小說《了不起的蓋茨比》中的語言技巧分析研究 漢語言文學(xué)專業(yè)

1、小說了不起的蓋茨比中的語言技巧分析摘要：小說了不起的蓋茨比自出版就受到評(píng)論界的關(guān)注，相關(guān)評(píng)論文章和專著不勝枚舉。小說中人物間的對(duì)話對(duì)人物刻畫、情節(jié)發(fā)展等起到了重要作用，由此深化了作品主題。以主人翁蓋茨比、蕾西、湯姆三人的對(duì)話為依據(jù)，從局面控制、中心話題和角色轉(zhuǎn)換三個(gè)方面分析了三人的關(guān)系轉(zhuǎn)變以及其中反映的語言技巧。關(guān)鍵詞：了不起的蓋茨比；語言；轉(zhuǎn)換司各特菲茨杰拉德(18961940) 是二十世紀(jì) 20 年代美國最著名的作家，他的主要?jiǎng)?chuàng)作時(shí)間橫跨于一戰(zhàn)結(jié)束到經(jīng)濟(jì)大蕭條爆發(fā)前后的 10 多年間。 這是美國在戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)最為繁榮，社會(huì)生活和人們的思想狀況發(fā)生劇烈變化的時(shí)期。 身處在這個(gè)時(shí)代的人們無時(shí)無刻不

2、在做著所謂的“美國夢(mèng)”，既憧憬自由，渴望成功，又追逐財(cái)富，迷戀享樂。 這個(gè)紙醉金迷的時(shí)代被稱作“爵士時(shí)代”。 菲茨杰拉德發(fā)表于1925 年的 了不起的蓋茨比 正是對(duì)那個(gè)時(shí)代做出最深刻描繪與批判的作品， 它全面的展現(xiàn)了作者非凡的寫作才華，特別是它對(duì)于象征藝術(shù)手法的靈活運(yùn)用，把“主觀與客觀聯(lián)系起來，放大個(gè)人經(jīng)歷并賦予其代表性”，栩栩如生的刻畫出那個(gè)時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌，深刻的揭示了一戰(zhàn)后的一代青年所經(jīng)歷的“美國夢(mèng)”的追求與幻滅。 菲茨杰拉德也因此被稱為“爵士時(shí)代”的代言人。作品中蓋茨比和女友蕾西有兩次單獨(dú)的會(huì)面和交談，和蕾西的丈夫湯姆有兩次見面和簡(jiǎn)短交談。在這幾次爭(zhēng)鋒相對(duì)中，三個(gè)人物的個(gè)性、三人的關(guān)系和

3、故事發(fā)展的趨勢(shì)都集中體現(xiàn)出來，而這段對(duì)話的語用技巧的使用恰恰明確暗示了爭(zhēng)奪戰(zhàn)的結(jié)果。本文從四個(gè)方面來揭示其語用效果：一、局面控制在蓋茨比第一次也是唯一的一次造訪湯姆和蕾西這一幕中，蓋茨比和湯姆對(duì)局面控制的努力體現(xiàn)得淋漓盡致，兩人在這種控制和反控制的過程中的態(tài)度富于變化，并適時(shí)調(diào)整。這次造訪以及其后的活動(dòng)包括五個(gè)人：湯姆夫婦、蓋茨比、尼克和喬丹，在后兩人的旁觀下，主人公的局面控制和反控制活動(dòng)大致可分為三個(gè)階段：湯姆挑釁蓋茨比反攻湯姆奪回控制權(quán)。在第一階段，蓋茨比溫和謙遜，湯姆則帶著挑釁的態(tài)度。蓋茨比使用一般疑問句間接表達(dá)自己的想法。而湯姆一開始就想占據(jù)主動(dòng)支配地位，他對(duì)蓋茨比采用命令式的口吻。對(duì)

