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Vol.50Vol.50No.6June.2014中國陶瓷第50卷第6期2014年6月201201中6期 2007中第1瓷

元青花與磁州窯釉下黑彩紋飾比較馮冕1,汪檸2(1.景德鎮(zhèn)陶瓷學院科技藝術(shù)學院景德鎮(zhèn)333000景德鎮(zhèn)陶瓷學院景德鎮(zhèn)333000)摘要:本文從紋飾布局、常見裝飾紋樣以及繪飾筆法三個方面比較分析了元青花與磁州窯釉下黑彩的異同,通過大量圖片資料證明元青花與磁州窯釉下黑彩并無親緣關(guān)系,而與同時代的絲綢、金銀器等受元統(tǒng)治者喜愛的工藝美術(shù)品裝飾有高度的相似性。關(guān)鍵詞中圖分類號文獻標識碼文章編號1001-9642(2014)6-0075-10TheComparisionofDecorationBetweentheBlueandWhiteofYuanDynastyandtheUnder-GlazedBlackPaintingofCizhouKilnFENGMian1,WANGNing2of;2.JingdezhenCeramicInstitute,Jingdezhen333000,China)Abstract:ThisarticleisfromthreepartsthatDesignlayout、CommondecorativepatternsandTechniqueofwritingpatternstocomparativeanalysisthatthesimilaritiesanddifferencesbetweentheblueandwhiteporcelainofYuanDynastyandtheunder-glazedblackpaintingofCizhoukiln,alsofromalotofpicturestoprovethatthereisnodirectrelationshipbetweentheblueandwhiteofYuanDynastyandunder-glazedblackpaintingofCizhoukiln,butthereishighlysimilaritywiththosepatternsbepromotedbydominatorofYuanDynastysuchasGoldandsilver、Silkandsoon.Keywords:TheblueandwhiteporcelainofYuanDynasty;Under-glazedblackpaintingofCizhoukiln;Decoration元青花是景德鎮(zhèn)在中國陶瓷史上取得的重要成就之一,它的出現(xiàn)不僅為景德鎮(zhèn)奠定了世界瓷都的地位,也悄然改變著景德鎮(zhèn)原有的瓷器裝飾方式。曾以青白瓷開拓了巨大市場的景德鎮(zhèn),由于元青花的出現(xiàn)經(jīng)歷了以胎體裝飾為主到以彩繪裝飾為主的轉(zhuǎn)變。此前幾乎沒有彩繪裝飾經(jīng)驗的景德鎮(zhèn)瓷工,居然在元青花初創(chuàng)期便能生產(chǎn)如此成熟而精美的釉下鈷藍彩繪瓷器,且其藝術(shù)造詣連明清官窯青花都不能企及。這是否是由于受到宋代以來釉下彩繪就已成熟并廣泛運用的磁州窯的影響呢?本文將從布局樣式、繪畫筆法以及常見裝飾紋樣三個方面將磁州窯釉下黑彩與元青花的進行比較,希望借助圖片資料直觀地厘清二者的關(guān)系。收稿日期研究方向研究生,研究方向E-mail

