話劇鑒賞與表演課件

話劇鑒賞與表演

常識介紹

戲劇是一種在舞臺上表演的綜合藝術.它借助文學,音樂,舞蹈,美術等藝術手段來塑造人物形象,揭示社會矛盾,反映社會生活.

戲劇文學是與小說,詩歌,散文并列的一種文學體裁,是供舞臺表演使用的劇本.

戲劇沖突主要指劇本中所展示的人物之間,人物自身以及人與環(huán)境之間的矛盾沖突,其中主要表現(xiàn)為人物之間的性格沖突.按照不同的標準，戲劇可以分為不同種類：

按藝術形式和表現(xiàn)手法話劇如《雷雨》歌劇如《白毛女》舞劇如《絲路花雨》按劇情繁簡和結構獨幕劇如《三塊錢國幣》多幕劇如《雷雨》

戲劇分類外國戲劇主要作家作品埃斯庫羅斯(古希臘):《被縛的普羅米修斯》索福克勒斯(古希臘):《俄狄浦斯王》莫里哀(法):《偽君子》《唐璜》《慳吝人》博馬舍(法):《塞維勒的理發(fā)師》《費加羅的婚姻》果戈里(俄):《欽差大臣》席勒(德):《陰謀與愛情》《威廉退爾》歌德(德):詩劇《浮士德》《普羅米修斯》易卜生(挪威):《社會問題》《玩偶之家》 《群鬼》《人民公敵》莎士比亞(英):《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》《羅密歐與朱麗葉》蕭伯納(英):《巴巴拉上?！贰秱闹摇分袊F(xiàn)當代戲劇主要作家作品

洪深:《五奎橋》《香稻米》《青龍?zhí)丁?/p>

田漢:《關漢卿》《文成公主》

老舍:《龍須溝》《春華秋實》《茶館》

夏衍:《秋瑾傳》《上海屋檐下》《愁城記》《法西斯細菌》《芳草天涯》

陳白塵:《歲寒圖》《升官圖》

曹禺:《雷雨》《日出》《北京人》《明朗的天》《膽劍篇》《王昭君》

賀敬之:《白毛女》(集體創(chuàng)作)如何鑒賞戲??？戲劇鑒賞品味個性化的人物語言品味富有動作性的人物語言品味人物語言中豐富的潛臺詞抓住人物的主要特征深入品味人物語言弄清人物性格的發(fā)展變化賞析戲劇語言欣賞人物形象了解矛盾沖突

2、品味戲劇語言

⑴內容:人物語言(對話、獨白、旁白)舞臺說明

戲劇語言與小說、散文等不同，它不用敘述體，而用純粹的口語；它必須適應戲劇的舞臺性、表演性的要求，而具有性格化、精煉美、動作性、含蓄美、諧趣性等基本特征。

戲劇中有兩種語言：一是人物的語言，即臺詞，包括對話、獨白和旁白。它是劇本塑造人物形象、描繪戲劇沖突、表現(xiàn)主題的主要手段，是形成劇本的基本材料。二是作家的"舞臺提示"。

⑵

作用:人物語言展開沖突,塑造人形象,揭示戲劇主題,表達自己對生活的認識.

舞臺說明說明人物的動作心理布景環(huán)境等等,直接展示人物的性格和戲劇的情節(jié).松二爺:

好象又有事兒？常四爺:

反正打不起來！要真打的話，早到城外頭去啦；到茶館來干嗎？二德子:（湊過去）你這是對誰甩閑話你？常四爺:（不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還叫誰管著嗎？松二爺:（打量二德子一番）我說這位爺，你是營里當差的吧？來，坐下喝一

碗，我們都是外場人。二德子:

你管我當差不當差呢！常四爺:

要抖威風，跟洋人干去，洋人利害！英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官

餉，可沒見著您去沖鋒打仗！二德子:

甭說打洋人不打，我先管教管教你?。ㄒ獎邮郑┩趵l(fā):

哥們兒，都是街面的朋友，有話好說，德爺，您后邊坐！常四爺:（閃過）你要怎么著？二德子:

怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？馬五爺:（并未立起）二德子，你威風??！二德子:（四下掃視，看到馬五爺）喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙。沒看

見您?。ㄟ^去請安）馬五爺:

有什么事好好地說，干嗎動不動就講打？二德子:

