傳統(tǒng)精品工筆畫教程課件

傳統(tǒng)工筆人物畫經(jīng)典作品臨摹CHUANTONGGONGBIRENWUHUAJINGDIANZUOPINLINMO

（二）工筆畫

美術(shù)學(xué)專業(yè)必修課濰坊學(xué)院精品課程工筆人物畫第二單元張麗萍

傳統(tǒng)工筆人物畫有勾線、著染兩種基本表現(xiàn)技法。隨著現(xiàn)代工筆畫風(fēng)格樣式的多樣化，新的技法應(yīng)運(yùn)而生，靈活多變，但我們只有在掌握基本技法的基礎(chǔ)上，才能再去探索更適合自己的技法語言。傳統(tǒng)工筆人物畫的基本技法

一、勾線線條是構(gòu)建中國畫形式的重要因素之一，尤其在工筆人物畫里，線條的位置就更加重要，它既是表現(xiàn)人物的骨架，又體現(xiàn)畫面的結(jié)構(gòu)，同時(shí)也是分染和罩色的依據(jù)。

勾線用筆的起止很重要，每一條線無論長短都必須有起筆、行筆、收筆三個(gè)過程。要求“起筆藏鋒、運(yùn)筆中鋒、收筆回鋒”，這是線描的主要技法要點(diǎn)。

要充分考慮到線條與色彩的配合，勾線的深淺要跟著色的濃淡相協(xié)調(diào)。這樣不僅可以在設(shè)色后使墨色和諧，而且能保持線的韻味和節(jié)奏。要充分估計(jì)和考慮到用筆蘸水蘸墨的多少。水分要適中，以能夠自如發(fā)揮筆的彈力為主，達(dá)到所勾線條既飽滿又有骨力的效果。

二、著染

傳統(tǒng)工筆人物畫的著染方法總體來說可以分為分染、罩染、勾填等方法，分染和罩染是傳統(tǒng)工筆人物畫中最常用的技法。分染：是把平面的線描按其結(jié)構(gòu)、紋理用色或墨渲染出一定的層次和體積關(guān)系。李乃蔚《銀鎖》局部

這種染法的特點(diǎn)是繪出的效果有立體感。

染高處使線更加突出，產(chǎn)生一種平面浮雕的感覺。蔣采蘋《侗妹》注意

分染的體積感不要太強(qiáng)烈。分染一般以染勻、過渡自然為宜。分染時(shí)第一遍顏色要淡一些。掌握好蘸色筆和清水筆水分的多少。

罩染：是在分染基礎(chǔ)上平涂顏色，使色度加深，產(chǎn)生新的顏色效果的方法。從而使畫面形象趨于協(xié)調(diào)統(tǒng)一、渾厚華滋。掌握所罩顏色的濃淡非常重要，顏色要稀薄，不能急于求成。

罩染時(shí)，每次要等待干后再染第二遍。勾填法：勾填法是先用墨勾出形象，然后將顏色填到墨線當(dāng)中去的方法。填色時(shí)空出墨線，使色不侵墨。填色法多用于描繪服裝道具，永樂宮壁畫大都用勾填法繪制。背染：

在絹的背面襯色以使正面的顏色更厚重，豐富畫面層次。背染使用的是平涂的方法，植物色和礦物色均可。

其他技法：現(xiàn)代工筆人物畫為了達(dá)到更加豐富的畫面美感效果和肌理層次，在傳統(tǒng)技法之外有許多發(fā)展，如積水法，積色法，撞染法，水洗法，揉紙法，噴涂，拓印，彈粉，撒鹽，貼金箔、銀箔等方法。

1、工筆淡彩法

工筆淡彩法突出以線立骨，注重線的意趣，在著色上主要選用墨和透明的植物色配合兼用，來完成畫面效果的方法。畫面效果單純簡約、清新淡雅。元周朗杜秋娘何麗《大瑤歌》淡彩何麗《大瑤歌》重彩3、濃淡相間法

濃淡相間法是在著色上選用植物色和礦物色來完成畫面效果的方法。它們在畫面上的比例并不固定，我們可根據(jù)自己的作畫意圖靈活運(yùn)用。張麗萍《處暑》4、沒骨法沒骨法是不用墨線勾勒，直接用水墨和顏色染就來完成畫面效果的方法。其特點(diǎn)是筆法輕松、靈活，富有變化，畫面柔美秀潤，生動(dòng)自然。張靈《假日》袁振嫻《夢》五、當(dāng)代工筆畫新技法通過工筆人物畫家對(duì)新畫材的嘗試和探索，拓展了工筆人物畫的用色技巧和顏料媒介，同時(shí)豐富了工筆人物畫的技法體系。王敏巖彩《凝睇》傳統(tǒng)工筆人物畫的臨摹

工筆人物畫在千余年的發(fā)展中，形成了一套獨(dú)特的技法體系，要學(xué)習(xí)和掌握傳統(tǒng)工筆人物畫的表現(xiàn)技巧，臨摹是必不可少的重要環(huán)節(jié)，這樣可以避免盲目探索，少走彎路。

