瑪莎施瓦茨之景觀設(shè)計(jì)完整課件

11.4藝術(shù)的綜合—瑪莎.施瓦茨（MARTHA

SCHWARTZ1950—）的景觀設(shè)計(jì)

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施瓦茨出生于美國費(fèi)城，父母都是建筑師，具有俄裔猶太人血統(tǒng)，他們有五個(gè)女兒，都成長在藝術(shù)的氛圍之中，后來成為教師、建筑師或藝術(shù)家。作為五姐妹中的老大，施瓦茨從小學(xué)習(xí)藝術(shù)，會(huì)鋼琴、長笛兩種樂器，也學(xué)習(xí)芭蕾，她的理想就是成為一名藝術(shù)家。1973年，施瓦茨在密執(zhí)安大學(xué)藝術(shù)系獲得學(xué)士學(xué)位。那時(shí)他開始熟悉大地藝術(shù)，而且一直關(guān)注著它的發(fā)展。11.4藝術(shù)的綜合—瑪莎.施瓦茨（MARTHA

1974年，施瓦茨進(jìn)入密執(zhí)安大學(xué)景觀設(shè)計(jì)系學(xué)習(xí)，初衷是為了獲得創(chuàng)作大地藝術(shù)所需的一些工程知識(shí)。施瓦茨參加了SWA景觀設(shè)計(jì)公司在加州組織的暑假活動(dòng)，在那里她遇到了彼德.沃克?！氨说率堑谝粋€(gè)與我談到藝術(shù)與景觀聯(lián)系的人，于是我想，這也許是我可以做的事情?！痹诿軋?zhí)安大學(xué)和哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院學(xué)習(xí)后，她于1977年獲得碩士學(xué)位。然后進(jìn)入SWA公司，在沃克的手下工作。共同的興趣與追求，是她與年長18歲的沃克開始了浪漫的故事，不久就建立了家庭。21974年，施瓦茨進(jìn)入密執(zhí)安大學(xué)景觀設(shè)

在1983—1989年這段時(shí)間里，他們常一起合作，設(shè)計(jì)思想往往交融在一起。但是兩個(gè)設(shè)計(jì)師也經(jīng)常處于競爭的狀況，在某些時(shí)期，施瓦茨的奇特的園林受媒體關(guān)注的程度甚至超過了沃克的作品。為了各自事業(yè)的更好的發(fā)展，施瓦茨在1990年建立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所。施瓦茨曾經(jīng)學(xué)習(xí)了10年藝術(shù)，后來轉(zhuǎn)向景觀設(shè)計(jì)。由于對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和藝術(shù)家的熟悉，他從藝術(shù)中獲得更多的靈感，因此與多數(shù)景觀設(shè)計(jì)師相比，作為景觀設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家雙重身份的施瓦茨，作品更為大膽。3在1983—1989年這段時(shí)間里，他們

施瓦茨作品的魅力在于設(shè)計(jì)的多元性。她深深地受到極簡主義和大地藝術(shù)的影響。與沃克一樣，她曾研究賈德、莫里斯、安德拉等極簡藝術(shù)家如何用最少的材料和形式來創(chuàng)造藝術(shù)品和他們?nèi)绾螌⒁粋€(gè)思想削減到其最本質(zhì)的部分并以最簡潔的要素表現(xiàn)出來的方法。同時(shí)極簡藝術(shù)家以很少的材料和變化來控制大尺度空間的能力也對(duì)她有很大的啟發(fā)。

4施瓦茨作品的魅力在于設(shè)計(jì)的多元性。她深深地受到極

她反對(duì)在都市環(huán)境中風(fēng)景式的景觀。她的主要興趣在于探索幾何形式和它們彼此之間的神秘關(guān)系上。在她的設(shè)計(jì)中，大量運(yùn)用直線、網(wǎng)格和一些純幾何形體，如圓、橢圓、方等，具有強(qiáng)烈的秩序感。有些平面構(gòu)圖系列化，在形式上與極簡主義具有相似的基礎(chǔ)，又很容易融入城市的大環(huán)境中。施瓦茨的許多作品包含臨時(shí)性的景觀或部分使用臨時(shí)性的構(gòu)件，又體現(xiàn)了過程藝術(shù)和大地藝術(shù)對(duì)她的影響。5她反對(duì)在都市環(huán)境中風(fēng)景式的景觀。她的主要興趣在于

施瓦茨還受到波普藝術(shù)的影響。他的許多作品常常是日常用品和普通材料的集合。歷史上的造園材料，如石、植物、水體被她以塑料、玻璃、陶土罐、五彩的碎石、瓦片，人工草坪，有時(shí)甚至是一些不經(jīng)久的面包等人們熟悉的日常品所替，對(duì)材料的選擇充滿波普的趣味，造價(jià)也相對(duì)低廉得多。施瓦茨認(rèn)為，傳統(tǒng)的景觀中，人們對(duì)于技術(shù)和材料賦予了太多的重視，而缺少對(duì)于作品概念方面的關(guān)注和興趣。施瓦茨的許多作品選擇非常絢麗強(qiáng)烈的色彩，接近大眾，具有通俗的觀賞性。

6施瓦茨還受到波普藝術(shù)的影響。他的許多作品常常是日波普藝術(shù)

一種西方現(xiàn)代美術(shù)思潮。20世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國，50年代中期鼎盛于美國。是一個(gè)探討通俗文化與藝術(shù)之間關(guān)連的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。波普藝術(shù)試圖推翻抽象藝術(shù)并轉(zhuǎn)向符號(hào)，商標(biāo)等具象的大眾文化主題。波普藝術(shù)同時(shí)也是一些諷刺，市儈貪婪本性的沿伸。簡單來說，波普藝術(shù)是當(dāng)今較底層藝術(shù)市場的前身。波普藝術(shù)家大量復(fù)制印刷的藝術(shù)品造成了相當(dāng)多評(píng)論。早期某些波普藝術(shù)家力爭博物館典藏或贊助的機(jī)會(huì)。并使用很多廉價(jià)顏料創(chuàng)作，作品不久之后就無法保存。這也引起一些爭議。波普藝術(shù)特殊的地方在于它對(duì)于流行時(shí)尚有相當(dāng)特別而且長久的影響力。77

從本質(zhì)上說，施瓦茨更是一位后現(xiàn)代主義者，它的作品表達(dá)了對(duì)現(xiàn)代主義的繼承與批判。施瓦茨批評(píng)現(xiàn)代主義的景觀思想，她認(rèn)為，現(xiàn)代主義的建筑師們對(duì)建筑外部的公共空間的設(shè)計(jì)并不感興趣，他們排斥那些有明顯的形式的景觀，因?yàn)檫@樣的景觀會(huì)與建筑產(chǎn)生競爭。她贊賞現(xiàn)代主義的社會(huì)觀念，即優(yōu)秀的設(shè)計(jì)必須能為所有的階層所享用。8從本質(zhì)上說，施瓦茨更是一位后現(xiàn)代主義者，它的作品表

自70年代以來，施瓦茨完成了從私家花園到城市景觀的大量設(shè)計(jì)，引起了廣泛關(guān)注，并且和一些著名的建筑師如菲利普.約翰遜、磯崎新等合作，在世界范圍都有較大的影響。9自70年代以來，施瓦茨完成了從私家花園到城市景1、面包圈花園（1978）

在40cm高的內(nèi)外黃楊籬方塊之間，施瓦茨布置了一條75cm寬的紫色卵石帶，其上網(wǎng)格狀安放了96個(gè)經(jīng)過防腐處理的面包圈。在內(nèi)側(cè)方型樹籬里面，種植了30株紫色藿香用以搭配卵石帶，兩棵紫杉和日本槭是花園的背景。101、面包圈花園（1978）在40cm高的內(nèi)11

面包圈是一種廉價(jià)的、易維護(hù)的、不需要陽光的材料，經(jīng)過海焦油涂抹之后他還具有防水的特性，同時(shí)它又富有家庭的親情。她用這種她丈夫最喜愛的食品作為對(duì)他一周工作歸來的歡迎。這個(gè)花園正位于SWA公司波士頓事務(wù)所的前面，在這個(gè)以模范和優(yōu)秀設(shè)計(jì)著稱的景觀設(shè)計(jì)公司的面前，施瓦茨以自己的方式對(duì)景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)行業(yè)的準(zhǔn)則提出了挑戰(zhàn)。面包圈花園在力圖幽默、詼諧的同時(shí)，也保持藝術(shù)的嚴(yán)肅。11面包圈是一種廉價(jià)的、易維護(hù)的、不需要陽光的材料，122、金縣監(jiān)獄庭院（1987）

用混凝土和陶瓷鋪砌的廣場花園提供了一個(gè)活潑的、低維護(hù)的見面場所。廣場表面鋪上了碎瓷磚；各種供孩子們玩耍的雕塑般的造型物象征了綠籬、整形修剪的樹木、花壇和一個(gè)噴泉。122、金縣監(jiān)獄庭院（1987）用混凝土和陶13

廣場后面建筑物的墻上一幅陶瓷壁畫暗示了開放的空間；簡單的拱門代表一扇園門,意味著一個(gè)出口。圓形的“水元素”和曲折的“噴泉”13廣場后面建筑物的墻上一幅陶瓷壁畫暗示了開放的空間裝飾性的“樹形座椅”和裝飾性的半球形14

方案著重考慮了地平面并淡化了建筑物的超大體量。造型物的顏色和比例給冷峻的空間帶來了舒適，深色、小巧的幾何形的雕塑與淺色的地面形成對(duì)比；“整形修剪”的形式提供了坐憩的地方。裝飾性的“樹形座椅”和裝飾性的半球形14方案15

