黛玉瀟湘館之環(huán)境描寫課件

瀟湘館瀟湘館1小說人物與環(huán)境

小說的基本審美任務(wù)是對(duì)無限豐富的典型人物的塑造，而人的根本特質(zhì)是具有社會(huì)性，任何人都是在一定的具體環(huán)境中生存發(fā)展，所以，作家只有在復(fù)雜的社會(huì)聯(lián)系中才可能把握與再現(xiàn)人物的具體性和歷史性，因此小說作家都重視對(duì)人物生存環(huán)境的描寫，以外化與延伸人物性格，努力塑造出典型環(huán)境中的典型人物。小說人物與環(huán)境小說的基本審美任務(wù)是對(duì)無限豐富的典型2黛玉瀟湘館之環(huán)境描寫課件3黛玉瀟湘館之環(huán)境描寫課件4第11回“大觀園試才題對(duì)額”中的描寫

“一帶粉垣，數(shù)楹修舍，有千百竿翠竹掩映…

…

進(jìn)門便是曲折游廊，階下石子漫成雨路，上面小小三舍…

…

后園有大株梨花，闊葉芭蕉”。這是瀟湘館的全景圖。第11回“大觀園試才題對(duì)額”中的描寫“一帶粉5黛玉瀟湘館之環(huán)境描寫課件6第26回的近景

“鳳尾森森，龍吟細(xì)細(xì)”,“湘簾垂地，悄無人聲”,“一縷幽香，從碧沙窗中暗暗透出”。第26回的近景“鳳尾森森，龍吟細(xì)細(xì)”,“湘簾垂地，7

這正是她和寶玉戀愛的時(shí)期。寶玉大病之后出門閑逛，習(xí)慣成自然地順腳來到瀟湘館，首先映入他眼里的便是“鳳尾森森，龍吟細(xì)細(xì)”的翠竹。那茂密的竹葉有著美的形態(tài)，風(fēng)吹竹葉發(fā)出的沙沙聲響，就像簫笛輕奏出的優(yōu)美樂曲，而“湘簾垂地，悄無人聲”的情景，更增添了環(huán)境的恬靜幽美。滿懷春愁的黛玉正在回憶和寶玉同讀的《西廂記》中表現(xiàn)鶯鶯相思之情的優(yōu)美唱詞，她是在背誦，也是在品味，在聯(lián)想，在思索…

…

此時(shí)籠罩在翠竹叢中的幽雅的瀟湘館是黛玉甜蜜心境的襯托，風(fēng)吹竹葉的輕輕響動(dòng)有如她喃喃的內(nèi)心獨(dú)白。這正是她和寶玉戀愛的時(shí)期。寶玉大病之后出門閑逛8第35回瀟湘館的景色

“滿地下竹影參差，苔痕濃淡”,

“窗外竹影映入紗窗，滿屋內(nèi)陰陰翠潤，幾覃生涼”，月洞窗外懸著鸚鵡架，架上一只會(huì)“長嘆”，還會(huì)學(xué)著主人“吁磋音韻”念“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰”的鸚鵡。

第35回瀟湘館的景色“滿地下竹影參差，苔痕濃淡”,9黛玉瀟湘館之環(huán)境描寫課件10

寶玉挨打之后，黛玉在瀟湘館外的花蔭下，看見賈母等人成群結(jié)隊(duì)去看望寶玉，不禁“想起有父母的人的好處來”，因而傷感不已，“淚珠滿面”。懷著這樣的心情，她一走回瀟湘館院內(nèi)便“只見滿地下竹影參差”,“不覺又想起《西廂記》中所云‘幽僻處可有人行，點(diǎn)蒼苔白露泠泠’二句來”，又感嘆自己“命薄勝干雙文”。滿懷無以排遣的愁思走進(jìn)屋內(nèi)，坐在月洞窗下，“只見窗外竹影映入紗來，滿屋內(nèi)陰陰翠潤，幾覃生涼”，今日的竹影好像如影隨形，竹影帶來的滿屋陰涼的感覺，不正是黛玉此時(shí)心境的外化么？寶玉挨打之后，黛玉在瀟湘館外的花蔭下，看見賈母等人11第四十回劉姥姥二進(jìn)榮國府游賞瀟湘館時(shí)，作者又為園中的青竹拍下了一個(gè)特寫鏡頭：“一進(jìn)門只見兩邊翠竹夾路，土地下蒼苔布滿，中間羊腸一條石子漫的甬路”。第四十回劉姥姥二進(jìn)榮國府游賞瀟湘館時(shí)，作者12黛玉瀟湘館之環(huán)境描寫課件13