1紋飾位置經(jīng)營的比較元青花與從宋金到元代磁州窯釉下黑彩的紋飾布局可分為兩種,一種是多層紋飾帶布局,一種是以適合紋樣通體布局。多層紋飾帶布局是在器物不同部位分別裝飾以不同紋飾帶的布局方式。這種紋飾布局方式無論在磁州窯釉下黑彩還是元青花中都比較常見。磁州窯釉下黑彩主要以這種紋飾布局方式裝飾瓶、罐(圖條裝飾帶分割器物,其中器身裝飾為主體紋飾,口、頸、肩、足等部位搭配輔助紋飾。典型至正型元青花更是以并不給人以瑣碎和堆砌的感覺。至正十一年銘象耳瓶就是這種紋飾經(jīng)營方式的代表。以適合紋樣通體布局是器物僅在口沿或足部輔以一兩層帶狀紋飾或完全沒有裝飾,而器身裝飾一整幅紋飾的布局方式。這種紋飾布局方式在磁州窯釉下黑彩中只在宋金時期出現(xiàn)相對多些(圖中國陶瓷 2014年第6期幾件十分稀少的人物故事裝飾的青花器,如湖南常德出土的“蒙恬將軍”玉壺春瓶(圖由于二者所共有的多層紋飾帶布局方式有一定相似性,有人認為元青花的這種紋飾布局經(jīng)營是受到磁州窯的影響。但實際上元青花的繁密裝飾是受到伊斯蘭細密畫的影響已經(jīng)得到學界公認,而磁州窯的分段裝飾與元青花那種多達八、九上十層的裝飾風格截然不同。更為重要的是,這種分段裝飾也并非磁州窯所獨有,遠到商代的青銅器就已經(jīng)出現(xiàn)了多層紋飾帶裝飾(圖宋代的景德鎮(zhèn)窯影青、吉州窯彩繪都采用過這種紋飾布局方式。其實這種紋飾的位置經(jīng)營,并非為一、兩種工藝美術(shù)所獨有,而是在器形裝飾發(fā)展過程中總結(jié)出來的一種適合所有立件裝飾的布局方法—立件器物以這樣的裝飾方式既能顧及各部位,又能將局部與整體統(tǒng)一起來突出主體,是一種比較成熟的紋飾布局方式。由此可見在紋飾位置經(jīng)營上,元青花與磁州窯并無明確的親緣性。2幾種常見紋飾的比較磁州窯釉下黑彩與元青花有許多共有的裝飾題材,這是否能證明元青花的紋飾構(gòu)成和繪飾技巧受到了磁州圖1金磁州窯釉下黑彩瓶圖2金磁州窯釉下黑彩瓶

窯的影響呢?要解決這個問題我們還須考慮兩個因素:a)二者同題材之紋飾,其風格樣式是否一致。b)同題材紋飾風格樣式一致的條件下,是否必定是磁州窯釉下黑彩影響了元青花。筆者擬羅列四種常見典型紋飾,將磁州窯釉下黑彩與元青花裝飾紋飾進行比較,管窺兩者關(guān)系。2.1牡丹紋牡丹紋是磁州窯釉下黑彩和元青花裝飾中都極為常見的紋飾之一。元青花的牡丹紋是否來源于磁州窯,抑或受到磁州窯紋飾造型或裝飾技法的影響呢?我們可從二者牡丹紋的比較來一探究竟。如圖Ⅰ(牡丹紋)所示,其絕大多數(shù)都是極抽象的牡丹形象,無論是以搨?cè)?、涂染表現(xiàn)還是用白描勾勒,都僅呈現(xiàn)牡丹的側(cè)象。而元青花的牡丹紋主要有4種類型,分別為俯視(ⅠD-1、ⅠD-D-5)四種姿態(tài),可謂變化多端。這四種類型都先以線描勾勒,再用青料渲染,表現(xiàn)出較為寫實的牡丹形象。在磁州窯釉C-2)與元青花牡丹紋有略微相似之處。它是以白描勾勒牡圖3元青花“蒙恬將軍”玉壺春瓶圖4商獸面紋青銅甕7676│中國陶瓷│CHINACERAMICS│2014(50)第6期2014年第6期 中國陶瓷D-2)花頭的構(gòu)成類似。那么,這種元青花牡丹紋是否是受到磁州窯的影響而產(chǎn)生的呢?在解決這個問題的時候,不防觀察一下其他工藝美術(shù)品種中的牡丹紋。牡丹紋在宋代絲綢中已然活色生香。其形象之生動寫實,花頭或仰、俯,或正、側(cè),或向背,