碎瓷片和暴露的骨料成條紋狀地貼于表面。

這一作品在典型的后現(xiàn)代手法的同時(shí)，仿佛又有超現(xiàn)實(shí)主義的色彩。15碎瓷片和暴露的骨料成條紋狀地貼于表面。3、里約購物中心（1988）16

是施瓦茨最具影響的作品之一。購物中心建筑為兩層，建筑呈U字形布局，朝向建筑的一面開敞，底層的庭院比街道低3m。建筑是鋼結(jié)構(gòu)的，運(yùn)用了藍(lán)、紅、黑、白等鮮明的色彩，具有很強(qiáng)的工業(yè)味。施瓦茨將長條形的庭院分為三段。3、里約購物中心（1988）16是施瓦茨最具17

前1/3是連接街道與庭院的由草地帶和礫石帶間隔鋪裝的坡地，高10m的鋼球架構(gòu)成的球體放置在斜坡的下部，作為庭院中的視覺中心，劃分著街道和庭院不同的空間，也成為從街道看庭院的主要景物，將行人的視線引入庭院。這個(gè)球體原來設(shè)計(jì)成常春藤的攀爬架，底部還有為植物生長設(shè)計(jì)的噴霧裝置，后來不知什么原因沒有實(shí)現(xiàn)，只有構(gòu)架本身，這倒也加強(qiáng)了庭院的工業(yè)化色彩。亞特蘭大市里約購物中心17前1/3是連接街道與庭院的由草地帶和礫石帶間隔鋪18亞特蘭大市里約購物中心

院子中央的1/3是水池，黑色的池底上用光纖條劃出一些等距的白色平行線，光纖條在夜晚可放出條狀的光芒。一個(gè)黑白相間的步行橋與水池斜交著，漂浮于水面之上，連接水池兩側(cè)建筑一層的回廊。步橋上方一座黑色螺旋柱支撐的紅色天橋以反方向與水池斜交，聯(lián)系建筑的二層內(nèi)廊。18亞特蘭大市里約購物中心院子中央的1/3是19

后面的1/3是屋頂覆蓋下的斜置于水池之上的方形咖啡平臺(tái)，平臺(tái)鋪裝的圖案有強(qiáng)烈的構(gòu)成效果，色彩也非常大膽。19后面的1/3是屋頂覆蓋下的斜置于水池之上的方形咖20

最引起爭議的是施瓦茨在整個(gè)庭院中呈陣列放置了300多個(gè)鍍金的青蛙，有的在斜坡草地或礫石上，有的漂浮在水面上，這些青蛙的面部都對(duì)著坡地上的鋼網(wǎng)架球，好像在表示著尊敬。據(jù)說，青蛙的造型來自于凡爾賽花園中的托拉娜噴泉。

這個(gè)設(shè)計(jì)以理性的幾何形狀如方形、矩形和圓形組織構(gòu)圖，互相錯(cuò)位重疊，用夸張的色彩、冰冷的材料創(chuàng)造出歡快而奇特的視覺環(huán)境，雖然其怪異的風(fēng)格不易理解，但是與購物中心的建筑風(fēng)格倒也十分和宜。20最引起爭議的是施瓦茨在整個(gè)庭院中呈陣列放置了30214、加州科莫斯城堡（1991）施瓦茨將所有的建筑圍繞一個(gè)中心廣場布置，廣場成為每一棟建筑的前庭，停車場布置在建筑的外圍。

原為橡膠和汽車輪胎廠，后改為辦公、購物和旅館設(shè)施，但留下了原有建筑的外墻作為沿街的立面。214、加州科莫斯城堡（1991）施瓦茨將所有的建筑圍繞一個(gè)22

在中心廣場用250株椰棗種植在由草地、灰色和橙色的混凝土磚鋪裝的矩形網(wǎng)格地坪上，形成壯觀的林蔭道。22在中心廣場用250株椰棗種植在由草地、灰色和橙色23232424255、邁阿密國際機(jī)場的隔音墻(1996)

隔音墻長1.6km長，用于隔離機(jī)場和相鄰的社區(qū)。為了避免從北面的社區(qū)看隔音墻成為一座冰冷的死墻，需要加以裝飾，但朝向的問題使得采用涂色或浮雕的做法都很難友好的效果。曲線的墻體頂部與地形變化呼應(yīng)，隔音墻與地形一起起伏。255、邁阿密國際機(jī)場的隔音墻(1996)

隔音墻26

施瓦茨產(chǎn)生了“用陽光激活墻體的想法”，于是在墻上鑿出許多大小相同的圓洞，洞的布置方式依墻體位置的不同而有所不同，在每個(gè)洞上都鑲上五顏六色的彩色玻璃，在陽光的照射下閃現(xiàn)出圓圓的彩色光環(huán)，使隔音墻充滿生機(jī)。26施瓦茨產(chǎn)生了“用陽光激活墻體的想法”，于272728

混凝土墻面印有模板的豎向條紋，富有肌理的變化。28混凝土墻面印有模板的豎向條紋，富有肌理的29293030316、紐約亞克博.亞維茨廣場（1996）

廣場面積約3700余平方米，位于一個(gè)地下車庫和一些地下服務(wù)設(shè)施的上面，主要用于附近辦公樓中工作人員的午間休息。316、紐約亞克博.亞維茨廣場（1996）

廣32

施瓦茨認(rèn)為需要加入運(yùn)動(dòng)和色彩使之生動(dòng)。他精心選擇了設(shè)計(jì)要素：長椅、街燈、鋪地、欄桿等等，以法國巴洛克園林的大花壇為創(chuàng)作原型，用不同尋常的手法來再現(xiàn)這些傳統(tǒng)的景觀要素。施瓦茨用綠色木制長椅圍繞著廣場上6個(gè)圓球狀的草丘卷曲、舞動(dòng)，產(chǎn)生了類似摩紋花壇的渦卷的圖案。不過在這里，彎曲的長椅替代了修剪的綠籬，球形的草丘代替了黃楊球。32施瓦茨認(rèn)為需要加入運(yùn)動(dòng)和色彩使之生動(dòng)。紐約亞克博.亞維茨廣場33座椅形成內(nèi)向和外向兩種不同的休息環(huán)境，適合不同的人群。紐約亞克博.亞維茨廣場33座椅形成內(nèi)向和外向兩種不同的休紐約亞克博.亞維茨廣場34

草丘的頂部有霧狀噴泉，為夏季炎熱的廣場帶來絲絲涼意。廣場尺度親切，為行人和附近的職員提供了大量休息的地方，深得公眾的喜愛。紐約亞克博.亞維茨廣場34草丘的頂部有霧狀357、聯(lián)邦法院廣場（1998）

設(shè)計(jì)將建筑立面上有代表性的豎向線條延伸至整個(gè)廣場的平面中來，以取得與建筑的協(xié)調(diào)關(guān)系。在入口通道的兩側(cè)，一些與線條成30度夾角的不同高度和大小的水滴形綠色草丘從廣場中隆起。357、聯(lián)邦法院廣場（1998）設(shè)計(jì)將建筑立3636明尼阿波利斯市聯(lián)邦法院大樓前廣場37

土丘和原木代表了明尼阿波利斯的文化和自然史，它們被用來作為廣場的標(biāo)志性和雕塑性元素，既象征了自然景觀又代表了人們對(duì)其主觀性的改造。明尼阿波利斯市聯(lián)邦法院大樓前廣場37土丘和原38

草丘是這個(gè)設(shè)計(jì)中最吸引人的要素，它的形狀源于本地區(qū)的一種特殊地形“drumlin”——萬年前冰川消退后的產(chǎn)物。38草丘是這個(gè)設(shè)計(jì)中最吸引人的要素，它的形狀39

由于廣場的地下是一個(gè)停車場，受承重力的限制，草丘上只種植了一種當(dāng)?shù)剜l(xiāng)土的小型松樹。平行于這些草丘，平躺著一些粗壯的原木，被分成幾段，作為坐凳，也代表著這個(gè)地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基礎(chǔ)——木材。39由于廣場的地下是一個(gè)停車場，受承重力的限明尼阿波利斯市聯(lián)邦法院大樓前廣場40

這個(gè)廣場具有明顯的極簡主義和大地藝術(shù)的特征，在明尼阿波利斯市以直線、方格為特征的城市景觀中，它的景觀極具個(gè)性?！皠?chuàng)造一個(gè)標(biāo)志，一段記憶，一個(gè)場所”。她的設(shè)計(jì)是要提供一個(gè)引人注目的、可識(shí)別的景觀以吸引這個(gè)城市的居民，使他們在忙碌的路邊能夠駐足小憩，并留下記憶。明尼阿波利斯市聯(lián)邦法院大樓前廣場40這個(gè)廣場41

施瓦茨的創(chuàng)新精神也得到了歐洲人的贊賞，她被邀請(qǐng)去歐洲講學(xué)。但是與沃克相比，施瓦茨因其作品突出的個(gè)性，在歐洲這樣傳統(tǒng)的地方卻很難有實(shí)踐的機(jī)會(huì)。

英國曼徹斯特城交易所廣場是她在歐洲為數(shù)極少的作品中的一件。41施瓦茨的創(chuàng)新精神也得到了歐洲人的贊賞，她平面圖428、曼徹斯特城交易所廣場

曼徹斯特城是英國重要的工業(yè)城市，EDAW公司在城市規(guī)劃中對(duì)交易所廣場的定位是：“公眾領(lǐng)域的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)”，需要“一個(gè)令人驚奇的標(biāo)志性設(shè)計(jì)”?！斑\(yùn)動(dòng)”是施瓦茨這個(gè)作品的重要特征。平面圖428、曼徹斯特城交易所廣場曼徹斯特城是英國重曼徹斯特城交易所廣場鳥瞰43

