鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件

鋼筆畫的表現(xiàn)技法鋼筆畫的表現(xiàn)技法1手繪基礎表現(xiàn)課程回顧與總結第一節(jié)不同線條的運用與表現(xiàn)第二節(jié)一點透視、一點斜透視、成角透視原理第三節(jié)精細線稿處理原則與形式第四節(jié)兩種形式的鋼筆線稿形式第五節(jié)畫面構圖基本法則與技巧手繪基礎表現(xiàn)課程回顧與總結第一節(jié)不同線條的運用與表現(xiàn)1.線條：琢磨線條幾個方面——①用線條去反映客觀事物基本形態(tài)：

內外輪廓、體積、空間、姿態(tài)、運動等。②用線條去表現(xiàn)物體肌理質感和性格特征：線條方正頓挫——剛硬物體；

線條輕柔委婉——飄逸飛揚的物態(tài)。③線條合理組織和穿插對比，是表現(xiàn)物體基本屬性和畫面結構的重要手法：線條粗細、疏密對畫面布局、結構有很大影響。④線條表達了畫者心靈感受。第一節(jié)不同線條的運用與表現(xiàn)

1.線條：第一節(jié)不同線條的運用與表現(xiàn)

1.線條：琢磨線條幾個方面——①用線條去反映客觀事物基本形態(tài)：

內外輪廓、體積、空間、姿態(tài)、運動等。第一節(jié)不同線條的運用與表現(xiàn)

1.線條：第一節(jié)不同線條的運用與表現(xiàn)

用線條去反映客觀事物基本形態(tài)：用線條去反映客觀事物基本形態(tài)：用線條去反映客觀事物基本形態(tài)：用線條去反映客觀事物基本形態(tài)：②用線條去表現(xiàn)物體肌理質感和性格特征：線條方正頓挫——剛硬物體；

線條輕柔委婉——飄逸飛揚的物態(tài)。

②用線條去表現(xiàn)物體肌理質感和性格特征：線條方正頓挫——剛硬物②用線條去表現(xiàn)物體肌理質感和性格特征：線條方正頓挫——剛硬物體；

線條輕柔委婉——飄逸飛揚的物態(tài)。

②用線條去表現(xiàn)物體肌理質感和性格特征：線條方正頓挫——剛硬物②用線條去表現(xiàn)物體肌理質感和性格特征：線條方正頓挫——剛硬物體；

線條輕柔委婉——飄逸飛揚的物態(tài)。

②用線條去表現(xiàn)物體肌理質感和性格特征：線條方正頓挫——剛硬物③線條合理組織和穿插對比，是表現(xiàn)物體基本屬性和畫面結構的重要手法：線條粗細、疏密對畫面布局、結構有很大影響。線條粗細：③線條合理組織和穿插對比，是表現(xiàn)物體基本屬性和畫面結構的重要線條粗細線條粗細線條疏密對比線條疏密對比線條疏密對比線條疏密對比2.線條的排列與組織：常用線條的排列形式的筆觸去表現(xiàn)畫面的色度與明暗塊面的關系。筆觸：指最基本的點線走向及點線組合所構成的基本單元。運筆排線的輕、重、緩、急；筆觸運動的曲、直、動、靜；筆調的變化規(guī)律，演繹各種情調。2.線條的排列與組織：常用線條的排列形式的筆觸去表現(xiàn)畫面的色最基本線條組合：從短線到長線產生六種筆觸，六種不同效果。

