意大利電影課件資料

1、第三章 意大利電影一、默片時代的意大利電影1、發(fā)展情況： 意大利電影在二十世紀(jì)最初十年中發(fā)展極為繁盛，影片數(shù)量巨大，年產(chǎn)量僅次于美國并且遠(yuǎn)銷國外，成為歐洲電影業(yè)比較興盛的國家之一。 從電影的類型來說，默片時代的意大利電影最引人注目的是史詩電影，可以說，意大利是史詩片的誕生地。2、默片時代意大利的史詩片代表影片：（1）你往何處去（2）龐貝城的陷落（3）迷失在黑暗中（3）卡比利亞 其中卡比利亞取材于古羅馬與迦太基的戰(zhàn)爭，是當(dāng)時電影藝術(shù)最重要的作品。片長四個小時，搭建了龐大的外景，采用人工照明和移動攝影，使用了交替蒙太奇的剪輯手法。法國電影史學(xué)家稱該片“在電影史上成為一部劃時代的作品”?？ū壤麃?本

2、片時代背景為公元前三世紀(jì)，一次火山爆發(fā)時，混亂中一個女孩卡比莉亞被海盜綁架，賣身為奴。買家正要用女孩作為祭品獻給神廟時，一個羅馬人還有她自己的奴隸均挺身而出救了她。十年后，腓尼基輸給了羅馬，卡比莉亞重返故鄉(xiāng)。 3、什么是史詩片？ 在電影史上，史詩片并沒有一個固定的概念，人們對一部電影具有了宏大的氣勢和格局，都喜歡冠上史詩字樣，例如戰(zhàn)爭史詩、英雄史詩等。一般來說判斷標(biāo)準(zhǔn)有以下幾點： A、具有“史”的內(nèi)容，一般都是對于一個完整事件的歷史描述。 B、高投入、大制作的商業(yè)片（人物眾多、場面宏大、片時較長、制作精良）4、衰落： 意大利的電影在一戰(zhàn)時期受到重創(chuàng)，一戰(zhàn)以后，意大利失去了在世界電影中的重要地位

3、，美國、德國等外國電影控制了意大利的電影市場。直到二戰(zhàn)結(jié)束之后，新現(xiàn)實主義電影興起，意大利電影的風(fēng)格才為之一變。二、意大利新現(xiàn)實主義電影1、產(chǎn)生背景（1）二戰(zhàn)后意大利社會現(xiàn)實的需要： 面對戰(zhàn)爭帶給意大利人民的傷害，一部分進步電影工作者懷著對法西斯主義者的痛恨，面對嚴(yán)峻的社會現(xiàn)實，開始拍攝一批反映現(xiàn)實，具有社會進步意義的影片。（2）對過去影片的虛假情節(jié)的厭倦。 A、墨索里尼法西斯統(tǒng)治時期的電影，除了專為法西斯統(tǒng)治唱頌歌的宣傳片，還有以豪華生活環(huán)境為背景，描寫資產(chǎn)階級生活的“白色電話片”，嚴(yán)重脫離了現(xiàn)實。 B、書法派”電影工作者，在改編舊的文學(xué)作品中，只注重形式，不注重內(nèi)容，也遠(yuǎn)離了現(xiàn)實。 因此，

4、在戰(zhàn)后，人們面對貧困的生活，厭倦了電影謊言，渴望電影能夠反映他們的現(xiàn)實生活。（3）戰(zhàn)爭的結(jié)束激發(fā)了電影藝術(shù)家們的創(chuàng)作熱情 意大利的電影藝術(shù)家們要批判法西斯主義，要表現(xiàn)人們的現(xiàn)實生活，于是形成了現(xiàn)實主義這樣一個運動。2、新現(xiàn)實主義電影的概念 就是指在戰(zhàn)后人民大眾普遍強烈反對法西斯主義的特定歷史條件下形成的一種爭取社會進步，在寫真實理論指導(dǎo)下拍攝的電影。時段：19451951（1956）開山之作：羅馬，不設(shè)防的城市主要導(dǎo)演：巴巴羅、羅西里尼主要刊物：電影、白與黑代表作品：偷自行車的人、羅馬11時、德意志零年等。3、新現(xiàn)實主義電影運動簡介提問：意大利新現(xiàn)實主義在電影內(nèi)容和形式方面提出了哪些口號？4、

