想讓讀者對(duì)你寫的故事更感興趣？這12個(gè)創(chuàng)作秘訣一定要知道

1.目標(biāo)創(chuàng)造預(yù)期的第一步是在人物心里確定一個(gè)目標(biāo)（或目的地）。一個(gè)殺手獨(dú)自坐在房間里，遠(yuǎn)沒(méi)有一個(gè)殺手追逐受害者來(lái)得有懸疑感；一個(gè)長(zhǎng)跑者在角落里漫無(wú)目的地發(fā)呆，遠(yuǎn)沒(méi)有他去參加馬拉松比賽來(lái)得富有懸念。殺手和長(zhǎng)跑者需要目標(biāo)。一旦他們擁有了目標(biāo)，我們便會(huì)忽然間想知道他們能否實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。預(yù)期就隨之誕生了。2.提高籌碼目標(biāo)是重要的第一步。一個(gè)人出門扔垃圾也算是目標(biāo)，但是這并不構(gòu)成讓我們心跳加速的懸念。制造懸念的方法之一是提高籌碼。讓我們假設(shè)清潔工每周來(lái)收一次垃圾，現(xiàn)在他正在門外按門鈴，我們的主人公已經(jīng)連續(xù)三個(gè)星期錯(cuò)過(guò)扔垃圾的時(shí)間了，他狹小的門廳里堆滿了散發(fā)出惡臭的垃圾，如果這次他再錯(cuò)過(guò)這個(gè)機(jī)會(huì)，他的女房東就要趕他出門了。垃圾車已經(jīng)發(fā)動(dòng)了引擎，馬上就要開(kāi)走了?，F(xiàn)在籌碼提高了，我們的主人公出門扔垃圾這件事忽然間有了懸念。

要考慮目標(biāo)對(duì)你的人物的重要性。通過(guò)這種方法，看似平凡的目標(biāo)可能變得非常重要，從而制造出懸念。他有多渴望它？他渴望它多久了？比如一個(gè)癱瘓的患者10年來(lái)一直在努力移動(dòng)他的手指。第一次，他能夠讓它移動(dòng)一英寸了。我們的心臟因此而劇烈跳動(dòng)，盡管這對(duì)于其他人來(lái)說(shuō)根本算不了什么。

考慮一個(gè)人物的目標(biāo)對(duì)其他人的重要性，同樣也能夠提高籌碼。讓我們?cè)倏纯茨莻€(gè)為垂危病人運(yùn)送血袋的快遞員。對(duì)于快遞員本身，這件事本身沒(méi)有特殊的重要性；但是對(duì)于接收血袋的人，這是生死攸關(guān)的大事。因此，對(duì)于這個(gè)快遞員（如果他跟大多數(shù)人一樣），運(yùn)送血袋的任務(wù)也變得非常重要——我們經(jīng)常把別人的事情看得比自己的還重要。3.危險(xiǎn)危險(xiǎn)是增加懸念的一種有效方法。假設(shè)一個(gè)人物的目標(biāo)是游過(guò)一條河。接下來(lái)讓我們加重籌碼：如果他過(guò)不去，就無(wú)法跟他的同伴們一起旅行了。這個(gè)場(chǎng)景的懸念程度是中等的。現(xiàn)在讓我們改變場(chǎng)景，假設(shè)河里有許多饑餓的鱷魚和危險(xiǎn)的旋渦，嘗試過(guò)河的人90%都失敗了，他身后有一支軍隊(duì)正在追趕他，如果他不試著過(guò)河就會(huì)被槍斃。我們通過(guò)加大危險(xiǎn)增加了懸念。

當(dāng)其他人物處于危險(xiǎn)中時(shí)，也能制造懸念——尤其是在你的人物需要努力解救他們脫險(xiǎn)的時(shí)候。懸念不一定來(lái)自我們對(duì)其他人的關(guān)心，而是來(lái)自我們的人物卷入了一個(gè)緊急的、高風(fēng)險(xiǎn)的迫切目標(biāo)，關(guān)系到某些他所（理論上應(yīng)該）關(guān)心的，或者某些可能給他帶來(lái)危險(xiǎn)的東西。如果你的人物在街上撞見(jiàn)一個(gè)人在挨打，他決心要打抱不平，那么懸念就會(huì)產(chǎn)生。不過(guò)，懸念本來(lái)還可以更強(qiáng)，因?yàn)槲覀儾恢腊ご虻哪吧耸鞘裁礃拥娜?，也許他活該挨打，也許是他挑起爭(zhēng)斗的，或者他可能恩將仇報(bào)。另一方面，如果你的人物看到挨打的是他的兄弟，懸念一下子就更強(qiáng)烈了?，F(xiàn)在他不可能掉頭走開(kāi)，因?yàn)檫@與他有關(guān)。

