《水滸傳》人物塑造藝術(shù)結(jié)構(gòu)的特色

1、?水滸傳?人物塑造藝術(shù)構(gòu)造的特色1、由敘事到記人的形式轉(zhuǎn)換人物形象塑造得成功與否，是衡量一部小說創(chuàng)作成敗的重要尺度。?水滸傳?的人物塑造特點(diǎn)，首先表如今對傳統(tǒng)小說構(gòu)造上的打破。在此之前的魏晉小說、唐傳奇，以及宋元小說話本，都是以表達(dá)故事為文章主體內(nèi)容的，這些作品的側(cè)重點(diǎn)都不是人物而是故事，它的核心內(nèi)容主要借助于故事表現(xiàn)出來?？梢娒鞔?，小說構(gòu)造形式都是以敘事為主。元末明初的小說也大抵如此，多致力于追求情節(jié)內(nèi)涵的豐富性，通過扣人心弦的故事情節(jié)來激發(fā)讀者的審美快感。而人物那么是根據(jù)故事情節(jié)的需要而設(shè)置的，人隨事走，人物是為故事效勞的。小說要進(jìn)一步開展，必須將小說構(gòu)造從以敘事為中心轉(zhuǎn)變?yōu)橐杂浫藶橹?/p>

2、心，使情節(jié)為人物性格的塑造而效勞。?水滸傳?的藝術(shù)構(gòu)造與以往的文學(xué)作品不同，其描寫重點(diǎn)不再是事而是人。作品中的人物形象塑造得更加個性鮮明，人物性格不再單一固化，具有復(fù)雜性和開展性等特點(diǎn)。因此我們可以說:?水滸傳?根本上完成了小說描寫重心從敘事到記人的形式轉(zhuǎn)換，打破了明代以前小說只重故事而無視人物性格刻畫的傳統(tǒng)，這在小說開展史上具有里程碑意義，這也是?水滸傳?所塑造的人物形象歷久不衰的重要原因之一。欲討論?水滸傳?的藝術(shù)特點(diǎn)，不得不首先研究明清之前小說的特點(diǎn)?，F(xiàn)選取比較具有代表性的魏晉小說與唐傳奇，一窺中國古代小說在敘事和記人方面的特點(diǎn)。2、魏晉小說人物描寫的特點(diǎn)魏晉時(shí)期的志人志怪小說是中國古典

3、小說的萌芽階段。這一時(shí)期小說的人物描寫，具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。魏晉小說的篇幅一般都很短小，敘事也非常簡單粗糙，鮮有細(xì)節(jié)描寫;根本上都是事件的直接記錄，缺乏藝術(shù)構(gòu)思;雖然有人物描寫，但都是粗線條的勾勒，讀后很難使人留下深化印象。所以魏晉小說只是中國古典小說的雛形，并不成熟，但其在小說史上的地位卻是不容無視的，為后世小說的創(chuàng)作提供了豐富的素材和珍貴的寫作經(jīng)歷。由于志怪小說是以記敘神異鬼怪故事傳說為主體內(nèi)容的，鮮有人物描寫，因此研究魏晉小說的人物描寫特點(diǎn)，對志怪小說不做贅述，而是主要從志人小說入手。志人小說這一說法是魯迅先生在?中國小說的歷史的變遷?中提出的，它是魏晉時(shí)期流行的專記人物言行和記載歷史人

4、物的傳聞軼事的一種雜錄體小說。我們選取志人小說中最具代表性并且比較成熟的作品?世說新語?，從中提煉志人小說人物描寫的一般特點(diǎn)。粗陳梗概的叢殘小語這一特點(diǎn)的長處在于:它比較容易抓住問題的中心，比照擬典型的生活片斷進(jìn)展截取，短短數(shù)語就可生動地勾勒出人物的精神外貌。但這一特點(diǎn)也是有局限性的。由于描寫粗糙，也就不能多方面地表現(xiàn)人物豐富的性格特征，而只是粗略地刻畫人物的某個特征，表現(xiàn)人物在某一時(shí)間、某一地點(diǎn)表露出來的特定動作和特定情感，時(shí)間和空間的凝結(jié)性很強(qiáng)。所以它造成人物性格內(nèi)涵既單一又固定，缺乏變化，這一特點(diǎn)決定了人物形象只能是靜止的，固化的?？梢娭救诵≌f并不是集中描寫一個人物的開展和變化，而是通過眾多靜止不動的人物來反映那個時(shí)代的獨(dú)特風(fēng)貌。所刻畫的人物都是粗陳梗概的浮雕式的、是粗線條的，所塑造的形象缺乏精雕細(xì)刻?？偠灾?，魏晉小說雖然己經(jīng)開始對人物進(jìn)展刻畫，但是其根據(jù)史料和傳聞直錄、無虛構(gòu)意識的局限，是它的一個致命弱點(diǎn)，再加上小說本身的粗陳梗概、的特點(diǎn)，使人物性格的刻畫難以展開，所以它只能在我國小說開展史上居于萌芽地位，在人物塑造方面也只能停留在初級階段。3、結(jié)語小說敘事形式開始注重故事情節(jié)，并且在情節(jié)當(dāng)中完成對人物形象的塑造，這是一種必然的進(jìn)步。當(dāng)然，敘事和記人本不可分，只是側(cè)重而言罷了?？偠灾苽髌娴某霈F(xiàn)，標(biāo)志著文言小說根本成熟。作家開始有意識地通過藝術(shù)虛構(gòu)來進(jìn)展人物塑造，但