施瓦茨將其視為城市家具的一個(gè)重要組成部分，使廣場“像一個(gè)起居室，人們可以在這里自在地活動(dòng)?！?/p>

在廣場的北部最低部位，一條弧形的溪流順應(yīng)了街道的曲線，里面填滿著石塊，使人聯(lián)想到這里曾經(jīng)有過的運(yùn)河。曼徹斯特城交易所廣場鳥瞰43曼徹斯特城交易所廣場上的矮墻座椅44

被矮墻坐凳界定的彎道，將廣場的高差統(tǒng)一在一個(gè)界面上。這些彎道具有橋的連接功能，同時(shí)也是一個(gè)劇場。曼徹斯特城交易所廣場上的矮墻座椅44被矮墻坐45曼徹斯特城交易所廣場上由火車輪制成的藍(lán)色平板

在廣場的南部，線形排列的“鐵路”線上，放置了由火車輪支撐的藍(lán)色平板，既是活動(dòng)雕塑，又是可以在“鐵路”上滑行的座椅。還在廣場的南部設(shè)計(jì)了八棵10m高的由鋼鑄樹干和染色葉片構(gòu)成的人造棕櫚，這些棕櫚將提供“一種異質(zhì)的介入，暗示在這個(gè)世界上任何事情都可能發(fā)生?！?5曼徹斯特城交易所廣場上由火車輪制成的藍(lán)色平板

但是，交易所廣場在建造過程中引起了很多爭議，甲方提前解除了設(shè)計(jì)合同，一些細(xì)節(jié)在施工中也被刪節(jié)。已經(jīng)安置在廣場上的火車輪支撐的藍(lán)色平板被撤除，而人造棕櫚樹根本就沒有出現(xiàn)。2001年，缺少了很多細(xì)節(jié)的廣場建成了，但激烈的爭論還在持續(xù)?？磥恚坝^是無法離開它所依托的社會(huì)和文化的。歐洲與美國畢竟不同，雖然施瓦茨的這項(xiàng)設(shè)計(jì)與她在美國的作品相比，已經(jīng)謹(jǐn)慎了很多，但是仍然讓不少英國人難以接受。46但是，交易所廣場在建造過程中引起了很多爭議，甲方提前

盡管施瓦茨和沃克都致力于景觀和藝術(shù)的結(jié)合，但在外界看來，施瓦茨的作品常常是沃克作品的對(duì)應(yīng)物：沃克熱衷于極簡，作品非常純凈，施瓦茨則更傾向于波普，作品有各種藝術(shù)混合的特征；沃克喜歡用精致而昂貴的材料，追求作品的精美、永恒和神秘的氣氛，施瓦茨多用普通材料，造價(jià)也相對(duì)低廉得多；沃克的色彩簡單柔和，施瓦茨的色彩豐富絢麗；

植物在沃克的作品中是重要的要素，而在施瓦茨的許多作品中則是次要的東西，她有時(shí)甚至用塑料植物代替自然植物。47盡管施瓦茨和沃克都致力于景觀和藝術(shù)的結(jié)合，但

沃克曾這樣評(píng)價(jià)自己的妻子：瑪莎一只腳踏在藝術(shù)界，一只腳踏在景觀界，盡管哪一方都不接受她，但她還在不斷地堅(jiān)持、不斷地奮斗。施瓦茨引起廣泛爭議的重要原因，在于她不僅挑戰(zhàn)景觀設(shè)計(jì)的準(zhǔn)則，也挑戰(zhàn)景觀的定義。她的作品都不是作為建筑或環(huán)境的背景，而是要表達(dá)藝術(shù)的思想和形式。她的風(fēng)格是難以預(yù)料、也難以歸納的。施瓦茨的設(shè)計(jì)不斷變化，作品具有自由和非常規(guī)的特點(diǎn)。

48沃克曾這樣評(píng)價(jià)自己的妻子：瑪莎一只腳

幾乎施瓦茨的每一個(gè)作品都有著強(qiáng)勁的視覺沖擊力，令人難忘。她的作品和她對(duì)景觀的理解及表現(xiàn)的手法都給人以啟迪。

施瓦茨認(rèn)為，并非所有的藝術(shù)作品和景觀設(shè)計(jì)都必須成為永恒的杰作，重要的是通過疑質(zhì)和挑戰(zhàn)已建立的觀點(diǎn)和立場，導(dǎo)致原有思想的自我反省和自我批判，最終促進(jìn)藝術(shù)和設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展。49幾乎施瓦茨的每一個(gè)作品都有著強(qiáng)勁的視覺沖擊力，令11.5藝術(shù)與科學(xué)的綜合—哈格里夫斯（GEORGEHARGREAVES）的景觀設(shè)計(jì)50哈格里夫斯（GeorgeHargreaves）出生于1952年。幼年輾轉(zhuǎn)生活于亞特蘭大、休斯頓、納什維爾和俄克拉荷馬城和伊利諾斯州的弗農(nóng)山區(qū)等地。他曾經(jīng)在南伊利諾斯大學(xué)學(xué)習(xí)一年，在此期間的旅行中，他曾身臨落基山國家公園的Flattop峰峰頂，四周的峰巒、初夏的積雪和沉靜的湖面讓他深深感動(dòng)——“在和自然融為一體的過程中興奮到恐懼的邊緣?！盙eorgeHargreaves后來說:“我對(duì)于自人體和意識(shí)的融為一體的感受和經(jīng)歷，是從這里開始的?！?/p>

11.5藝術(shù)與科學(xué)的綜合—哈格里夫斯（GEORGEHAR在一位任教于佐治亞州大學(xué)林業(yè)學(xué)院的叔父的指引下，GeorgeHargreaves隨后進(jìn)入了佐治亞大學(xué)環(huán)境設(shè)計(jì)學(xué)院，開始學(xué)習(xí)景觀設(shè)計(jì)學(xué)。1977年他獲得風(fēng)景園林學(xué)士學(xué)位（BLA），隨后進(jìn)入哈佛設(shè)計(jì)研究生院，于1979年獲得風(fēng)景園林碩士學(xué)位（MLA）。在他就學(xué)期間，就以出眾的才華引起了諸多風(fēng)景園林大師廣泛的注意。畢業(yè)后，他追隨他的老師——PeterWalker，加入由其創(chuàng)辦的著名的SWA事務(wù)所，兩年后即擔(dān)任主任設(shè)計(jì)師，并曾經(jīng)在英格蘭的Cheshire設(shè)計(jì)集團(tuán)短暫工作。1983年，他正式創(chuàng)辦自己的事務(wù)所HargreavesAssociates，開始了風(fēng)景園林創(chuàng)作的新嘗試。20年來，他屢屢獲得美國風(fēng)景園林師協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)在內(nèi)的各類國內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)，共計(jì)有數(shù)百項(xiàng)之多。1986年，他接受哈佛設(shè)計(jì)學(xué)院聘任，開始擔(dān)任風(fēng)景園林系PeterLouisHornbeck教授，并于1996年開始擔(dān)任系主任一職至今，此外他還先后在賓夕法尼亞大學(xué)、哈佛大學(xué)、維吉尼亞大學(xué)、伊利諾斯大學(xué)等多處著名大學(xué)任客座教授，成為名副其實(shí)的世紀(jì)之交世界風(fēng)景園林設(shè)計(jì)界教父級(jí)人物。

51在一位任教于佐治亞州大學(xué)林業(yè)學(xué)院的叔父的指引下，George

521、加州納帕山谷中匝普別墅（1986）建筑位于山頂，周圍的地面緩緩下降，外圍是葡萄園和森林。以5層的塔樓建筑為中心，呈同心圓形狀種植了兩種高矮和顏色都不同的多年生的鄉(xiāng)土草種，圓圈逐漸展開成蛇狀，一直到入口的轉(zhuǎn)角處。521、加州納帕山谷中匝普別墅（1986）建筑2、加州圣.何塞市中心的廣場(1988)53該園位于加州圣·何塞市市中心，占地3．5英畝(約1．4hm2)。這里既是人們?nèi)粘Ｐ蓍e的場所，也是節(jié)日舉行慶祝集會(huì)和演出活動(dòng)的舞臺(tái)，公園的周邊為藝術(shù)博物館、旅館、會(huì)議中心和商務(wù)辦公樓。在這個(gè)狹長的基地上，哈格里夫斯以斜交的直線道路系統(tǒng)為框架．以月牙形的坡地花境和1／4圓的動(dòng)態(tài)旱地噴泉廣場為中心。呈方格網(wǎng)狀排列的22個(gè)動(dòng)態(tài)噴泉隱喻了圣·何塞市的氣候、地質(zhì)、文化和歷史。加州圣.何塞市中心的廣場公園上的噴泉在早上噴出的霧靄2、加州圣.何塞市中心的廣場(1988)53該園位于加州圣54晨曦中飄渺的霧泉呼應(yīng)于舊金山海灣的晨霧，隨著時(shí)光的推移，霧泉轉(zhuǎn)變成不斷升高的噴泉．象征著當(dāng)年生活在這里的印第安人挖掘的自流井；當(dāng)夜幕降臨之時(shí)，噴泉與地?zé)艚幌噍x映，如同燦爛的星光，表達(dá)了硅谷地區(qū)由農(nóng)業(yè)轉(zhuǎn)向高科技產(chǎn)業(yè)的繁榮景象。此外園中維多利亞式的庭園燈暗示了該城300年的歷史。園中的果園則又讓人聯(lián)想到這里曾纖址水果盛產(chǎn)地。

加州圣.何塞市中心的廣場公園54晨曦中飄渺的霧泉呼應(yīng)于舊金山海灣的晨霧，隨3、加州帕羅.奧托市拜斯比公園(1991)