翻轉(zhuǎn)盤繞,以呈現(xiàn)牡丹的嬌柔美妙。這樣的風格一致延續(xù)到元代,無論是緙絲的牡丹(Ⅰ邊飾的纏枝牡丹(ⅠH-1、Ⅰ這種靈活多樣的寫實表現(xiàn)方式還出現(xiàn)在宋元金銀器的牡丹紋上。較之磁州窯抽象、粗率的牡丹紋,元青花明顯與宋元絲綢、金銀器有更多相似之處。如描摹正面牡丹的圖Ⅰ牡丹紋 ⅠA-1白地黑花牡丹紋梅瓶局部宋磁州窯圖自《磁州窯畫譜》第26頁ⅠB-2白地黑花纏枝牡丹紋長頸花口瓶局部金磁州窯圖自《磁州窯畫譜》第53頁ⅠB-5白底黑花二方連續(xù)牡丹蝴蝶紋局部金磁州窯圖自《磁州窯畫譜》第22頁ⅠC-1白地黑花牡丹紋罐局部元磁州窯圖自《磁州窯畫譜》第33頁

ⅠA-2白地黑花牡丹紋八角枕局部宋磁州窯圖自《磁州窯畫譜》第23頁ⅠB-3白地黑花纏枝牡丹紋梅瓶局部金磁州窯圖自《磁州窯畫譜》第44頁ⅠB-6白地黑花牡丹紋如意枕局部金磁州窯圖自《磁州窯畫譜》第38頁ⅠC-2白地黑花飛鷹逐兔圖長方形枕局部元磁州窯圖自《磁州窯瓷枕》第101頁

ⅠB-1白地黑花牡丹紋腰圓形枕局部金磁州窯圖自《磁州窯瓷枕》第173頁ⅠB-4白底黑花牡丹紋梅瓶局部金磁州窯圖自《磁州窯畫譜》第55頁ⅠB-7白底黑花牡丹紋梅瓶局部金磁州窯圖自《磁州窯畫譜》第55頁ⅠC-3白地黑花開光牡丹紋玉壺春瓶局部元磁州窯圖自《磁州窯畫譜》第26頁中國陶瓷│中國陶瓷│CHINACERAMICS│2014(50)第6期│77中國陶瓷 2014年第6期ⅠC-4白地黑花褐彩牡丹紋罐局部元磁州窯圖自《磁州窯畫譜》第30頁ⅠD-3青花纏枝牡丹鳳穿花卉紋獸耳罐局部元青花上海博物館藏ⅠE-1銀花筒簪局部宋金銀器圖自《湖南宋元窖藏金銀器發(fā)現(xiàn)與研究》第12頁ⅠF-3銀折枝牡丹紋牡丹花盤局部元金銀器圖自《湖南宋元窖藏金銀器發(fā)現(xiàn)與研究》第286頁

ⅠD-1青花孔雀牡丹紋罐局部元青花英國大英博物館藏ⅠD-4青花纏枝牡丹鳳穿花卉紋獸耳罐局部元青花上海博物館藏Ⅰ元圖自《湖南宋元窖藏金銀器發(fā)現(xiàn)與研究》第236頁ⅠF-4銀折枝牡丹紋菱花盤局部元金銀器圖自《湖南宋元窖藏金銀器發(fā)現(xiàn)與研究》第228頁

ⅠD-2青花纏枝牡丹鳳穿花卉紋獸耳罐局部元青花上海博物館藏ⅠD-5青花纏枝牡丹紋梅瓶局部元青花上海博物館藏ⅠF-2銀牡丹山石孔雀圖牌環(huán)局部元金銀器圖自《湖南宋元窖藏金銀器發(fā)現(xiàn)與研究》第258頁ⅠG-1海棠牡丹花紋局部宋絲綢圖自《中國絲綢圖案集》第95頁7878│中國陶瓷│CHINACERAMICS│2014(50)第6期2014年第6期 中國陶瓷ⅠG-2編織牡丹紋局部宋絲綢圖自《中國絲綢圖案集》第94頁ⅠG-5牡丹花紋局部宋絲綢圖自《中國絲綢圖案集》第100頁Ⅰ元圖自《黃金·絲綢·青花瓷》第75頁

