國家開放大學電大本科《外國文學專題》2022期末試題及答案（試卷號：1308）2

第6頁共6頁國家開放大學電大本科《外國文學專題》2022期末試題及答案〔試卷號：1308〕國家開放大學電大本科《外國文學專題》2022期末試題及答案〔試卷號：1308〕一、選擇題〔請把以下作品的作者前的字母填在括號中。每題1分，共10分〕1．《福賽特世家》三部曲()A．蕭伯納B．高爾斯華綏C．羅曼·羅蘭D．雷馬克2．《布登勃洛克一家》()A.布萊希特B．亨利希·曼C．托馬斯·曼D．安娜·西格斯3．《日瓦戈醫(yī)生》()A．帕斯捷爾納克B．法捷耶夫C．肖洛霍夫D．普拉東諾夫4．《克里姆·薩姆金的一生》()A．綏拉菲莫維奇B．法捷耶夫C.高爾基D．馬卡連柯5．《美國的悲劇》()A．海明威B．斯坦貝克C．德萊賽D．田納西·威廉斯6．《兒子與情人》()A．奧尼爾B．喬伊斯C．吳爾夫D．勞倫斯7．《犀?！?)A．貝克特B．克羅德·西蒙C.尤內(nèi)斯庫D．庫爾特·馮尼格特8．《沒有人給他寫信的上?！?)A．阿斯圖里亞斯B．富恩特斯C．魯爾福D.馬爾克斯9．《鬼魂奏鳴曲》()A．布萊希特B．斯特林堡C．肖洛霍夫D．羅伯一格里耶10．《弗蘭德公路》()A．尤內(nèi)斯庫B．克羅德·西蒙C．貝克特D．斯特林堡二、填空題〔每空2分，共20分〕11.“憤怒的青年”得名于約翰·奧斯本〔填作家名〕的劇作《憤怒的回憶》。12．多麗絲·萊辛是一位出色的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長篇小說是《金色筆記》。13．將來最初出如今意大利，帶有無政府的色彩，傳人俄國后，出現(xiàn)許多派別，這些派別的根本傾向大致相似。其中有代表性的作品是馬雅可夫斯基的《穿褲子的云》。14.布萊希特為了理論“敘事劇”理論，在藝術(shù)形式上創(chuàng)造了生疏化方法，讓觀眾用新的目光觀察和理解司空見慣的事物。導演和演員借此有意識地在舞臺與觀眾之間制造一種感情上的間隔，使演員既是角色的扮演者，又是角色的裁判；使觀眾成為清醒的旁觀者，用討論和批判的態(tài)度對待舞臺上的事件。15．《天邊外》是奠定奧尼爾〔填作家名〕美國重要戲劇家地位的作品。劇本寫兩個鄉(xiāng)下青年的故事。16.19世紀、20世紀之交，俄國出現(xiàn)了一個現(xiàn)代文學〔主要是詩歌〕的繁榮時期。俄國文學史上稱其為白銀時代。17.以喜劇性的形式來表現(xiàn)悲劇性的內(nèi)容，這是黑色幽默〔填流派名〕的主要特點。18.1936年，海明威以非洲狩獵為背景，創(chuàng)作了兩篇短篇小說《乞力馬扎羅的雪》和《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》。三、簡答題〔每題15分，共45分〕19:簡述存在文學的根本特征。答：(1)法國存在作家都很關(guān)心現(xiàn)實問題，他們的作品都與現(xiàn)實親密相關(guān)。(2)法國存在作家差不多都是哲學學生出身，而他們在哲學思想上的共同理念就是存在。在進展文學寫作時，他們都喜歡在作品中突出地表達存在理念，故而他們的作品被稱為“存在文學”。(3)從形式方面看，存在作家根本上是遵循傳統(tǒng)的，但在一定程度上有所創(chuàng)新。例如薩特的戲劇被稱作“境遇劇”，即表現(xiàn)人在特殊環(huán)境下的困難選擇，表現(xiàn)人在面臨兩難抉擇時內(nèi)心的劇烈沖突和宏大痛苦。加繆的小說在敘事方法上與傳統(tǒng)現(xiàn)實敘事有較大差異。例如《局外人》雖然像是以第一人稱敘事的寫實小說，其實表達具有一種特有的冷漠，完全摒棄了意識形態(tài)色彩和感情色彩。20.荒謬派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些根本特征？答：(1)非理性的情節(jié)構(gòu)造。傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)構(gòu)造都遵守開端、開展、高潮、結(jié)局的規(guī)那么，合理而符合邏輯?；闹嚺蓱騽∧敲捶雌涞蓝兄郧楣?jié)構(gòu)造的荒謬來表現(xiàn)內(nèi)容的荒謬。(2)抽象的人物?；闹嚺蓱騽≈械娜宋镄蜗笸菦]有個性的抽象的人。抽掉人物個性的主要方法有：使人物失去背景；人物互換；變形。人物的抽象化帶來人物的不確定性，從而使人物獲得了廣泛的含義。(3)直喻的舞臺形象。直喻意為直接用舞臺形象和表演本身表達作品內(nèi)容，而不是用語言來表達內(nèi)容。(4)不合邏輯的戲劇語言?；闹嚺蓱騽≡谡Z言上以無意義、無邏輯為根本特色。21．什么是意識流小說的“內(nèi)心獨白”？答：(1)內(nèi)心獨白是表現(xiàn)人物心理和意識的最常見手法。它是“默然無聲，一人獨操的心理語言，或者說是無聲無息的語言意識?！?2)內(nèi)心獨白又可分為間接內(nèi)心獨白和直接內(nèi)心獨白。間接內(nèi)心獨白是在小說表達者的表達中插人人物的內(nèi)心活動，通常有“他想”、“他感到”等類似的提示語引導這種內(nèi)心獨白的開場。直接內(nèi)心獨白是沒有任何提示語的小說人物意識的直接呈現(xiàn)，是表達語言和人物意識的直接轉(zhuǎn)換。直接內(nèi)心獨白在意識流小說中最為常用，它可以造成人物內(nèi)心無保存地直接袒露給讀者的真切效果，又由于沒有作者的介入而最接近人物意識的原生狀態(tài)。四、闡述題〔25分〕試闡述《毛猿》的藝術(shù)特點。答：《毛猿》在藝術(shù)上具有鮮明的表現(xiàn)特色，同時又結(jié)合了象征。表現(xiàn)戲劇強調(diào)提醒人物深入而隱秘的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物強烈的情緒。作家們不滿足于客觀表達事件，不滿足于描寫入的行為以及行為的過程，而是對事件過程中人的困境，人的內(nèi)心騷亂與困惑，以及促成人的行為的心理動機和心理過程感興趣。(1)巧妙利用音響效果和視覺效果以到達思想感知化的效果。(2)劇情所追求的不是如現(xiàn)實戲劇那樣的客觀合理性，而是內(nèi)在的主觀合理性，因此在外表上劇情有時顯得荒謬和怪異，如楊克與猩猩的擁抱。“毛猿”意象具有象征性。(3)主要人物形象楊克的特點是個性化和類型化兼而有之，是現(xiàn)實和表現(xiàn)的交融。其別人物形象根本是類型化的。(4)戲劇沖突主要不是表現(xiàn)人物之間的外在