短線——快速有力；

線條愈長——速度趨于緩慢。最基本線條組合：從短線到長線產生六種筆觸，六種不同效果。1、平行的排列：是組成筆觸自身表現(xiàn)力的基本方式，有垂直、水平、傾斜、彎曲等多種。開始練習可用淡鉛筆作底稿，再用鋼筆重復畫線，逐漸作到不打底稿畫出豐富線條。1、平行的排列：是組成筆觸自身表現(xiàn)力的基本方式，有垂直、水平一、一點透視原理二、一點斜透視原理三、成角透視原理第二節(jié)透視的基本原理一、一點透視原理第二節(jié)透視的基本原理第二節(jié)透視的基本原理第二節(jié)透視的基本原理第二節(jié)透視的基本原理第二節(jié)透視的基本原理第二節(jié)透視的基本原理第二節(jié)透視的基本原理1.色調的變化：任何一種線條排列都能形成色調和明度的變化，鋼筆畫的體面、光線、質感、空間都離不開色調和明度的變化，合理應用這種排線去組織具有明暗漸變、空間深度的素描效果是鋼筆畫的重要表現(xiàn)。第三節(jié)綜合表現(xiàn)技法1.色調的變化：第三節(jié)綜合表現(xiàn)技法鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件2.肌理質感的表現(xiàn)：用不同線條形成變化，創(chuàng)造不同肌理效果，達到刻畫物體表面性格與狀態(tài)。不規(guī)則波紋狀→木材的紋理點的使用→物體質地細膩，表面柔和過渡平行線→簡潔平滑的肌理交錯排列和點的羅列→粗糙無序的質感2.肌理質感的表現(xiàn)：鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件3.點與黑白塊面的運用：

點是物體在空間的一種狀態(tài)，在線的基礎上用大小、輕重、疏密不同的點補充，增強表現(xiàn)力，如草地、水面、遠山、水泥建筑等，點的運用不可缺少。黑白塊面的運用增強黑白對比和物體體積感，加強層次、濕度、立體感、突出主題。3.點與黑白塊面的運用：鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件黑白灰之間的關系黑白灰之間的關系黑白灰之間的關系黑白灰之間的關系1.空間：①黑白灰色調在表現(xiàn)縱深中的運用——表現(xiàn)景物遠近的空間距離，產生透視縱深感。以畫樹為例：從畫面的整體來分析近、中、遠三個層次。第三節(jié)鋼筆畫形式處理原則1.空間：第三節(jié)鋼筆畫形式處理原則近景——層次對比強烈，最重黑色調和最亮白色調都在這個部位。中景——比近景淡，須舍去許多細節(jié)描繪，側重成片地用灰色調。遠景——最淡、最虛，通常用破碎的外輪廓線或更淺的灰色調去表現(xiàn)。要看畫面的主體在什么位置，并非最重調子都在前景。近景——層次對比強烈，最重黑色調和最亮白色調都在這個部位。鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件2.構圖：①布局均衡：任何形式的畫面，作到即均衡又多樣統(tǒng)一，是一幅較理想的構圖。鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件③對比：⑴點、線、面穿插對比；⑵黑白對比；⑶線條排列與運動方向對比。

對構圖和視覺效果起決定作用。

③對比：④視覺趣味中心：是一幅畫成功的關鍵。方法有——⑴突出主體：主體在畫面位置要安排得當，通常主體應置于畫面中心附近。⑵運用對比：目的是營造視覺中心，使畫面達到虛實有效、多樣化的生動效果。除較直觀的黑白、色調對比之外，還應嘗試其它多樣化的表現(xiàn)手段.④視覺趣味中心：是一幅畫成功的關鍵。方法有——1.線描：用線來界定畫面的形象與結構，是一種高度概括的抽象手法。2.明暗調子式：明暗畫法中畫面較清晰的物體是通過對比呈現(xiàn)出來，對比越強烈，物體越清晰。明暗對比較弱的部位，表現(xiàn)局部融入環(huán)境的效果，以增強畫面空間的縱深。第四節(jié)

兩種形式的鋼筆畫1.線描：用線來界定畫面的形象與結構，是一種高度概括的抽象手從畫面整體而言：白色區(qū)域越多——畫面顯得單調、缺乏力度；灰色調過多——畫面缺乏深度、流于平板，空間層次拉不開；暗色調過多——