ⅠG-3編織牡丹紋絲綢局部宋絲綢圖自《中國絲綢圖案集》第94頁ⅠG-6牡丹芙蓉花紋局部宋絲綢圖自《中國絲綢圖案集》第103頁ⅠH-2龜背紋地格里芬錦被局部纏枝牡丹元絲綢圖自《黃金·絲綢·青花瓷》第75頁

ⅠG-4纏枝花卉紋局部宋絲綢圖自《中國絲綢圖案全集》第96頁ⅠG-7嬰戲紋局部宋絲綢圖自《中國絲綢圖案集》第117頁ⅠH-3刻絲牡丹圖團扇面元絲綢圖自《中國工藝美術(shù)史》銀花筒簪ⅠE-1與元青花ⅠD-2如出一轍,表現(xiàn)俯側(cè)面絲織牡丹ⅠG-2、銀牡丹ⅠF-1與元青花ⅠD-3也十分相似,還有表現(xiàn)側(cè)面的絲織牡丹ⅠG-1、銀牡丹ⅠF-2與元青花ⅠD-5亦有很高的相似度??梢娺@種寫實性的,變化多樣的牡丹紋在宋、元代已經(jīng)形成了固有形態(tài),元青花的牡丹紋只不過是時代風貌的一種體現(xiàn)。而磁州窯釉下黑彩的牡丹紋則以其奔放、簡潔的線條形成其迥異于時代獨特的形態(tài),而其中唯一與元青花牡丹紋近似的元代牡丹紋ⅠC-2應(yīng)是受到時代風格影響的結(jié)果。2.2龍紋磁州窯釉下黑彩到元代才大量使用龍紋裝飾,這

些數(shù)量眾多的龍紋大致可以歸納為三個種類(ⅡA-1、ⅡA-2、ⅡA-3),其中以后兩種最為常見。這三類龍紋有明顯共性:龍體粗壯,前肢尤其肥碩,龍往往都側(cè)身回轉(zhuǎn)呈正、反“3”的姿態(tài),龍身有細密的鱗,背部的鰭或平滑或呈波浪狀,趾爪有力,多為三爪或四爪,四而元青花龍紋大體可以分為五種類型(ⅡB-1、ⅡB-2、ⅡB-3、ⅡB-4、Ⅱ身矯健瘦勁,或盤旋(ⅡB-1)或爬升(ⅡB-2)或奔走(ⅡB-3、ⅡB-4、Ⅱ?qū)β菇?,張口吐舌,龍身密布細鱗或呈扇貝狀或呈網(wǎng)狀,中國陶瓷│中國陶瓷│CHINACERAMICS│2014(50)第6期│79中國陶瓷 2014年第6期圖Ⅱ龍紋 ⅡA-1白地黑花加棕彩云龍紋玉壺春瓶局部元磁州窯圖自《中國出土瓷器全集·河南》第226頁ⅡA-4白地黑花龍鳳圖罐局部元磁州窯圖自《中國出土瓷器全集·河南》第232頁ⅡB-3青花云龍纏枝牡丹紋獸耳蓋罐局部元青花高安市博物館藏ⅡC-1身龍大袖袍局部元絲綢圖自《文物》2006年8期第87頁

ⅡA-2白地黑花龍鳳紋罐局部元磁州窯圖自《中國出土瓷器全集·河北》第211頁ⅡB-1藍地白花云龍紋菱口盤局部元青花伊朗國家博物館藏ⅡB-4元云龍紋玉壺春瓶局部元青花青州市博物館藏ⅡC-2羅地刺繡龍紋邊飾局部元絲綢圖自《黃金·絲綢·青花瓷》第91頁ⅡC-3青繪龍鳳邊飾局部元絲綢圖自《黃金·絲綢·青花瓷》第91頁

