中外影視音樂鑒賞

3/3中外影視音樂鑒賞影視《風(fēng)聲》音樂欣賞

一、音樂在影片中的作用

影視音樂不是純音樂,它是為影視作品而存在的音樂。

影視音樂的構(gòu)成主要包括:主題音樂,背景音樂,敘事性音樂,情緒音樂,節(jié)奏氣氛音樂以及時(shí)空過渡的連續(xù)音樂等等。

影視音樂的片段性,不連續(xù)性和非獨(dú)立性特征就成為它區(qū)別于其他音樂的重要標(biāo)志。

影視作品中的音樂，一部分是參與故事情節(jié)的有聲源音樂，在畫面中可以找到發(fā)聲體，或與故事的敘述內(nèi)容相吻合；另一部分是非參與故事情節(jié)的無聲源音樂，主要起渲染情緒，突出主題，刻畫人物的作用。

在影視作品中，影視音樂不是自成系統(tǒng)、獨(dú)立存在的，而是作為一個(gè)組成元素，為影片主題、人物、情節(jié)的塑造和發(fā)展服務(wù)的。因此,影視音樂不能以自旁邏樣的完整演繹,復(fù)雜的配琴和強(qiáng)烈的音響去與畫面爭奪硯眾,而應(yīng)不引人注目然而強(qiáng)有力的方式支持畫面,正如美國電影理論家林格倫所說“最好的電影青樂是聽不見的?！?/p>

好的電影音樂能使原本平實(shí)的電影回味深長，熠熠生輝。好的電影音樂更要符合觀眾的心理，使他們產(chǎn)生共鳴，能夠完全融入電影情節(jié)中去。

電影,有了音樂的進(jìn)入才使其作為視聽藝術(shù)更加豐滿,具有更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

電影音樂可以分為原創(chuàng)音樂和非原創(chuàng)音樂，這是根據(jù)影片中音樂創(chuàng)作的方式來劃分。由作曲家為影視作品中的某些片段專門創(chuàng)作的音樂我們稱之為原創(chuàng)音樂，由影視創(chuàng)從既存的音樂素材中所編的音樂資料我們稱之為非原創(chuàng)音樂。

影視音樂根據(jù)音樂介入影視作品的方式來說分為有源音樂和無源音樂，有源音樂是指畫面內(nèi)出現(xiàn)聲源，無源音樂是指畫面內(nèi)沒有聲源出現(xiàn)。

二、《風(fēng)聲》音樂欣賞

影片開場就印下了暗沉的色彩基調(diào)，陰暗沉郁的畫面與配樂相互映襯，展現(xiàn)了山河淪陷、民族蒙難的悲壯和凄涼，以及人民抵抗運(yùn)動(dòng)在高壓統(tǒng)治下的暗流洶涌。背景配樂以豎琴的刮奏恰如河水的流動(dòng)之聲，重?fù)舻墓穆暫嫱谐隽朔諊膰?yán)峻感，而“風(fēng)聲”和田地的出現(xiàn)更增添出旋律的內(nèi)在張力。隨著弦樂演奏的旋律從中音區(qū)想高音區(qū)邁進(jìn)，透過層層云霧，在俯視拍攝的全景鏡頭下，經(jīng)過視覺特效制作，隱藏在崇山峻嶺間的河流，連成了兩個(gè)占據(jù)整個(gè)銀屏的字——風(fēng)聲，給人以極大的震撼。

畫面開始是為慶祝中華民國成立的雙十節(jié)慶典，但這已然成為了日本人的節(jié)日活動(dòng)。汪偽政府不以為恥，反以為榮，甚至還威逼利誘更多的社會(huì)名流加入其陣營。隨之鏡頭轉(zhuǎn)向了共產(chǎn)黨地下組織為粉碎汪偽政府的陰謀進(jìn)行的一項(xiàng)刺殺行動(dòng)。此刻，弦樂聲出現(xiàn)小二度音程，尖銳刺耳，大鼓凌亂的敲擊也為畫面增添了懸疑鬼魅的氣氛。接下來音樂將報(bào)紙上的照片等一幕幕相對靜止的畫面貫穿起來。

頻頻發(fā)生的刺殺行動(dòng)，使汪偽政府和日本人大為惱怒，也讓淪陷區(qū)的社會(huì)局勢更加混亂不堪，而一名地下黨員在承受不住酷刑后所招出的供詞，則為接下來的局勢發(fā)展帶來了變數(shù)。特務(wù)發(fā)現(xiàn)貼情報(bào)的地下黨員時(shí)，此刻的配樂的旋律由大量的伴音組成，弦樂演奏出的長線條旋律，不停地敲擊著的馬林巴和大鼓三者在節(jié)奏上的錯(cuò)位，加上

