從英雄頌歌到平凡課件

從英雄頌歌到平凡世界中國現(xiàn)代美術(shù)思潮一部中國美術(shù)史發(fā)展到20世紀中葉，因為社會發(fā)生了翻天覆地的變化，與之相應(yīng)的美術(shù)也與前朝大相徑庭。沒有哪個時代這么看重美術(shù)的濟世功能，也沒有哪個時代這么大張旗鼓地要求美術(shù)為社會服務(wù)。運動式、全民性是這個時代的一個極其顯著的特征。在這個時期內(nèi)，不管是具有千年文化傳統(tǒng)的國畫，還是引進不到百年的西畫，都遵循著一個方向為執(zhí)政黨的文藝方針服務(wù)，行使著革命機器中的"齒輪和螺絲釘"的職能。

這是一個充滿革命激情的年代，無數(shù)的畫家在希望和表現(xiàn)中創(chuàng)造了具有時代烙印的作品，人們或許記不住作者，但記住了視覺中的形象，這是一個能夠創(chuàng)造名作的年代--一張畫傳遍了神州，一張畫代表了時代，一張畫名滿天下。目錄

第一章在紅色的天空下

第一節(jié)英雄珠頌歌

第二節(jié)傾斜的現(xiàn)實

第三節(jié)沉重的一頁

第二章新時期的曙光

第一節(jié)艱難的回歸

第二節(jié)蘇醒的土地

第三節(jié)形式的革命

革第三章走向現(xiàn)代藝術(shù)

第一節(jié)初露的星光

第二節(jié)涌起的新潮

第三節(jié)多元的格局

第四節(jié)無言的結(jié)局

第四章在新世紀的門檻上

第一節(jié)平凡的世界

第二節(jié)政治的神話

第三節(jié)語言的純化

第四節(jié)媒材的變“歷史是一條割不斷的長河”，中國現(xiàn)代美術(shù)在中國美術(shù)史，乃至世界美術(shù)史的長河中同樣是一股割不斷的水脈。中國現(xiàn)代美術(shù)思潮在中國現(xiàn)代社會的變遷中風云變幻，既有對本土文化的堅守，也有在中西文化融合中對西方美術(shù)的模仿借鑒，甚至于過度迷戀。本課程就1949年新中國成立以來直至今日的中國天術(shù)現(xiàn)實進行了客觀的描述，同時也加以鞭辟入里的剖析，以及深刻的理性反思。從建國初期的“英雄頌歌”式的美術(shù)創(chuàng)作浪潮，到質(zhì)疑這種單一的“紅、光、亮”創(chuàng)作，從而向現(xiàn)實主義回歸，再到多元格局的形成，終于，中國的美術(shù)家開始從平凡的世界里尋求不平凡的意蘊。第一節(jié)英雄的頌歌

在古往今來的中國美術(shù)史上，沒有那個事件比新中國的誕生更強烈地影響著美術(shù)編年史的斷代，這不僅是因為政治上的巨變以已一個新的時代命名，還在于幾乎所有的藝術(shù)家都自覺地服從新時代的指令，以前所未有的熱情來歌頌這個時代，以及這個時代的締造者；幾乎所有的藝術(shù)形式的剖服從于歌頌新時代的內(nèi)容的需要，藝術(shù)的面貌同樣發(fā)生了翻天覆地的變化。這個時代壟斷了所有的藝術(shù)創(chuàng)造，同時也就擁有了所有的藝術(shù)家和一部自己的歷史。一、古元古元［近現(xiàn)代］，字帝源，一九一九年生于珠海市唐家灣鎮(zhèn)那洲村，廣東人。擅版畫。中央美術(shù)學院教授。1938年赴延安，先后在陜北公學、魯迅藝術(shù)學院學習，后到農(nóng)村參加基層工作，業(yè)余進行木刻創(chuàng)作，參加1942年在重慶舉辦的全國木刻展覽會，徐悲鴻先生撰文稱贊古元作品。他創(chuàng)作了不少反映陜北人民生活的作品，被選為陜甘寧邊區(qū)文教代表，并授予甲等獎。1951年創(chuàng)作新年畫《毛主席和農(nóng)民談話》，獲中央文化部頒發(fā)的新年畫二等獎。曾參加革命博物館的歷史畫創(chuàng)作。歷任人民美術(shù)出版社創(chuàng)作室主任，中央美術(shù)學院教授、院長，中國美術(shù)家協(xié)會副主席，中國版畫家協(xié)會副主席、北京水彩畫研究會名譽會長。作品有《減租會》、《燒毀舊地契》、《人橋》、《劉志丹和赤衛(wèi)軍》、《棗園燈光》等。出版有《古元木刻選》、《古元水彩畫選》等。