畫面沉重、不透氣。從畫面整體而言：明暗調子明暗調子明暗調子明暗調子明暗調子明暗調子明暗調子明暗調子線描為主的鋼筆畫線描為主的鋼筆畫己所不欲，勿施于人?！墩撜Z·顏淵》如果缺少破土面出并與風雪拚搏的氣，種子的前途并不比落葉美妙一分。理想的書籍是智慧的銅匙。一個不是我們有所求的朋友才是真正的朋友，交友不是為了向對方索取什么。衣服新的好，朋友老的好。別人對你好，你要爭氣，圖日后有能力有所報答，別人對你不好，你更要爭氣望有朝一日，能夠揚眉吐氣。得不到的東西，我們會一直以為他是美好的，那是因為你對他了解太少，沒有時間與他相處在一起。當有一天，你深入了解后，你會發(fā)現(xiàn)原不是你想像中的那么美好。要用你的夢想引領你的一生，要用感恩真誠助人圓夢的心態(tài)引領你的一生，要用執(zhí)著無懼樂觀的態(tài)度來引領你的人生。情感和愿望是人類一切努力和創(chuàng)造背后的動力，不管呈現(xiàn)在我們面前的這種努力和創(chuàng)造外表上是多么高超。——愛因斯坦哪里會有人喜歡孤獨，不過是不喜歡失望。不懂得自愛的人，是沒有能力去愛別人的。身體健康，學習進步！己所不欲，勿施于人?！墩撜Z·顏淵》身體健康，鋼筆畫的表現(xiàn)技法鋼筆畫的表現(xiàn)技法49手繪基礎表現(xiàn)課程回顧與總結第一節(jié)不同線條的運用與表現(xiàn)第二節(jié)一點透視、一點斜透視、成角透視原理第三節(jié)精細線稿處理原則與形式第四節(jié)兩種形式的鋼筆線稿形式第五節(jié)畫面構圖基本法則與技巧手繪基礎表現(xiàn)課程回顧與總結第一節(jié)不同線條的運用與表現(xiàn)1.線條：琢磨線條幾個方面——①用線條去反映客觀事物基本形態(tài)：

內外輪廓、體積、空間、姿態(tài)、運動等。②用線條去表現(xiàn)物體肌理質感和性格特征：線條方正頓挫——剛硬物體；

線條輕柔委婉——飄逸飛揚的物態(tài)。③線條合理組織和穿插對比，是表現(xiàn)物體基本屬性和畫面結構的重要手法：線條粗細、疏密對畫面布局、結構有很大影響。④線條表達了畫者心靈感受。第一節(jié)不同線條的運用與表現(xiàn)

1.線條：第一節(jié)不同線條的運用與表現(xiàn)

1.線條：琢磨線條幾個方面——①用線條去反映客觀事物基本形態(tài)：

內外輪廓、體積、空間、姿態(tài)、運動等。第一節(jié)不同線條的運用與表現(xiàn)

1.線條：第一節(jié)不同線條的運用與表現(xiàn)

用線條去反映客觀事物基本形態(tài)：用線條去反映客觀事物基本形態(tài)：用線條去反映客觀事物基本形態(tài)：用線條去反映客觀事物基本形態(tài)：②用線條去表現(xiàn)物體肌理質感和性格特征：線條方正頓挫——剛硬物體；

線條輕柔委婉——飄逸飛揚的物態(tài)。

②用線條去表現(xiàn)物體肌理質感和性格特征：線條方正頓挫——剛硬物②用線條去表現(xiàn)物體肌理質感和性格特征：線條方正頓挫——剛硬物體；

線條輕柔委婉——飄逸飛揚的物態(tài)。

②用線條去表現(xiàn)物體肌理質感和性格特征：線條方正頓挫——剛硬物②用線條去表現(xiàn)物體肌理質感和性格特征：線條方正頓挫——剛硬物體；

線條輕柔委婉——飄逸飛揚的物態(tài)。

②用線條去表現(xiàn)物體肌理質感和性格特征：線條方正頓挫——剛硬物③線條合理組織和穿插對比，是表現(xiàn)物體基本屬性和畫面結構的重要手法：線條粗細、疏密對畫面布局、結構有很大影響。線條粗細：③線條合理組織和穿插對比，是表現(xiàn)物體基本屬性和畫面結構的重要線條粗細線條粗細線條疏密對比線條疏密對比線條疏密對比線條疏密對比2.線條的排列與組織：常用線條的排列形式的筆觸去表現(xiàn)畫面的色度與明暗塊面的關系。筆觸：指最基本的點線走向及點線組合所構成的基本單元。運筆排線的輕、重、緩、急；筆觸運動的曲、直、動、靜；筆調的變化規(guī)律，演繹各種情調。2.線條的排列與組織：常用線條的排列形式的筆觸去表現(xiàn)畫面的色最基本線條組合：從短線到長線產生六種筆觸，六種不同效果。