這里出現(xiàn)的夾路的翠竹多么像它的富于青春生命力的主人，而那“羊腸”一條“石子漫的”“甬路”是不是意味著她那狹窄、艱難的人生之路呢？這象征意味是多么強(qiáng)烈！這里出現(xiàn)的夾路的翠竹多么像它的富于青春生命力的14第45回

每歲至春分秋分之際，必犯嗽疾”,“今秋又遇賈母高興，多玩了兩次，未免過勞了神，今日又復(fù)嗽起來，比往常又重”，黛玉于日落黃昏之時(shí)躺在病床上，不想竟“淅淅瀝瀝下起雨來”，那天空是“陰得沉黑”，更“兼著那雨滴竹梢，更覺凄涼”。第45回每歲至春分秋分之際，必犯嗽疾”,“今秋15黛玉瀟湘館之環(huán)境描寫課件16因?yàn)楹蛯氂褚呀?jīng)定情，此時(shí)黛玉的心境是快慰的，恬靜的，滿足的，但是她的疾病卻日益沉重起來.這秋夜秋風(fēng)秋雨中的青竹，是那樣的孤獨(dú)，凄清，“情哀則景哀”,“情景名為二，而實(shí)不可離”，此時(shí)瀟湘館窗外之竹，不正是被疾病折磨而且婚事茫茫前途不可預(yù)測的林黛玉凄苦的象征嗎？承風(fēng)承雨又承愁，從竹梢上流下的點(diǎn)點(diǎn)雨滴，正如黛玉“秋流到冬，春流到夏”的不盡的苦淚因?yàn)楹蛯氂褚呀?jīng)定情，此時(shí)黛玉的心境是快慰的，恬17第108回“只見滿目凄涼”,

“花木枯萎”,

獨(dú)見“幾竿翠竹菁蔥”。第108回“只見滿目凄涼”,

“花木枯萎”,

18黛玉瀟湘館之環(huán)境描寫課件19第108回

寶玉再進(jìn)大觀園時(shí)，黛玉已亡，人去樓空。作者這樣描寫，也是大有深意的，這表明只有寶玉理解黛玉的堅(jiān)貞，他自責(zé)自己的“背叛”，愧疚自己的軟弱，崇仰黛玉堅(jiān)貞不屈的人格。萬木蕭條之中這“幾竿著蔥”的翠竹，卓然獨(dú)立，高標(biāo)著黛玉死而不屈的靈魂。第108回寶玉再進(jìn)大觀園時(shí)，黛玉已亡，人去樓空20總之，瀟湘館中的竹，隨著人物心境的不同，季節(jié)的變換，也都渲染著不同的情緒色彩，變換著情志，好像竹也通情，時(shí)時(shí)都在為它的女主人傳情寫照。同時(shí)，如果我們結(jié)合瀟湘館的命名過程來認(rèn)識(shí)這些含情的翠竹，會(huì)體會(huì)出竹所蘊(yùn)含的更深層的含義?？傊瑸t湘館中的竹，隨著人物心境的不同，季節(jié)的變換，也都渲染21

竹、梨花、芭蕉、竹蔭、苔痕、石子甬路、鸚鵡竹、梨花、芭蕉、竹蔭、22竹

翠蔭蔚然的竹子是瀟湘館外景的主體特征。竹與“松”、“梅”并稱“歲寒三友”，向來是堅(jiān)勁高潔的君子的象征。所以，“竹”從來是藝術(shù)家們描繪、吟詠的對(duì)象。在畫家眼中，詩人心中，“竹”都是美的體現(xiàn)、美的象征。人們總是把詩品、畫品與人品統(tǒng)一起來評(píng)說。曹雪芹正是繼承了歷代文人畫家對(duì)竹的贊譽(yù)這一文化傳統(tǒng)，用竹為他的女主人公傳神寫照。所以，當(dāng)元春令寶玉與眾姐妹住進(jìn)大觀園時(shí)，黛玉一下就相中了瀟湘館，理由是“我愛那幾竿竹子”，寶玉也拍手贊同：“合了我的主意了！我也要叫你那里住”（第23回）。竹子合了黛玉與寶玉的心思恐怕是他們直感到竹子“此是幽貞一種花”，正像他二人堅(jiān)定執(zhí)著地追求著一種朦朧的人性解放，雖然纖弱孤立，但搏風(fēng)擊雨，決不妥協(xié)。