于1996年8月10日不幸病逝，享年77歲。

1942年，古元回到魯藝工作。次年他創(chuàng)作了《減租會》。藝術(shù)家對人物的處理采用了農(nóng)民容易理解的線條造型，平面的構(gòu)圖、形象的刻畫以及質(zhì)樸的刀法，使作品表現(xiàn)出稚拙的生動，盡管題材表現(xiàn)沖突的內(nèi)容，但是，在風格上與“左翼”作品中的“反抗”相比顯出溫和的氣氛。在畫里，古元非常小心地保留了寫實的要求，他將桌后人物的下半部分通過表現(xiàn)陰影的排線推后，在受控制的空間里使用黑白灰，例如用黑色衣服來調(diào)整構(gòu)圖。古元的作品受到延安領(lǐng)導人的推崇與贊揚，陸定一于1943年2月10日發(fā)表在《解放日報》里的《文化下鄉(xiāng)》告訴人們，古元的作品之所以值得提倡，是因為這些作品是畫家接近農(nóng)民群眾之后的結(jié)果……

版畫《減租會》是延安整風后古元創(chuàng)作的最具代表性的杰作之一，它表現(xiàn)了千百年來，匍匐在地主老財腳下的貧農(nóng)、佃戶，今天直起腰來和“東家”做說理斗爭?！稖p租會》的中心人物是那個手指天空的地主。他那腦滿肥腸的體態(tài)，羊羔皮襖，“云子勾”棉鞋，都顯示著他有別于周圍的農(nóng)民佃戶。他的以手指天的姿勢，被中國當代美術(shù)史家作為刻畫地主階級虛偽、狡猾的成功范例，反復(fù)列舉之。正面那位掐著手指同地主算賬的佃戶，以及其他農(nóng)民的動作和表情也都處理的分寸得當，沒有戲劇化的痕跡。《減租會》成功之處還在于它的構(gòu)圖。一個斗爭會的構(gòu)圖很容易弄成呆板而又生硬，但古元卻把它經(jīng)營的疏密有致，黑、白、灰的安排也恰到好處。觀后，令人感到這是舊式農(nóng)民即將獲得徹底解放的序幕拉開了。畫中人物眾多但都刻畫得極其鮮明、生動，具有高度藝術(shù)概括力和典型性。更有美術(shù)評論家認為這幅作品的藝術(shù)性可與達·芬奇的《最后的晚餐》相媲美。

回憶延安運草軍民一家親小紅軍離婚訴訟初春一彎解凍的湖水二、王式廓王式廓(1911—1973)字子容。山東掖縣(今萊州市)西由村人。當代革命現(xiàn)實主義畫家和人民美術(shù)教育家。早年學習美術(shù)，1930年入濟南愛美高中藝師科學習西畫，，開始學習西畫，并關(guān)心革命。“九一八”事變后，擔任愛美中學南下請愿團二大隊隊長，赴南京參加全國學生的聯(lián)合示威游行，要求蔣介石政府抗日。

1932年秋入私立北平京華美術(shù)學院，1933年又到國立杭州藝專，學習西畫兼學油畫、水彩畫，并經(jīng)常觀摩大師作畫，學習中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)。一九三五年在上海美專畢業(yè)后，1936年考入到日本東京美術(shù)學校學習。這期間，他經(jīng)常參加中共海外支部領(lǐng)導的“文化座談會”，學習政治經(jīng)濟學等馬克思主義理論。一九三七回國，參加抗日救亡活動。畫了大量巨幅抗日宣傳畫，像《總動員》、《保衛(wèi)家鄉(xiāng)》、《大刀向鬼子們的頭上砍去》、《殺敵》、《再上前線》、《臺兒莊大捷》等等。一九三八年八月到延安，在魯藝學院美術(shù)系任教員兼研究員，并于一九四二年九月加入中國共產(chǎn)黨。在大生產(chǎn)運動中獲得勞動模范稱號。在延安的八年，他主要從事美術(shù)教育工作，同時，創(chuàng)作了大量反映現(xiàn)實的美術(shù)作品。其代表作有木刻《開荒》，油畫《自衛(wèi)軍宣誓》《平型關(guān)戰(zhàn)斗》，漫畫《希特勒的戰(zhàn)車》，素描《安塞縣女縣長》，黑白版畫《二流子轉(zhuǎn)變》（1943年作品）等，標志著他繪畫藝術(shù)的成熟。1947年，調(diào)到晉冀魯豫邊區(qū)北方大學任教授兼研究員。次年，又調(diào)華北大學任教授、研究員。后隨軍進駐北平。建國后，歷任中央美術(shù)學院教授、研究部主任、中央美院委員會委員、中國美協(xié)常務(wù)理事等職。

