唐詩的發(fā)展專題教育課件市公開課金獎市賽課一等獎?wù)n件

第1頁唐詩發(fā)展第2頁關(guān)于唐詩王國維《宋元戲曲考·自序》：凡一代有一代之文學(xué)，楚之騷，漢之賦，六代之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉者也。第3頁唐詩分期初唐盛唐中唐晚唐第4頁初唐宮廷典麗之風(fēng)初唐：從唐朝建立到唐玄宗即位。這是唐詩準(zhǔn)備階段。對于六朝文風(fēng)飛空虛浮靡，唐初魏征、李世民、虞世南等人曾以勁健之作進行了一定反撥，但到了貞觀中后期，君臣漸漸好大喜功，而且認為政治之興衰與作品之哀樂并無直接關(guān)系。李世民等人甚至認為前朝“亡國之音”在貞觀盛世演奏必?zé)o悲感。在貞觀君臣提倡下，宮廷詩風(fēng)開始朝著典雅富麗和輕艷綺媚這兩個方向發(fā)展。到了高宗永徽、龍朔年間，富麗辭藻、綺錯詩律和歌舞升平氣象開始融合，上官儀創(chuàng)作綺錯婉媚、富貴閑逸“上官體”和許敬宗擅寫鋪排辭藻、歌功頌德“頌體詩”充滿著宮廷詩壇，影響朝野。第5頁四杰唐代早期，詩歌創(chuàng)作仍受南朝詩風(fēng)影響，題材較為狹窄，追求華麗詞藻。待到被稱為“四杰”王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王出現(xiàn)，才擴大了詩表現(xiàn)范圍，從臺閣走向關(guān)山和塞漠，顯示出雄偉氣勢和開闊襟懷。第6頁代表詩人：初唐四杰：王勃《送杜少府之任蜀州》“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰?！睏罹肌稄能娦小贰皩帪榘俜蜷L，勝作一書生?！北R照鄰《長安古意》“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙?！瘪樫e王《于易水送人一絕》“此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒。”第7頁滕王閣詩王勃滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。第8頁戰(zhàn)城南

楊炯

塞北途遼遠，城南戰(zhàn)苦辛。幡旗如鳥翼，甲胄似魚鱗。凍水寒傷馬，悲風(fēng)愁殺人。寸心明白日，千里暗黃塵。第9頁陳子昂和張若虛

在初唐后期，出現(xiàn)了兩位主要詩人：陳子昂和張若虛。陳子昂主張詩應(yīng)該有所寄托?！兜怯闹菖_歌》：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下?！笔銓懖挥霰瘣恚渲刑N含是自信和理想，情懷壯偉，有一個得風(fēng)氣之先而不被了解孤獨感。張若虛《春江花月夜》，寫月夜春江明麗純美境界，融入濃烈情思和深刻哲理，婉轉(zhuǎn)音調(diào)，無窮韻味，創(chuàng)造出了非常完美意境。陳子昂和張若虛藝術(shù)上成熟，透露出盛唐詩歌行將到來信息。第10頁盛唐聲音——山水田園盛唐：唐玄宗開元天寶年間。唐詩到達了巔峰。盛唐是唐詩發(fā)展高峰。此時詩壇群星輝映。王維和孟浩然善于表現(xiàn)山水田園美，表現(xiàn)人與自然友好相處那種寧靜平和心境。王維山水詩融詩情畫意于一體，把人引向秀麗明凈境界，那境界里洋溢著蓬勃生機?！渡骄忧镪浴罚骸翱丈叫掠旰螅鞖馔韥砬?，明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟，隨意春芳歇，王孫自可留?！泵虾迫簧朴谟米钍艄P墨，寫山水田園秀美?！哆^故人莊》寫做客田家喜悅，恬靜農(nóng)舍，真摯友情，充滿濃郁生活情趣。《春曉》寫春日那種明媚靜美舒暢感受?！端藿ǖ陆分挥?0個字，便寫出了無盡情思韻味：“移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。”暮煙籠罩中一抹樹林，一輪水中月影。在這朦朧而明凈、深遠而靜謐境界中，彌漫著一縷淡淡鄉(xiāng)愁。孟浩然許多詩，都這么以極儉省文字，表現(xiàn)多重境界和情思。這時和王維、孟浩然詩歌格調(diào)相近還有常建、儲光曦等人。第11頁盛唐聲音——大漠牧歌盛唐有一些詩人，善于寫邊塞生活，如王昌齡、高適、岑參、祖詠等。他們大都到過邊塞，領(lǐng)會過邊塞壯麗景色，向往邊塞立功。在他們詩中，祖國山河壯美與保家衛(wèi)國豪邁情懷表現(xiàn)得淋漓盡致。王昌齡他邊塞詩有一個深厚歷史感和清剛格調(diào)?！冻鋈罚呵貢r明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。高適詩風(fēng)趨于雄壯慷慨：“萬里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮。大笑向文土，一經(jīng)何足窮!古人昧此道，往往成老翁?！?《塞下曲》)從這首詩里我們能夠感受到他豪俠氣質(zhì)。邊塞詩人代表，還有岑參。他寫邊塞風(fēng)物雄奇瑰麗，寫軍人豪雄奔放?；哪c艱辛，在他筆下都成了充滿豪情壯麗圖畫。第12頁盛唐聲音——詩仙、詩圣李白是一位性格豪邁、感情奔放、不受拘束而又向往建功立業(yè)詩人。他詩有著鮮明藝術(shù)個性：暴發(fā)式抒情、變幻莫測想像和明麗意象。他生于盛唐，感受著盛唐昂揚時代精神，晚年又親眼看到唐代社會衰敗，理想和現(xiàn)實之間產(chǎn)生巨大反差。他詩里現(xiàn)有建立不世功業(yè)在指顧之間信心，又經(jīng)常有憤慨不平和對于朝廷黑暗抨擊。他詩想像瑰奇在想像之中，又經(jīng)常帶著夸大成份，寫愁生白發(fā)，說是“白發(fā)三干丈”；寫廬山五老峰，說是：“青天削出金芙蓉”；寫黃河，說是“黃河落天走東海，萬里寫入胸懷間”。第13頁將進酒