哈格里大斯非常關(guān)注廢棄地的利用，在加州帕羅·奧托市(PaloAlto)，他化腐朽為神奇，將一個(gè)占地30英畝(約12．14hm2)的垃圾填埋場變成了一個(gè)特色鮮明的濱水公園。在覆土層很簿的垃圾山上，他小心翼翼地進(jìn)行地形塑造，在山谷處開辟大地之門，在山坡處則用土丘群隱喻當(dāng)年印第安人漁獵時(shí)就地填起的貝殼堆。

55土丘群和遠(yuǎn)處的海灣沼澤3、加州帕羅.奧托市拜斯比公園(1991)

曲折于山上的自行車道由破碎的貝殼鋪成。觀鳥臺(tái)隨山就勢而筑，掩映于哈格里夫斯選擇的野草叢中。由高速公路的隔離墩形成的V形臂章序列，成為公園附近機(jī)場跑道的延伸。56混凝土路障形成的序列是附近機(jī)場跑道的延伸曲折于山上的自行車道由破碎的貝殼鋪成。觀鳥臺(tái)隨山就勢而筑，掩這里最引人注目的是電線桿場，電線桿頂部形成的虛的斜平面與土山上起伏的實(shí)的曲面形成了很強(qiáng)烈的場所感。這里長明的沼氣火焰時(shí)刻提醒人們基地的歷史，從而給人們以無限的遐想?？傊?，這是一個(gè)值得人們用心去體驗(yàn)的休閑公園。57大地之門與木桿排列這里最引人注目的是電線桿場，電線桿頂部形成的虛的斜平面與土山4、加州舊金山附近的燭臺(tái)角文化公園（1985）沐浴海風(fēng)，體驗(yàn)驚濤駭浪，這是燭臺(tái)角文化公園給人的最深切的感受。哈格里夫斯在這里導(dǎo)演了一曲風(fēng)與水的交響樂。該園位于美國加州舊金山市的海灣，背靠燭臺(tái)體育館，占地18英畝(約7.3hm2)，基地原為城市的碎石堆積場。在基地的常年主導(dǎo)風(fēng)向上，哈格里夫斯設(shè)置了數(shù)排彎曲的人工風(fēng)障山，并在最里側(cè)的風(fēng)障山上開啟了風(fēng)門，作為公園的主入口。同時(shí)，又將迎接海潮的兩條人工水灣深入園中腹地?！皍“形園路的兩個(gè)臨水端點(diǎn)辟為觀景臺(tái)。整個(gè)公園樸實(shí)天華，但又耐人尋味。顯然，這個(gè)公園的建成，為我們擴(kuò)大了景觀美學(xué)的范疇，提供了新的體驗(yàn)自然的方式。

584、加州舊金山附近的燭臺(tái)角文化公園（1985）59595、加州薩克拉門河谷的綠景園60位于加州薩克拉門河谷的綠景園，經(jīng)過哈格里夫斯的規(guī)劃將一個(gè)19世紀(jì)的采礦場變成了13公頃的公司園區(qū)。5、加州薩克拉門河谷的綠景園60位于加州薩克拉門河谷的綠景園6、圣.何塞市瓜達(dá)魯普河公園（1988）該園是沿穿越圣·何塞市市中心長達(dá)4．8km的哥德魯普河改建的。由于常遭受洪水侵襲，美國工兵原準(zhǔn)備沿該河修建一條防洪堤，但圣·何塞市政府則希望通過整治這個(gè)河道，來帶動(dòng)河道兩岸土地的開發(fā)和利用，并在此建設(shè)一個(gè)供人們休閑、娛樂的公共活動(dòng)空間，于是由哈格里夫斯教授為首的一個(gè)集風(fēng)景園林，水利市政、結(jié)構(gòu)、地質(zhì)專家等組成的設(shè)計(jì)小組，提出了一個(gè)全方位的濱河公園修建方案，將防洪功能與公園功能完美地給合起來。該公園系統(tǒng)分為上下兩層，下層為泄洪道，上層則為濱河散步道和野生動(dòng)物保護(hù)地，并連接著其周圍新的市政建筑、住宅和商業(yè)開發(fā)區(qū)。同時(shí)還保留了一點(diǎn)早期的自然狀態(tài)的河堤。該設(shè)計(jì)最為引入注目的是河岸波浪狀起伏的地形，不僅暗示了水的活力和流動(dòng)性，而且還有利于在泄洪時(shí)，減慢水流的速度。

616、圣.何塞市瓜達(dá)魯普河公園（1988）該園626263637、路易斯維爾市河濱公園647、路易斯維爾市河濱公園6465658、里斯本市濱水公園66這個(gè)公園是與1998年里斯本國際博覽會(huì)相關(guān)的一個(gè)環(huán)境項(xiàng)目。公園占地約64公頃，包含一個(gè)污水處理設(shè)施。同樣這個(gè)公園也面對(duì)著諸如垃圾和港口疏浚的廢棄物的處理等。哈格里夫斯建議用這些廢物進(jìn)行地形的塑造，使這個(gè)平坦的地區(qū)產(chǎn)生隆起的變化，創(chuàng)造一種有力度的地形形式。8、里斯本市濱水公園66這個(gè)公園是與1998年里斯本國際博覽里斯本市濱水公園效果圖67里斯本市濱水公園效果圖679、2000年悉尼奧運(yùn)會(huì)公共區(qū)域環(huán)境設(shè)計(jì)

位于和姆布什海灣(Homebush)的2000年悉尼奧運(yùn)會(huì)公共區(qū)域的總體概念設(shè)計(jì)和景觀設(shè)計(jì)是由哈格里夫斯設(shè)計(jì)事務(wù)所承擔(dān)的。該區(qū)域不僅是奧運(yùn)會(huì)期間人們交流的主要場所，而且也是悉尼市在新千年新的中心。此外哈格里夫斯教授在這里還成功地設(shè)計(jì)了奧林匹克廣場，這是一個(gè)歡迎來自界各地的游人、運(yùn)動(dòng)員和觀眾的場所，也是澳大利亞最大的交流廣場，它占地9．5hm2，可以同時(shí)容納30萬人。該廣場地面微微傾斜以便將其周圍的紀(jì)念性建筑納入到場所中來，由歷史淵源和場所特定網(wǎng)格所組成的鋪地圖案、以紅色和赭石色體現(xiàn)了澳洲大地景觀的色彩特性廣場邊緣的一系列大型燈架，強(qiáng)化了廣場的特征。此外，由成行樹木組成“綠色手指”將城市中心與其周邊的公園相聯(lián)系。在這里令人注目的水景有兩處，一個(gè)是位于廣場高處的“無花果林”噴泉，3m高彩虹般的噴泉將歷史和現(xiàn)實(shí)的感受融合在一起；另一處則是在廣場低處的紅樹林濕地的“北部水景濕地“噴泉，這個(gè)大型的12m的弧形噴泉群，再現(xiàn)了水的動(dòng)力之美．蔚為壯觀，令人心動(dòng)。

689、2000年悉尼奧運(yùn)會(huì)公共區(qū)域環(huán)境設(shè)計(jì)

位于和姆696970奧林匹克大道無花果林噴泉70奧林匹克大道無花果林噴泉71北部濕地噴泉景觀71北部濕地噴泉景觀10、辛辛納提大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)中心的環(huán)境72一系列蜿蜒流動(dòng)的草地土丘好像是從建筑師艾森曼設(shè)計(jì)的扭曲的解構(gòu)主義建筑中爬出來的一樣，創(chuàng)造出神秘的形狀和變幻的影子。10、辛辛納提大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)中心的環(huán)境72一系列蜿蜒流動(dòng)的草辛辛納提大學(xué)中心綠地73辛辛納提大學(xué)中心綠地73辛辛納提大學(xué)SIGMASIGMA劇場74辛辛納提大學(xué)SIGMASIGMA劇場74哈格里夫斯的設(shè)計(jì)表達(dá)了他獨(dú)特的設(shè)計(jì)哲學(xué)。他認(rèn)為，設(shè)計(jì)就是要在基址上建立一個(gè)舞臺(tái)，在這個(gè)舞臺(tái)上讓自然要素與人產(chǎn)生互動(dòng)作用，他稱之為“環(huán)境劇場”。在那里人類與大地、風(fēng)和水相互交融，這樣就導(dǎo)致了一種自然的景觀。然而，這種景觀看上去并不是自然的，用非自然的形式表達(dá)人與自然的交融，這與許多大地藝術(shù)的思想如出一轍。同時(shí)，他的設(shè)計(jì)還滲透著對(duì)基地和城市歷史與環(huán)境的多重隱喻，體現(xiàn)了文脈的延續(xù)。75哈格里夫斯的設(shè)計(jì)表達(dá)了他獨(dú)特的設(shè)計(jì)哲學(xué)。他認(rèn)為哈格里夫斯的設(shè)計(jì)結(jié)合了許多生態(tài)主義的原則，但又不同于一般的生態(tài)規(guī)劃的方法，如自然生態(tài)系統(tǒng)的保護(hù)與恢復(fù)等。他認(rèn)為生態(tài)主義不應(yīng)忽視文化和人類生活的需要，人造的景觀永遠(yuǎn)不可能是真正自然的，景觀設(shè)計(jì)不僅要符合生態(tài)原則，還應(yīng)當(dāng)考慮文化的延續(xù)和藝術(shù)的形式。他常常通過科學(xué)的生態(tài)過程分析，得出合理而又夸張的地表形式和植物布置，再突出了藝術(shù)性的同時(shí)，也遵循了生態(tài)原則。例如他分析河流對(duì)河岸的侵蝕，概括出樹枝狀的溝壑系統(tǒng)，以此為原形創(chuàng)作了雕塑化的地形，運(yùn)用到水濱環(huán)境中，表達(dá)水的流動(dòng)性，既產(chǎn)生了富有戲劇性的藝術(shù)效果，同時(shí)從理論和實(shí)踐上來看，也是減少水流侵蝕的一種措施。76哈格里夫斯的設(shè)計(jì)結(jié)合了許多生態(tài)主義的原則，但又不11.6人類與自然共生的舞臺(tái)——荷蘭景觀設(shè)計(jì)師高伊策的設(shè)計(jì)作品高伊策1979～1987年在荷蘭Wageningen農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)習(xí)景觀設(shè)計(jì)，獲得碩士學(xué)位。學(xué)習(xí)期間，他對(duì)建筑學(xué)有著濃厚的興趣，特別欣賞俄國的構(gòu)成派藝術(shù)家的作品。