臨摹要選擇藝術(shù)性和技巧最高的傳統(tǒng)工筆人物畫經(jīng)典作品。臨摹作品之前，首先要了解這幅作品的創(chuàng)作時(shí)代和這一時(shí)代的整體審美趨向，要深入研讀作品的用筆、用色、造型、構(gòu)圖等的表現(xiàn)方法，并將其貫穿與整個(gè)臨摹過程之中，使所臨摹出的作品能掌握技法，把握神韻，形神兼?zhèn)?。唐周昉《簪花仕女圖》局部《簪花仕女圖》的臨摹步驟

一、起稿

可用鉛筆在圖畫紙上對(duì)臨起稿，或直接拷貝臨本，用HB鉛筆將畫稿拷貝到絹或熟宣紙上，鉛筆線要輕、淡。也可直接把畫稿拷貝到白紙上，特別是用絹畫時(shí)，這樣可以避免畫稿變形，鉛筆線以繃稿后看清為準(zhǔn)。

二、繃稿

要求：先在畫板上裱貼一張白紙，待干后將絹或熟宣紙繃到畫板上?！遏⒒ㄊ伺畧D》臨摹步驟之一三、勾線

勾線要求：

中鋒用筆，勁挺圓潤，均勻流暢。

要注意線條墨色的濃淡和虛實(shí)變化。起筆、收筆要講究。

《簪花仕女圖》臨摹步驟之二四、分染

用淡墨分染披帛，用稍重一點(diǎn)兒的墨色染眉毛、頭發(fā)及犬毛。

發(fā)際、眉毛與面部皮膚銜接處要自然。

用胭脂、曙紅為羅裙打底色，留出圖案，被紗衣遮蓋部分渲染的顏色要淡。

五、罩染人物肌膚未遮蓋部分、履及小犬身上白色部分罩染白粉稍濃一些，被遮蓋部分及紗衣要稍淡一些。

《簪花仕女圖》臨摹步驟之三

羅裙用薄朱砂罩染，被遮蓋部分罩染的顏色要淡。披帛用淡墨、胭脂罩染。

頭簪上的花和小犬的舌頭及蝴蝶結(jié)用朱砂罩染?！遏⒒ㄊ伺畧D》臨摹步驟之四六、細(xì)部刻畫、整理完成

用淡胭脂稍染臉頰，濃墨畫出眼睛，勾出發(fā)際與頸后頭發(fā)，用稍重墨勾出嘴縫。染出眉毛，用朱砂染嘴唇。

用胭脂、花青分別加墨畫出團(tuán)花圖案，未遮蓋部分用色要濃。

用淡黃綠罩染人物束胸的寬帶。

調(diào)金粉勾畫頭飾、手鐲。

用白粉復(fù)勾紗衣，畫出圖案，細(xì)繪披帛上的圖案?！遏⒒ㄊ伺畧D》張麗萍臨

最后染白粉處可在背面反襯白粉。唐張萱《虢國夫人游春圖》局部《虢國夫人游春圖》臨摹步驟之一一、勾線勾線要中鋒用筆，注意線條的濃淡、虛實(shí)變化。線條要求細(xì)勁有力，表現(xiàn)出馬鬃、馬尾、馬體不同部位及人物衣紋、面部等的不同質(zhì)感?！峨絿蛉擞未簣D》的臨摹步驟二、分染

用稍重的墨色分染團(tuán)領(lǐng)袍、烏紗冠、頭發(fā)及靴子，要注意墨色的深淺變化，反復(fù)渲染，適可而止?！峨絿蛉擞未簣D》臨摹步驟之二

用淡赭墨分染馬身的起伏，馬蹄及馬鬃、馬尾。

用曙紅、花青、赭石等色為馬鞍、鞍韉上的圖案及瓔等打底色。《虢國夫人游春圖》臨摹步驟之三三、罩染

用淡花青墨罩染團(tuán)領(lǐng)袍。

馬鞍、鞍韉上的圖案及瓔等用朱砂、石綠、石青、藤黃等色罩染。

用淡赭石、胭脂等渲染馬鬃、尾、蹄等處，用赭墨色點(diǎn)畫馬身上的花紋。

用白粉罩染人物面部、手，渲染馬的胸、臀等部位?！峨絿蛉擞未簣D》臨摹步驟之四四、細(xì)部刻畫、整理完成用淡胭脂稍染臉頰，復(fù)勾眼睛，染出眉毛，用朱砂染嘴唇。

細(xì)繪鞍韉上的圖案。

在烏紗冠、頭發(fā)及靴子的重墨色上罩染花青，這樣可使墨色更加濃重。最后染白粉處可在背面反襯白粉。臨摹《虢國夫人游春圖》局部張麗萍臨《韓熙載夜宴圖》局部張麗萍臨作業(yè)要求1、臨摹尺寸同范本原大。

2、臨摹忠實(shí)于原作，力求接近原作效果。

3、完成傳統(tǒng)工筆人物畫經(jīng)典作品臨摹兩幅?！峨絿蛉擞未簣D》《簪花仕女圖》《搗練圖》《韓熙載夜宴圖》參考臨摹范本《中國美術(shù)史及作品鑒賞》

高師教材編寫組高等教育出版社

《中國畫》魯迅美術(shù)學(xué)院