君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。君不見，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。

天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停。與君歌一曲，請君為我傾耳聽。鐘鼓饌玉不足貴，希望長醉不復(fù)醒。古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。五花馬、千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。第14頁盛唐聲音——詩仙、詩圣杜甫青年時代，和許多盛唐詩人一樣，都有過“裘馬輕狂”漫游生活。不過他主要活動是在安史之亂以后。他深受儒家思想影響，有“致君堯瞬”理想，一生卻窮愁潦倒，所以在感情上更能體驗到民眾疾苦。安史之亂給唐代社會帶來巨大破壞，半個中國淪為丘墟。杜甫在戰(zhàn)火中流離轉(zhuǎn)徙，寫下了《北征》《三吏》《三別》《兵車行》等一系列表現(xiàn)民生疾苦詩作。戰(zhàn)爭中許多重大事件、戰(zhàn)爭帶來破壞、戰(zhàn)火中百姓心態(tài)，在杜詩中都有極為生動反應(yīng)。他因為本身坎坷遭遇．對百姓苦難往往感同身受，發(fā)為歌吟，家國之痛與個人悲傷也就融為一體。唐詩到杜甫是一大轉(zhuǎn)變，題材轉(zhuǎn)向?qū)憰r事、寫底層百姓生活；寫法上采取敘事和細節(jié)描寫，在敘事和細節(jié)描寫中抒情。第15頁登高風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。第16頁盛唐聲音——詩仙、詩圣假如以創(chuàng)作方法來劃分這個時期詩歌流派，成就最大，影響最遠，無疑是以李白為代表浪漫主義和以杜甫為代表現(xiàn)實主義。李白和杜甫各以自己詩歌天才、廣博而精湛藝術(shù)涵養(yǎng)以及對祖國和人民熱愛、對現(xiàn)實生活深刻了解和認識，利用不一樣創(chuàng)作方法，建立各自藝術(shù)格調(diào)，從各方面表現(xiàn)了這個偉大而變動時代，把浪漫主義和現(xiàn)實主義詩歌藝術(shù)推向高峰，他們不但是唐代雙峰并峙偉大詩人，也是我國古典詩歌發(fā)展中這兩個流派最出色代表。第17頁中唐革新——多元發(fā)展中唐：安史之亂后，唐由盛而衰，唐代中期，詩歌發(fā)展走向多元化，出現(xiàn)了有明確藝術(shù)主張不一樣流派。韓愈、孟郊和他們周圍一些詩人，在盛唐詩歌那樣高成就面前，另尋新路。他們追求怪奇美，重主觀，經(jīng)常打破律體約束，以散文句式入詩。在這—派詩人里，李賀是一位靈心善感、只活了27歲天才詩人。在他詩里，充滿青春樂趣五彩繽紛世界，以及人生寥落悲傷，與過早到來遲暮之感交織在一起。他詩，想像怪奇而豐富，意象色彩斑斕，而且組合密集。在這個詩派里，他詩有著尤其鮮明格調(diào)特征。這時另一個詩派，以白居易、元稹為主。他們主張詩應(yīng)有為而發(fā)，應(yīng)有益于政教之用。白居易提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。元、白都寫有新題樂府，表示了對于國家關(guān)心、對于黑暗現(xiàn)象抨擊和對于生民疾苦同情。白居易50篇新樂府，有寫得好，如《賣炭翁》等。在藝術(shù)表現(xiàn)上，白居易主張要寫得通俗易懂，趣味與韓、孟詩派恰好相反。中唐著名詩人還有柳宗元和劉禹錫。第18頁晚唐晚唐詩歌又一變。中唐那種改革銳氣消失了，詩人們走向自我。這時出現(xiàn)了大量寫得非常好詠史詩，杜牧、許渾是代表。杜牧是寫詠史詩大手筆，對于歷史思索其實是對于現(xiàn)實感嘆，歷史感和現(xiàn)實感在流麗自然形象和感嘆滄茫嘆息中融為一體，《江南春》《泊秦淮》等詩都是詠史佳作?！恫辞鼗础罚簾熁ê禄\沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。晚唐藝術(shù)成就最高一位詩人是李商隱。他是一位善于表現(xiàn)心靈歷程詩人，感情濃烈而細膩。他愛情詩深情綿邈，隱約迷離，刻骨銘心而又不易索解。他不少詩(尤其是無題詩)情思流動是跳躍式，意象組合是非邏輯，意旨朦朧而情思可感，往往可作各種解釋。他藝術(shù)技巧，到達了出神人化境界，極大地擴大了詩感情容量，