廣西專版新教材高中語(yǔ)文第三單元群文閱讀課件部編版選擇性必修上冊(cè)

多樣的文化閱讀導(dǎo)引由于文化和地域的差異,東西方文學(xué)在漫長(zhǎng)的人類史發(fā)展中逐漸顯示出不同的特點(diǎn)。文學(xué)大師頻出,優(yōu)秀作品層出不窮,這些文字成為人類文明的瑰寶。閱讀篇目母親①(節(jié)選)[蘇聯(lián)]高爾基母親走到街上,嚴(yán)寒干燥的空氣結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地包圍住她的身體,直透到咽喉,使鼻子發(fā)癢,有一刻工夫使她不能呼吸。母親站定了,四面看了一看:離她不遠(yuǎn)的街角上站著一個(gè)戴皮帽的馬車夫,遠(yuǎn)遠(yuǎn)的有一個(gè)男子彎著背縮著頭走著,一個(gè)兵士搓著耳朵在那人前面連蹦帶跳地跑著?！按蟾攀桥闪吮叫′?zhàn)觼?lái)了!”母親這樣想著,又向前走去,滿意地聽她腳下的雪發(fā)出的清脆的聲音。她很早就到了車站,她要乘的那班火車還沒有準(zhǔn)備好,但是骯臟的被煤煙熏黑了的三等候車室里面已經(jīng)擠著許多人——寒冷將鐵路工人趕到這里,馬車夫和穿得很單薄的無(wú)家可歸的人們也來(lái)取暖。還有一些旅客,幾個(gè)農(nóng)民,一個(gè)穿著熊皮大衣的肥胖的商人,一個(gè)牧師帶著女兒——一個(gè)麻臉的姑娘,四五個(gè)兵士,幾個(gè)忙忙碌碌的市民。人們吸著煙,談著話,喝著茶和伏特加。車站小吃店前面有人高聲笑著,一陣陣的煙從頭上飛過。候車室的門開關(guān)的時(shí)候吱吱地響著,當(dāng)它被砰的一聲關(guān)上的時(shí)候,玻璃發(fā)出震動(dòng)的聲音。煙葉和咸魚的臭味強(qiáng)烈地沖進(jìn)鼻子。母親坐在門口容易被看見的地方等著。每次開門的時(shí)候,就有一陣云霧似的冷空氣吹到她臉上,這使她覺得很爽快,于是她把冷空氣深深地吸進(jìn)去。一個(gè)年輕人手里拿著一只黃色手提箱走進(jìn)來(lái),很快地朝周圍看了一遍,一直走到母親面前?！暗侥箍迫?”那人低聲問?！笆堑?到塔尼亞那里去?！薄皩?duì)了!”他把箱子放在母親身邊的凳子上,很快地掏出一支煙卷點(diǎn)著,稍微舉了舉帽子,默默地向另外一扇門走去。母親用手摸了摸箱子的冰冷的皮,將臂肘靠在上面,很滿意地望著大家。過了一會(huì)兒,她站起身來(lái),向靠近通月臺(tái)的門口的一條凳子走去。她手里毫不吃力地提著箱子——箱子并不大——走過去,她抬起了頭,打量著在她面前閃現(xiàn)的人們的臉。一個(gè)穿著短大衣把衣領(lǐng)豎起的年輕人同她撞了一撞,舉起手來(lái)在頭旁邊揮動(dòng)了一下,默默地跑開了。母親覺得這人好像有些面熟,她回過頭來(lái)一看,只見那人正用一只淺色的眼睛從衣領(lǐng)后面向她望著。這種注意的眼光好像針一樣刺著她。她提著箱子的那只手抖動(dòng)了一下,手里的東西突然覺得沉重起來(lái)?！拔以谑裁吹胤娇匆娺^他!”母親想了一想,她想用這個(gè)念頭來(lái)抵制胸中的隱隱的不快的感覺,而不想用別的言語(yǔ)說(shuō)出這種慢慢地而又有力地使她的心冷得緊縮起來(lái)的感覺。但是這種感覺增長(zhǎng)起來(lái),升到喉嚨口,嘴里充滿了干燥的苦味。母親忍不住想要回頭再看一次。她這樣做了,那人站在原地,小心地兩腳交替地踏著,好像也想做一件事而又沒有決心去做。他的右手塞在大衣的紐扣之間,左手放在口袋里,因此,他的右肩好像比左肩高些。母親不慌不忙地走到凳子跟前,小心地慢慢地坐下去,好像怕弄破自己里面的什么東西似的。強(qiáng)烈的災(zāi)禍的預(yù)感使她想起這個(gè)人曾經(jīng)在她面前出現(xiàn)過兩次——一次,是在城外的曠地里,是在雷賓脫獄以后;第二次是在法院里,那人和在雷賓逃走后向母親問路而被她騙過的那個(gè)鄉(xiāng)警站在一起。他們認(rèn)識(shí)她,她被他們盯住了,這是很明白的?！巴甑傲藛?”母親問自己道。但是接著就顫抖地回答:“大約還不妨吧……”可是,她立刻又鼓著勇氣嚴(yán)厲地說(shuō):“完蛋了!”她向周圍望了一遍,什么也看不見,各種想法在她腦子里像火花似的一個(gè)個(gè)爆發(fā),然后又熄滅了。“丟掉箱子逃嗎?”但是另外一個(gè)火花格外明亮地閃了一下?！皝G掉兒子的演說(shuō)稿?讓它落在這種家伙的手里……”她把箱子拿到身邊。“那么帶了箱子逃嗎?……趕快跑!……”這些想法都不是她原來(lái)有的,好像是有人從外面硬給她塞進(jìn)去的。這些想法好像燒痛了她,疼痛地刺激她的頭腦,好像一根根燃燒著的繩子抽打著她的心。這些想法使母親痛苦,并且侮辱了她,逼著她離開自己,離開巴威爾,離開已經(jīng)和她的心聯(lián)系在一起的那一切。母親覺得,有一種敵對(duì)的力量執(zhí)拗地緊抓住她,緊壓著她的肩膀和胸部,玷辱她,使她陷在死一般的恐怖里。她太陽(yáng)穴里的血管猛烈跳起來(lái),發(fā)根覺得發(fā)熱。這時(shí)候,她心里鼓起一股好像震動(dòng)了全身的猛勁,吹滅了這一切狡猾而微弱的小火星,像命令一般地對(duì)自己說(shuō):“可恥啊!”她立刻覺得振作起來(lái),她把主意完全打定之后,又添上一句:“不要給兒子丟臉!沒有人害怕?！彼难酃饨佑|到一道沒有精神的膽怯的視線。后來(lái)腦子里閃過了雷賓的臉。幾秒鐘的動(dòng)搖好像使她更堅(jiān)定了,心也跳得比較平穩(wěn)起來(lái)。注①“母親”尼洛夫娜原是一名膽小怕事的家庭婦女,在革命斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)為無(wú)畏的戰(zhàn)士。節(jié)選部分之前的情節(jié)是:她的兒子巴威爾已經(jīng)被捕,而且在法庭上發(fā)表了抨擊沙皇政府的演說(shuō),被判刑流放?！澳赣H”不顧悲痛,依然接受了黨組織派遣,帶著革命傳單(巴威爾在法庭上演說(shuō)的稿子)到外地散發(fā)。這是“母親”第一次執(zhí)行任務(wù)。本文就是從火車站交接裝著傳單的箱子開始的。注①“母親”尼洛夫娜原是一名膽小怕事的家庭婦女,在革命斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)為無(wú)畏的戰(zhàn)士。節(jié)選部分之前的情節(jié)是:她的兒子巴威爾已經(jīng)被捕,而且在法庭上發(fā)表了抨擊沙皇政府的演說(shuō),被判刑流放?！澳赣H”不顧悲痛,依然接受了黨組織派遣,帶著革命傳單(巴威爾在法庭上演說(shuō)的稿子)到外地散發(fā)。這是“母親”第一次執(zhí)行任務(wù)。本文就是從火車站交接裝著傳單的箱子開始的。黑

