有提供先進(jìn)分子必然勝利的條件，敵我力量的對(duì)比還過(guò)于懸殊，這就造成了“歷史的必然要求和這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)之間的悲劇性的沖突。”因此，這是一個(gè)時(shí)代的悲劇。 哈姆雷特形象的意義 、揭示了新舊交替時(shí)代尖銳的社會(huì)矛盾，反映了新興資產(chǎn)階級(jí)與封建勢(shì)

10、力之間斗爭(zhēng)的殘酷性； 、宣揚(yáng)了人文主義思想； 、起到了喚起民眾，奮起反抗封建勢(shì)力的作用。 活著，還是去死，這真是一個(gè)值得思慮的問(wèn)題。去忍受那狂暴的命運(yùn)無(wú)情的的摧殘，還是挺身反抗那無(wú)邊的煩惱，把它掃一個(gè)干凈。 去死，去睡，就結(jié)束了，如果睡眠能結(jié)束我們心靈的創(chuàng)傷，和肉體所承受的千百樣痛苦，那真是求之不得的天大的好事。去死，去睡，去睡，也許會(huì)做夢(mèng)。呃，這就麻煩了，即使擺脫了這塵世可在這死的睡眠里，又會(huì)做出什么夢(mèng)呢？真得 想一想。 呃，就這點(diǎn)顧慮，使人受著終身的折磨，誰(shuí)甘心忍受那鞭撻和嘲弄、受人壓迫、受盡誣蔑和輕視、忍受那失戀的痛苦、法庭的拖延、衙門的橫征暴斂。默默無(wú)聞的勞碌卻只換來(lái)多少凌辱，但他只要

11、自己用一把尖刀就能解脫了。 誰(shuí)也不甘心呻吟流淚拖著這殘生，可是，對(duì)死后又感覺(jué)到恐懼，又從來(lái)沒(méi)有任何人從死亡的國(guó)土里回來(lái)，因此動(dòng)搖，寧愿忍受這目前的苦難，而不愿投奔向另一種苦難。 呃，顧慮就使我們都變成了懦夫，使得那果斷的本色，蒙上了一層思慮的慘白的容顏。本來(lái)可以做出偉大的事業(yè)，由于思慮就化為烏有了，那行動(dòng)的能力全喪失了。比喻修辭格的運(yùn)用我的幻想也像鐵匠的砧石一樣漆黑一團(tuán)了哈姆雷特復(fù)雜心理，既想知道真相，又怕知道真相我過(guò)的是變色蜥蜴的生活內(nèi)心痛苦，想知道父王死因，又要隱藏心事（開場(chǎng)詞很短）正像女人的愛(ài)情諷刺奧菲莉亞對(duì)感情的背叛修辭手法運(yùn)用體現(xiàn)了哈姆雷特的機(jī)智，幽默，這種語(yǔ)言風(fēng)格與哈姆萊特裝瘋賣傻

12、的精神狀態(tài)相一致借喻奸王露出狐貍尾巴給一響空搶嚇壞了嗎？讓那有毛病的馬驚跳退縮吧“有毛病的馬”喻奸王，表現(xiàn)哈姆萊特的聰明莎士比亞戲劇的藝術(shù)成就 （）體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則 取材于歷史、傳說(shuō)和前人的劇本，填補(bǔ)現(xiàn)實(shí)生活的血肉，注入時(shí)代精神的靈魂； 并不排斥浪漫主義，而是與浪漫主義相融合。（）情節(jié)的豐富性和生動(dòng)性 廣闊的社會(huì)生活畫面，如“福斯泰夫式背景”。 多條情節(jié)線索的交織，如三條為父報(bào)仇的線索。 悲劇中的喜劇因素，如奧菲莉婭之死與墓地的插 科打諢。達(dá)到了“崇高和卑下、可怕和可笑、英雄和丑角的奇妙的結(jié)合?！?情節(jié)發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，引人入勝。（）人物性格化 人物各具性格特點(diǎn)：克勞狄斯“臉上堆著笑的萬(wàn)惡

13、的奸賊?！辈迥够栌估闲啵~媚逢迎。 奧菲莉婭天真柔弱，但她并不是甘心充當(dāng)別人的工具。在對(duì)比中刻劃人物，如三位為父報(bào)仇者之間的對(duì)比；哈姆雷特與霍拉旭之間的對(duì)比。 通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白來(lái)展示人物性格。（）語(yǔ)言的豐富多彩及個(gè)性化 龐大的詞匯量； 豐富的語(yǔ)言形式；主要用無(wú)韻詩(shī)體寫成，其中也有散文、有韻詩(shī)和抒情歌謠。 語(yǔ)言個(gè)性化；不同的人物有不同的語(yǔ)言；同一個(gè)人物在不同的境遇中也會(huì)有不同的語(yǔ)言。莎翁將人生的歡樂(lè)與痛苦，將現(xiàn)實(shí)與想象相融合，創(chuàng)造了一個(gè)輝煌的藝術(shù)世界。他從歷史劇出發(fā)，經(jīng)由喜劇的明朗樂(lè)觀、悲劇的痛苦與磨難，最后達(dá)到傳奇劇的和諧終點(diǎn)。他三個(gè)時(shí)期的發(fā)展軌跡，猶如展示出人類歡聚樂(lè)園，失去樂(lè)園和復(fù)得樂(lè)園的完整過(guò)程，而在這樂(lè)園失樂(lè)園復(fù)樂(lè)園的三重奏中充盈著生命的靈動(dòng)與生活的多姿異彩。說(shuō)不盡的莎士比亞結(jié)語(yǔ)【名詞解釋】莎士比亞化“莎士比亞化”是馬克思在關(guān)于拉薩爾的悲劇濟(jì)金根的書信中提出的一種文藝創(chuàng)作原則。馬克思認(rèn)為拉薩爾“最大的缺點(diǎn)就是席勒式地把個(gè)人變成時(shí)代精神的單純的傳聲筒”，要求他“更加莎士比亞化”。莎士比亞化包含：1.從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，具有濃郁的生活氣息；2.情節(jié)的生動(dòng)性與豐富性；3.善于設(shè)置典型人物背景；4.在矛盾沖突中表現(xiàn)鮮明