改造二流子三、羅工柳中國油畫家。1916年1月5日生于廣東開平

。1936年考入杭州藝術(shù)?？茖W校，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，投入抗敵宣傳活動。1938年到延安，入魯迅藝術(shù)文學院，年底赴太行山抗日前線，任《新華日報（華北版）》美術(shù)編輯，從事版畫創(chuàng)作。1946年任華北聯(lián)合大學文藝學院美術(shù)系主任。1949年參與創(chuàng)建中央美術(shù)學院，后任該院繪畫系主任。1955～1958年赴蘇聯(lián)留學，入列賓繪畫雕塑建筑學院。回國后任中央美術(shù)學院教授、副院長，中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事。羅工柳早年主要從事版畫創(chuàng)作，作品表現(xiàn)抗日根據(jù)地軍民的生活和斗爭。1949年后多作油畫，他的油畫以描繪中國革命歷史題材為主，在探索油畫民族化方面作出了貢獻

。代表作有《地道戰(zhàn)》、《毛澤東同志在井岡山》等，出版《羅工柳畫集》。

羅工柳(1916～

)四、司徒喬（1902—1958），廣東開平人。少年時自學繪畫，1924年入燕京大學神學院讀書，業(yè)余仍堅持作畫。他對掙扎在死亡線上的勞苦大眾充滿同情，1926年所作的素描人物畫《五人警察一個O》等被魯迅購藏并得到魯迅的贊揚。

為求師學畫和開拓視野，他去過法國、美國、也到過新加坡、馬來西亞和緬甸，在國內(nèi)則遠到新疆，以倍于常人的勤奮努力創(chuàng)作。1950年司徒喬回到祖國，執(zhí)教于中央美術(shù)學院。他兼作油畫、粉畫、中國畫，還自創(chuàng)竹筆畫，代表作有素描《魯迅先生遺容》、《三個老華工》等。1940年司徒喬在馬來西亞期間，著名導演金山等為籌集抗日經(jīng)費來到此地，為僑胞演出街頭劇《放下你的鞭子》，畫家深受感動，抱病進行創(chuàng)作。畫中以演員為模特，并以扔在地上的皮鞭、紛亂的道具和強烈的色彩，映襯了這一戲劇沖突，表達了畫家對祖國深深的懷念和對敵人的刻骨仇恨。

放下你的鞭子作者：

司徒喬

創(chuàng)作年代：1940

《捉虱子》

黎冰鴻

南昌起義油畫

五、胡一川

胡一川(1910-2000)原名胡以撰，1910年生，福建永定人。著名版畫家、油畫家、美術(shù)教育家。1925年從印尼回國入廈門集美學校，從張書旗學畫，1929年入杭州國立藝專，師從潘天壽學國畫，從法國教授克羅多學素描、油畫、從吳大羽學水彩。參加改組后的杭州“一八藝社”。1930年夏，響應(yīng)魯迅先生倡導的新興木刻運動，開始木刻創(chuàng)作。參加左翼“美聯(lián)”，同年加入共青團后轉(zhuǎn)為共產(chǎn)黨。1937年赴延安，任延安魯藝教員，組織“魯藝木刻工作團”任團長，參加“延安文藝座談會”。新中國成立，開始油畫創(chuàng)作。與徐悲鴻組建中央美術(shù)學院，任黨組書記、教授。創(chuàng)建廣州美術(shù)學院，任院長。曾為“莫斯科世界青年聯(lián)歡節(jié)”美術(shù)評委。1984年文化部等在北京舉行“胡一川從事革命美術(shù)五十五周年紀念會”。在全國十多個城市舉行個展。獲“版畫貢獻金獎”，獲廣東省魯迅文藝獎。出版《胡一川油畫風景選》、《胡一川畫集》、《美術(shù)學報--胡一川藝術(shù)研究?？?。

