建筑史復(fù)習(xí)資料 (1)課件

1、河南洛陽偃師二里頭商城遺址平面示意圖 -我國最早的木架夯土建筑和庭院至此，中國古代建筑中使用木結(jié)構(gòu)，采取封閉，有中軸線，院落布局的特點已初步形成。合院鼻祖陜西歧山鳳雛村西周遺址城市建設(shè)把全城分割為若干封閉的“里”作為居住區(qū)，商業(yè)與手工業(yè)則限制在一些定時開閉的“市”中。統(tǒng)治者們的宮殿和衙署占有全城最有利的地位，并用城墻保護起來。“里”和“市”都環(huán)以高墻，設(shè)里門與市門，由吏卒和市令管理，全城實行宵禁。 里坊制的極盛時期，在三國至唐。里坊制唐麟德殿 宋代建筑 深受理學(xué)影響的宋代藝術(shù)，以典雅、秀逸、靜寂、柔麗與小型化的審美特征見長。這一時代的文雅、思辨和精神靜慮的宋代士人不再崇拜旭日噴薄，而是轉(zhuǎn)向吟花

2、頌月，靜靜地想自己的心事。理學(xué)的心性修養(yǎng)，使宋人的審美心理轉(zhuǎn)向“內(nèi)傾”“內(nèi)斂”，理學(xué)之靜觀使宋代藝術(shù)缺乏沉雄的呼吸。但是并沒有使人感到小氣、膚淺、柔靡，相反, 宋型建筑自有其精神境界,精神境界與理學(xué)有關(guān)。晉祠元代大額式大額式的做法，除遼、金可見孤例外，大量建設(shè)的就是元代。它是元代木結(jié)構(gòu)建筑的一種新方法。大額式木結(jié)構(gòu)的方法，在山西地區(qū)有五種不同的式樣，韓城則只見前檐架設(shè)大額的方法。它的做法是在前檐處用一根粗大的圓形木梁，順著房屋的長度架設(shè)在檐下，下部支承木柱，非常簡潔，上部排列斗栱。采用這種方法的特點是使檐下平柱可以向左右移動，不受間架位置的限制，或者減去不必要的平柱。大額上排列斗栱自由，也不受

3、固定位置的限制。在外觀上有一條粗壯的檐額橫亙在柱頭之上，使殿宇建筑更顯得宏偉壯觀 .抬梁式七檁前后廊大木構(gòu)架剖面示意圖 畫圖3穿斗式構(gòu)架示意圖畫圖4（1）帕特農(nóng)神廟它代表著古希臘多利克柱式的最高成就。 古希臘給現(xiàn)代建筑留下的最具代表性的藝術(shù)語言一是充滿尊榮和張力的柱廊；另一個就是極富崇高感和紀(jì)念性的正立面頂部的三角形山墻。 兩者加以結(jié)合后，一般用于需要營造莊嚴(yán)肅穆氛圍的公共機構(gòu)建筑，如議會、法院等中央立面上。 拱券技術(shù)是古羅馬建筑最大的特色和最大成就，它對歐洲建筑影響之大，無與倫比。直到19世紀(jì)末，歐洲大型建筑的基本結(jié)構(gòu)方式是磚石的拱券，它是歐洲建筑取得重大成就的基礎(chǔ)。拱券 羅馬拱頂通常有筒形

4、拱（圖 2-32-A）和交叉栱（圖 2-32-B）兩種。交叉拱是由兩個筒形拱直角相交而成，它使得內(nèi)部空間寬敞并利于采光。十字栱（圖2-32-C 和圖2-32-D）是從交叉拱發(fā)展而來，它只需要四合角用柱子支承，而不必用連續(xù)的墻來承重，對空間的進(jìn)一步開敞具有巨大意義。天然混凝土的應(yīng)用極大地促進(jìn)了古羅馬結(jié)構(gòu)技術(shù)的發(fā)展，從而使建筑形式藝術(shù)也隨之產(chǎn)生變化。在券栱結(jié)構(gòu)中，天然混凝土完全代替了石塊，使結(jié)構(gòu)更加穩(wěn)定。二、古羅馬五柱式 (塔司干柱式、羅馬多立克柱式、羅馬愛奧尼柱式、羅馬科林斯柱式、混合柱式) 萬神廟（公元120-124年）（公元120-124年）古羅馬的巴西利卡 巴西利卡是一種綜合用作為法庭、交

5、易所和會場的大廳性建筑，平面一般為長方形，兩端或一端有半圓形龕。 圖拉真巴西利卡的大廳被四排柱子分為五個部分，當(dāng)中部分寬而且高，稱為中廳，兩側(cè)部分狹而且低，稱為側(cè)廊，側(cè)廊上又有夾層（圖2-44）拜占庭建筑拜占庭建筑的代表作-圣索菲亞大教堂畫圖6帆拱與筒拱結(jié)合示意圖畫圖7拜占庭建筑的代表作-圣索菲亞大教堂東西兩側(cè)逐個縮小的半 穹頂造成了步步擴大的空間層次，但有有明確的向心性，層層涌起，突出中央穹頂?shù)慕y(tǒng)率地位，集中統(tǒng)一。南北兩側(cè)的空間通過柱廊同中央部分相通，他們內(nèi)部又有柱廊作劃分。層次多了，引起空間漫無際涯的幻覺。 哥特式建筑 12-15世紀(jì)沙特爾大教堂是法國哥特式建筑盛期的代表作。 哥特建筑的感