蔗！您說的對！我到后頭做做去。李三，這的茶錢我候啦！（往后面走

去）常四爺:（湊過去，要對馬五爺發(fā)牢騷）這位爺，您圣明，您給評評理！馬五爺:（立起來）我還有事，再見（走出去）魯大海：你們這些混賬東西，放開我。我要說，你故意淹死了兩千二百個小工......魯侍萍大哭起來,不禁沖口而說出了這樣一段話：“這真是一群強盜！”(走至周萍面前,抽咽)“你是萍,--憑,---憑什么打我的兒子？”

C、戲劇語言的含蓄美（潛臺詞）

優(yōu)秀劇作的語言總是含蓄、蘊籍，耐人尋味的，蘊含著豐富的"潛臺詞"。潛臺詞，是戲劇的酵母。"潛臺詞"就是潛藏在人物臺詞之中的真正含義，即言外之意，弦外之音，也就是人們在日常交談中常說的"話里有話"。

《雷雨》第二幕周樸園與侍萍相見那場戲,當周樸園還不知道站在他面前的就是侍萍時,表現(xiàn)出一種眷念、懺悔之情,當認出侍萍后,露出了資產階級偽君子的真相。他嚴厲地責問:“你來干什么?”“誰指使你來的?”

這兩句從下意識中冒出來的話,是有內心語言和潛臺詞的。前一句話“你來干什么?”的潛臺詞有兩層意思：其一是你大可不必到這兒來；其二是一種威脅之意，你想來敲詐我嗎?

后一句話“誰指使你來的?”的潛臺詞是：不是你,那一定是魯貴指使你來敲詐我的。他非常害怕他和侍萍的事暴露在魯貴這個下人面前，這對他的名譽、社會地位都是一個嚴重的威脅。這兩句"言外之意"的潛臺詞，對于表現(xiàn)周樸園的虛偽性格起到了很重要的作用。

3、分析人物性格 首先,抓住人物的特征, 其次,分析人物的語言, 最后,注意性格的變化.人物形象是在戲劇沖突的發(fā)展中,通過戲劇語言來刻畫的.人物矛盾語言2、戲劇沖突

戲劇沖突是現(xiàn)實生活種種矛盾紛爭在戲劇中的藝術表現(xiàn)。它包括由人物性格、心理活動的矛盾所構成的內在沖突和人與人、與社會、與自然力量的矛盾所構成的外在沖突。沖突是戲劇美學的第一范疇，沖突就是"戲"，沒有沖突就"沒戲"。戲劇沖突是戲劇情節(jié)的靈魂，戲劇情節(jié)則是戲劇沖突的形體。也就是說戲劇情節(jié)是劇作家從生活中提煉出來的戲劇沖突的發(fā)展過程。對戲劇沖突與戲劇情節(jié)的分析、把握、評價往往是不可分割的同一過程。3、戲劇沖突與戲劇情節(jié)的關系

在戲劇藝術中，人物的內外部行動導致戲劇沖突，戲劇沖突構成了戲劇情節(jié)。戲劇沖突是戲劇情節(jié)的基礎，戲劇情節(jié)是戲劇沖突的發(fā)展過程，二者相互依存，密不可分。戲劇必須通過角色之間的對話和動作，來展開激烈的沖突和交鋒，在富于戲劇性矛盾沖突和曲折起伏的情節(jié)中，在舞臺上塑造出具有鮮明性格的人物形象來。只有安排好戲劇沖突，才能使劇情的發(fā)展有起伏，有波瀾，不斷把戲推向高潮，自始至終吸引觀眾。例如《雷雨》中蘩漪喝藥的情節(jié)就是她與周樸園的第一次正面沖突。蘩漪認為自己沒有病，而周樸園卻逼著她喝藥。（1）回顧式結構

"回顧式"結構又稱"鎖閉式"結構.它的主要特點：出場人物較少，劇情展開的時間、地點高度集中，基本符合"三一律"（時間、地點、情節(jié)的一致）的原則，劇情從臨近高潮的地方開始，以前的事用回敘的手法融合到劇情發(fā)展之中。如易卜生的《玩偶之家》，曹禺的《雷雨》等。這種結構的長處是：集中統(tǒng)一，又環(huán)環(huán)緊扣，容易取得戲劇性的效果。（2）"開放式"結構

按照故事發(fā)展的時間順序展開劇情，人物較多，劇情展開的時間較長，場景富于