最后，我們必須記住危險(xiǎn)完全是觀念上的。讓我們感受到危險(xiǎn)，它不一定要真實(shí)存在于現(xiàn)實(shí)世界中——它只需要存在于人物的頭腦中。比如一個(gè)偏執(zhí)狂相信有人在追他，于是開(kāi)始逃跑。盡管實(shí)際上并沒(méi)有人在追他，我們還是能夠從他身上感受到懸念。4.滴答作響的時(shí)鐘加入時(shí)間限制對(duì)于制造懸念大有幫助。一個(gè)學(xué)生參加一次考試，如果想什么時(shí)候交卷就什么時(shí)候交卷，顯然不像必須在60秒之內(nèi)作答那么有懸念。時(shí)鐘可以用在特定場(chǎng)景中——比如教室——也可以用于整部作品的框架結(jié)構(gòu)。一些作品——尤其是動(dòng)作驚悚類作品——完全靠這種手法推進(jìn)。24小時(shí)之內(nèi)救出總統(tǒng)（《紐約大逃亡》）；48小時(shí)之內(nèi)找到罪犯（《48小時(shí)》）；30天之內(nèi)花光所有的錢（《釀酒師的百萬(wàn)橫財(cái)》），等等。時(shí)鐘本身并不能增加懸念——懸念完全取決于你如何使用時(shí)鐘。如果人物從來(lái)不看表，滴答作響的時(shí)鐘是沒(méi)有用的；但是如果他的眼睛緊盯著表針的每一次移動(dòng)，時(shí)鐘就扮演了重要的角色。在《孽欲殺人夜》中，從第一幕場(chǎng)景開(kāi)始我們就被給予了時(shí)間限制：偵探必須在滿月之前的三個(gè)星期之內(nèi)抓到兇手。從電影的第一分鐘起，壓力就無(wú)處不在。作家沒(méi)有滿足于此，許多場(chǎng)景中還附加有時(shí)間限制，例如偵察小組必須在報(bào)紙印刷之前的25分鐘內(nèi)解開(kāi)一則復(fù)雜的謎語(yǔ)。在每一個(gè)場(chǎng)景中推動(dòng)我們的都是時(shí)間壓力，更大的時(shí)間壓力在整部作品的層面上推動(dòng)我們，并賦予作品以方向。5.無(wú)能為力最有效地制造懸念的方法之一是讓人物有一個(gè)重要的目標(biāo)，卻無(wú)法采取行動(dòng)。停車場(chǎng)里，一名殺手向女孩走去。女孩拼命轉(zhuǎn)動(dòng)鑰匙，卻怎么也打不開(kāi)車門。殺手越走越近。我們的心開(kāi)始狂跳。或者一個(gè)女孩在人群中認(rèn)出了傷害她的強(qiáng)奸犯，想要告訴其他人，卻怎么也發(fā)不出聲音來(lái)。《后窗》中最后一幕的懸念來(lái)自主人公的斷腿；他聽(tīng)到嫌犯正在向他接近，卻哪里也去不了。如果他能夠從防火梯逃走，懸念就不存在了。

