三十六套電影戲劇常見模式

1、 4/4三十六套電影戲劇常見模式 36種電影戲劇模式 我相信所有學習劇本創(chuàng)作或是熱愛電影戲劇的朋友們都會接觸到關(guān)于情節(jié)模式的問題，在最初的創(chuàng)作技巧的學習中，也往往會接觸到有關(guān)一些情節(jié)模式創(chuàng)作的基本技巧。 在18 世紀末期，那個時候電影藝術(shù)還沒有出現(xiàn)，意大利戲劇家卡洛柯齊提出了一種理論：世界上的一切戲劇劇情，都可以歸納為36種模式。據(jù)說這是在他查閱了從古希臘到當時的所有的戲劇作品而得出的結(jié)論，但時間久遠，卡洛柯齊所謂的這36種劇情模式已經(jīng)失傳，沒有人知道到底是什么。直到20世紀，法國戲劇家喬治 普羅第再次試圖還原這36種劇情模式，喬治普羅第的36種劇情模式與卡洛柯齊所說的36劇情模式想必不會相同

2、，但他認為，“古今所有的戲劇劇情都不會超出這36種模式?！睍r至今日，普羅第由戲劇作品歸納出來的這36種劇情模式，依舊廣為流傳，特別是在電影界，尤其是如好萊塢的主流電影界被認為是電影編劇的必讀教材。 在我國，戲劇家洪深先生最早向國人介紹了這36種劇情模式，并且深深的影響著我國的戲劇，電影藝術(shù)的發(fā)展。 我們先看看這所謂的36種劇情模式到底都有什么？（由于版本不同，每一種劇情模式后面所舉出的例子會有出入，此處以陳曉玲老師的筆記為準。） 模式1、求告淘金記（1925）關(guān)山飛渡（1939）星球大戰(zhàn)（1977） 模式2、援救黨同伐異之“母與法”（1916） 模式3、復仇伊萬的童年（1962） 模式4、骨肉

3、間的報復獅子王（1994） 模式5、逋逃筋疲力盡（1959）邦尼和克萊德（1967）天生殺手（1994） 模式6、災禍鳥（1963）幼兒園（1983）圣誕快樂，勞倫斯先生（1983） 模式7、不幸西鶴一代女（1952）活下去（1952）雁南飛（1957）早春二月（1963）稻草人（1983）末代皇帝（1987）芙蓉鎮(zhèn)（1987）活著（1994）鋼琴師（2002）模式8、革命戰(zhàn)艦波將金號（1925）母親（1926）農(nóng)奴（1963）黃土地（1984）模式9、壯舉阿拉伯的勞倫斯（1962）巴頓將軍（1970）出租車司機（1976）紅高粱（1987） 模式10、綁劫完美世界（1993） 模式11、釋迷

4、公民凱恩（1941）后窗（1954）放大（1967）對話（1974）現(xiàn)代啟示錄（1979）鳥人（1984）誰陷害了兔子羅杰（1988） 模式12、取求林家鋪子（1959）去年在馬里安巴德（1961）星探（1995） 模式13、骨肉間的仇視呼喊與細雨（1972）亂（1985）野戰(zhàn)排（1986） 模式14、骨肉間的爭競高跟鞋（1991） 模式15、奸殺天國車站（1984） 模式16、瘋狂幻覺（1979） 模式17、魯莽飛越瘋?cè)嗽海?975） 模式18、無意中戀愛的罪惡小城之春（1948）、瑪麗亞布勞恩的婚姻（1979） 模式19、無意中傷殘骨肉楢山節(jié)考（1983） 模式21、為了骨肉而犧牲自己神女

5、（1934）、一江春水向東流（1947）、克萊默夫婦（1979）、楢山節(jié)考（1983） 模式22、為了情欲的沖動而不顧一切魂斷威尼斯（1971）、卡門（1983）、危險的交往（1988） 模式23、必須犧牲所愛的人要熱愛人（1973） 模式24、兩個不同勢力的爭競（為了戀愛）野山（1985） 模式25、奸淫瑪麗亞布勞恩的婚姻（1979） 模式26、戀愛的罪惡月亮（1979）、蜘蛛女之吻（1985）、霸王別姬（1993） 模式27、發(fā)現(xiàn)了所愛的人的不榮譽遠山的呼喚（1980） 模式28、戀愛被阻礙瑞典女王（1933）、馬路天使（1937）音樂之聲（1965）、畢業(yè)生（1967）、花邊女工（197