1987年，高伊策畢業(yè)以后，與貝克(P.vanBeek)合作，在鹿特丹的碼頭上創(chuàng)辦了自己的事務(wù)所。高伊策喜歡通俗文化，碼頭的氣氛正是充分展現(xiàn)這種文化特征的理想場所，碼頭的場景也更能激勵(lì)他的創(chuàng)作靈感。在荷蘭，西8度是主導(dǎo)風(fēng)向，高伊策把事務(wù)所命名為West8(西8)，以此象征能夠吹遍荷蘭大陸的力量。從事務(wù)所的名稱上可以看出高伊策的遠(yuǎn)大志向。

7711.6人類與自然共生的舞臺(tái)——荷蘭景觀設(shè)計(jì)師高伊策的設(shè)計(jì)事務(wù)所在成立之初就力圖模糊景觀設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃和建筑設(shè)計(jì)之間存在已久的人為的界限，否認(rèn)工程和設(shè)計(jì)之間的區(qū)別。他們通過自己的作品，對(duì)人們頭腦中的一些固有觀念提出挑戰(zhàn)，如人與自然、城市和自然、人類和生態(tài)、技術(shù)和自然之間往往被認(rèn)為是對(duì)立和矛盾的關(guān)系，而他們卻認(rèn)為這種思想不過是陳詞濫調(diào)，這些事物是可以共生的。看待事物的不同的方式使事務(wù)所在景觀設(shè)計(jì)中總有許多新的思想。事務(wù)所從來不被有關(guān)形式和式樣的保守思想所約束。今天，West8已是荷蘭著名的多學(xué)科結(jié)合的設(shè)計(jì)公司。78事務(wù)所在成立之初就力圖模糊景觀設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃和ParqueLinealdeManzanares(RIO)79ParqueLinealdeManzanares(R8080818182828383多倫多中環(huán)海濱84多倫多中環(huán)海濱84858586868787888889899090BORNEO-SPORENBURG91BORNEO-SPORENBURG9192929393BRANDENDESTAD-BLOEIENDESTAD94BRANDENDESTAD-BLOEIENDESTA9595969697979898BRANDGRENS99BRANDGRENS99BRIDGESBORNEO-SPORENBURG100BRIDGESBORNEO-SPORENBURG100101101CBKSCULPTURALGARDEN102CBKSCULPTURALGARDEN102COW-HORIZONPROJECT103COW-HORIZONPROJECT103EASTERNSCHELDTSTORMSURGEBARRIER104EASTERNSCHELDTSTORMSURGEBA105105ECOLOGICALDISTRICTILESAINT-DENIS106ECOLOGICALDISTRICTILESAINT-107107108108109109110110111111GARDENFORVSB112GARDENFORVSB112INTERPOLISGARDEN113INTERPOLISGARDEN113114114ONENORTHPARK115ONENORTHPARK115116116117117LENSVELTGARDEN971118LENSVELTGARDEN971118KANAALEILAND119KANAALEILAND119120120盆景園121盆景園121GOVERNORSISLAND122GOVERNORSISLAND122123123124124125125GRANDEGYPTIANMUSEUMPARK126GRANDEGYPTIANMUSEUMPARK12612712712812812912911.4藝術(shù)的綜合—瑪莎.施瓦茨（MARTHA

SCHWARTZ1950—）的景觀設(shè)計(jì)

130

施瓦茨出生于美國費(fèi)城，父母都是建筑師，具有俄裔猶太人血統(tǒng)，他們有五個(gè)女兒，都成長在藝術(shù)的氛圍之中，后來成為教師、建筑師或藝術(shù)家。作為五姐妹中的老大，施瓦茨從小學(xué)習(xí)藝術(shù)，會(huì)鋼琴、長笛兩種樂器，也學(xué)習(xí)芭蕾，她的理想就是成為一名藝術(shù)家。1973年，施瓦茨在密執(zhí)安大學(xué)藝術(shù)系獲得學(xué)士學(xué)位。那時(shí)他開始熟悉大地藝術(shù)，而且一直關(guān)注著它的發(fā)展。11.4藝術(shù)的綜合—瑪莎.施瓦茨（MARTHA

1974年，施瓦茨進(jìn)入密執(zhí)安大學(xué)景觀設(shè)計(jì)系學(xué)習(xí)，初衷是為了獲得創(chuàng)作大地藝術(shù)所需的一些工程知識(shí)。施瓦茨參加了SWA景觀設(shè)計(jì)公司在加州組織的暑假活動(dòng)，在那里她遇到了彼德.沃克?！氨说率堑谝粋€(gè)與我談到藝術(shù)與景觀聯(lián)系的人，于是我想，這也許是我可以做的事情。”在密執(zhí)安大學(xué)和哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院學(xué)習(xí)后，她于1977年獲得碩士學(xué)位。然后進(jìn)入SWA公司，在沃克的手下工作。共同的興趣與追求，是她與年長18歲的沃克開始了浪漫的故事，不久就建立了家庭。1311974年，施瓦茨進(jìn)入密執(zhí)安大學(xué)景觀設(shè)

在1983—1989年這段時(shí)間里，他們常一起合作，設(shè)計(jì)思想往往交融在一起。但是兩個(gè)設(shè)計(jì)師也經(jīng)常處于競爭的狀況，在某些時(shí)期，施瓦茨的奇特的園林受媒體關(guān)注的程度甚至超過了沃克的作品。為了各自事業(yè)的更好的發(fā)展，施瓦茨在1990年建立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所。施瓦茨曾經(jīng)學(xué)習(xí)了10年藝術(shù)，后來轉(zhuǎn)向景觀設(shè)計(jì)。由于對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和藝術(shù)家的熟悉，他從藝術(shù)中獲得更多的靈感，因此與多數(shù)景觀設(shè)計(jì)師相比，作為景觀設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家雙重身份的施瓦茨，作品更為大膽。132在1983—1989年這段時(shí)間里，他們

施瓦茨作品的魅力在于設(shè)計(jì)的多元性。她深深地受到極簡主義和大地藝術(shù)的影響。與沃克一樣，她曾研究賈德、莫里斯、安德拉等極簡藝術(shù)家如何用最少的材料和形式來創(chuàng)造藝術(shù)品和他們?nèi)绾螌⒁粋€(gè)思想削減到其最本質(zhì)的部分并以最簡潔的要素表現(xiàn)出來的方法。同時(shí)極簡藝術(shù)家以很少的材料和變化來控制大尺度空間的能力也對(duì)她有很大的啟發(fā)。

133施瓦茨作品的魅力在于設(shè)計(jì)的多元性。她深深地受到極

她反對(duì)在都市環(huán)境中風(fēng)景式的景觀。她的主要興趣在于探索幾何形式和它們彼此之間的神秘關(guān)系上。在她的設(shè)計(jì)中，大量運(yùn)用直線、網(wǎng)格和一些純幾何形體，如圓、橢圓、方等，具有強(qiáng)烈的秩序感。有些平面構(gòu)圖系列化，在形式上與極簡主義具有相似的基礎(chǔ)，又很容易融入城市的大環(huán)境中。施瓦茨的許多作品包含臨時(shí)性的景觀或部分使用臨時(shí)性的構(gòu)件，又體現(xiàn)了過程藝術(shù)和大地藝術(shù)對(duì)她的影響。134她反對(duì)在都市環(huán)境中風(fēng)景式的景觀。她的主要興趣在于

施瓦茨還受到波普藝術(shù)的影響。他的許多作品常常是日常用品和普通材料的集合。歷史上的造園材料，如石、植物、水體被她以塑料、玻璃、陶土罐、五彩的碎石、瓦片，人工草坪，有時(shí)甚至是一些不經(jīng)久的面包等人們熟悉的日常品所替，對(duì)材料的選擇充滿波普的趣味，造價(jià)也相對(duì)低廉得多。施瓦茨認(rèn)為，傳統(tǒng)的景觀中，人們對(duì)于技術(shù)和材料賦予了太多的重視，而缺少對(duì)于作品概念方面的關(guān)注和興趣。施瓦茨的許多作品選擇非常絢麗強(qiáng)烈的色彩，接近大眾，具有通俗的觀賞性。

135施瓦茨還受到波普藝術(shù)的影響。他的許多作品常常是日波普藝術(shù)

一種西方現(xiàn)代美術(shù)思潮。20世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國，50年代中期鼎盛于美國。是一個(gè)探討通俗文化與藝術(shù)之間關(guān)連的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。波普藝術(shù)試圖推翻抽象藝術(shù)并轉(zhuǎn)向符號(hào)，商標(biāo)等具象的大眾文化主題。波普藝術(shù)同時(shí)也是一些諷刺，市儈貪婪本性的沿伸。簡單來說，波普藝術(shù)是當(dāng)今較底層藝術(shù)市場的前身。波普藝術(shù)家大量復(fù)制印刷的藝術(shù)品造成了相當(dāng)多評(píng)論。早期某些波普藝術(shù)家力爭博物館典藏或贊助的機(jī)會(huì)。并使用很多廉價(jià)顏料創(chuàng)作，作品不久之后就無法保存。這也引起一些爭議。波普藝術(shù)特殊的地方在于它對(duì)于流行時(shí)尚有相當(dāng)特別而且長久的影響力。1367