4、湯姆的提議，蓋茨比不愉快，但仍然很禮貌地以油不夠?yàn)槔碛删芙^。湯姆對(duì)此不屑一顧的回答。因?yàn)樯w茨比曾說自己從事藥店生意，言語間的挑釁不言而喻。不過，在這一階段，雖然湯姆在氣勢(shì)上勝過了蓋茨比，但他并沒有贏得妻子的贊可，蕾西掙脫了他的懷抱，選擇與蓋茨比同程。而到了第二階段，蓋茨比在一輪輪新的攻擊之下，終于按捺不住心中的怒火，對(duì)湯姆發(fā)起了反攻，而湯姆轉(zhuǎn)而防守。初到賓館，蕾西抱怨天氣炎熱，湯姆對(duì)她有些不耐煩，蓋茨比連忙幫腔，至此，三人間形成了緊張的氣氛。而后，湯姆向蓋茨比發(fā)難，追問他的職業(yè)，對(duì)他是否真正進(jìn)過牛津產(chǎn)生質(zhì)疑，得到明確答復(fù)之后，湯姆仍然不甘心，他質(zhì)問蓋茨比對(duì)他的家庭有什么預(yù)謀。蓋茨比這才正式發(fā)起

5、反攻，他當(dāng)著一干人的面宣稱蕾西不愛湯姆。因?yàn)閻叟c不愛是他們兩人間最為敏感的話題。剛提出時(shí)確實(shí)讓湯姆大吃一驚，他只能無力地宣稱蓋茨比瘋了。然而，蓋茨比的反攻沒有讓湯姆亂了陣腳，很快到了第三階段。在蓋茨比拋出蕾西不愛湯姆的論斷之后，湯姆迅速轉(zhuǎn)向妻子蕾西，企圖通過打動(dòng)她而贏得這場(chǎng)斗爭(zhēng)。他一方面讓舉棋不定的蕾西來陳述事情的真相，另一方面通過夫妻間共有的回憶來強(qiáng)化他們的愛。湯姆拿婚姻的盾牌捍衛(wèi)自己的婚姻，將蓋茨比排斥在對(duì)話之外。雖然如此，湯姆糾纏著蕾西，一定要她回答，通過蕾西對(duì)他們感情的默許，湯姆趁機(jī)誹謗蓋茨比的愛是謊言，從而再次奪回話語權(quán)，成功地控制了局面。接下來，湯姆再次從蓋茨比所從事的非法職業(yè)入手

6、，讓本來就搖擺不定的蕾西逐漸懷疑蓋茨比的為人。這種將話題轉(zhuǎn)換并直接攻擊對(duì)方從而獲得場(chǎng)面控制權(quán)的做法無疑為“論戰(zhàn)”成功增加了砝碼。我們看到，湯姆很善于控制談話局面并能在不利情況下反敗為勝，這也與他善于利用他獨(dú)特的社會(huì)角色有關(guān)。湯姆利用了具有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的“丈夫”的社會(huì)角色來支撐他的話語角色。他強(qiáng)調(diào)婚姻關(guān)系的神圣，對(duì)蕾西和蓋茨比形成壓力。尤其他的那句“她不會(huì)離開我的。絕不會(huì)為了一個(gè)偷來戒指戴在她手上的常見的騙子而離開我。 ”對(duì)奪回妻子起到了至關(guān)重要的作用。二、中心話題及其轉(zhuǎn)換一般情況下，交流者都能成功和恰當(dāng)?shù)貙?shí)現(xiàn)輪流說話，在交際說話時(shí)盡可能不留或只留很小的空隙。蓋茨比和湯姆之間的交流幾乎沒有空隙，他們

7、的對(duì)話圍繞兩個(gè)話題展開：一是蕾西到底愛誰，這是中心話題；二是蓋茨比的出身和從事的生意。蓋茨比對(duì)第一個(gè)話題相對(duì)比較有把握，所以，他牢牢把握住這一話題，他認(rèn)為湯姆雖然是丈夫，擁有婚姻卻不被愛，只要把握住蕾西的愛就可以戰(zhàn)勝湯姆。然而，湯姆也看到了這一點(diǎn)，他深知蓋茨比的出身和從事的生意是他的硬傷，這個(gè)話題的提出能有效瓦解蕾西對(duì)蓋茨比的感情，通過對(duì)蓋茨比出身的揭露和對(duì)他的生意進(jìn)行置疑能對(duì)蕾西施壓、動(dòng)搖她對(duì)蓋茨比的信任。于是，兩人各執(zhí)一詞、各自守著屬于自己的話題陣地，這兩個(gè)話題的切換就是兩人拉鋸戰(zhàn)的體現(xiàn)。在他們談話的第二階段和第三階段，中心話題從湯姆一再挑釁轉(zhuǎn)換到蓋茨比宣稱蕾西不愛湯姆愛自己，再到湯姆重新