ⅡA-3白地黑褐花龍紋罐局部元磁州窯圖自《元代瓷器》第163頁ⅡB-2青花海水白花龍紋八棱帶蓋梅瓶局部元青花河北省文物保護中心藏ⅡB-5青花云龍紋罐局部元青花鎮(zhèn)江市博物館藏ⅡC-4元云龍紋胸背日月大袖袍局部元絲綢圖自《文物》2006年8期第90頁8080│中國陶瓷│CHINACERAMICS│2014(50)第6期2014年第6期 中國陶瓷圖Ⅲ鳳紋 IIIA-1白地黑花雙鳳紋四系大罐元磁州窯圖自《磁州窯古瓷》第75頁ⅢA-4元白地黑花褐彩龍鳳紋四系樽瓶局部元磁州窯圖自《磁州窯畫譜》第218頁ⅢB-1青地白花鳳凰穿花紋菱口盤局部元青花伊朗博物館藏ⅢB-4青花雙鳳紋匜局部元青花臨洮縣博物館藏

ⅢA-2白地黑花龍鳳紋罐局部元磁州窯圖自《中國出土瓷器全集·河北》第211頁ⅢA-5元白地黑花方形飛鳳紋枕元磁州窯圖自《磁州窯畫譜》第224頁ⅢB-2青花蕉葉瓜果飛鳳紋菱口盤局部元青花伊朗國家博物館藏ⅢB-5青花云肩雙龍戲珠紋四系扁方壺局部元青花日本出光美術(shù)館藏

ⅢA-3白地黑褐花飛鳳紋罐局部元磁州窯圖自《元代瓷器》第163頁ⅢA-6元白地黑花雙鳳紋壇局部元磁州窯圖自《磁州窯畫譜》第214頁ⅢB-3青花開光花鳥水禽紋六棱形瓶局部元青花英國劍橋大學費茲威廉博物館藏ⅢC-1金鳳釵局部元金銀器圖自《湖南宋元窖藏金銀器發(fā)現(xiàn)與研究》第80頁趾爪剛勁,多為三、四爪,也有最高規(guī)格的五爪。四肢上肘毛長短不一,迎風飄舉。相較磁州窯與元青花的龍紋,其差異性大于相似性:其一,磁州窯龍紋比元青花龍紋肥碩有余而剛勁不足,尤

其磁州窯龍紋前肢肥碩與元青花龍紋的瘦勁形成鮮明對比;其二,磁州窯龍紋的姿態(tài)較為單一,幾乎都為正反其三,磁州窯龍紋肘毛短而多,而元青花龍紋肘毛長短中國陶瓷│中國陶瓷│CHINACERAMICS│2014(50)第6期│81中國陶瓷 2014年第6期ⅢC-2銀鎏金鳳簪首局部元金銀器頁ⅢD-2棕色羅花鳥繡夾衫局部元絲綢圖自《黃金·絲綢·青花瓷》第77頁