胡一川的藝術(shù)，平直無華，質(zhì)樸摯誠，畫如其人，胸懷坦蕩。無論版畫或油畫，又無論人物或風景，其風格是單純、渾厚、粗獷、很有魄力。他在五十年代創(chuàng)作了《開鐐》，在六十年代創(chuàng)作了《前夜》，在七十年代創(chuàng)作了《挖地道》，這些革命歷史畫，都以質(zhì)樸的語言刻畫了堅定的革命者的形象?！堕_鐐》之所以動情，是畫家對題材內(nèi)容含情深，所以性情真。這種藝術(shù)的品質(zhì)偏重感情的體驗與刻劃，它有質(zhì)樸的特點。我雖然常常贊賞繪畫的形式美和工藝、技術(shù)美感，但是在“質(zhì)”和“文”之間，我覺得質(zhì)樸的品質(zhì)更可貴，質(zhì)樸意味著摯誠，而在藝術(shù)上帶有本質(zhì)的意義。以《開鐐》中的人物刻劃為例，只有畫家深入體驗人物的思想感情，只有畫家“深入角色”(這正是胡一川切身經(jīng)歷過的牢獄生活)以后，才能在規(guī)定的情境中涌現(xiàn)出“開鐐”獲得解放的思想情緒，從而進一步獲得刻劃人物所需要的技巧。固然說，文質(zhì)彬彬者上乘，但“文”和“質(zhì)”并不是平行的，“質(zhì)”處于領(lǐng)先的地位。胡一川的油畫風景，達到了文質(zhì)相稱，它的特色是構(gòu)思精練，主題鮮明，構(gòu)圖簡潔，筆意酣暢，油畫的色彩語言相當豐富。這些特點，在五十年代初已有所體現(xiàn)，現(xiàn)在則更加鮮明。

開鐐

1950

174×246cm

麻布·油彩

列寧住過的草棚

1960

35×45cm

麻布·油彩前夜

1961

145×190cm

麻布·油彩

挖地道

1974

146×112cm

麻布·油彩汕頭風光

1974

35×50cm

麻布·油彩

六、李宗津

李宗津（1916－1977）江蘇人。1934年就讀于蘇州美專。1943年創(chuàng)作《女童》。1946年創(chuàng)作了《北海風情》系列寫生作品和《老路肖像》。1947年創(chuàng)作大量表現(xiàn)北京平民生活的寫生作品，在此基礎(chǔ)上完成《平民食堂》的創(chuàng)作，思想的深刻、樸素真實的描繪使該作成為現(xiàn)實主義藝術(shù)的經(jīng)典之作。1951年創(chuàng)作油畫作品《強奪瀘定橋》，被中國美術(shù)館收藏。七、董希文董希文(1914—1973)浙江紹興人早年入蘇州美術(shù)?？茖W校、杭州美術(shù)?？茖W校西畫系、上海美術(shù)?？茖W校學習。1939年去法國留學，后回國。

1943年赴西北敦煌藝術(shù)研究院并投入對敦煌壁畫的研究。，并運用于油畫創(chuàng)作之中，使畫風發(fā)生了轉(zhuǎn)換，于1946年舉辦了"董希文敦煌壁畫臨摹創(chuàng)作展覽"。他最喜愛北魏的畫風，《哈薩克牧羊女》中就吸收了北魏藝術(shù)中剛健奔放的線與形的表現(xiàn)，基本上用冷色線和平涂的淡色塊作裝飾性處理，為中國現(xiàn)代美術(shù)史留下了這一淡雅俊逸的作品。1946年后在北平藝術(shù)專科學校任教。歷任中央美術(shù)學院教授、預(yù)科主任、油畫教研室主任、油畫系第三工作室主任教師，哈薩克牧羊女千年土地翻了身春到西藏八、黃新波

黃新波(1916-1980)，原名黃裕祥，筆名一工，廣東臺山人。1933年赴上海，參加中國左翼作家聯(lián)盟、中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟，并與劉峴組織未名木刻社，在魯迅先生指導下從事新興木刻運動。1936年發(fā)起成立上海木刻工作者協(xié)會，并參與舉辦第二屆全國木刻流動展覽；出版了第一本木刻作品集《路碑》。1938年參加在武漢成立的中華全國木刻界抗敵協(xié)會，當選為理事，1939年轉(zhuǎn)移到桂林，為該會主持人之一。皖南事變后為紀念殉難烈士，創(chuàng)作了《他并沒有死去》等作品。1943年流寓昆明，這一時期出版了木刻集《心曲》。1946年赴香港，任《華商報》記者，并發(fā)起組織人間畫會，這一時期的作品有《賣血后》等。1949年回鄉(xiāng)參加東江游擊隊，后隨軍進駐廣州。1950年以來，歷任廣東省美術(shù)工作室主任、中國美術(shù)家協(xié)會廣東分會主席、廣東省文聯(lián)副主席、廣東畫院院長。中國文聯(lián)第四屆全國委員會委員，中國美協(xié)第三屆理事會副主席。這一時期的作品有版畫《橫斷南?！?、《年青人》，以及魯迅詩句組畫等。1978年、1979年先后在深圳、北京舉辦個人木刻作品展。出版有《新波木刻選集》、《黃新波作品選集》、《新波版畫集》、《春華散記》(香港版)等。