從本質(zhì)上說，施瓦茨更是一位后現(xiàn)代主義者，它的作品表達(dá)了對(duì)現(xiàn)代主義的繼承與批判。施瓦茨批評(píng)現(xiàn)代主義的景觀思想，她認(rèn)為，現(xiàn)代主義的建筑師們對(duì)建筑外部的公共空間的設(shè)計(jì)并不感興趣，他們排斥那些有明顯的形式的景觀，因?yàn)檫@樣的景觀會(huì)與建筑產(chǎn)生競爭。她贊賞現(xiàn)代主義的社會(huì)觀念，即優(yōu)秀的設(shè)計(jì)必須能為所有的階層所享用。137從本質(zhì)上說，施瓦茨更是一位后現(xiàn)代主義者，它的作品表

自70年代以來，施瓦茨完成了從私家花園到城市景觀的大量設(shè)計(jì)，引起了廣泛關(guān)注，并且和一些著名的建筑師如菲利普.約翰遜、磯崎新等合作，在世界范圍都有較大的影響。138自70年代以來，施瓦茨完成了從私家花園到城市景1、面包圈花園（1978）

在40cm高的內(nèi)外黃楊籬方塊之間，施瓦茨布置了一條75cm寬的紫色卵石帶，其上網(wǎng)格狀安放了96個(gè)經(jīng)過防腐處理的面包圈。在內(nèi)側(cè)方型樹籬里面，種植了30株紫色藿香用以搭配卵石帶，兩棵紫杉和日本槭是花園的背景。1391、面包圈花園（1978）在40cm高的內(nèi)140

面包圈是一種廉價(jià)的、易維護(hù)的、不需要陽光的材料，經(jīng)過海焦油涂抹之后他還具有防水的特性，同時(shí)它又富有家庭的親情。她用這種她丈夫最喜愛的食品作為對(duì)他一周工作歸來的歡迎。這個(gè)花園正位于SWA公司波士頓事務(wù)所的前面，在這個(gè)以模范和優(yōu)秀設(shè)計(jì)著稱的景觀設(shè)計(jì)公司的面前，施瓦茨以自己的方式對(duì)景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)行業(yè)的準(zhǔn)則提出了挑戰(zhàn)。面包圈花園在力圖幽默、詼諧的同時(shí)，也保持藝術(shù)的嚴(yán)肅。11面包圈是一種廉價(jià)的、易維護(hù)的、不需要陽光的材料，1412、金縣監(jiān)獄庭院（1987）

用混凝土和陶瓷鋪砌的廣場花園提供了一個(gè)活潑的、低維護(hù)的見面場所。廣場表面鋪上了碎瓷磚；各種供孩子們玩耍的雕塑般的造型物象征了綠籬、整形修剪的樹木、花壇和一個(gè)噴泉。122、金縣監(jiān)獄庭院（1987）用混凝土和陶142

廣場后面建筑物的墻上一幅陶瓷壁畫暗示了開放的空間；簡單的拱門代表一扇園門,意味著一個(gè)出口。圓形的“水元素”和曲折的“噴泉”13廣場后面建筑物的墻上一幅陶瓷壁畫暗示了開放的空間裝飾性的“樹形座椅”和裝飾性的半球形143

方案著重考慮了地平面并淡化了建筑物的超大體量。造型物的顏色和比例給冷峻的空間帶來了舒適，深色、小巧的幾何形的雕塑與淺色的地面形成對(duì)比；“整形修剪”的形式提供了坐憩的地方。裝飾性的“樹形座椅”和裝飾性的半球形14方案144

碎瓷片和暴露的骨料成條紋狀地貼于表面。

這一作品在典型的后現(xiàn)代手法的同時(shí)，仿佛又有超現(xiàn)實(shí)主義的色彩。15碎瓷片和暴露的骨料成條紋狀地貼于表面。3、里約購物中心（1988）145

是施瓦茨最具影響的作品之一。購物中心建筑為兩層，建筑呈U字形布局，朝向建筑的一面開敞，底層的庭院比街道低3m。建筑是鋼結(jié)構(gòu)的，運(yùn)用了藍(lán)、紅、黑、白等鮮明的色彩，具有很強(qiáng)的工業(yè)味。施瓦茨將長條形的庭院分為三段。3、里約購物中心（1988）16是施瓦茨最具146

前1/3是連接街道與庭院的由草地帶和礫石帶間隔鋪裝的坡地，高10m的鋼球架構(gòu)成的球體放置在斜坡的下部，作為庭院中的視覺中心，劃分著街道和庭院不同的空間，也成為從街道看庭院的主要景物，將行人的視線引入庭院。這個(gè)球體原來設(shè)計(jì)成常春藤的攀爬架，底部還有為植物生長設(shè)計(jì)的噴霧裝置，后來不知什么原因沒有實(shí)現(xiàn)，只有構(gòu)架本身，這倒也加強(qiáng)了庭院的工業(yè)化色彩。亞特蘭大市里約購物中心17前1/3是連接街道與庭院的由草地帶和礫石帶間隔鋪147亞特蘭大市里約購物中心

院子中央的1/3是水池，黑色的池底上用光纖條劃出一些等距的白色平行線，光纖條在夜晚可放出條狀的光芒。一個(gè)黑白相間的步行橋與水池斜交著，漂浮于水面之上，連接水池兩側(cè)建筑一層的回廊。步橋上方一座黑色螺旋柱支撐的紅色天橋以反方向與水池斜交，聯(lián)系建筑的二層內(nèi)廊。18亞特蘭大市里約購物中心院子中央的1/3是148

后面的1/3是屋頂覆蓋下的斜置于水池之上的方形咖啡平臺(tái)，平臺(tái)鋪裝的圖案有強(qiáng)烈的構(gòu)成效果，色彩也非常大膽。19后面的1/3是屋頂覆蓋下的斜置于水池之上的方形咖149

最引起爭議的是施瓦茨在整個(gè)庭院中呈陣列放置了300多個(gè)鍍金的青蛙，有的在斜坡草地或礫石上，有的漂浮在水面上，這些青蛙的面部都對(duì)著坡地上的鋼網(wǎng)架球，好像在表示著尊敬。據(jù)說，青蛙的造型來自于凡爾賽花園中的托拉娜噴泉。

這個(gè)設(shè)計(jì)以理性的幾何形狀如方形、矩形和圓形組織構(gòu)圖，互相錯(cuò)位重疊，用夸張的色彩、冰冷的材料創(chuàng)造出歡快而奇特的視覺環(huán)境，雖然其怪異的風(fēng)格不易理解，但是與購物中心的建筑風(fēng)格倒也十分和宜。20最引起爭議的是施瓦茨在整個(gè)庭院中呈陣列放置了301504、加州科莫斯城堡（1991）施瓦茨將所有的建筑圍繞一個(gè)中心廣場布置，廣場成為每一棟建筑的前庭，停車場布置在建筑的外圍。

原為橡膠和汽車輪胎廠，后改為辦公、購物和旅館設(shè)施，但留下了原有建筑的外墻作為沿街的立面。214、加州科莫斯城堡（1991）施瓦茨將所有的建筑圍繞一個(gè)151

在中心廣場用250株椰棗種植在由草地、灰色和橙色的混凝土磚鋪裝的矩形網(wǎng)格地坪上，形成壯觀的林蔭道。22在中心廣場用250株椰棗種植在由草地、灰色和橙色15223153241545、邁阿密國際機(jī)場的隔音墻(1996)

隔音墻長1.6km長，用于隔離機(jī)場和相鄰的社區(qū)。為了避免從北面的社區(qū)看隔音墻成為一座冰冷的死墻，需要加以裝飾，但朝向的問題使得采用涂色或浮雕的做法都很難友好的效果。曲線的墻體頂部與地形變化呼應(yīng)，隔音墻與地形一起起伏。255、邁阿密國際機(jī)場的隔音墻(1996)

隔音墻155

施瓦茨產(chǎn)生了“用陽光激活墻體的想法”，于是在墻上鑿出許多大小相同的圓洞，洞的布置方式依墻體位置的不同而有所不同，在每個(gè)洞上都鑲上五顏六色的彩色玻璃，在陽光的照射下閃現(xiàn)出圓圓的彩色光環(huán)，使隔音墻充滿生機(jī)。26施瓦茨產(chǎn)生了“用陽光激活墻體的想法”，于15627157

混凝土墻面印有模板的豎向條紋，富有肌理的變化。28混凝土墻面印有模板的豎向條紋，富有肌理的15829159301606、紐約亞克博.亞維茨廣場（1996）

廣場面積約3700余平方米，位于一個(gè)地下車庫和一些地下服務(wù)設(shè)施的上面，主要用于附近辦公樓中工作人員的午間休息。316、紐約亞克博.亞維茨廣場（1996）

廣161

施瓦茨認(rèn)為需要加入運(yùn)動(dòng)和色彩使之生動(dòng)。他精心選擇了設(shè)計(jì)要素：長椅、街燈、鋪地、欄桿等等，以法國巴洛克園林的大花壇為創(chuàng)作原型，用不同尋常的手法來再現(xiàn)這些傳統(tǒng)的景觀要素。施瓦茨用綠色木制長椅圍繞著廣場上6個(gè)圓球狀的草丘卷曲、舞動(dòng)，產(chǎn)生了類似摩紋花壇的渦卷的圖案。不過在這里，彎曲的長椅替代了修剪的綠籬，球形的草丘代替了黃楊球。32施瓦茨認(rèn)為需要加入運(yùn)動(dòng)和色彩使之生動(dòng)。紐約亞克博.亞維茨廣場162座椅形成內(nèi)向和外向兩種不同的休息環(huán)境，適合不同的人群。紐約亞克博.亞維茨廣場33座椅形成內(nèi)向和外向兩種不同的休紐約亞克博.亞維茨廣場163

