主角沒出場,正義未缺席

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曉蘇的短篇小說，在當(dāng)下的中國文壇是十分有影響力的。這種影響力不僅來自于曉蘇的堅(jiān)持與執(zhí)著，更來自于對生活的細(xì)膩解讀。不過，要想真正理解曉蘇的小說作品精華，還需要長期關(guān)注他才行。有幸的是，我從不到20歲，就跟曉蘇學(xué)習(xí)寫作。那會兒，我時常和幾個搞寫作的老師，在每個周六的上午聚集到曉蘇家里，讀各自的作品。這是我很珍惜的師生之誼，也因此一直關(guān)注著曉蘇的作品，最為典型的就是經(jīng)常去翻《小說月報(bào)》，看這本雜志刊載的各家文學(xué)雜志的作品條目，是否有曉蘇的名字出現(xiàn)。

讀了曉蘇的新作《泰斗》，感覺這是跳出油菜坡敘事的一篇文字。依舊是那種很獨(dú)特的節(jié)奏，情節(jié)依舊集中在一個具體的場景。但和以往的小說不同，曉蘇的小說在情節(jié)推動上，大多數(shù)都是線性的，遞進(jìn)的。特別是進(jìn)入油菜坡敘事場景下，這種情節(jié)的推動更是層層剝開，游刃有余，譬如《一雙繡花鞋》，譬如《夜來香賓館》等等，都是如此。而《泰斗》這篇作品，情節(jié)上存在矩陣式的交錯，幾個來自橫向縱向角度的人物紛紛出場，好不喧嚷，卻唯獨(dú)造成了主角章涵教授的缺席。

章涵教授在文本中缺席，但在小說的氣場上始終作為一種強(qiáng)大的存在。這種力量很有穿透力：高校里的學(xué)術(shù)怪相，以及權(quán)力尋租等等，其實(shí)都是社會問題，也是一種客觀存在。毫無疑問，章涵教授對此是極度抵制的，他的各種故事和傳聞，也是來自于這種潔癖般的，對于各種世俗怪相和不良風(fēng)氣的抵制。當(dāng)然，這種脫俗剛直的氣節(jié)是他的所有故事和傳聞的底色，之所以成為人的談資，在于其稀有?？蓮男≌f的各種角色看，他們并沒有視之為寶貴的品質(zhì)。這當(dāng)然是悲哀的。可能曉蘇將這種品質(zhì)抽離出來，使其成為一種極端稀少而非群眾的品質(zhì)，打擊了太多的人，由此引起了一些的整治。

確實(shí)是，一只淡雅的口紅貫穿于整篇小說之中，使這篇作品有了顏色，好像莫奈的抽象畫。但這一抹顏色寓意很深，使章涵教授成為一個不“完美〞的人，這甚至很簡單地將讀者指向一個清楚深刻的認(rèn)知：章涵教授是一個好色之徒。由此帶來的，不是章涵教授這個想象完美不完美的問題，而是使大家完整地構(gòu)建章涵教授這個形象，帶來了巨大的困難：章涵教授是好還是壞？是正面還是反面？亦或都不是？本來的一個概念化的清正高潔的學(xué)者形象，突然間變得多解與繁雜起來，這很有點(diǎn)兒意思，其實(shí)可以當(dāng)做小說的高明之處來讀。終究，章涵教授并沒有和黃衣有什么親近接觸，更沒有那種充滿荷爾蒙的故事。那么，章涵教授對于女性畢竟怎么樣？其實(shí)也是不必深究的，每個人都會有這種模糊的感受，特別是男人。

曉蘇老師把這篇小說發(fā)給我之前，我讀了一點(diǎn)兒。這次一口氣讀完，包括讀了他在文章之前發(fā)的文字，我覺得曉蘇陷入了一些讀者，特別是熟悉的讀者對號入座的困擾。由此，才有了這個不是聲明的聲明。為文常有此困，曉蘇之困來自于他的工作和生活環(huán)境，對號首先是對曉蘇本人的號。由于，曉蘇本身就是知名大學(xué)的教授、博導(dǎo)，這篇小說很簡單被認(rèn)為是圈內(nèi)人語。文學(xué)是人學(xué)，寫熟悉的人熟悉的事是再正常不過的事情。但歸根結(jié)底，文學(xué)創(chuàng)作還是文學(xué)創(chuàng)作，放在這個概念下，圈內(nèi)人語圈外人語都是另類解讀，是大可不必的，也是不文學(xué)的。

第一次評曉蘇的作品，寫的多是一種感受。終究，心中將其以為師，自然筆下有情義，而這種多年未斷的亦師亦兄亦友的情義，讓我覺得我始終是理解曉蘇的，也是能把握其作品的內(nèi)涵的。假如不能，那只能是我的能力水平問題。希望曉蘇老師不為非文學(xué)的閑言所困所擾，繼續(xù)直擊人性，多出優(yōu)秀的作品，特別是這樣讓人愛讀的短篇小說。

（介紹：柏