8、回到對(duì)蓋茨比的譏諷?？v觀全文，蓋茨比挑起愛的話題是對(duì)湯姆最有力的反攻。然而，湯姆迅速利用妻子蕾西的搖擺不定擺脫了困境，并轉(zhuǎn)而再次以蓋茨比的非法生意為話題攻擊蓋茨比。在兩個(gè)話題的轉(zhuǎn)換中，湯姆不僅僅成功地把握住了第二個(gè)話題，而且在第一個(gè)話題上也具有優(yōu)勢(shì)，所以，客觀分析，蓋茨比的失敗是必然的。話題的切換往往由其主導(dǎo)者掌控，服務(wù)于他的交際目的。從上文我們看到，湯姆對(duì)談話的局面控制多于蓋茨比，自然他更能達(dá)到其交際目的。更值得注意的是，之所以湯姆能更多地控制局面與他本身的地位也密切相關(guān)，因?yàn)樗钦煞?，在談話?duì)象中自然享有相對(duì)主動(dòng)的權(quán)力。從這個(gè)意義上講，對(duì)話題的控制是對(duì)局面控制的核心部分，對(duì)話題轉(zhuǎn)換的掌控能

9、力是談話者局面控制技巧的直接體現(xiàn)。三、角色轉(zhuǎn)換通常，“話語角色可以分為兩大類：談話的生產(chǎn)者和談話的接受者，談話生產(chǎn)者又具有五類具體話語角色，即說話者、作者、傳遞者、代言者和傳聲筒，談話接受者另可分為受話者、旁聽者、旁觀者及竊聽者，談話生產(chǎn)者和談話接受者內(nèi)部存在角色的轉(zhuǎn)換?！苯浑H者不僅在努力扮演好自己的話語角色，而且往往出于禮貌或其它內(nèi)在的動(dòng)機(jī)有意識(shí)地選擇不同的、最有利于自身利益的話語角色。結(jié)合文本分析，湯姆、蓋茨比和蕾西是主要的話語生產(chǎn)者，尼克和喬丹是談話的接受者，而且更多情況下是談話的旁聽者。作為主要話語生產(chǎn)者之一的蓋茨比兼有說話者和作者的身份，但是，有時(shí)候他卻變成了代言者蕾西的代言人。這種

10、轉(zhuǎn)換正體現(xiàn)了蓋茨比焦慮的心情，他發(fā)現(xiàn)了蕾西的不決斷和踟躇不定，于是，在湯姆專門選擇蕾西作為話語接受者的時(shí)候，代替蕾西回答問題，這樣的答復(fù)同時(shí)也是蓋茨比本人的心聲，因此，蓋茨比的許多答話正是他作為代言者身份的發(fā)言。湯姆的話語角色也常發(fā)生轉(zhuǎn)換，一般情況下，他是作為說話者和作者來講話的，說話者和作者的身份是集中于一身的，然而，有一次他的說話者身份與作者身份分離，他作為說話者表達(dá)了別人的觀點(diǎn)，“哦，是的，我明白你去過牛津。 ”這一句的作者身份不明，顯然是屬于別人的觀點(diǎn)，是傳聞，湯姆不是“你去過牛津”的消息發(fā)布者，原作者身份也不明，然而，湯姆刻意地轉(zhuǎn)換話語角色，用第三作者的口吻說話，表明他對(duì)蓋茨比的不屑