6、6）、愿望樹（1976）、奇怪的女人（1978）、莫斯科不相信眼淚（1980）、法國中尉的女人（1981） 模式29、愛戀一個仇敵羅密歐與朱麗葉（1996） 模式30、野心美國往事（1984） 模式31、人和神的斗爭裸島（1960）、羅絲瑪麗的嬰兒（1968） 模式32、因為錯誤而生的嫉妒似水流年（1985） 模式33、錯誤的判斷黑炮事件（1985） 模式34、悔恨德克薩斯州的巴黎（1984） 模式35、骨肉重逢金色池塘（1981） 模式36、喪失所愛的人城南舊事（1982）、走出非洲（1985） 戲劇劇情模式與電, 影劇情模式早在古希臘時代，就有學者在為藝術(shù)、, 敘事以及情節(jié)做著分類學的研究

7、。亞里士多德曾將戲劇分為簡單悲劇、簡, 單喜劇、復雜悲劇、復雜喜劇四種基本類型。對于將情節(jié)看作悲劇第一要素的亞里士多德來說，這無疑是人類對劇情模式的第一次分類。此后，歌德根據(jù)題材, 將劇情分為愛情、復仇等7種類型；席勒也試圖做出自己的分類；柯齊和普羅第根據(jù)人物的情感和作品的情境分別將劇情分為36種模式；L赫爾曼將劇情分為9 大模式；羅伯特麥基將劇情和類型概括為25種模式。需要指出的是：無論是亞里士多德、歌德、席勒，還是柯齊和普羅第都是在對戲劇劇情模式作出分類，只有到了赫爾曼和麥基才開始真正對電影劇情模式進行分類，但是赫爾曼和麥基都沒超越普羅第所作的分類的高度。電影與戲劇雖然是兩種不同的藝術(shù)形式

8、，但作為敘事藝術(shù)而言，電影和戲劇應該是最為接近的姊妹藝術(shù)。西方電影史上梅里愛的“銀幕戲劇”的美學觀念，中國電影史中的“影戲”傳統(tǒng)，都表明早期的電影就是戲劇的銀幕再現(xiàn)。所以早期電影的情節(jié)和戲劇的情節(jié)模式上有著驚人的相似之處。但是隨著電影藝術(shù)和戲劇藝術(shù)的發(fā)展，電影和戲劇藝術(shù)本身在情節(jié)觀念上的差異就表現(xiàn)出來。 戲劇從誕生之初就將情節(jié)放在第一重要的位置，觀眾看戲?qū)嵸|(zhì)是看情節(jié)，看故事。電影則不同，由于電影的元素和藝術(shù)手段眾多，電影在誕生之初，并沒有把情節(jié)看得如此重要，這才產(chǎn)生了以盧米埃爾兄弟為先驅(qū)的紀錄電影。20世紀50、60年代法國“新浪潮”之后，世界電影出現(xiàn)了“淡化情結(jié)”的傾向，甚至出現(xiàn)了標榜“無情

9、節(jié)”的現(xiàn)代派電影。古希臘時期，亞里士多德強調(diào)情節(jié)的“完整”性，西方古典主義時期，強調(diào)戲劇創(chuàng)作的“三一律”原則，這些都制約著戲劇情節(jié)的發(fā)展。直到歐洲浪漫主義的出現(xiàn)，才開始沖破“三一律”的陳規(guī)舊俗，在時間和空間上不再受到限制，才使得戲劇情節(jié)有了較大的發(fā)展空間。 西方十九世紀末期開始出現(xiàn)的現(xiàn)代派戲劇，以及20世紀50年代在西方盛行的荒誕派戲劇，嚴重動搖了自古希臘以來的戲劇情節(jié)觀念。普羅第在總結(jié)36種劇情模式的時候，想必還沒有感受到20世紀20年代歐洲的先鋒派電影運動和先鋒派戲劇運動交相呼應的盛況，所以他的36劇情模式還是由歐洲古典主義和浪漫主義戲劇總結(jié)出來的。應該說，普羅第的36種劇情 模式，是對古

