古希臘的樂器主要

1、 古希臘的樂器主要：弦樂和管樂。撥弦樂器：里拉琴和基薩拉；管樂器：阿夫洛斯管。2、 古希臘音樂時(shí)期形成了詩、舞、樂“三位一體”的綜合藝術(shù)表演特征。3、 格里高利圣詠：圣詠是教會禮拜活動中的經(jīng)文唱誦形式。格里高利圣詠以教皇格里高利一世而命名，用于羅馬教會的禮拜儀式的日課和彌撒中。4、 中世紀(jì)多聲部音樂發(fā)展特征變化：一方面是橫向的變化，即在原圣詠的基礎(chǔ)上加入新材料，形成“附加段”，形成獨(dú)立出來的“繼敘詠”。另一方面是縱向的變化，即再圣詠主旋律的上下方，形成縱向的變化，即復(fù)調(diào)音樂。（1）最早的復(fù)調(diào)音樂形式：奧爾加農(nóng)；又分為：平行、反向和華麗奧爾加農(nóng)。（2）節(jié)奏模式與迪斯康特；最早的奧爾加農(nóng)是無固定節(jié)拍節(jié)奏的。（3）克勞拉蘇；兩聲部的復(fù)調(diào)音樂不但在聲部上形成了對比，前后段落之間也各有特色，給人新鮮感。后來，克勞拉蘇段落逐漸獨(dú)立出來，在基礎(chǔ)上形成了13世紀(jì)最流行的復(fù)調(diào)音樂形式——經(jīng)文歌。（4）經(jīng)文歌：兩聲部的克勞拉蘇的上下方出現(xiàn)歌詞。5、 圭多發(fā)明了唱名法和六聲音階。6、 教會調(diào)式體系包括八種調(diào)式：多利亞、弗里幾亞、利第亞、混合利底亞四種正調(diào)式及四種變格形式：副多利亞、副弗里幾亞、副利底亞和副混合利底亞。7、 中世紀(jì)方言歌曲被稱：法國游吟詩人（南部被稱“特羅巴多”、北部被稱“特羅威爾”）；德國戀詩歌手。8、 意大利音樂主要通俗復(fù)調(diào)歌曲體裁有：牧歌、獵歌和巴拉塔。9、 勃艮第作曲家：文藝復(fù)興早期歐洲北方的第一代作曲家在西方音樂史上被稱為“勃艮第樂派”。迪費(fèi)、班舒瓦是第一代優(yōu)秀作曲家，音樂作品體現(xiàn)出主調(diào)風(fēng)格清澈明朗，句法清晰，音響色彩豐富等特征。10、 15世紀(jì)中葉以后，活躍在歐洲大陸北部，他們被總稱為“法一一弗蘭德作曲家”。主要代表人物分別是奧克岡、若斯堪、羅勒與拉索。11、 宗教改革是文藝復(fù)興后期發(fā)生的一場宗教運(yùn)動。馬丁?路德是創(chuàng)立宗教人物。12、 眾贊歌chorale（名解）：即新教的圣詠，是德國宗教改革中最重要的音樂文化成果。它們通俗易唱，樸素平和，便于填詞傳唱。最初主要為單聲部，后來采用四聲部合唱的方式，旋律在高聲部。也是德國宗教音樂創(chuàng)作的源泉。13、 帕勒斯特那里：他在羅馬教會里創(chuàng)作了許多風(fēng)格和諧、莊重、清晰的無伴奏合唱佳作，被各地教會音樂家視為“古代風(fēng)格”之典范進(jìn)行學(xué)習(xí)和模仿。代表作《馬爾切洛斯教皇彌撒》六聲部人聲合唱14、 歌劇（名解）：是結(jié)合音樂、詩歌、戲劇、舞蹈和舞臺美術(shù)等藝術(shù)要素，以故事情節(jié)為基礎(chǔ)，以歌唱形式為主體的一種大型綜合藝術(shù)形式。意大利正歌劇通常采用希臘神話故事和歷史英雄傳說為題材進(jìn)行創(chuàng)作，主要包含聲樂與器樂兩大部分。獨(dú)唱中用的最多的是詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)。15、 最早的歌劇產(chǎn)生于意大利弗羅倫薩的一個(gè)文學(xué)藝術(shù)家組成的社會團(tuán)體'卡梅拉塔”之中。