竹翠蔭蔚然的竹子是瀟湘館外景的主體特征。竹與23

翠竹，象征的是一種不屈不撓的可貴品質(zhì)，高潔中帶著儒雅，含蓄里透著活力。黛玉的詩號(hào)“瀟湘妃子”，正是這樣一種高貴而自然脫俗，婀娜而風(fēng)姿綽約的魅力。

竹的外形，竹的神韻，無一不與林黛玉交融、疊印。真可謂“竿竿翠竹映瀟湘”，竹成了林黛玉絕妙的象征?？?，翠竹“竿竿青欲滴”，它修長，苗條，隨風(fēng)搖動(dòng)，像林黛玉纖巧婀娜的身段和弱柳扶風(fēng)的步態(tài)，竹不與群芳為伍，永遠(yuǎn)清秀質(zhì)樸，與林黛玉不事濃妝艷抹及清高孤傲的性格多么契合；竹秋斗風(fēng)霜，冬傲冰雪的不屈風(fēng)貌，與黛玉的叛逆性格又多么投合。“斑竹一枝千滴淚”，竹又映襯著號(hào)稱“瀟湘妃子”的林黛玉對(duì)愛情的執(zhí)著與以淚洗面的悲劇命運(yùn)。翠竹，象征的是一種不屈不撓的可貴品質(zhì)，高潔中帶24黛玉瀟湘館之環(huán)境描寫課件25自然環(huán)境是指自然界的景物，如季節(jié)變化、風(fēng)霜雨雪、山川湖海、森林原野等。社會(huì)環(huán)境是指能反映社會(huì)、時(shí)代特征的建筑、場所、陳設(shè)等景物以及民俗民風(fēng)。自然環(huán)境是指自然界的景物，如季節(jié)變化、風(fēng)霜雨雪、山川湖海、森26自學(xué)反饋知識(shí)鏈接小說環(huán)境描寫的作用：

要分析環(huán)境描寫的作用，應(yīng)該從哪四個(gè)角度去思考？分別有哪些作用？自學(xué)反饋知識(shí)鏈接小說環(huán)境描寫的作用：27自學(xué)反饋知識(shí)鏈接小說環(huán)境描寫的作用：1、從環(huán)境本身思考：①交代故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)；②展現(xiàn)地域風(fēng)光；③暗示社會(huì)環(huán)境；④渲染（營造）氣氛，奠定基調(diào)。2、從人物角度思考：①介紹人物身份地位；②揭示人物心境，烘托、襯托人物性格。③暗示人物命運(yùn)。3、從情節(jié)角度思考：①推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，或暗示情節(jié)；②為下文內(nèi)容作鋪墊、埋下伏筆；③與某內(nèi)容呼應(yīng)：④作為情節(jié)的線索。4、從主題角度思考：揭示或暗示或深化主旨。自學(xué)反饋知識(shí)鏈接小說環(huán)境描寫的作用：28黛玉瀟湘館之環(huán)境描寫課件29黛玉瀟湘館之環(huán)境描寫課件30一、交代事情發(fā)生的地點(diǎn)或背景，增加故事的真實(shí)性。

一、交代事情發(fā)生的地點(diǎn)或背景，增加故事的真實(shí)性。31

汽車發(fā)瘋似的向前飛跑。吳老太爺向前看。天哪！幾百個(gè)亮著燈光的窗洞像幾百只怪眼睛，高聳碧霄的摩天建筑，排山倒海般地?fù)涞絽抢咸珷斞矍?，忽地又沒有了，光禿禿的平地拔立的路燈桿，無窮無盡地，一桿接一桿地，向吳老太爺臉前打來，忽地又沒有了，長蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對(duì)大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光，?！！睾鹬W電似的沖將過來，準(zhǔn)對(duì)著吳老太爺坐的小箱子沖將過來，近了！近了！吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了。他覺得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉(zhuǎn)，他眼前是紅的，黃的，綠的，黑的，發(fā)光的，立方體的，圓錐形的，——混雜的一團(tuán)，在那里跳，在那里轉(zhuǎn);，他耳朵里灌滿了轟，轟，轟！軋，軋，軋！啵，啵，啵！猛烈嘈雜的聲浪會(huì)叫人心跳出腔子似的。汽車發(fā)瘋似的向前飛跑。吳老太爺向前看。天哪！幾32

