視聽語言3課件

第一節(jié)景別第二章畫面造型語言一、景別的概念景別是畫面從二維平面上識別人物位置和空間關(guān)系，即被攝主體在畫框內(nèi)出現(xiàn)的范圍大小的區(qū)別?！栋皖D將軍》景別是完成電影、電視畫面空間塑造的重要形式。景別取決于兩個因素：攝像機(jī)與被攝主體的距離；焦距攝像機(jī)與被攝主體的距離越遠(yuǎn)，景別范圍越大攝像機(jī)與被攝主體的距離越近，景別范圍越小焦距越長，景別范圍越小焦距越短，景別范圍越大遠(yuǎn)景近景中景這是什么景別？凡表現(xiàn)一個相對完整的事物或一個相互緊密聯(lián)系的事物的整體畫面為全景畫面。

這是什么景別

對于現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)中本身較小的被攝主體來說，即使是鏡頭畫面對其是一種全部呈現(xiàn)范圍，我們依然稱之為特寫。遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景的功能1，敘事與表現(xiàn)功能2，造型功能《七宗罪》導(dǎo)演：大衛(wèi)·芬奇作品：《本杰明巴頓奇事》《社交網(wǎng)絡(luò)》《搏擊俱樂部》《戰(zhàn)栗空間》、《十二宮》等七宗罪——貪吃、淫蕩、貪婪、懶惰、高傲、嫉妒、憤怒遠(yuǎn)景的造型功能遠(yuǎn)景畫面呈現(xiàn)的視野開闊，注重對景物和事件的宏觀表現(xiàn)。《指環(huán)王3：王者歸來》追求視覺上的震撼力。《2012》指環(huán)王3：王者歸來2012空鏡頭空鏡頭是指影片中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭其實(shí)空鏡頭并不空，而且有多種表現(xiàn)功能和藝術(shù)價(jià)值?！栋⒏收齻鳌放臄z遠(yuǎn)景需要注意的一些問題：1、拍攝遠(yuǎn)景畫面要有一定的長度。2、注意畫面的整體結(jié)構(gòu)和氣勢。3、構(gòu)圖時要經(jīng)營好地平線在畫面中的位置，并注意地平線的水平。4、鏡頭運(yùn)動速度一般放慢，要平穩(wěn)、均勻。全景的功能特點(diǎn)1，全景畫面能夠完整展示被攝主體的全貌以及與環(huán)境之間的關(guān)系，通常作為拍攝總角度《十七歲的單車》2，人物（主體）成為畫面中心，背景作為補(bǔ)充，傳達(dá)豐富的敘事信息3，全景可以營造客觀化的關(guān)注效果拍攝全景畫面應(yīng)注意的問題1、確保主體形象的完整

2、要注意各元素間的關(guān)系，防止喧賓奪主

3、全景畫面往往是該場景的拍攝總角度，全景鏡頭要先拍。中景的功能與特點(diǎn)1，清楚展現(xiàn)人物表情與身體動作，有良好的敘事能力2，中景是運(yùn)用的最多的鏡頭，一般呈現(xiàn)中性色彩。中景畫面應(yīng)注意的問題

1，注意畫面構(gòu)圖與角度，進(jìn)行合理的場面調(diào)度，避免呆板2，一般要避免單人畫面，盡量采用雙人或多人構(gòu)圖近景近景指表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的景別。近景的特點(diǎn)與功能1，突出主體，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，表現(xiàn)相對小的物體或人物表情、神態(tài)2，近景畫面拉近了被攝人物與觀眾之間的距離，容易產(chǎn)生一種交流感?！蹲屪訌楋w》近景畫面需注意問題1，保證近景畫面的細(xì)部質(zhì)量2，畫面構(gòu)圖應(yīng)盡量簡潔3，只能主要表現(xiàn)一個人物（主體）特寫的功能1、突出和強(qiáng)調(diào)《辛德勒的名單》

呈現(xiàn)主體細(xì)節(jié)變化，強(qiáng)化觀眾對表現(xiàn)內(nèi)容的深層認(rèn)識；人物面部特寫可細(xì)膩展現(xiàn)內(nèi)心世界2、引導(dǎo)和暗示

通過強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，引導(dǎo)觀眾的注意力導(dǎo)向，道具的特寫通常蘊(yùn)含著重要的戲劇因素3、象征和寓意《全金屬外殼》4、轉(zhuǎn)場特寫分割了被攝體與周圍環(huán)境空間的聯(lián)系，常用做轉(zhuǎn)場鏡頭拍攝特寫畫面的注意問題1，特寫不要濫用2，構(gòu)圖要飽滿3，準(zhǔn)確控制曝光量景別組接規(guī)則1，相鄰相同景別不接三同鏡頭不接三同鏡頭指：同景別、同角度、同主體2，不輕易使用兩極鏡頭

《無間道》3，景別越往遠(yuǎn)景系列，畫面時長越長，景別越往近景系列，畫面時長越短

對固定鏡頭來說，看清一個全景鏡頭至少約需6s，中景至少要3s，近景約1s，特寫1.5-1.8s景別變化的作用1，滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。2，景別的變化是實(shí)現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化以及影片風(fēng)格的因素之一。3，景別的變化使畫面具有更加明確的指向性機(jī)位機(jī)位——機(jī)位也叫鏡位，是指在任何鏡頭開始時，攝影機(jī)在真實(shí)時空中的位置

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5軸線

10111—主機(jī)位；2、3—平行機(jī)位；4、5—外反拍機(jī)位；6、7—內(nèi)反拍機(jī)位；8、9、10、11—騎軸機(jī)位常見鏡頭建立鏡頭：設(shè)定動作發(fā)生地點(diǎn)，通常是遠(yuǎn)景主鏡頭：提供該場戲的全局概括，通常是全景切入鏡頭：與主鏡頭配合，介紹人物全局中的某些細(xì)部特征，是一個較近的或特定的視野，通常是近景或特寫雙人鏡頭：即兩個人的景別，同理三人的就是三人鏡頭，一人的就是單人鏡頭反拍鏡頭：前一個鏡頭的視線反轉(zhuǎn)過來，嚴(yán)格來說是180度反轉(zhuǎn)