10、典主義以及浪漫主義戲劇的劇情模式的一次很好歸納和總結(jié)。在西方現(xiàn)代派戲劇和現(xiàn)代派電影出現(xiàn)之前，戲劇劇情模式和電影劇情模式差別不大。由于戲劇的悠久歷史，戲劇劇情模式遠比早期電影豐富，在20世紀50、60年代以前，世界上幾乎所有的電影劇情都可以涵蓋在36種劇情模式之內(nèi)。在20世紀60年代以后，隨著現(xiàn)代主義電影作品的出現(xiàn)，36種劇情模式無法再涵蓋所有的電影劇情模式。就是針對戲劇本身而言，36種劇情模式也無法涵蓋等待戈多、青鳥、瓊斯皇、六個尋找的劇中人等這類戲劇作品的情節(jié)模式了。 日本劇作家鬼頭麟兵這樣評價36種劇情模式：“這種情境是公式不能套用，必須由內(nèi)容本身產(chǎn)生出新的情境。它實際上的參考價值還值得懷

11、疑，實際作品并非只是單獨一個局勢而是由其中幾種適當?shù)亟M織在一個戲里的?！?6種劇情模式對電影劇作的貢獻，集中體現(xiàn)在美國電影，或者說是美國類型電影中。盡管鬼頭麟兵懷疑36種劇情模式的參考價值，但在20世紀30、40年代，它的確對好萊塢的“黃金時代”做出過巨大貢獻。當時的美國是類型電影的天下，共計拍攝了近7000部影片，分為喜劇片、西部片、強盜片、音樂歌舞片等幾大類型，這些類型電影大都是在36種劇情模式指導下生產(chǎn)的，而且都在36情節(jié)模式之內(nèi)。在電影藝術(shù)高度發(fā)展的20世紀70年代，美國電影劇作家L赫爾曼結(jié)合美國電影，將36種劇情模式概括為9大劇情模式： 1、愛情； 2、飛黃騰達； 3、灰姑娘式； 4

12、、三角戀愛； 5、歸來； 6、復仇； 7、轉(zhuǎn)變； 8、犧牲； 9、家庭。 赫爾曼認為自己的9種劇情模式同樣可以“包羅人類的全部感情和戲劇動作”。他的劇情模式分類針對美國電影，大大簡化了36種劇情模式。 以下是課上分析的一些突破36種情節(jié)模式的影片，事實上，自從20世紀中后期，或許可以以法國電影新浪潮為標志，越來越多的影片都不是36種劇情模式所能概括的了。但這36種劇情模式在今天仍然起到非常重要的作用。它所涵蓋的劇作法的一些技巧，仍然是當今廣大編劇樂此不疲的花招。在當今中國，這種技巧被越來越多的運用到了電視劇的創(chuàng)作中。 八部半（1963）片中片的結(jié)構(gòu)方式，夢境與現(xiàn)實雜亂無章的組合。 紅色沙漠（1

13、964）淡化情節(jié)的純視覺敘事，色彩成為敘事的第一要素。 安德烈，魯勃廖夫（1966）雙重視點的敘事方式，主人公既是事件的參與者，又是事件的目擊者。紀實、象征、隱喻融入敘事。 穿越歐洲的特快列車（1966）戲中戲的套層結(jié)構(gòu)方式，在敘事和故事兩個層面之間自由往返。 資產(chǎn)階級審慎的魅力（1972）夢幻、想象、象征、隱喻構(gòu)成影片敘事的主體。 名譽（1980）群像人物，散點式的敘事方式。 風柜來的人（1983）平淡無奇的故事講述平淡無奇的人物。 人生交叉點（1993）（又名捷徑）完全放棄完整的情節(jié)線索，平行穿插結(jié)構(gòu)七、八組彼此不相關(guān)人物的日常生活片斷。 低俗小說（1994）三個互相交叉又各自獨立的故事構(gòu)成影片的敘事段落。無中心情節(jié)線，影片的結(jié)尾回到影片的開頭