羊①[意大利]卡爾維諾從前有個(gè)國(guó)家,人人是賊。一到傍晚,他們手持萬(wàn)能鑰匙和遮光燈籠出門,走到鄰居家里行竊。破曉時(shí)分,他們提著偷來(lái)的東西回到家里,總能發(fā)現(xiàn)自己家也失竊了。他們就這樣幸福地居住在一起。沒有不幸的人,因?yàn)槊總€(gè)人都從別人那里偷東西,別人又再?gòu)膭e人那里偷,依次下去,直到最后一個(gè)人去第一個(gè)竊賊家行竊。該國(guó)貿(mào)易也就不可避免地是買方和賣方的雙向欺騙。政府是個(gè)向臣民行竊的犯罪機(jī)構(gòu),而臣民也僅對(duì)欺騙政府感興趣。所以日子倒也平穩(wěn),沒有富人和窮人。有一天——到底是怎么回事沒人知道——總之是有個(gè)誠(chéng)實(shí)人到了該地定居。到晚上,他沒有攜袋提燈出門,卻待在家里抽煙讀小說(shuō)。賊來(lái)了,見燈亮著,就沒進(jìn)去。這樣持續(xù)了有一段時(shí)間。后來(lái)他們感到有必要向他挑明一下,縱使他想什么都不做地過日子,可他沒理由妨礙別人做事。他天天晚上待在家里,這就意味著有一戶人家第二天沒了口糧。誠(chéng)實(shí)人感到他無(wú)力反抗這樣的邏輯。從此他也像他們一樣,晚上出門,次日早晨回家,但他不行竊。他是誠(chéng)實(shí)的。對(duì)此,你是無(wú)能為力的。他走到遠(yuǎn)處的橋上,看河水打橋下流過。每次回家,他都會(huì)發(fā)現(xiàn)家里失竊了。不到一星期,誠(chéng)實(shí)人就發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)一文不名了;他家徒四壁,沒任何東西可吃。但這可能算不了什么,因?yàn)槟鞘撬约旱腻e(cuò);不,問題是他的行為使其他人很不安。因?yàn)樗寗e人偷走了他的一切卻不從別人那兒偷任何東西;這樣總有人在黎明回家時(shí),發(fā)現(xiàn)家里沒被動(dòng)過——那本該是由誠(chéng)實(shí)人進(jìn)去行竊的。不久以后,那些沒有被偷過的人家發(fā)現(xiàn)他們比別人家富了,就不想再行竊了。更糟的是,那些跑到誠(chéng)實(shí)人家里去行竊的人,總發(fā)現(xiàn)里面空空如也,因此他們就變窮了。同時(shí),富起來(lái)的那些人和誠(chéng)實(shí)人一樣,養(yǎng)成了晚上去橋上的習(xí)慣,他們也看河水打橋下流過。這樣,事態(tài)就更混亂了,因?yàn)檫@意味著更多的人在變富,也有更多的人在變窮?，F(xiàn)在,那些富人發(fā)現(xiàn),如果他們天天去橋上,他們很快也會(huì)變窮的。他們就想:“我們?nèi)ス湍切└F的去替我們行竊吧?！彼麄兒炏潞贤?敲定了工資和如何分成。自然,他們依然是賊,依然互相欺騙。但形勢(shì)表明,富人是越來(lái)越富,窮人是越來(lái)越窮。有些人富裕得已經(jīng)根本無(wú)須親自行竊或雇人行竊就可保持富有。但他們一旦停止行竊的話,就會(huì)變窮,因?yàn)楦F人會(huì)偷他們。因此他們又雇了窮人中的最窮者來(lái)幫助他們看守財(cái)富,以免遭窮人行竊,這就意味著要建立警察局和監(jiān)獄。因此,在那誠(chéng)實(shí)人出現(xiàn)后沒幾年,人們就不再談什么偷盜或被偷盜了,而只說(shuō)窮人和富人;但他們個(gè)個(gè)都還是賊。唯一誠(chéng)實(shí)的只有開頭的那個(gè)人,但他不久便死了,餓死的。注①黑羊,用英語(yǔ)說(shuō)就是“blacksheep”,意為“敗家子,敗類,害群之馬”。半