16、 現(xiàn)存第一部完整留存的歌劇是由佩里和卡契尼作曲、里努契尼作腳本的《尤麗迪茜》，但第一部真正的歌劇，則是由克勞迪奧?蒙特威爾第創(chuàng)作的。17、 蒙特威爾第是巴洛克時(shí)期最偉大的作曲家。他的創(chuàng)作跨越了文藝復(fù)興和巴洛克兩個(gè)時(shí)期。1607年創(chuàng)作《奧菲歐》代表了早期歌劇的最高成就。還首創(chuàng)了震音、撥弦等演奏方法。18、 問：巴洛赫時(shí)期英、法和德國早期代表人物歌?。浚?）法：在意大利歌劇發(fā)展得如火如荼之時(shí)，法國成為繼意大利之后，發(fā)展并形成了有典型民族特色的歌劇藝術(shù)的國家。法國的歌劇在發(fā)達(dá)的芭蕾舞和法國古典悲劇，形成與17世紀(jì)70年代。法國第一位重要的歌劇作曲家是呂利，代表作《阿爾米德》。（2）英：17世紀(jì)在英國流行的是話劇加獨(dú)唱、重唱、合唱及器樂音樂的“半歌劇”的形式。真正翻開英國歌劇史上第一頁的是普塞爾。其代表作《迪多與埃尼阿斯》。（3）德：德國歌劇在巴洛克時(shí)期一直受意大利影響，1627年許茨，其代表作《達(dá)芙妮》被認(rèn)為是德國的第一部歌劇。19、 清唱?jiǎng)∨c歌劇的區(qū)別：歌劇以世俗化題材為主，清唱?jiǎng)《酁樽诮虄?nèi)容。歌劇有舞臺表演、布景、服裝、動作，清唱?jiǎng)∥枧_動作少沒有布景、舞臺。20、 清唱?jiǎng)ratorio（名解）：是一種類似歌劇的大型聲樂體裁，是為宗教歌詞，包括獨(dú)唱、重唱及合唱，由管弦樂隊(duì)伴奏。21、 康塔塔cantata（名解）：是一種器樂伴奏的室內(nèi)聲樂作品，通常有一系列的宣敘調(diào)，詠嘆調(diào)、二重唱與合唱組成。題材、風(fēng)格、形式多樣。200多首，多為世俗內(nèi)容。22、 受難樂passion（名解）：用音樂表現(xiàn)《圣經(jīng)》福音書中有關(guān)耶穌受難故事的一種宗教音樂體裁。共創(chuàng)作5部受難樂，超越了宗教儀式音樂的局限，具有強(qiáng)烈的戲劇性。23、 巴洛克時(shí)期器樂藝術(shù)：協(xié)奏曲concerto指人聲的協(xié)唱、器樂的協(xié)奏，特別是人聲與器樂“連在一起”協(xié)同進(jìn)行演唱或演奏。17世紀(jì)“協(xié)奏曲”又增加了彼此“對抗”和“競爭”的含義，凸顯了巴洛克藝術(shù)中的對比性原則。協(xié)奏曲形式主要有大協(xié)奏曲、獨(dú)協(xié)奏曲兩種。（1）大協(xié)奏曲是器樂協(xié)奏曲中最早的一種形式，以一個(gè)小獨(dú)奏租與整個(gè)樂隊(duì)合作進(jìn)行演奏。獨(dú)奏組通常由兩把小提琴和通奏低音組成，被稱為“主奏部”；樂隊(duì)通常是一個(gè)弦樂隊(duì)加通奏低音，被稱為“合奏部”。（2）常見的獨(dú)奏協(xié)奏曲大多是為小提琴而作。最著名的代表作曲家是安東尼奧?維瓦爾第。23、 巴洛克時(shí)期維瓦爾第小提琴協(xié)奏曲《四季》中的《春》24、 鍵盤音樂：A、管風(fēng)琴：演奏復(fù)調(diào)、主調(diào)主要為宗教儀式伴奏。體裁：托卡塔、賦格曲,以眾贊歌為基礎(chǔ)的體裁：眾贊歌賦格曲、眾贊歌前奏曲、眾贊歌變奏曲、眾贊歌幻想曲等B、古鋼琴：撥弦和擊弦兩類；體裁：主題變奏、組曲。