5、意大利新現(xiàn)實主義電影的藝術(shù)主張（1）還我普通人（2）把攝影機扛到大街上練習(xí)：請同學(xué)們用自己的語言來總結(jié)這兩點的內(nèi)容。三、意大利新現(xiàn)實主義電影的發(fā)展概況1、意大利新現(xiàn)實主義電影的準(zhǔn)備時期（1942年1945年） 這一時期開始出現(xiàn)寫實主義傾向的電影和文學(xué)作品，電影有維斯康蒂的沉淪（1942年），德西卡的孩子們注視著我們勃拉塞蒂的云中四部曲等。 沉淪稱為這一時期的代表作。影片以低沉的筆調(diào)原原本本地展示了意大利的破落景象以及平民一貧如洗的生活，獲得了影評界的贊揚。2、意大利新現(xiàn)實主義電影的全盛時期（1945年1950年） 這一時期的電影多是對二戰(zhàn)期間平民百姓的反法西斯斗爭和戰(zhàn)后諸多社會問題的真實描述，

6、帶有社會批判意向，是典型的新現(xiàn)實主義電影風(fēng)格。代表作品有： 羅西里尼：羅馬，不設(shè)防的城市（1945年） 維斯康蒂：大地在波動（1947年） 德西卡：偷自行車的人（1948年） 桑蒂斯：羅馬11時（1952年）（1）羅西里尼：羅馬，不設(shè)防的城市 內(nèi)容上真實的反映了當(dāng)時意大利的抵抗組織和人民的斗爭和生活；手法上在事件發(fā)生的地點拍攝，體現(xiàn)出強烈的真實性。維斯康蒂：大地在波動 內(nèi)容：表現(xiàn)西西里島上的一個小漁村的村民的生活重負(fù)，但卻心甘情愿的受人剝削，漁民恩托西無法忍受魚商的盤剝、勒索，憤起反抗，結(jié)果一敗涂地，不得不回到被剝削的命運。 特點：在漁村實地拍攝，把人物、背景和風(fēng)景完美地融合在一起。德西卡：偷

7、自行車的人 描寫失業(yè)工人，成為新現(xiàn)實主義創(chuàng)作中最為充分、最為動人和最為重要的一部作品。桑蒂斯：羅馬11時 作品根據(jù)發(fā)生在羅馬的真實事件改編。二戰(zhàn)后的羅馬一派衰敗凋零的景象，上百名女子應(yīng)征一個打字員的職位。在等待面談時，她們蜂擁擠進一座老房子，在擠樓梯時造成樓梯倒塌，很多人被掩埋在磚頭瓦礫中，其中有一個貧困藝術(shù)家的妻子、一個試圖從良的妓女、一個不喜歡本職工作的女傭、一個失業(yè)工人的妻子。3、意大利新現(xiàn)實主義電影的分化終結(jié)時期（1950年1956年） 1956年，德西卡和柴伐梯尼合作的影片屋頂問世后，宣告新現(xiàn)實主義作為一個電影創(chuàng)作運動宣告結(jié)束。盡管意大利一些電影工作者仍堅持在“新現(xiàn)實主義”的旗幟下創(chuàng)

8、作，但從總體上，意大利電影的性質(zhì)已經(jīng)發(fā)生了變化。提問：新現(xiàn)實主義電影走向衰落的原因是什么？（1）政治原因： 在特定時期形成的藝術(shù)同盟失散，藝術(shù)凝聚力開始失去，藝術(shù)家開始尋求各自的藝術(shù)發(fā)展道路。（2）經(jīng)濟原因： 隨著意大利經(jīng)濟的回復(fù)，新現(xiàn)實主義電影所表現(xiàn)的各種社會問題很大程度上得到緩解。（3）審美趣味： 國內(nèi)觀眾的興趣逐步轉(zhuǎn)向涌進意大利的好萊塢電影，人們尋求美國影片的夢幻和娛樂。四、意大利新現(xiàn)實主義電影的特征1、內(nèi)容特征：（1）反對戰(zhàn)爭，以及侵入他們國家的那種致命的政治混亂；（2）反對饑餓；（3）反對貧困和失業(yè)所造成的困境；（4）反對家庭解體和墮落。 2、形式特征：（1）紀(jì)錄性：用記錄片的手法拍攝電影；主要表現(xiàn)為：實景拍攝和非職業(yè)演員（2）長鏡頭和景深鏡頭的運用；（3）地方方言的運用。（1）按照自然時間順序敘述。（2）去戲劇化的敘事處理：情節(jié)