張

紙[瑞典]斯特林堡最后一輛搬運(yùn)車離去了;那位帽子上戴著黑紗的年輕房客還在空房子里徘徊,看看是否有什么東西遺漏了。沒有,沒有什么東西遺漏,沒有什么了。他走到走廊上,決定再也不去回想他在這寓所中所遭遇的一切。

但是在墻上,在電話機(jī)旁,有一張涂滿字跡的小紙頭。上面所記的字是好多種筆跡寫的;有些很容易辨認(rèn),是用黑黑的墨水寫的,有些是用黑、紅和藍(lán)鉛筆草草寫成的。這里記錄了短短兩年間全部美麗的羅曼史。他決心要忘卻的一切都記錄在這張紙上——半張小紙上的一段人生事跡。他取下這張小紙。這是一張淡黃色有光澤的便條紙。他將它鋪平在起居室的壁爐架上,俯下身去,開始讀起來(lái)。首先是她的名字:艾麗絲——他所知道的名字中最美麗的一個(gè),因?yàn)檫@是他愛人的名字。旁邊是一個(gè)電話號(hào)碼,15,11。下面潦草地寫著:銀行。那里是他工作的所在,對(duì)他說(shuō)來(lái)這神圣的工作意味著面包、住所和家庭——也就是生活的基礎(chǔ)。