不斷晃動(dòng)的鏡頭，在不和諧中透出緊張感。

隨后汪偽政府和日本人設(shè)下陷阱。通過視覺特效的運(yùn)用，導(dǎo)演獎(jiǎng)假情報(bào)發(fā)送和接收的全過程一覽無余的展現(xiàn)在觀眾眼前，音樂也在整期畫面的節(jié)拍運(yùn)動(dòng)中展開，隨著情節(jié)的變化，配器變得更加豐滿運(yùn)動(dòng)也更加緊湊。不斷重復(fù)的低音，凸顯出局勢的嚴(yán)峻感，為汪偽政府日常運(yùn)行下的陰謀埋下伏筆。在情報(bào)被接收后，導(dǎo)演運(yùn)用了一個(gè)長鏡頭，將嚴(yán)密流程下的整個(gè)情報(bào)傳遞過程描繪得順暢自然、一氣呵成。不但使人產(chǎn)生了極強(qiáng)的臨場感，還同時(shí)快速而簡潔交待出了片中的一系列整局，為后續(xù)情節(jié)做出了鋪墊。

鏡頭轉(zhuǎn)到了夜晚的酒吧，酒吧熱鬧非凡，在爵士樂的伴奏下，汪偽政府收發(fā)專員顧曉夢在舞池翩翩起舞，而一起來的譯電組組長李寧玉卻獨(dú)自在吧臺喝悶酒，一動(dòng)一靜的兩人在音樂的襯托下形成鮮明的對比。在一通電話后，她們便踏上了去裘莊的路。在裘莊的路上，音樂突然呈現(xiàn)出一派靜謐的氣氛，一改之前場景中使用交響樂的手法，以鋼琴獨(dú)奏的形式，讓本片的一個(gè)重要主題樂在此一閃而過。似乎暗示著即將到來的變化。

顧曉夢等五人來到裘莊，此時(shí)，配樂變成了由銅管演奏的旋律，氣勢宏大的音樂與畫面中開闊的空間相得益彰，隱隱的打擊樂牢牢控住了音樂的節(jié)奏，低沉的壓抑感，將畫面中的戲劇張力顯露了出來。

畫面轉(zhuǎn)到破譯密碼后，五人回到各自房間，此刻，主題音樂第一次較完整的出現(xiàn)了。它將不同房間內(nèi)的情景自然銜接起來，并適時(shí)的為畫面中秋裝奢華卻陰郁的氛圍增加了幾分難以言說的壓抑。而鏡頭轉(zhuǎn)到顧曉夢和李寧玉兩人的戲分時(shí)，鋼琴這奏出一支溫柔的旋律，恰到好處地烘托出姐妹間的一片情深。

在核對筆跡，白小年成為首位懷疑對象，最后在審訊中慘死。隨后李寧玉成為第二個(gè)被審訊的人，在昏暗的地下走廊中，零碎的腳步聲和若有似無的鋼琴聲都令人忐忑不安。另一方面，吳志國闖入顧曉夢的房間，慌亂的音樂忽然響起，在不規(guī)則節(jié)拍重音的襯托下，還有斷斷續(xù)續(xù)的監(jiān)聽設(shè)備的聲音，顯出了極為緊張的氛圍。在武田對李寧玉進(jìn)行的一種侮辱性的審訊時(shí)，主題音樂再度響起，悲天憫人，在鋼琴上的陳述后，進(jìn)而以弦樂一起合奏，旋律由此得以加強(qiáng)，其抒發(fā)的情緒也更加激蕩，掀起層層波瀾。

此后軍機(jī)處處長金生火承受不住壓力自殺，在其自殺前后這段劇情中雖然缺少動(dòng)作場面和抒情話面，但片中主題音樂所帶的幾分同情和悲涼為畫面中眾人的沉默做了最好的詮釋。當(dāng)李寧玉被帶走，留下顧曉夢和吳志國在房間時(shí)，弦樂在高音區(qū)奏響的音樂，讓場景變得懸疑和詭秘起來。在這場戲中，音樂伴隨著情節(jié)發(fā)展不斷變化。當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)到監(jiān)聽室時(shí)，旋律上下起伏，帶有較強(qiáng)的不確定性，為畫面中較為靜止的場景增加了可看性。在兩人有所行動(dòng)的時(shí)候，音樂變得堅(jiān)決而肯定，隨著銅鼓樂器的加入，音量不斷增強(qiáng)，整個(gè)配樂接著音樂音響化的作用，大大加劇了此時(shí)的緊張感。

最后是新中國成立后，在主題音樂的伴奏下，吳志國去找李寧玉，并解開了一幕幕內(nèi)情。在找到顧曉夢為李寧玉縫補(bǔ)的衣服后，看到顧曉夢釋出的遺