Ⅲ元頁ⅢE-1泉州印度教寺建筑石刻圖自《美術(shù)叢刊》第29期第101頁

ⅢD-1棕色羅花鳥繡夾衫局部元絲綢圖自《黃金·絲綢·青花瓷》第78頁ⅢE-2元大都宮廷建筑石刻中國國家博物館藏參差,隨風飄逸。其四,磁州窯龍紋的背鰭或呈波浪形或呈平滑狀,而元青花龍紋的背鰭無一不犬牙嶙峋。與磁州窯龍紋相比,元青花的龍紋與元代絲織品的龍紋則顯示出更緊密的親緣性。圖Ⅱ中ⅡB組龍紋與ⅡC組龍紋的比較可見,整體上龍的形態(tài)都矯健瘦勁,細節(jié)上二者的背鰭、肘毛以及肩部延伸出的長須都極為相似。其中圖ⅡB-3與圖ⅡC-2更是如出一轍。2.3鳳紋所謂鳳紋,實際上描繪的兩種神鳥,一為鸞,一為鳳,二者區(qū)別主要在于尾部。依文淵閣版《營造法式》附圖顯示,鳳凰之一為香草型尾羽,而鸞鳥的則是鋸齒形尾羽。這兩種神鳥在磁州窯和元青花中都有表現(xiàn)。與龍紋一樣鳳紋在磁州窯的大量使用也始于元朝。如圖Ⅲ所示,磁州窯的鳳紋主要有6種類型,其中以ⅢA-1類最為多見。這6種類型的鳳紋唯以ⅢA-5較為寫實,其他都意筆了了,繪風粗率,完全沒有鳳凰華貴的氣息。并且磁州窯的鳳紋往往都是單只,并大都與云紋一起出現(xiàn)形成云鳳紋。而元青花中的鳳紋,無論鸞、鳳都較為寫實,與同時期的金銀器、石刻、絲綢中的鳳紋形象相似。并且值得注意的是,元青花中大量出現(xiàn)的鳳穿花在磁州窯中完全沒有,而在同時期其他工藝美術(shù)中卻很常見(圖ⅢC-1、Ⅲ特別是將鸞、鳳,或兩只鳳鳥以“69”式對稱布局,

即為雙方相對顛倒的方式,在磁州窯的鳳紋構(gòu)圖中也完全不見,而在元代金銀器、石刻上比比皆是。特別是元青花ⅢB-4與銀鏨雙鸞ⅢC-3無論是構(gòu)圖方式,還是鳳紋的表現(xiàn)手法幾乎完全一致。如此看來,元青花的鳳紋與磁州窯相去甚遠,而與元代金銀器、石刻有明顯的親緣性。2.4魚紋魚紋在磁州窯與元青花中都多有表現(xiàn),從圖Ⅳ所示,我們也能明顯看出二者的區(qū)別。磁州窯的魚紋用筆簡練,用簡潔的線條勾勒出魚的主要特征,但要揣摩究竟是什么品種的魚類則缺乏細節(jié)。而元青花的魚紋則更為寫實,不僅生動地描畫出水中游動的魚,還準確地把握了不同頭部為身長的三分之一,背鰭的尖刺以第二根最長,依魚下顎上翹等細節(jié),元青花的魚紋與繪畫有更多的聯(lián)系,這顯然是工藝美術(shù)與向繪畫學習的一次有益嘗試。不過這種聯(lián)系主要體現(xiàn)在魚的高度寫實以及筆法色料的使用方式上,而在構(gòu)圖方面元青花仍然采用的是圖案式的構(gòu)成僅以四種紋樣比較元青花與磁州窯釉下黑彩自然是掛一漏萬,但從這幾種元青花和磁州窯裝飾中最常見的8282│中國陶瓷│CHINACERAMICS│2014(50)第6期2014年第6期 中國陶瓷圖Ⅳ魚紋 ⅣA-1白地黑花魚紋盆金磁州窯圖自《中國出土瓷器全集·河北》第191頁ⅣB-3白地黑花魚紋盆局部元磁州窯圖自《元代瓷器》第177頁