有條粗粗的黑線畫去了那電話號(hào)碼,因?yàn)殂y行倒閉了,他在短時(shí)期的焦慮之后又找到了另一個(gè)工作。接著是出租馬車行和鮮花店,那時(shí)他們已訂婚了,而且他手頭很寬裕。家具行,室內(nèi)裝飾商——這些人布置了他們這寓所。搬運(yùn)車行——他們搬進(jìn)來(lái)了。

歌劇院售票處,50,50——他們新婚,

星期日夜晚常去看歌劇。在那里度過的時(shí)光是最愉快的,他們靜靜地坐著,心靈沉醉在舞臺(tái)上那神話境域般的美及和諧里。接著是一個(gè)男子的名字(已經(jīng)被畫掉了),一個(gè)曾經(jīng)飛黃騰達(dá)的朋友,但是由于事業(yè)興隆沖昏了頭腦,以致又潦倒到無(wú)可救藥的地步,不得不遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。榮華富貴不過是過眼煙云罷了?，F(xiàn)在這對(duì)新夫婦的生活中出現(xiàn)了一個(gè)新東西。一個(gè)女子的鉛筆筆跡寫的“修女”。什么修女?哦,那個(gè)穿著灰色長(zhǎng)袍、有著親切和藹的面貌的人,她總是那么溫柔地到來(lái),不經(jīng)過起居室,而直接從走廊進(jìn)入臥室。她的名字下面是L醫(yī)生。名單上第一次出現(xiàn)了一位親戚——母親。

這是他的岳母。她一直小心地躲開,

不來(lái)打擾這新婚的一對(duì)。但現(xiàn)在她受到他們的邀請(qǐng),很快樂地來(lái)了,因?yàn)樗麄冃枰Ｒ院笫羌t、藍(lán)鉛筆寫的項(xiàng)目。傭工介紹所,女仆走了,必須再找一個(gè)。藥房——哼,

情況開始不妙了。牛奶廠——訂牛奶了,

消毒牛奶。雜貨鋪、肉鋪等等,家務(wù)事都得用電話辦理了。是這家的女主人不在了嗎?不,她生產(chǎn)了。下面的項(xiàng)目他已無(wú)法辨認(rèn),因?yàn)樗矍暗囊磺卸寄：?就像溺死的人透過海水看到的那樣。這里用清楚的黑體字記載著:承辦人。在后面的括號(hào)里寫著“埋葬事”。這已足以說(shuō)明一切!——一個(gè)大的和一個(gè)小的棺材。埋葬了,再也沒有什么了。一切都?xì)w于泥土,這是一切肉體的歸宿。他拿起這淡黃色的小紙,吻了吻,仔細(xì)地將它折好,放進(jìn)胸前的衣袋里。在這兩分鐘里他重又度過了他一生中的兩年。但是他走出去時(shí)并不是垂頭喪氣的。相反地,他高高地抬起了頭,像是個(gè)驕傲的快樂的人。因?yàn)樗浪呀?jīng)嘗到一些生活所能賜予人的最大的幸福。