短線——快速有力；

線條愈長——速度趨于緩慢。最基本線條組合：從短線到長線產生六種筆觸，六種不同效果。1、平行的排列：是組成筆觸自身表現(xiàn)力的基本方式，有垂直、水平、傾斜、彎曲等多種。開始練習可用淡鉛筆作底稿，再用鋼筆重復畫線，逐漸作到不打底稿畫出豐富線條。1、平行的排列：是組成筆觸自身表現(xiàn)力的基本方式，有垂直、水平一、一點透視原理二、一點斜透視原理三、成角透視原理第二節(jié)透視的基本原理一、一點透視原理第二節(jié)透視的基本原理第二節(jié)透視的基本原理第二節(jié)透視的基本原理第二節(jié)透視的基本原理第二節(jié)透視的基本原理第二節(jié)透視的基本原理第二節(jié)透視的基本原理1.色調的變化：任何一種線條排列都能形成色調和明度的變化，鋼筆畫的體面、光線、質感、空間都離不開色調和明度的變化，合理應用這種排線去組織具有明暗漸變、空間深度的素描效果是鋼筆畫的重要表現(xiàn)。第三節(jié)綜合表現(xiàn)技法1.色調的變化：第三節(jié)綜合表現(xiàn)技法鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件2.肌理質感的表現(xiàn)：用不同線條形成變化，創(chuàng)造不同肌理效果，達到刻畫物體表面性格與狀態(tài)。不規(guī)則波紋狀→木材的紋理點的使用→物體質地細膩，表面柔和過渡平行線→簡潔平滑的肌理交錯排列和點的羅列→粗糙無序的質感2.肌理質感的表現(xiàn)：鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件3.點與黑白塊面的運用：

點是物體在空間的一種狀態(tài)，在線的基礎上用大小、輕重、疏密不同的點補充，增強表現(xiàn)力，如草地、水面、遠山、水泥建筑等，點的運用不可缺少。黑白塊面的運用增強黑白對比和物體體積感，加強層次、濕度、立體感、突出主題。3.點與黑白塊面的運用：鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件黑白灰之間的關系黑白灰之間的關系黑白灰之間的關系黑白灰之間的關系1.空間：①黑白灰色調在表現(xiàn)縱深中的運用——表現(xiàn)景物遠近的空間距離，產生透視縱深感。以畫樹為例：從畫面的整體來分析近、中、遠三個層次。第三節(jié)鋼筆畫形式處理原則1.空間：第三節(jié)鋼筆畫形式處理原則近景——層次對比強烈，最重黑色調和最亮白色調都在這個部位。中景——比近景淡，須舍去許多細節(jié)描繪，側重成片地用灰色調。遠景——最淡、最虛，通常用破碎的外輪廓線或更淺的灰色調去表現(xiàn)。要看畫面的主體在什么位置，并非最重調子都在前景。近景——層次對比強烈，最重黑色調和最亮白色調都在這個部位。鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件2.構圖：①布局均衡：任何形式的畫面，作到即均衡又多樣統(tǒng)一，是一幅較理想的構圖。鋼筆畫的表現(xiàn)技法課件③對比：⑴點、線、面穿插對比；⑵黑白對比；⑶線條排列與運動方向對比。

對構圖和視覺效果起決定作用。

③對比：④視覺趣味中心：是一幅畫成功的關鍵。方法有——⑴突出主體：主體在畫面位置要安排得當，通常主體應置于畫面中心附近。⑵運用對比：目的是營造視覺中心，使畫面達到虛實有效、多樣化的生動效果。除較直觀的黑白、色調對比之外，還應嘗試其它多樣化的表現(xiàn)手段.④視覺趣味中心：是一幅畫成功的關鍵。方法有——1.線描：用線來界定畫面的形象與結構，是一種高度概括的抽象手法。2.明暗調子式：明暗畫法中畫面較清晰的物體是通過對比呈現(xiàn)出