社會(huì)環(huán)境描寫，借吳老太爺?shù)乃娝?，交代了故事的時(shí)代背景——20世紀(jì)30年代的上海，與紐約一樣，,既是天堂也是地獄。吳老太爺卻覺得自己被送到了“魔窟”，上海在他看來滿街是“怪獸”。社會(huì)環(huán)境描寫，借吳老太爺?shù)乃娝?，交代了故?3二、奠定感情基調(diào)，渲染氣氛。

一般來講，每篇小說都有一種感情基調(diào)，每篇作品也有一種特定的氛圍，作家往往用生動(dòng)的自然環(huán)境描寫，來渲染故事的氣氛，從而增強(qiáng)故事的真實(shí)性，感染讀者二、奠定感情基調(diào)，渲染氣氛。一般來講，每篇小說34《藥》結(jié)尾一段：時(shí)令雖已是清明，然而天氣仍“分外寒冷”，“歪歪斜斜”的路旁是“層層疊疊”的叢冢；這里沒有生機(jī)，只有“支支直立”的枯草發(fā)出“一絲發(fā)抖的聲音”；這里沒有啼鳴的黃鶯，只有預(yù)兆不祥的烏鴉，而且“縮著頭，鐵鑄一般站著”。這里借助環(huán)境描寫渲染出了墳場陰冷、凄冷的氣氛?！端帯方Y(jié)尾一段：35三、烘托人物的心情。

小說中的環(huán)境描寫有時(shí)候也能烘托人物豐富的心理，凸顯人物心理活動(dòng)，起到畫龍點(diǎn)晴的作用。三、烘托人物的心情。小說中的環(huán)境描寫有時(shí)候36四、反映人物的性格或品質(zhì)，烘托人物形象。

四、反映人物的性格或品質(zhì)，烘托人物形象。37五、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

《曹操煮酒論英雄》“酒至半酣，忽陰云漠漠，聚雨將至。從人遙指天外龍掛”。因?yàn)樘鞖獾淖兓隽藢?duì)“龍”的評(píng)論，從而推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。五、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。《曹操煮酒論英雄》38《邊城》

天已快夜，別的雀子似乎都休息了，只杜鵑叫個(gè)不息。石頭泥土為白日曬了一整天，草木為白日曬了一整天，到這時(shí)節(jié)各放散出一種熱氣?？諝庵杏心嗤翚馕?，有草木氣味還有各種甲蟲類氣味。翠翠看著天上的紅云，聽著渡口飄來生意人的雜亂聲音，心中有些兒薄薄的凄涼?！哆叧恰诽煲芽煲梗瑒e的雀子似乎都休息了，只杜39翠翠渴望愛情而還沒有著落，有孤單失落之感。這時(shí)祖父在渡船上忙個(gè)不息，顧不上她，杜鵑叫個(gè)不息，泥土、草木、各種甲蟲類氣味，生意人的雜亂聲音，更增添了翠翠內(nèi)心的紛亂和孤獨(dú)之感。因此她“心中有些薄薄的凄涼”。這里的環(huán)境描寫成為人物心里活動(dòng)的契機(jī)并映襯著人物的心情，還有推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用翠翠渴望愛情而還沒有著落，有孤單失落之感。這40六、深化作品主題。

六、深化作品主題。41黛玉瀟湘館之環(huán)境描寫課件42瀟湘館瀟湘館43小說人物與環(huán)境

小說的基本審美任務(wù)是對(duì)無限豐富的典型人物的塑造，而人的根本特質(zhì)是具有社會(huì)性，任何人都是在一定的具體環(huán)境中生存發(fā)展，所以，作家只有在復(fù)雜的社會(huì)聯(lián)系中才可能把握與再現(xiàn)人物的具體性和歷史性，因此小說作家都重視對(duì)人物生存環(huán)境的描寫，以外化與延伸人物性格，努力塑造出典型環(huán)境中的典型人物。小說人物與環(huán)境小說的基本審美任務(wù)是對(duì)無限豐富的典型44黛玉瀟湘館之環(huán)境描寫課件45黛玉瀟湘館之環(huán)境描寫課件46第11回“大觀園試才題對(duì)額”中的描寫

“一帶粉垣，數(shù)楹修舍，有千百竿翠竹掩映…

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進(jìn)門便是曲折游廊，階下石子漫成雨路，上面小小三舍…

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后園有大株梨花，闊葉芭蕉”。這是瀟湘館的全景圖。第11回“大觀園試才題對(duì)額”中的描寫“一帶粉47黛玉瀟湘館之環(huán)境描寫課件48第26回的近景