草丘的頂部有霧狀噴泉，為夏季炎熱的廣場帶來絲絲涼意。廣場尺度親切，為行人和附近的職員提供了大量休息的地方，深得公眾的喜愛。紐約亞克博.亞維茨廣場34草丘的頂部有霧狀1647、聯(lián)邦法院廣場（1998）

設(shè)計(jì)將建筑立面上有代表性的豎向線條延伸至整個(gè)廣場的平面中來，以取得與建筑的協(xié)調(diào)關(guān)系。在入口通道的兩側(cè)，一些與線條成30度夾角的不同高度和大小的水滴形綠色草丘從廣場中隆起。357、聯(lián)邦法院廣場（1998）設(shè)計(jì)將建筑立16536明尼阿波利斯市聯(lián)邦法院大樓前廣場166

土丘和原木代表了明尼阿波利斯的文化和自然史，它們被用來作為廣場的標(biāo)志性和雕塑性元素，既象征了自然景觀又代表了人們對(duì)其主觀性的改造。明尼阿波利斯市聯(lián)邦法院大樓前廣場37土丘和原167

草丘是這個(gè)設(shè)計(jì)中最吸引人的要素，它的形狀源于本地區(qū)的一種特殊地形“drumlin”——萬年前冰川消退后的產(chǎn)物。38草丘是這個(gè)設(shè)計(jì)中最吸引人的要素，它的形狀168

由于廣場的地下是一個(gè)停車場，受承重力的限制，草丘上只種植了一種當(dāng)?shù)剜l(xiāng)土的小型松樹。平行于這些草丘，平躺著一些粗壯的原木，被分成幾段，作為坐凳，也代表著這個(gè)地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基礎(chǔ)——木材。39由于廣場的地下是一個(gè)停車場，受承重力的限明尼阿波利斯市聯(lián)邦法院大樓前廣場169

這個(gè)廣場具有明顯的極簡主義和大地藝術(shù)的特征，在明尼阿波利斯市以直線、方格為特征的城市景觀中，它的景觀極具個(gè)性?！皠?chuàng)造一個(gè)標(biāo)志，一段記憶，一個(gè)場所”。她的設(shè)計(jì)是要提供一個(gè)引人注目的、可識(shí)別的景觀以吸引這個(gè)城市的居民，使他們在忙碌的路邊能夠駐足小憩，并留下記憶。明尼阿波利斯市聯(lián)邦法院大樓前廣場40這個(gè)廣場170

施瓦茨的創(chuàng)新精神也得到了歐洲人的贊賞，她被邀請(qǐng)去歐洲講學(xué)。但是與沃克相比，施瓦茨因其作品突出的個(gè)性，在歐洲這樣傳統(tǒng)的地方卻很難有實(shí)踐的機(jī)會(huì)。

英國曼徹斯特城交易所廣場是她在歐洲為數(shù)極少的作品中的一件。41施瓦茨的創(chuàng)新精神也得到了歐洲人的贊賞，她平面圖1718、曼徹斯特城交易所廣場

曼徹斯特城是英國重要的工業(yè)城市，EDAW公司在城市規(guī)劃中對(duì)交易所廣場的定位是：“公眾領(lǐng)域的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)”，需要“一個(gè)令人驚奇的標(biāo)志性設(shè)計(jì)”?！斑\(yùn)動(dòng)”是施瓦茨這個(gè)作品的重要特征。平面圖428、曼徹斯特城交易所廣場曼徹斯特城是英國重曼徹斯特城交易所廣場鳥瞰172

施瓦茨將其視為城市家具的一個(gè)重要組成部分，使廣場“像一個(gè)起居室，人們可以在這里自在地活動(dòng)。”

在廣場的北部最低部位，一條弧形的溪流順應(yīng)了街道的曲線，里面填滿著石塊，使人聯(lián)想到這里曾經(jīng)有過的運(yùn)河。曼徹斯特城交易所廣場鳥瞰43曼徹斯特城交易所廣場上的矮墻座椅173

被矮墻坐凳界定的彎道，將廣場的高差統(tǒng)一在一個(gè)界面上。這些彎道具有橋的連接功能，同時(shí)也是一個(gè)劇場。曼徹斯特城交易所廣場上的矮墻座椅44被矮墻坐174曼徹斯特城交易所廣場上由火車輪制成的藍(lán)色平板

在廣場的南部，線形排列的“鐵路”線上，放置了由火車輪支撐的藍(lán)色平板，既是活動(dòng)雕塑，又是可以在“鐵路”上滑行的座椅。還在廣場的南部設(shè)計(jì)了八棵10m高的由鋼鑄樹干和染色葉片構(gòu)成的人造棕櫚，這些棕櫚將提供“一種異質(zhì)的介入，暗示在這個(gè)世界上任何事情都可能發(fā)生?！?5曼徹斯特城交易所廣場上由火車輪制成的藍(lán)色平板

但是，交易所廣場在建造過程中引起了很多爭議，甲方提前解除了設(shè)計(jì)合同，一些細(xì)節(jié)在施工中也被刪節(jié)。已經(jīng)安置在廣場上的火車輪支撐的藍(lán)色平板被撤除，而人造棕櫚樹根本就沒有出現(xiàn)。2001年，缺少了很多細(xì)節(jié)的廣場建成了，但激烈的爭論還在持續(xù)。看來，景觀是無法離開它所依托的社會(huì)和文化的。歐洲與美國畢竟不同，雖然施瓦茨的這項(xiàng)設(shè)計(jì)與她在美國的作品相比，已經(jīng)謹(jǐn)慎了很多，但是仍然讓不少英國人難以接受。175但是，交易所廣場在建造過程中引起了很多爭議，甲方提前

盡管施瓦茨和沃克都致力于景觀和藝術(shù)的結(jié)合，但在外界看來，施瓦茨的作品常常是沃克作品的對(duì)應(yīng)物：沃克熱衷于極簡，作品非常純凈，施瓦茨則更傾向于波普，作品有各種藝術(shù)混合的特征；沃克喜歡用精致而昂貴的材料，追求作品的精美、永恒和神秘的氣氛，施瓦茨多用普通材料，造價(jià)也相對(duì)低廉得多；沃克的色彩簡單柔和，施瓦茨的色彩豐富絢麗；

植物在沃克的作品中是重要的要素，而在施瓦茨的許多作品中則是次要的東西，她有時(shí)甚至用塑料植物代替自然植物。176盡管施瓦茨和沃克都致力于景觀和藝術(shù)的結(jié)合，但

沃克曾這樣評(píng)價(jià)自己的妻子：瑪莎一只腳踏在藝術(shù)界，一只腳踏在景觀界，盡管哪一方都不接受她，但她還在不斷地堅(jiān)持、不斷地奮斗。施瓦茨引起廣泛爭議的重要原因，在于她不僅挑戰(zhàn)景觀設(shè)計(jì)的準(zhǔn)則，也挑戰(zhàn)景觀的定義。她的作品都不是作為建筑或環(huán)境的背景，而是要表達(dá)藝術(shù)的思想和形式。她的風(fēng)格是難以預(yù)料、也難以歸納的。施瓦茨的設(shè)計(jì)不斷變化，作品具有自由和非常規(guī)的特點(diǎn)。

177沃克曾這樣評(píng)價(jià)自己的妻子：瑪莎一只腳

幾乎施瓦茨的每一個(gè)作品都有著強(qiáng)勁的視覺沖擊力，令人難忘。她的作品和她對(duì)景觀的理解及表現(xiàn)的手法都給人以啟迪。

施瓦茨認(rèn)為，并非所有的藝術(shù)作品和景觀設(shè)計(jì)都必須成為永恒的杰作，重要的是通過疑質(zhì)和挑戰(zhàn)已建立的觀點(diǎn)和立場，導(dǎo)致原有思想的自我反省和自我批判，最終促進(jìn)藝術(shù)和設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展。178幾乎施瓦茨的每一個(gè)作品都有著強(qiáng)勁的視覺沖擊力，令11.5藝術(shù)與科學(xué)的綜合—哈格里夫斯（GEORGEHARGREAVES）的景觀設(shè)計(jì)179哈格里夫斯（GeorgeHargreaves）出生于1952年。幼年輾轉(zhuǎn)生活于亞特蘭大、休斯頓、納什維爾和俄克拉荷馬城和伊利諾斯州的弗農(nóng)山區(qū)等地。他曾經(jīng)在南伊利諾斯大學(xué)學(xué)習(xí)一年，在此期間的旅行中，他曾身臨落基山國家公園的Flattop峰峰頂，四周的峰巒、初夏的積雪和沉靜的湖面讓他深深感動(dòng)——“在和自然融為一體的過程中興奮到恐懼的邊緣?！盙eorgeHargreaves后來說:“我對(duì)于自人體和意識(shí)的融為一體的感受和經(jīng)歷，是從這里開始的?！?/p>