第二節(jié)傾斜的現(xiàn)實中國現(xiàn)代油畫的發(fā)生和發(fā)展主要受歐洲的影響，中國留學生赴歐洲學藝帶回來的并非歐洲傳統(tǒng)的嚴格的古典主義技法，而主要是在現(xiàn)代主義影響下的寫實風格，從形態(tài)上說，是中國傳統(tǒng)的審美觀念與近似表現(xiàn)的手法和寫實題材的結(jié)合，寫實題材當然包括人物、風景、靜物及歷史與現(xiàn)實的事件。1、以徐悲鴻、吳作人、嚴文梁、龐薰琴、倪怡德、呂斯百等人為一派。2、在俄羅斯和當時社會像是的影響下，美術(shù)創(chuàng)作成為政治的附庸。（馬訓班）“馬訓班”的全稱為“馬克西莫夫油畫訓練班”。1955年，新中國已投入經(jīng)濟建設(shè)高潮，當時黨和政府對文化建設(shè)十分重視，為在中國推廣油畫教育，從當時蘇聯(lián)的蘇里科夫美術(shù)學院請來了蘇聯(lián)功勛藝術(shù)家、斯大林文藝獎金獲得者馬克西莫夫教授（1913-1993），以中央美院為主干，在全國以推薦加考試的方法選拔了21個學生組成了這個培訓班。由馬克西莫夫教授執(zhí)教培訓。為期兩年，后人將這個培訓班簡稱“馬訓班”。

這個班畢業(yè)學生19人：馮法祀、侯一民、尚滬生、靳尚誼、陸國英、張文新、俞云階、詹建俊、高虹、諶北新、何孔德、秦征、任夢璋、王恤珠、魏傳義、袁浩、武德祖、王德威、于長拱、汪誠一、王流秋，翻譯佟景韓。黨和政府對這個培訓班十分重視，培訓班結(jié)業(yè)時，朱德委員長接見了全體學員和主要教職人員，這種規(guī)格在新中國成立至今是唯一一次。所以留下的這張合影照片也十分珍貴，它見證了新中國油畫教育的開端。3、1957年馬訓班的結(jié)束，中國現(xiàn)代油畫新階段的到來。秦征秦征(1924.11—)別名秦疏楷，河北行唐人。擅長油畫。1940年在河北平山縣任“青救會”宣傳部長，并從事木刻創(chuàng)作。1942年在晉察冀邊區(qū)群眾劇社任美術(shù)隊長，從事木刻及連環(huán)畫創(chuàng)作。1946年擔任隨軍記者。1947年任華北群眾劇社創(chuàng)作組組長。1949年在天津軍管會宣傳隊任創(chuàng)作員。1950年進中央美術(shù)學院學習，1955年在中央美院油畫訓練班學習。1960年在中國美術(shù)家協(xié)會天津分會工作。1973年起在天津美術(shù)學院任教。歷任中國美術(shù)家協(xié)會天津分會主席、天津美術(shù)學院教授、中國美協(xié)黨的臨時領(lǐng)導小組組長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席。作品有油畫《家》、《賀帥在1968年》、《鄉(xiāng)村教師》等。

家畫家沒有讓熟練的油畫技法吞噬個人的生活經(jīng)驗與生命體驗，相反，他能夠充分利用所掌握的技法來更有效地表達個人的情感。王流秋，浙江省油畫協(xié)會首任會長。祖籍廣東潮安，1919年11月生于泰國。1938年回國參加抗戰(zhàn)。1945年畢業(yè)于延安魯迅藝術(shù)文學院美術(shù)系。后到部隊從事美術(shù)工作。

曾任《江淮畫報》記者。1950年到中央美術(shù)學院華東分院任教，任繪畫系主任。1957年在中央美術(shù)學院馬克西莫夫油畫訓練班進修結(jié)業(yè)。1951年起到浙江美術(shù)學院任教。曾任中國美術(shù)家協(xié)會理事、浙江省油畫家協(xié)會會長，現(xiàn)為中國美術(shù)學院教授。

轉(zhuǎn)移王德威（1927-1984）

1927年生于上海。

幼年自學繪畫，1938年參加革命，曾在新安旅行團主編《兒童畫報》及《華中少年畫報》，并從事版畫、漫畫、宣傳畫創(chuàng)作。

1950年調(diào)中央美術(shù)學院華東分院擔任教學與研究工