ⅣB-1白地黑花魚藻紋大盆元磁州窯圖自《磁州窯古瓷》第86頁ⅣC-1青花蓮池游魚紋盤局部元青花湖南省博物館藏

ⅣB-2白地黑花魚紋盆局部元磁州窯圖自《元代瓷器》第177頁ⅣC-2青花魚藻紋罐局部元青花日本大阪市東洋陶瓷美術(shù)館藏 ⅣC-3青花魚藻紋罐局部元青花日本大阪市東洋陶瓷美術(shù)館藏紋飾的比較至少可以得出這樣的趨勢:即元青花與磁州窯紋飾差異性遠大于類同性,而與絲綢、金銀器有更為緊密的關(guān)系,更為重要的是,元青花的紋飾繪制中出現(xiàn)了向繪畫學習的傾向,表現(xiàn)出元青花紋飾來源的多樣性。3繪飾筆法的比較磁州窯雖然不是最早使用筆繪裝飾的,卻是使用最廣泛并十分成熟的窯口。也正是這個原因,人們不免將元青花成熟的彩繪與它產(chǎn)生聯(lián)想。磁州窯的釉下黑彩與元青花同為毛筆繪制,同為釉下彩繪,唯一不同僅僅是彩繪的色料,如此相似的工藝方式,是否決定元青花必然受到了磁州窯的影響呢?我們可再從繪飾筆法進行比較。磁州窯是在敷有化妝土的器表,用含鐵量極高的黑彩繪飾出黑白分明的紋樣裝飾。它的釉下彩繪表現(xiàn)既有恣意激情、粗筆取象的一面,又有工筆白描的一面。但無論是哪一種表現(xiàn)方式,磁州窯黑彩都采用的是“實筆”的一筆點劃法,筆法精湛者,所繪的線條或短或長如莼菜般飄展柔韌,類似國畫中大寫意的用筆,令人感到張弛的個性;筆法粗陋者,所繪線條拙樸生澀,毫無力度,

ⅣC-4青花云龍紋荷葉蓋罐局部元青花高安市博物館藏畫面稚拙。無論精湛生澀,磁州窯彩繪都不講究“墨色”變化,僅以勾、涂、點等法進行繪畫。元青花的用筆則變化豐富,類似水墨畫的筆法。一筆之下有剛?cè)?、虛實、輕重、濃淡的變化,運筆有中鋒、側(cè)鋒、順、逆、拖、等,靈活運用了國畫十八描的線繪技法,對各種物體的描繪無不生動有致,各盡其態(tài)。表現(xiàn)人物形象采用白描的手法,傳神寫照,氣韻生動。特別是人物衣紋的勾勒,起承轉(zhuǎn)折,韻味十足。元青花不僅學習國畫的線繪技巧,還將皴染、揉等渲染技巧移植到瓷器紋飾的繪制中。如其山石的表現(xiàn),先以線描輪而在畫花葉時,則多采用側(cè)鋒揉,猶如中國畫的敷彩,色調(diào)層次變化,渾然一體。還有在纏枝花卉的枝葉描畫時,采用的是法,運筆輕重緩急,線條極富彈性。在顏用濃淡不同的色料表現(xiàn)出色彩層次,形成層次豐富的裝飾效果。二者相比,元青花吸收了國畫成熟技法,其繪飾技藝遠比磁州窯要精湛的多。就以上文論及的四種紋飾來中國陶瓷│中國陶瓷│CHINACERAMICS│2014(50)第6期│83中國陶瓷 2014年第6期看,元青花的裝飾顯然要豐滿精致,并顯示出繪者深厚的繪畫功力。如元青花的牡丹紋,是先用蘸有濃料的筆勾出輪廓,再用深色青料涂染出花瓣的中心部位,最后用淡色青料染出花瓣的周邊,產(chǎn)生暈色的效果。又如龍紋,幾乎都是用白描勾勒,但不同位置所用的線條質(zhì)感不同—龍須發(fā)、肘毛的線條都飄逸舒展,龍舌、龍爪的線條則剛健瘦勁。鳳的翎羽是用側(cè)鋒拖排列粗線條,而尾羽則是用青料涂染。元青花魚紋的渲染效果更為突出,魚鰭是先用細線條勾勒出鰭的骨骼再用淡青料從魚軀干向外輻射式的由深到淡的渲染;魚身也是先用細線勾勒用深淺不一的色料染出鱖魚的斑紋,再在靠近魚腹的部位點以小而密的斑點,其形象之生動,表現(xiàn)技法之高超,是磁州窯釉下黑彩所不能企及的。4結(jié)論綜合本文三方面的比較,元青花無論從紋飾樣式與構(gòu)圖還是

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