篆刻章法布局課件

篆刻的章法授課教師：興和一中王永龍篆刻的章法猶如繪畫的構(gòu)圖，在形式美中占有十分重要的地位。一方印章的篆法、刀法無論有多精彩，章法平庸，就會前功盡棄。章法，是把所要刻的文字，根據(jù)印面位置一字一畫地置于印章之中，使其各得其位，整體虛實相間，顧盼生情，妙趣橫生。前人對章法有過精辟的論述：“一印之章法，如大匠之造屋，先酌地勢之形，圖像之間架，及胸中有全屋，而后量材準尺寸??”篆刻的章法如同大匠造屋，對建筑藍圖設(shè)計，胸中無具體構(gòu)思，局部無合理安排，只能導(dǎo)致失敗。綜觀歷代有成就的篆刻家，無不對章法十分重視。相傳吳昌碩刻印，必先靜坐默想，反復(fù)構(gòu)思，俟有所得，然后再在紙上起稿。有時起稿要反復(fù)修改達數(shù)十次，滿意后再寫上印面?？梢姶髱煂φ路ǖ闹匾暢潭?。所以我們對章法布局一定要有足夠的重視，若草草了事，習(xí)以為常，則很難有所建樹。篆刻的章法千變?nèi)f化，方寸之間氣象萬千，但也不是玄妙到無法捉摸的地步，只要我們從先賢的作品中深入研究，不斷總結(jié)，找出基本規(guī)律，掌握基本的表現(xiàn)手法，也不是十分艱難的事情。至于形成自己的風(fēng)格，則要在前人的基礎(chǔ)上，在各方面的素質(zhì)不斷提高后，方能逐步形成。下面根據(jù)前人常見成功的印例，對印文布排、章法布局作一簡要的介紹和分析。印文的字數(shù)多少不一，少者一二字，多者數(shù)十字。在布排的順序上古今基本相同，一般均是按照先上后下，先右后左順序進行的。在相同字數(shù)的印中，又有各種不同的排列方法，這是因為文字結(jié)構(gòu)筆畫繁簡的不同，為了章法的需要而進行的變化。（一）印文布排1．一字印

常見的有置于中央，或靠上或靠左、右。2．兩字印

布排方式有兩種：3．三字印4．四字印5．五字印8．八字印

布排方式更多，只要按照順序規(guī)律，容易順讀就可以了。

篆刻的章法布局，基本方法如下：（二）章法布局

平均法在印章形式中屬最工整的一路。字數(shù)二至六字，每字在印面上所占位置相等。章法工整平穩(wěn)，線條與線條之間的留朱寬度基本相等，橫平豎直，轉(zhuǎn)折處或方或方中寓圓，給人以靜雅穩(wěn)健、自然得韻之感（見圖8—19）。平均法初習(xí)刻印比較好掌握，不過選擇內(nèi)容文字的筆畫多少要基本相等，過于懸殊，章法也就無平均可言了。1．平均法雒陽令印泥陽尉印武德長印呼應(yīng)是朱白或疏密在一方印中相互照應(yīng)的一種方法。一方印經(jīng)過合理的呼應(yīng)安排，能產(chǎn)生左顧右盼、遙相呼應(yīng)的效果，增強整體的韻律節(jié)奏。但呼應(yīng)安排不能生搬硬套，要根據(jù)字形結(jié)構(gòu)特點和筆畫的繁簡靈活變化。呼應(yīng)有兩種處理方法：一種為入印文字依固有的筆畫繁簡；另一種是根據(jù)印面藝術(shù)氛圍的需要，人為地創(chuàng)造呼應(yīng)，達到天然渾樸的藝術(shù)效果。圖8—31“楊士驤印”中的“楊”、“驤”筆畫繁，“士”、“印”筆畫簡，用回文法布排，形成了朱白的對角呼應(yīng)。圖8—32“長水司馬”