一個(gè)人物也可以無(wú)法采取智力上、心理上或精神上的行動(dòng)。例如，一個(gè)人正要打開(kāi)保險(xiǎn)箱，卻突然忘記了密碼：他的思維陷入了停滯?；蛘咚惶斆鳎灰粋€(gè)勢(shì)利小人狡猾地算計(jì)了，卻無(wú)法作出回應(yīng)（比如安東尼?霍普金斯主演的《去日留痕》中，一幕主要場(chǎng)景的懸念就屬于這種）。在心理方面，一位母親面對(duì)陷入重度抑郁的兒子卻無(wú)法幫助他，不得不看著他日漸消沉，最后結(jié)束了自己的生命。精神方面，一位神父安慰一個(gè)因?yàn)閮鹤拥呢舱鄱床灰训呐?，卻無(wú)法給予她心靈上的平靜。在所有這些情況下，懸念都是痛苦的，因?yàn)槲覀兿Ｍ覀兊娜宋锊扇⌒袆?dòng)，他們卻無(wú)能為力。6.未知假設(shè)一個(gè)人物必須走進(jìn)一間地下室。在場(chǎng)景1中，有人告訴他當(dāng)他走到第三級(jí)臺(tái)階時(shí)會(huì)有人抓住他的腿。我們的人物打開(kāi)燈，下樓梯，看到那個(gè)人過(guò)來(lái)，然后在第三級(jí)臺(tái)階上抓住了他的腿。每件事都按照計(jì)劃發(fā)生，這里沒(méi)有懸念。在場(chǎng)景2中，我們的人物只知道地下室里有什么東西，可怕的東西。他必須在一片漆黑中下樓。他不知道會(huì)發(fā)生什么事，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地摸索著前進(jìn)。突然，有東西抓住了他的腿。他肯定會(huì)驚聲尖叫起來(lái)。觀眾也是。實(shí)際上，這兩種場(chǎng)景是完全相同的。但是場(chǎng)景2有懸念，而場(chǎng)景1沒(méi)有。為什么？