有很多人,可惜,連這一點(diǎn)也沒有得到過。中西方小說(shuō)人物藝術(shù)比較覃治華小說(shuō)創(chuàng)作離不開人物塑造,一部小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展、主題的凸顯往往都是通過塑造人物來(lái)實(shí)現(xiàn)的。因此,創(chuàng)造豐滿生動(dòng)的人物形象成為眾多小說(shuō)創(chuàng)作者的共同追求。正如福克斯所說(shuō):“小說(shuō)是描寫個(gè)人的,它是個(gè)人與社會(huì)和自然斗爭(zhēng)的史詩(shī)?！边@是適合一切民族的小說(shuō)原則,即便在以故事為主的早期小說(shuō)中,人物塑造仍然是不可缺少、不可忽視的。中西小說(shuō)在塑造人物時(shí),都有人物肖像描寫、人物系列映襯、人物性格剖析、人物的象征參照手段。但概括來(lái)看,中西小說(shuō)的人物塑造,卻有不同手法。在人物思想塑造手法上,中國(guó)小說(shuō)善于運(yùn)用“白描”手法,西方小說(shuō)善于作精雕細(xì)刻的心理描寫?！鞍酌琛眰?cè)重神似,而心理剖析側(cè)重形似。中國(guó)小說(shuō)善于用“白描”來(lái)塑造人物。所謂白描,用魯迅的話來(lái)說(shuō),就是“有真意,去粉飾,少做作,勿賣弄”。其特點(diǎn)是像生活一樣真實(shí)和樸素,既沒有刻意的描寫和辭藻的繪飾,也沒有曲折離奇的情節(jié),而是以平直自然的結(jié)構(gòu)和親切近人的生活描寫,來(lái)顯示復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系,展現(xiàn)各具特征的人物。而西方則有所不同,他們更注重人物的內(nèi)心活動(dòng),通過對(duì)人物心理的“工筆畫”式的深挖細(xì)掘,使人物形象由隱而顯。19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法為小說(shuō)創(chuàng)作提供了新的方法,作家不但寫個(gè)性而且展示人物氣質(zhì)、才能、心智、感情多方面的復(fù)雜混合及其發(fā)展過程,并展示由人物個(gè)性所形成的社會(huì)與生活,通過一個(gè)人的歷史來(lái)揭示時(shí)代。如高爾基作品,《母親》卓絕可嘆的人物心理描寫,更是讓人嘆服。作者對(duì)其筆下的人物,不僅寫他(她)“做什么”,而且重視和擅長(zhǎng)挖掘、剖析其“怎樣想,怎樣做”。寫尼洛夫娜發(fā)覺自己被暗探盯梢時(shí)的復(fù)雜的心理活動(dòng),是這樣來(lái)描寫的:“一個(gè)穿著短大衣把衣領(lǐng)豎起的年輕人”撞了她一下,引起她注意,她不禁回頭看,正遇到對(duì)方窺視的目光。她馬上意識(shí)到自己被暗探盯住了,心情陡然沉重起來(lái)。她慢慢走到凳子旁坐下,經(jīng)過一番回憶,記起了暗探。面對(duì)即將降臨的災(zāi)禍,她恐慌不安,問自己“完蛋了嗎?”“大約還不妨吧……”“完蛋了!”既而產(chǎn)生了矛盾甚至動(dòng)搖的心理,冒出是否丟箱子逃走的念頭。然而,她想起了兒子與雷賓,正是這些堅(jiān)強(qiáng)不屈的革命戰(zhàn)士的英雄行為鼓舞著她,使她意識(shí)到逃跑是“可恥”的行為。于是,瞬間內(nèi)曾有過的困惑、驚恐消失了,她心跳得平穩(wěn)了,鎮(zhèn)靜下來(lái)。上述層次分明的心理活動(dòng)描摹,細(xì)致入微、生動(dòng)傳神地揭示出尼洛夫娜在特定情勢(shì)下心靈深處強(qiáng)烈的激蕩、思想矛盾乃至精神動(dòng)搖,避免了對(duì)人物塑造的簡(jiǎn)單化,因此,讀來(lái)倍感真實(shí)可信。在人物性格塑造上,中國(guó)小說(shuō)大多使用動(dòng)作描寫,而西方小說(shuō)則重視情感描寫。賦予特色,是塑造人物形象的重要技法,而充分運(yùn)用動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫,就能用十分簡(jiǎn)練的方式生動(dòng)地展現(xiàn)人物獨(dú)特的思想、情感、胸懷以及個(gè)性特征。古希臘美學(xué)家亞里士多德在談人物塑造時(shí)說(shuō):“性格的生命在于動(dòng)作?！彼J(rèn)為,性格從屬于動(dòng)作,只有通過人物的動(dòng)作,才能了解人物的性格。許多優(yōu)秀的中國(guó)小說(shuō)都極善于通過描寫動(dòng)作細(xì)節(jié)來(lái)深刻揭示人物的性格,進(jìn)而使筆下的人物血肉豐滿,生動(dòng)感人。西方小說(shuō)則注重情感描寫,體現(xiàn)出濃烈的情感色彩。如法國(guó)盧梭的《新愛洛伊斯》寫貴族小姐朱麗因不稱心的婚姻而抑郁地死去;德國(guó)歌德的《少年維特之煩惱》以一個(gè)要求人格獨(dú)立、渴望自由、蔑視封建特權(quán)的有覺醒意識(shí)的青年維特為主人公,把維特與綠蒂的愛情作為中心事件,細(xì)膩地描寫他們的情感波瀾。這些小說(shuō)抒發(fā)情感,渲染感傷情調(diào),對(duì)于在思想意識(shí)領(lǐng)域促進(jìn)啟蒙運(yùn)動(dòng)深化有著不可替代的積極作用。在人物的塑造上,中國(guó)小說(shuō)善于使用“對(duì)話描寫”,西方小說(shuō)則長(zhǎng)于從人性角度描寫。一個(gè)歷久不衰的作品通常有許多鮮活的人物形象,讀來(lái)猶如橄欖在口,余味無(wú)窮。要使作品中的人物栩栩如生,必定要有意或無(wú)意地運(yùn)用各種各樣的語(yǔ)言手段,即運(yùn)用語(yǔ)言表達(dá)形式表達(dá)深沉的含義,成功塑造人物,突出文章主題。西方小說(shuō)長(zhǎng)于