圖8—33“新會伍氏藏書”印，均屬此類。圖8—34“鑾坡一字澤廣”，圖8—35“潁孫”印，為上中部與右下角呼應(yīng)。圖8—36“太醫(yī)丞印”四字中，除“太”字外，其余三字的筆畫均不算少，為了使印面輕重呼應(yīng)，虛實相間，此印把“印”字的上半部“爪”字頭向下延伸，下面的“卩部緊縮，與“太”字形成了呼應(yīng)。圖8—37“修盦”印，是把兩字一上一下進行錯位后形成右上與左下的空白呼應(yīng)。圖8—38“丁敬之印”，圖8—39“群眾未縣”印，通過印邊、角的殘破處理而呼應(yīng)，使印面達到了開朗透氣、輕松活潑的效果。4．呼應(yīng)法借邊是在文字有較長的線條與印邊欄重合時，為了打破平行線而使用的一種方法。圖8—40“湖州安吉縣”印，“湖州”兩字的右邊均有長豎直線，為了避免雷同，造成章法的呆板，此印把右邊邊欄去掉，用“湖州”兩字的長豎畫代替借邊，達到了章法的變化和諧；圖8—41“祖金軒”，圖8—42“處其厚”印同屬此法。圖8—43“豫卿”印中“豫”字的最后一筆，利用借邊法，處理得恰到好處：第一，打破了與印邊的平行，減少了一個間隔的空間；第二，變化了兩字下部垂足之間的空隙，使章法靈動多姿，匠心獨具。5．借邊法增損是對文字筆畫在不?！傲鶗钡那疤嵯?，根據(jù)章法要求，對筆畫簡的字適當增畫，對筆畫繁的字酌情減筆。增損，在一方印中最多一二字，一字中最多一二筆；如果字字增損，字法雖無乖謬之處，定會招來牽強附會之嫌。圖8—44“五威將焦掾并印”，“并”字篆作兩個立字（），此印的處理法是把左“立”的中間兩豎并作一粗豎，兩個立字的下橫并作一長橫。一字減去了兩畫，既減少了印面留朱過碎的現(xiàn)象，增強了印章下部的重量感，又與“威”字中女部的并筆相呼應(yīng)。圖8—45“任翁叔”印，“叔”字篆作“”，為了與上字趨橫勢的“翁”字取得協(xié)調(diào)，“尗”旁（）增改為“”，“又”旁（），增為“”，古文字的“”、“”通用。故此印既增筆可識，又使章法合理統(tǒng)一?！?/p>

、“6．增損法在一方印章中出現(xiàn)重復(fù)字或一個內(nèi)容刻兩方以上的印，在創(chuàng)作中是常遇到的。字重和印重復(fù)，必須在字法、章法或形式上進行變化。若千印一面，凡字定式，那是印匠所為；高手刻印，以變化為能事。圖8—56“星星之火可以燎原”，圖8—57“關(guān)山陣陣蒼”兩印，為鄧散木之力作。兩印中“星星”和“陣陣”的重復(fù)，在篆法造型上很難變化，故用兩短橫代替，避免了雷同。圖8—58黃士陵的兩方“楊士驤印”，同作擬漢印，其中一印作滿白文，另一作細白文，“楊”、“驤”兩字的篆法結(jié)構(gòu)均有所變化。兩印粗看相似，細品奧妙無窮。圖8—59三方“千尋竹齋”印，均出自吳昌碩一人之手；三方印用兩種刻法（朱、白），三種章法，三種文字布排方法；在篆法上，“千”字變化三次，“尋”、“齋”變化兩次，足見吳昌碩的匠心和變化能力的高妙。10．避同法寫意豪放一路的印風(fēng)，往往以筆勢縱橫，氣勢霸悍，氣息連貫，左右顧盼的氣氛去營造，故在文字線條上需進行適度合理的穿插，來進一步烘托。線條的穿插要適度，不能無休止地延伸，同時在穿插中要兼顧疏密、輕重、呼應(yīng)的關(guān)系，如果任意無序地左穿右插，將似亂麻一團。圖8—60“家在廬山第五峰”印中的“家”字，下半部的幾撇向左拼靠，穿插至“廬”字下部的空隙處，形成兩字的緊密，“家”字的右下側(cè)挪出了疏的空間，與密產(chǎn)生對比；“在”字的上部上提左靠，與“山”字連接，“山”又與“峰”粘連，造成橫向承接呼應(yīng)；“第”字上弧線穿至“在”、“山”之間，又形成線條的密集，故與兩側(cè)的疏產(chǎn)生了鮮明的疏密關(guān)系。我們整體審視此印，雖以細朱文刻之，然縱橫有序的穿插，疏密的對比，朱白的呼應(yīng)，無不給人以氣勢磅礴，嫵媚多姿，顧盼生情的感受。圖8—61“夢想芙蓉路八千”印，以粗朱文形式創(chuàng)作，其縱橫穿插的線條，把章法締造得更加博大恢宏，其高妙的處理手法，我們從中不難領(lǐng)悟。11．穿插法12．開合法開合能使章法產(chǎn)生離而不散、合而不擠，強化成分朱布白、呼應(yīng)對比的一種方法。圖8—62“安吉”朱文印，兩字各向左右拉開距離，左邊緊靠邊線，右邊拼入邊欄，呈松散的布局，最后以不等的寬邊聚攏，起到了散中有合、合中見離的藝術(shù)效果。如果此印兩字均布印面，必有平板無味之感。圖8—63“八硯樓”印，“八”字左右開張，左撇緊迫“樓”，“樓”字本呈左傾之勢，由于“八”字的撇畫與其合，加重了“樓”右部的分量，而化險為夷得到了平衡；“八”字兩畫左右開離，中間留出大塊朱色，與下部幾處空白遙相呼應(yīng)，生動有趣。在書法創(chuàng)作中，尤其是行草書，結(jié)構(gòu)的欹側(cè)變化是十分講究的，如左欹右側(cè)，上欹下側(cè)等。后來把這一方法運用到了篆刻的字勢章法中，賦予了篆刻藝術(shù)新的章法形式，別開一境。欹側(cè)變化在篆刻中表現(xiàn)最強烈者，當首推齊白石。圖8—64“奪得天工”印，是白石老人精品之作；印中四字細加審視，各得欹側(cè)之勢；“奪”、“工”呈右側(cè)，“得”、“天”取左欹，在章法上既交叉對角順勢呼應(yīng)，又上下欹側(cè)，左右照應(yīng)；在線條方向的處理上，“奪”字有連續(xù)十個橫畫，組成了三組不同角度的放射斜線，與其他三字的平橫形成強烈反差，無不給人巧奪天工、妙造自然之感。圖8—65“風(fēng)前月下清吟”，圖8—66“最工者愁”兩印，除刀法、字法外，均以欹側(cè)來表現(xiàn)其強烈的風(fēng)格個性。13．欹側(cè)法界畫是印章中常見的形式，其種類多種多樣，如：兩字印套“”、“”，三字印套“”、“”，四字印套“”，六字印套“”，九字印套“”等。用界畫來間隔文字的目的有二：一是作為印章的裝飾，豐富印面效果；二是規(guī)整章法。圖8—67“商庫”、圖8—68“司馬戎”、圖8—69“南鄉(xiāng)喪吏”和圖8—70“右馬將廄”等印，是以文字的多少進行間隔，純起裝飾作用，為秦官印的印式。圖8—71“明月前身”、圖8—72“千里之路不可扶以繩”兩印，它們的界畫是為了避免章法的松散而使用的。前者“明月前身”，是吳昌碩懷念前妻章夫人所作，印文造型趨欹側(cè)，線條圓轉(zhuǎn)富于動勢，意示夫人嫵媚嬌柔的英姿；然而過多的弧線，在章法上定有流動不穩(wěn)之態(tài)，所以在四字之間加“十”字界，達到了動中有靜，飄柔中見穩(wěn)重的極佳效果。后者“千里之路不可扶以繩”，以金文入印，金文結(jié)體大小不一，字形欹側(cè)跌宕，以“井”字界畫，產(chǎn)生了團聚統(tǒng)一、疏密協(xié)調(diào)的藝術(shù)氣氛。14．界畫法邊欄是印章的組成部分。合理地設(shè)計好邊欄與印文風(fēng)格的關(guān)系，能使作品錦上添花，更具完整性和增加形式美的寓意。邊欄的變化處理，是根據(jù)陰陽刻法、章法、風(fēng)格等綜合因素設(shè)計的。常見的邊欄有以下幾種：