沒(méi)有比未知更恐怖的東西了。只要我們知道將要面對(duì)的是什么，我們幾乎可以忍受任何形式的折磨。但是讓我們待在黑暗中，給我們時(shí)間去盡情想象各種可能性，懸念將變得無(wú)法忍受。專家說(shuō)這就是壓力的真面目——對(duì)糟糕情景的預(yù)期。他們指出當(dāng)我們實(shí)際經(jīng)歷糟糕的情景——比如說(shuō)一場(chǎng)車禍——我們的壓力等級(jí)會(huì)降到零。真正造成壓力的不是實(shí)際發(fā)生的情景，而是未知。7.愛(ài)情的張力愛(ài)情的張力可以制造最強(qiáng)烈的懸念。如何利用愛(ài)情制造懸念？有數(shù)不清的可能性。禁忌之愛(ài)是最有效的方法之一：一對(duì)戀人不顧家庭的反對(duì)走到一起（《羅密歐與朱麗葉》）。發(fā)生在處于權(quán)威和從屬關(guān)系的兩人之間的愛(ài)情通常能夠制造懸念——老師和學(xué)生（《偷窺課程》），老板和助理。記住，最重要的是一旦求愛(ài)的過(guò)程圓滿完成，戀人們幸福地生活在一起，懸念就消失了。因此，要保持懸念，作家必須盡可能延長(zhǎng)追求的過(guò)程，或者讓戀人分手，然后讓他們重新在一起。如果他們的世界中一切都很美好，作家則必須想辦法搞破壞。一個(gè)有效的方法是為他們的愛(ài)情制造障礙：或許他們有年齡上的差距（《洛麗塔》），或者地理上的、財(cái)富上的、教育上的、地位上的差距（《漂亮女人》）；或許這個(gè)女人已經(jīng)屬于另外一個(gè)男人了（《莎翁情史》）。在許多古代神話中，英雄必須經(jīng)歷眾多試煉——經(jīng)常是不可能完成的或致命的——才能贏得他渴望的女人。8.戲劇反諷“戲劇反諷”是指我們作為讀者或觀眾，知道一些人物自己不知道的事——通常是會(huì)對(duì)他們?cè)斐捎绊懙氖隆Ｒ粚?duì)年輕情侶在海里游泳，他們笑著，互相潑水。遠(yuǎn)處，一條大鯊魚正在接近。情侶完全沒(méi)有意識(shí)到危險(xiǎn)，繼續(xù)嬉鬧。這時(shí)，鯊魚更近了。這就是戲劇反諷。對(duì)于人物來(lái)說(shuō)沒(méi)有懸念。對(duì)于鯊魚也沒(méi)有。這是一種特殊的懸念——只為我們?cè)O(shè)計(jì)的懸念。它非常有效。再來(lái)看另外一個(gè)情景，我們的主人公與女朋友共進(jìn)晚餐。這里沒(méi)有固有的懸念。現(xiàn)在讓我們做一點(diǎn)改變，我們知道女孩懷孕了而他還不知道，我們知道她準(zhǔn)備在晚餐時(shí)告訴他這個(gè)消息?，F(xiàn)在懸念產(chǎn)生了，我們期待那個(gè)時(shí)刻的到來(lái)。讓我們?cè)僮鲆稽c(diǎn)改變，我們知道他準(zhǔn)備在這次晚餐中提出分手，但是她毫不知情。現(xiàn)在每一句話、每一個(gè)手勢(shì)都充滿了懸念。一個(gè)優(yōu)秀的作家會(huì)把這一幕盡可能延長(zhǎng)；他會(huì)讓晚餐充滿錯(cuò)誤的開(kāi)始、暗示、干擾、分心和沉默。他會(huì)為了懸念而折磨我們。他玩得起。這是一種強(qiáng)大的設(shè)定——因?yàn)閼騽》粗S——他會(huì)從中汲取可能得到的一切。9.生活在未來(lái)一種增加懸念的簡(jiǎn)單方法是延長(zhǎng)一個(gè)人物預(yù)期某件事情的時(shí)間。如果一個(gè)人物即將登臺(tái)進(jìn)行生命中最重要的演出，但是事先根本沒(méi)有考慮過(guò)這件事，我們不會(huì)為他感到緊張。然而，如果一個(gè)人物在100頁(yè)里為拜見(jiàn)女朋友的父母而焦躁不安，當(dāng)他終于走上她家門口的人行道時(shí)，我們的心也會(huì)怦怦直跳——不為別的，只為他期待這件事情太久了。10.懸而未決懸而未決可以用在一部作品的結(jié)尾，讓我們期待續(xù)集。懸而未決也可以用在獨(dú)立的場(chǎng)景中。比如一個(gè)人興奮地回到家，熱切地想要告訴他的妻子一條工作上的大新聞。他們坐下來(lái)，他剛要開(kāi)口，門鈴響了。來(lái)人是他失散多年的姐姐。他們完全忘了剛才的事，只顧上請(qǐng)她進(jìn)屋，接下來(lái)是漫長(zhǎng)的晚餐場(chǎng)景。幫助推動(dòng)這個(gè)晚餐場(chǎng)景的是之前懸而未決的場(chǎng)景（他的大新聞），以及我們迫切需要得到解答的心情。事實(shí)上，可以制造不同層次的懸而未決——或許他的妻子也有一條重要消息要告訴他?；蛟S他們的電話答錄機(jī)有16條留言，而他們一直沒(méi)有機(jī)會(huì)聽(tīng)，他們知道其中還有更多的好消息……有了這么多沒(méi)有著落的事情，讀者對(duì)晚餐的過(guò)程會(huì)更加投入——當(dāng)然，除非沒(méi)有著落的事情太多了，讓他們感到挫敗，干脆放棄整個(gè)作品。11.秘密如果使用得當(dāng)，秘密足以制造推動(dòng)整部作品的懸念。偵探小說(shuō)就依賴秘密而生。誰(shuí)是兇手？管家沒(méi)有告訴我們的事情是什么？肥皂劇也是。誰(shuí)是她的情人？她沒(méi)有告訴他的事情是什么？不過(guò)，你必須小心，因?yàn)槊孛苁欠浅Ｃ黠@的手段，如果過(guò)度使用或者用得不夠巧妙，會(huì)顯得賣弄和做作。遺憾的是，秘密也經(jīng)常被當(dāng)成彌補(bǔ)其他懸念不足的手段。秘密可以作為其他層面上懸念的補(bǔ)充，而不應(yīng)該獨(dú)自承擔(dān)重任。12.人物你塑造的人物類型可能幫助制造懸念，也可能妨礙懸念。例如，恐怖片需要人物足夠愚蠢，走進(jìn)一間剛剛被歹徒占領(lǐng)的房屋，還偏偏要獨(dú)自進(jìn)行探索。我們知道（每個(gè)人都知道）歹徒就在拐角處等著，我們會(huì)為人物的愚蠢扼腕嘆息。但是當(dāng)他躡手躡腳地走過(guò)門廳時(shí)，我們還是感到緊張。要是人物注意到門半敞著，于是立刻做出理智的決定跑去報(bào)警，也就沒(méi)有懸念可言了。你的人物可