25、 托卡塔toccata（名解）原意“觸鍵”，一種比較自由的，接近即興創(chuàng)作的體裁（慢快交替，以慢速的狂熱曲式hide段落開始，與后面賦格曲段落對比，帶賦格的前奏曲）26、 賦格曲fugue（名解）：是一種嚴(yán)格運(yùn)用卡農(nóng)模仿手法的復(fù)調(diào)形式，由呈示段落和插段兩種段落組成。27、 奏鳴曲（室內(nèi)樂）sonata（名解）：17世紀(jì)后，多指一首獨(dú)立的器樂作品，無標(biāo)題、多樂章的室內(nèi)合奏作品、或是為一件或兩件樂器創(chuàng)作的器樂套曲。28、 亨德爾清唱?jiǎng)　稄涃悂啞分械摹豆穪啞泛嗟聽柼峁┝送砥诎吐蹇藘?yōu)秀作品（巴赫是時(shí)代的總結(jié);亨德爾音樂體現(xiàn)了該時(shí)代進(jìn)步因素。29、 巴赫的貢獻(xiàn)：1、宗教信仰與人文主義精神的高度統(tǒng)一；2、是自中世紀(jì)以來音樂藝術(shù)的總結(jié)者，有是德國音樂的創(chuàng)始人；3、作品中融匯多種音樂風(fēng)格，并與德國音樂傳統(tǒng)結(jié)合；4、將復(fù)調(diào)音樂發(fā)展成熟，又為主調(diào)音樂做了準(zhǔn)備。30、 論述題巴赫的作品有哪些重要體裁、宗教信仰？巴赫家族歷來都是非常虔誠的教徒，加上其本人也長期在教堂供職，因此巴赫的音樂中充滿著對宗教的信仰、熱忱與追求。對于藝術(shù)的功能和藝術(shù)家的職責(zé)，巴赫有一種宗教的觀念。他的作品雖然帶有強(qiáng)烈的宗教性，但卻暗含了濃厚的人情味和一種新的人文主義精神，表達(dá)了對世界、人生的理解，充滿了對人間和平的祈求和對安居樂業(yè)的渴望?！恶R太受難曲》描寫耶穌被他的門徒猶大出賣以及耶穌受刑前的苦難和死亡。作品強(qiáng)烈的史詩性和宏偉壯闊的氣勢，實(shí)際上已超越了宗教儀式音樂的局限，具有很強(qiáng)的戲劇性，集中體現(xiàn)了巴赫作品中深刻的人道主義精神。其創(chuàng)作以復(fù)調(diào)手法為主，作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、感情內(nèi)斂、富有個(gè)性、音樂語言豐富且富于哲理性，他的音樂，標(biāo)志著德意志民族語言的形成，對歐洲近代音樂的發(fā)展了深遠(yuǎn)的影響。31、 論述題巴洛克時(shí)期JS巴赫在創(chuàng)作中神性與人性的體現(xiàn)如何表達(dá)出來？巴赫的音樂不象貝多芬有著排山倒海、君臨天下的氣勢，也沒有莫札特清明寧靜、典雅優(yōu)美的精神，作為一個(gè)有著宗教信仰的音樂家，他始終認(rèn)為“音樂是贊頌上帝的和諧之音”，而在和諧、寧靜、莊嚴(yán)之中反映出的是平淡、簡單、往復(fù)循環(huán)的自然法則，艱奧、深邃、歷久不息的人性，就象上帝的精神一樣，對萬生的包容、寬待、無私的給予。在這樣一種和諧之中同時(shí)又常常閃爍著人為主義的思想光芒。他的音樂清晰地體現(xiàn)出平衡與失衡、和諧與對抗、對稱與非對稱、有序與無序，在相反相交、相對相合的遠(yuǎn)動規(guī)律、邏輯規(guī)律與宇宙秩序的最高自然境界中獲得同構(gòu)，給我們展示了一個(gè)純美的內(nèi)心家園。聽他的音樂不會讓你大悲大喜，淆然淚下，激情萬丈，只是讓你在那份祥和、純靜中感到一種堅(jiān)實(shí)、恒定的律動，一種暗藏心底、不斷向前的力量，一種自人類創(chuàng)始以來就有的那種堅(jiān)定、持久的信念。巴赫對自我成就的“無意識性”，與現(xiàn)今對藝術(shù)家個(gè)人的無限尊崇，凸現(xiàn)出兩種“心態(tài)意識”的戲劇性對照。