11.5藝術(shù)與科學(xué)的綜合—哈格里夫斯（GEORGEHAR在一位任教于佐治亞州大學(xué)林業(yè)學(xué)院的叔父的指引下，GeorgeHargreaves隨后進(jìn)入了佐治亞大學(xué)環(huán)境設(shè)計(jì)學(xué)院，開始學(xué)習(xí)景觀設(shè)計(jì)學(xué)。1977年他獲得風(fēng)景園林學(xué)士學(xué)位（BLA），隨后進(jìn)入哈佛設(shè)計(jì)研究生院，于1979年獲得風(fēng)景園林碩士學(xué)位（MLA）。在他就學(xué)期間，就以出眾的才華引起了諸多風(fēng)景園林大師廣泛的注意。畢業(yè)后，他追隨他的老師——PeterWalker，加入由其創(chuàng)辦的著名的SWA事務(wù)所，兩年后即擔(dān)任主任設(shè)計(jì)師，并曾經(jīng)在英格蘭的Cheshire設(shè)計(jì)集團(tuán)短暫工作。1983年，他正式創(chuàng)辦自己的事務(wù)所HargreavesAssociates，開始了風(fēng)景園林創(chuàng)作的新嘗試。20年來，他屢屢獲得美國風(fēng)景園林師協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)在內(nèi)的各類國內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)，共計(jì)有數(shù)百項(xiàng)之多。1986年，他接受哈佛設(shè)計(jì)學(xué)院聘任，開始擔(dān)任風(fēng)景園林系PeterLouisHornbeck教授，并于1996年開始擔(dān)任系主任一職至今，此外他還先后在賓夕法尼亞大學(xué)、哈佛大學(xué)、維吉尼亞大學(xué)、伊利諾斯大學(xué)等多處著名大學(xué)任客座教授，成為名副其實(shí)的世紀(jì)之交世界風(fēng)景園林設(shè)計(jì)界教父級(jí)人物。

180在一位任教于佐治亞州大學(xué)林業(yè)學(xué)院的叔父的指引下，George

1811、加州納帕山谷中匝普別墅（1986）建筑位于山頂，周圍的地面緩緩下降，外圍是葡萄園和森林。以5層的塔樓建筑為中心，呈同心圓形狀種植了兩種高矮和顏色都不同的多年生的鄉(xiāng)土草種，圓圈逐漸展開成蛇狀，一直到入口的轉(zhuǎn)角處。521、加州納帕山谷中匝普別墅（1986）建筑2、加州圣.何塞市中心的廣場(1988)182該園位于加州圣·何塞市市中心，占地3．5英畝(約1．4hm2)。這里既是人們?nèi)粘Ｐ蓍e的場所，也是節(jié)日舉行慶祝集會(huì)和演出活動(dòng)的舞臺(tái)，公園的周邊為藝術(shù)博物館、旅館、會(huì)議中心和商務(wù)辦公樓。在這個(gè)狹長的基地上，哈格里夫斯以斜交的直線道路系統(tǒng)為框架．以月牙形的坡地花境和1／4圓的動(dòng)態(tài)旱地噴泉廣場為中心。呈方格網(wǎng)狀排列的22個(gè)動(dòng)態(tài)噴泉隱喻了圣·何塞市的氣候、地質(zhì)、文化和歷史。加州圣.何塞市中心的廣場公園上的噴泉在早上噴出的霧靄2、加州圣.何塞市中心的廣場(1988)53該園位于加州圣183晨曦中飄渺的霧泉呼應(yīng)于舊金山海灣的晨霧，隨著時(shí)光的推移，霧泉轉(zhuǎn)變成不斷升高的噴泉．象征著當(dāng)年生活在這里的印第安人挖掘的自流井；當(dāng)夜幕降臨之時(shí)，噴泉與地?zé)艚幌噍x映，如同燦爛的星光，表達(dá)了硅谷地區(qū)由農(nóng)業(yè)轉(zhuǎn)向高科技產(chǎn)業(yè)的繁榮景象。此外園中維多利亞式的庭園燈暗示了該城300年的歷史。園中的果園則又讓人聯(lián)想到這里曾纖址水果盛產(chǎn)地。

加州圣.何塞市中心的廣場公園54晨曦中飄渺的霧泉呼應(yīng)于舊金山海灣的晨霧，隨3、加州帕羅.奧托市拜斯比公園(1991)

哈格里大斯非常關(guān)注廢棄地的利用，在加州帕羅·奧托市(PaloAlto)，他化腐朽為神奇，將一個(gè)占地30英畝(約12．14hm2)的垃圾填埋場變成了一個(gè)特色鮮明的濱水公園。在覆土層很簿的垃圾山上，他小心翼翼地進(jìn)行地形塑造，在山谷處開辟大地之門，在山坡處則用土丘群隱喻當(dāng)年印第安人漁獵時(shí)就地填起的貝殼堆。

184土丘群和遠(yuǎn)處的海灣沼澤3、加州帕羅.奧托市拜斯比公園(1991)

曲折于山上的自行車道由破碎的貝殼鋪成。觀鳥臺(tái)隨山就勢而筑，掩映于哈格里夫斯選擇的野草叢中。由高速公路的隔離墩形成的V形臂章序列，成為公園附近機(jī)場跑道的延伸。185混凝土路障形成的序列是附近機(jī)場跑道的延伸曲折于山上的自行車道由破碎的貝殼鋪成。觀鳥臺(tái)隨山就勢而筑，掩這里最引人注目的是電線桿場，電線桿頂部形成的虛的斜平面與土山上起伏的實(shí)的曲面形成了很強(qiáng)烈的場所感。這里長明的沼氣火焰時(shí)刻提醒人們基地的歷史，從而給人們以無限的遐想。總之，這是一個(gè)值得人們用心去體驗(yàn)的休閑公園。186大地之門與木桿排列這里最引人注目的是電線桿場，電線桿頂部形成的虛的斜平面與土山4、加州舊金山附近的燭臺(tái)角文化公園（1985）沐浴海風(fēng)，體驗(yàn)驚濤駭浪，這是燭臺(tái)角文化公園給人的最深切的感受。哈格里夫斯在這里導(dǎo)演了一曲風(fēng)與水的交響樂。該園位于美國加州舊金山市的海灣，背靠燭臺(tái)體育館，占地18英畝(約7.3hm2)，基地原為城市的碎石堆積場。在基地的常年主導(dǎo)風(fēng)向上，哈格里夫斯設(shè)置了數(shù)排彎曲的人工風(fēng)障山，并在最里側(cè)的風(fēng)障山上開啟了風(fēng)門，作為公園的主入口。同時(shí)，又將迎接海潮的兩條人工水灣深入園中腹地?！皍“形園路的兩個(gè)臨水端點(diǎn)辟為觀景臺(tái)。整個(gè)公園樸實(shí)天華，但又耐人尋味。顯然，這個(gè)公園的建成，為我們擴(kuò)大了景觀美學(xué)的范疇，提供了新的體驗(yàn)自然的方式。

1874、加州舊金山附近的燭臺(tái)角文化公園（1985）188595、加州薩克拉門河谷的綠景園189位于加州薩克拉門河谷的綠景園，經(jīng)過哈格里夫斯的規(guī)劃將一個(gè)19世紀(jì)的采礦場變成了13公頃的公司園區(qū)。5、加州薩克拉門河谷的綠景園60位于加州薩克拉門河谷的綠景園6、圣.何塞市瓜達(dá)魯普河公園（1988）該園是沿穿越圣·何塞市市中心長達(dá)4．8km的哥德魯普河改建的。由于常遭受洪水侵襲，美國工兵原準(zhǔn)備沿該河修建一條防洪堤，但圣·何塞市政府則希望通過整治這個(gè)河道，來帶動(dòng)河道兩岸土地的開發(fā)和利用，并在此建設(shè)一個(gè)供人們休閑、娛樂的公共活動(dòng)空間，于是由哈格里夫斯教授為首的一個(gè)集風(fēng)景園林，水利市政、結(jié)構(gòu)、地質(zhì)專家等組成的設(shè)計(jì)小組，提出了一個(gè)全方位的濱河公園修建方案，將防洪功能與公園功能完美地給合起來。該公園系統(tǒng)分為上下兩層，下層為泄洪道，上層則為濱河散步道和野生動(dòng)物保護(hù)地，并連接著其周圍新的市政建筑、住宅和商業(yè)開發(fā)區(qū)。同時(shí)還保留了一點(diǎn)早期的自然狀態(tài)的河堤。該設(shè)計(jì)最為引入注目的是河岸波浪狀起伏的地形，不僅暗示了水的活力和流動(dòng)性，而且還有利于在泄洪時(shí)，減慢水流的速度。

1906、圣.何塞市瓜達(dá)魯普河公園（1988）該園19162192637、路易斯維爾市河濱公園1937、路易斯維爾市河濱公園64194658、里斯本市濱水公園195這個(gè)公園是與1998年里斯本國際博覽會(huì)相關(guān)的一個(gè)環(huán)境項(xiàng)目。公園占地約64公頃，包含一個(gè)污水處理設(shè)施。同樣這個(gè)公園也面對(duì)著諸如垃圾和港口疏浚的廢棄物的處理等。哈格里夫斯建議用這些廢物進(jìn)行地形的塑造，使這個(gè)平坦的地區(qū)產(chǎn)生隆起的變化，創(chuàng)造一種有力度的地形形式。8、里斯本市濱水公園66這個(gè)公園是與1998年里斯本國際博覽里斯本市濱水公園效果圖196里斯本市濱水公園效果圖679、2000年悉尼奧運(yùn)會(huì)公共區(qū)域環(huán)境設(shè)計(jì)

位于和姆布什海灣(Homebush)的2000年悉尼奧運(yùn)會(huì)公共區(qū)域的總體概念設(shè)計(jì)和景觀設(shè)計(jì)是由哈格里夫斯設(shè)計(jì)事務(wù)所承擔(dān)的。該區(qū)域不僅是奧運(yùn)會(huì)期間人們交流的主要場所，而且也是悉尼市在新千年新的中心。此外哈格里夫斯教授在這里還成功地設(shè)計(jì)了奧林匹克廣場，這是一個(gè)歡迎來自界各地的游人、運(yùn)動(dòng)員和觀眾的場所，也是澳大利亞最大的交流廣場，它占地9．5hm2，可以同時(shí)容納30萬人。該廣