6、染力來自其形式邏輯與結(jié)構(gòu)邏輯的統(tǒng)一。結(jié)構(gòu)本身就具有不同凡響的美感，肋拱和柱束聯(lián)系得很順暢，向上噴涌，在天頂交匯，編織出精美、豐富的幾何體量。巴黎圣母院大教堂約建造于1163年到1250年文藝復(fù)興建筑（十五世紀(jì)產(chǎn)生于意大利）文藝復(fù)興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。十五世紀(jì)產(chǎn)生于意大利，后傳播到歐洲其它地區(qū)，形成帶 了有各自特點的各國文藝復(fù)興建筑。文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀(jì)時期的哥特式建筑風(fēng)格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構(gòu)圖要素。 佛羅倫薩大教堂被譽為世界上最美的教堂，是文藝復(fù)興的第一個標(biāo)志性建筑，其圓頂直徑達(dá)50米，居世界第一。設(shè)計師是布魯

7、內(nèi)列斯基 坦比哀多禮拜堂 設(shè)計者伯拉孟特 歐洲建筑史通過一次次的復(fù)興，把建筑發(fā)展的軌道拉回到希羅體系中來，又一次次地從這個體系偏離出去，循環(huán)往復(fù)，構(gòu)成了一條螺旋上升的曲線。每次復(fù)興都是對歷史的重新解讀。巴洛克建筑巴洛克建筑是1718世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點是外形自由，追求動態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。圣卡羅教堂正面羅馬的圣卡羅教堂，是波洛米尼設(shè)計的。它的殿堂平面近似橄欖形，周圍有一些不規(guī)則的小祈禱室；殿堂平面與天花裝飾強調(diào)曲線動態(tài)，立面山花斷開，檐部水平彎曲，墻面凹凸度很大，裝飾豐富，有強烈的光影效果。盡管設(shè)計手法

8、純熟，也難免有矯揉造作之感。17世紀(jì)中葉以后，巴洛克式教堂在意大利風(fēng)靡一時。 法國古典主義建筑 法國在十七世紀(jì)到十八世紀(jì)初的路易十三和路易十四專制王權(quán)極盛時期，開始竭力崇尚古典主義建筑風(fēng)格。古典主義建筑造型嚴(yán)謹(jǐn)，普遍應(yīng)用古典柱式，內(nèi)部裝飾豐富多彩。 當(dāng)時的建筑文化崇尚古羅馬文化，講究比例和幾何構(gòu)圖。重視法則、規(guī)律，發(fā)展了一種“橫三豎五”的構(gòu)圖。 法國古典主義建筑的代表作-盧浮宮東立面 凡爾賽花園 法國國王路易十四設(shè)計的凡爾賽花園，成為古典主義的代表。宏大、壯麗、穩(wěn)重，影響極為深遠(yuǎn)。 凡爾賽花園的總體布局是為了體現(xiàn)至高無上的君權(quán)，以府邸的軸線為構(gòu)圖中心，沿府邸-花園-林園逐步展開，形成一個完整統(tǒng)

9、一的整體。而且以林園作為花園的延續(xù)和背景，可謂構(gòu)思精巧。而園林布局則強調(diào)有序嚴(yán)謹(jǐn)，規(guī)模宏大，軸線深遠(yuǎn)，從而形成了一種寬闊的外向園林，反映了他們的審美情趣。 在平展坦蕩中，通過尺度、節(jié)奏的安排又顯得豐富和諧 。君權(quán)衰退與洛可可 就象在意大利文藝復(fù)興之后出現(xiàn)了巴洛克一樣，法國在古典主義之后出現(xiàn)了洛可可。 洛可可裝飾主要表現(xiàn)在室內(nèi)，追求柔媚細(xì)膩的情調(diào)，題材常為蚌殼、卷渦、水草及其它植物等曲線形花紋，局部點綴以人物。 它反映著貴族們蒼白無聊的生活和嬌弱敏感的心情，他們受不了古典主義的嚴(yán)肅的理性和巴洛克的喧囂的放肆。他們要的是更嬌媚、更溫軟、更細(xì)膩而且也更鎖碎纖巧的風(fēng)格。 在這一時期，產(chǎn)業(yè)革命的影響在建

10、筑創(chuàng)作方面產(chǎn)生了兩種不同的傾向：一、復(fù)古思潮；二、探求建筑中的新功能，新技術(shù)與新形式的可能性。一、 折衷主義（18201920）折衷主義是 19 世紀(jì)上半葉興起的另一種創(chuàng)作思潮，這種思潮在 19 世紀(jì)以至 20 世紀(jì)初在歐美盛極一時。折衷主義越過古典復(fù)興與浪漫主義的建筑樣式上的局限，任意選擇與模仿歷史上的各種風(fēng)格，把它們組合成各種樣式，所以又稱“集仿主義”。折衷主義代表作-巴黎歌劇院巴黎歌劇院是由查爾斯加尼葉于1861年設(shè)計的，其建筑將古希臘羅馬式柱廊、巴洛克等幾種建筑形式完美地結(jié)合在一起，規(guī)模宏大，精美細(xì)致，金碧輝煌，被譽為是一座繪畫、大理石和金飾交相輝映的劇院，建筑正面雄偉莊嚴(yán)、豪華壯麗，給人以極大