影視美學復習重點(論述題)

1、意大利新現(xiàn)實主義的美學特征？（論述題，需要結(jié)合作品分析）【1】概況：意大利新現(xiàn)實主義電影運動，突破了以好萊塢為代表的傳統(tǒng)戲劇化電影【2】代表作：1945年，意大利羅西尼的影194，維斯194194（194）和《溫別爾托D195194195）11【3】美學特征分析地體現(xiàn)出意大利新現(xiàn)實主義電影的美學主張，實際上代表了新現(xiàn)從電影技術(shù)手段來看，戰(zhàn)后出現(xiàn)的輕本的物質(zhì)手段和必要的技術(shù)條件。為了更接近生活，新現(xiàn)實主義電影還

中的男主角就由一位失業(yè)工人扮演。在電影手法上，新現(xiàn)實主義大量采用在劇作上，新現(xiàn)實主義電影的結(jié)構(gòu)一【4】作品分析《偷自行車的人》的編劇柴伐梯尼對新現(xiàn)實主義電影有若干見解：而不要通過什么虛構(gòu)的故事電影并不排斥戲劇性，但是興趣的總是我們湊巧碰到的事情的戲劇性內(nèi)容，而不是我們計劃好的戲劇性內(nèi)容電影應當“通過活生生的，我能直接與之生活在一起的真實人物來表現(xiàn)現(xiàn)實人民切身感受到的各種迫切問題?！鞍延捌慕Y(jié)局問題留給觀眾去考慮【5】意大利新現(xiàn)實主義的局限性否定了電影作為一門藝術(shù)需要對生活深度。對于電影來講輕視電影劇作和表演技巧，只能給電吸引力。2、后現(xiàn)代電影美學的主題和風格現(xiàn)代主義電影主題表現(xiàn)上推崇的“深度模性、毒品等反叛式話題，以及變性、同性戀等邊緣性話題（引入到電影的主題表現(xiàn)中。但又異于先前電影中對這些題材的處審丑的張揚disenchante韋伯語尸體、血腥、亂倫、毒品等等。暴力美學化貝爾也從觀影心理學角度闡釋了影像中的“暴力邊緣性書寫的消失也使得電影主題意蘊的書寫發(fā)生了二、建構(gòu)與重塑：后現(xiàn)代主義電影的風格意蘊。后現(xiàn)代主義電影在主題上對傳統(tǒng)電影的顛覆和背離，也使得其在確立自身的話語系統(tǒng)時建構(gòu)和重塑了別具一格的影像風格。間斷碎片化部分后現(xiàn)代主義電影沿用了“玩弄碎片”的風格，呈現(xiàn)出了間斷化、碎片式的“后蒙太奇”式影像。在電影中，它將一個或幾個完

（美國，1994（199（2001）等中都呈現(xiàn)了碎片式的影像。幽默戲謔化荒誕奇觀化受西方非理性主義和存在主義哲學思想的影響，后現(xiàn)代主義電影也不再“中規(guī)中矩”的消弭，也使得語言的呈現(xiàn)方式發(fā)生了轉(zhuǎn)變（伊哈布·哈桑語、調(diào)侃式無厘頭語言部分后現(xiàn)代主義電影推崇風格化的“無厘了對傳統(tǒng)語言規(guī)范系統(tǒng)的顛覆和調(diào)侃?；ノ男哉Z言：熟悉的陌生后現(xiàn)代主義電影的語言又是一種互文性語言法國女權(quán)主義者著名文論家朱莉婭克莉絲蒂瓦于1966 年提出了“互文性（intertextuality）這個概念，認為文本之間大，一次是面對餐廳里臉被打爛的尼克。暴力的存在，讓人們一次又一次對世界的面容難以辨認，只得任憑原本那個美好、平和的面容眼睜睜地漸漸模糊。第三部分：PICTURE大，一次是面對餐廳里臉被打爛的尼克。暴力的存在，讓人們一次又一次對世界的面容難以辨認，只得任憑原本那個美好、平和的面容眼睜睜地漸漸模糊。第三部分：PICTURE（照片，描寫了身心疲憊的攝影家亞歷ft大“回歸”故鄉(xiāng)ft想ft大執(zhí)意要將薩米娜明知道會被殺死，還是義無反顧二、時間不逝圓亦非圓（Timeneverdies.Thecircleisneverround.）這個不合邏輯的循環(huán)很不幸的映射了兩個現(xiàn)實：仇恨和愛情。導演以一種獨特的敘事方式展現(xiàn)了一個交織著種族仇殺職業(yè)道德犯錯與救贖的故事， 每一個故事的起點也許就是一個故事的終點在每一個輪回中有著無法消弭的殺戮和仇恨，也同樣也有著偉大的愛影片并沒有迷失在對時間和空間的探之上而忽略了主題的表述而是將一個包含了三次極具沖擊力的暴力事件以一種攝人心魄的方式完美地呈現(xiàn)在觀眾面前。切。廣場化語言后現(xiàn)代主義電影的語言有不少是大雜燴式的廣場化語言。電影《暴雨將至》解析第一部分：WORDS第一部分：WORDS