11、和嘲諷，因?yàn)樗钚派w茨比是無法給出合理解釋的。除了兼任說話者和作者身份，湯姆也兼任了說話者和代言者身份，他在一些情況下為蕾西代言他將自己的意志強(qiáng)加于蕾西，以一種代言者的身份來說服眾人。而作為談話接受者的尼克和喬丹，他們有時(shí)也不甘于只作旁聽者，而是挺身而出，變成話語的生產(chǎn)者。當(dāng)湯姆的挑釁初見端倪的時(shí)候，喬丹故意轉(zhuǎn)開話題，把交際者的注意力轉(zhuǎn)到另一個(gè)方向，談蕾西和湯姆的婚禮，尼克也在蓋茨比將要發(fā)難的時(shí)候提議大家回家，企圖避免爭(zhēng)論。作為旁聽者的他們一改話語接受者身份，主要是為了緩和氣氛，倘若話語生產(chǎn)者不精此道，可能爭(zhēng)吵就會(huì)避免了，然而，主要交際者雙方都不甘示弱，一次又一次將話題轉(zhuǎn)到自己的方向?？梢?，談

12、話生產(chǎn)者的力量在整個(gè)交際過程中是十分強(qiáng)大的，接受者的參與是否能起到扭轉(zhuǎn)局面的作用更大程度上取決于生產(chǎn)者的態(tài)度。四、其它方面除了以上三個(gè)方面，筆者還觀察到另外兩個(gè)非全局的語用技巧：巧妙運(yùn)用非自然意義和不同稱呼。格萊斯從語言交際的本質(zhì)出發(fā)區(qū)分了兩種不同的意義“自然意義和非自然意義”。非自然意義的使用是有一定意圖的，文中蕾西發(fā)現(xiàn)屋內(nèi)很熱，又沒有更多窗戶了，便說“嗯，我們最好打電話要把斧子”。這一句話不能以傳統(tǒng)的意義來理解，她說需要一把斧子是指需要斧子劈開一扇窗，為了表達(dá)出幽默的效果，這類表達(dá)在蕾西不少見，她總是通過幽默的表達(dá)來吸引人的注意力，展現(xiàn)個(gè)人的魅力。文本中人物之間的稱呼也頗有趣，值得發(fā)掘。剛

13、開始，湯姆稱蓋茨比為“你”，并沒有什么特別的隱含意義，隨著談話深入，湯姆稱蓋茨比為“蓋茨比先生”，表面上看起來似乎很客氣，其實(shí)，他是想通過這種稱呼拉開與蓋茨比的距離，同時(shí)帶有諷刺意味。與整個(gè)過程中蓋茨比對(duì)他的稱呼“老伙計(jì)”產(chǎn)生對(duì)比。然而，兩人都稱呼蕾西為“蕾西”，顯然，湯姆是在行使為人夫的權(quán)力，蓋茨比則為了表明與蕾西的親密關(guān)系。只有一次，蓋茨比談到蕾西“你妻子不愛你”，用的是“你妻子”，這里是強(qiáng)調(diào)雖然湯姆和蕾西是夫妻關(guān)系，蕾西卻根本不愛湯姆，挑戰(zhàn)湯姆的丈夫地位?？偟恼f來，語用技巧在該部小說中的運(yùn)用屢見不鮮，語言技巧的使用和技藝的比拼也是解讀小說中人物爭(zhēng)斗的另一有效視角。從語用的角度來看，湯姆的

14、語言及其使用顯然技高一籌，他的最終勝利是必然的，然而，語用技巧高明不代表為人忠良，也不說明他是文中的正面角色，相反，惡語中傷他人還是人格品質(zhì)不完善的表現(xiàn)。只有通過更全面的解讀，才能深刻揭示文本的主題。從人物對(duì)話中展現(xiàn)了尼克的善良與他在小說中的人物作用、蓋茨比的矛盾心理以及布坎農(nóng)夫婦膚淺、冷酷的主要性格特點(diǎn)，也使得我們對(duì)這部歷久彌新的經(jīng)典作品有了更多元、全面的理解。參考文獻(xiàn)：1 肖明文. HYPERLINK /kcms/detail/detail.aspx?filename=YGZX200603022&dbcode=CJFQ&dbname=CJFD2006 t _blank 蓋茨比與他的美國夢(mèng)菲茨杰拉德了不起的蓋茨比解讀J. 新余高專學(xué)報(bào). 2006(03)2 夏弘容. HYPERLINK /kcms/detail/detail.aspx?filename=HWYY201