一方是對待藝術(shù)的“前現(xiàn)代”態(tài)度一一更多具有“工匠”的色彩，承認(rèn)藝術(shù)的“實(shí)用價(jià)值”，認(rèn)定藝術(shù)是遵循傳統(tǒng)的“勞作”和“奉獻(xiàn)”；另一方則是更具“現(xiàn)代感”的藝術(shù)一美學(xué)觀一一“為藝術(shù)而藝術(shù)”，注重“靈感”與“表現(xiàn)”，突出藝術(shù)家的個(gè)人創(chuàng)造力，藝術(shù)作品從而成為藝術(shù)家個(gè)人性格和個(gè)人經(jīng)歷的表白記錄。換言之，在“前現(xiàn)代”的巴赫眼中，音樂具有自足的“身份約定”，它滿足于“安分守己”，從未企望僭越所給定的功能而成為更高層面的存在。而在“現(xiàn)代意識”中，音樂家一作曲家成為神的代言人?！耙魳肥潜日軐W(xué)更高的啟示”，如貝多芬所言。自莫扎特以降，每一代音樂家遭遇巴赫，都會有程度不同的震動和醒悟，因?yàn)樗麄冊诎秃諢o可挑剔、盡善盡美的作品面前，都會感到自己的渺小和殘缺，正如所有凡人在“神”面前的感受。32、 論述題蒙特威爾第創(chuàng)作的《奧菲歐》中的人文主義色彩體現(xiàn)在哪里？在蒙特威爾第的歌劇中，宣敘調(diào)充分發(fā)揮了詩的抑揚(yáng),增強(qiáng)旋律的美感與和聲的豐沛感，詠嘆調(diào)也頗具音樂式的緊密感。合唱曲則兼?zhèn)浜吐暸c對位的兩種要素，產(chǎn)生極富音樂性的統(tǒng)一。由于采用當(dāng)時(shí)不常見于公眾歌劇院的大規(guī)模管弦樂編制，再加器樂法頗具效果，突出提琴家族弓弦樂器的地位。在器樂音樂中注入強(qiáng)烈的感情，奠定了歌劇中的器樂地位。他在自己的創(chuàng)作中極大地豐富了宗教音樂中的復(fù)調(diào)手法，增強(qiáng)了音樂表現(xiàn)中的色彩性、戲劇性與情感性。與此同時(shí)，蒙特威爾第還首創(chuàng)了他所稱為的“激動風(fēng)格”，用以來表現(xiàn)靈魂的顫抖。蒙特威爾第在歌劇創(chuàng)作中首先提倡以音樂表現(xiàn)人的欲望與情感，并強(qiáng)調(diào)歌詞應(yīng)深入“一個(gè)角色的過去和未來”，因此他的歌劇帶有很濃烈的人文色彩，同時(shí)也也建立了其“音樂的悲劇”學(xué)說?！秺W菲歐》是蒙特威爾第生平創(chuàng)作的第一部歌劇，也是他歌劇創(chuàng)作中最具代表性的一部作品。這首歌劇中優(yōu)秀的詠嘆調(diào)更是舉不勝收，俯首皆是。詠嘆調(diào)作為歌劇的主要表現(xiàn)手段之一，它的作用主要是形象地刻畫劇中人物性格，這種以表現(xiàn)人性為主旨的音樂手段毫無疑問是與那些人文主義的精神相吻合的?？梢姡宋木袷歉鑴‘a(chǎn)生的催化劑，在歌劇歷史上，每一種音樂手法的發(fā)明，都離不開表現(xiàn)人性的人類情感基本主題。因此，人文精神乃是西方歌劇的靈魂，沒有人文精神的涌動，就沒有歌劇的產(chǎn)生和發(fā)展。33、 Renaissance文藝復(fù)興motet經(jīng)文歌chanson尚松Lied利德harpsichord撥弦古鋼琴chanson擊弦古鋼琴Lute琉特琴toccata托卡塔opera歌劇sonata奏鳴曲Canon卡農(nóng)canzona坎佐納variation變奏曲concerto協(xié)奏曲cantata康塔塔madrigal牧歌recorder豎笛prelude前奏曲fant