（1）印邊獨立等寬。這種邊欄，一般風(fēng)格比較工整典雅，線條橫平豎直，如圖8—73“孫古云鑒藏書畫之印”、圖8—74“徐堂印信”兩方朱文印，圖8—75“韓畢印”、圖8—76“上官建印”兩方白文印。白文印的邊欄為四周均等整齊的留紅。15．邊欄變化法雙層邊欄只是起裝飾作用。印文風(fēng)格要求同（1），如圖“千化范室”印。（2）雙邊。寬邊是古陽文的一種表現(xiàn)形式。此類印章線條細均勁挺，印文布排錯落開合，以等寬邊圍欄，給人以秀雅中顯穩(wěn)重、自然中見規(guī)整的藝術(shù)效果。圖8—90“長紹”和圖8—91“每”兩印即是。（5）寬邊式。印邊有寬窄變化初見于封泥，近代吳昌碩最先把這一形式用于篆刻創(chuàng)作。印邊的寬窄變化，可調(diào)節(jié)章法重心，增強形式感，有險中求穩(wěn)，化險為夷，輕重呼應(yīng)的作用。圖8—92“石丁”印，兩字互相緊迫，粘連右、上邊欄，印文粗而上、右印邊細，雖有輕重對比，但過于唐突，然而由于左、下部印文與邊拉開了距離，為了平衡重心，故設(shè)計成寬邊，形成了印邊的對角對比和與印文的照應(yīng)，章法生動奇妙。圖8—93“子通”印，章法設(shè)計用意與前者相同，然而出人意料的是把左、上邊欄去掉，別出心裁，使人耳目一新。在白文印中也有留邊寬窄的章法設(shè)計，如圖8—94“六億神州盡舜堯”印，便是白文印中印邊設(shè)計構(gòu)思巧妙的印例之一。（6）寬窄調(diào)節(jié)式。印章無邊始于流派印，有蕭疏簡練、不激不勵之感。創(chuàng)作此類作品，要根據(jù)文字造型的特點，一種是