“鳳尾森森，龍吟細(xì)細(xì)”,“湘簾垂地，悄無人聲”,“一縷幽香，從碧沙窗中暗暗透出”。第26回的近景“鳳尾森森，龍吟細(xì)細(xì)”,“湘簾垂地，49

這正是她和寶玉戀愛的時(shí)期。寶玉大病之后出門閑逛，習(xí)慣成自然地順腳來到瀟湘館，首先映入他眼里的便是“鳳尾森森，龍吟細(xì)細(xì)”的翠竹。那茂密的竹葉有著美的形態(tài)，風(fēng)吹竹葉發(fā)出的沙沙聲響，就像簫笛輕奏出的優(yōu)美樂曲，而“湘簾垂地，悄無人聲”的情景，更增添了環(huán)境的恬靜幽美。滿懷春愁的黛玉正在回憶和寶玉同讀的《西廂記》中表現(xiàn)鶯鶯相思之情的優(yōu)美唱詞，她是在背誦，也是在品味，在聯(lián)想，在思索…

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此時(shí)籠罩在翠竹叢中的幽雅的瀟湘館是黛玉甜蜜心境的襯托，風(fēng)吹竹葉的輕輕響動(dòng)有如她喃喃的內(nèi)心獨(dú)白。這正是她和寶玉戀愛的時(shí)期。寶玉大病之后出門閑逛50第35回瀟湘館的景色

“滿地下竹影參差，苔痕濃淡”,

“窗外竹影映入紗窗，滿屋內(nèi)陰陰翠潤，幾覃生涼”，月洞窗外懸著鸚鵡架，架上一只會(huì)“長嘆”，還會(huì)學(xué)著主人“吁磋音韻”念“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰”的鸚鵡。

第35回瀟湘館的景色“滿地下竹影參差，苔痕濃淡”,51黛玉瀟湘館之環(huán)境描寫課件52

寶玉挨打之后，黛玉在瀟湘館外的花蔭下，看見賈母等人成群結(jié)隊(duì)去看望寶玉，不禁“想起有父母的人的好處來”，因而傷感不已，“淚珠滿面”。懷著這樣的心情，她一走回瀟湘館院內(nèi)便“只見滿地下竹影參差”,“不覺又想起《西廂記》中所云‘幽僻處可有人行，點(diǎn)蒼苔白露泠泠’二句來”，又感嘆自己“命薄勝干雙文”。滿懷無以排遣的愁思走進(jìn)屋內(nèi)，坐在月洞窗下，“只見窗外竹影映入紗來，滿屋內(nèi)陰陰翠潤，幾覃生涼”，今日的竹影好像如影隨形，竹影帶來的滿屋陰涼的感覺，不正是黛玉此時(shí)心境的外化么？寶玉挨打之后，黛玉在瀟湘館外的花蔭下，看見賈母等人53第四十回劉姥姥二進(jìn)榮國府游賞瀟湘館時(shí)，作者又為園中的青竹拍下了一個(gè)特寫鏡頭：“一進(jìn)門只見兩邊翠竹夾路，土地下蒼苔布滿，中間羊腸一條石子漫的甬路”。第四十回劉姥姥二進(jìn)榮國府游賞瀟湘館時(shí)，作者54黛玉瀟湘館之環(huán)境描寫課件55

這里出現(xiàn)的夾路的翠竹多么像它的富于青春生命力的主人，而那“羊腸”一條“石子漫的”“甬路”是不是意味著她那狹窄、艱難的人生之路呢？這象征意味是多么強(qiáng)烈！這里出現(xiàn)的夾路的翠竹多么像它的富于青春生命力的56第45回

每歲至春分秋分之際，必犯嗽疾”,“今秋又遇賈母高興，多玩了兩次，未免過勞了神，今日又復(fù)嗽起來，比往常又重”，黛玉于日落黃昏之時(shí)躺在病床上，不想竟“淅淅瀝瀝下起雨來”，那天空是“陰得沉黑”，更“兼著那雨滴竹梢，更覺凄涼”。第45回每歲至春分秋分之際，必犯嗽疾”,“今秋57黛玉瀟湘館之環(huán)境描寫課件58因?yàn)楹蛯氂褚呀?jīng)定情，此時(shí)黛玉的心境是快慰的，恬靜的，滿足的，但是她的疾病卻日益沉重起來.這秋夜秋風(fēng)秋雨中的青竹，是那樣的孤獨(dú)，凄清，“情哀則景哀”,“情景名為二，而實(shí)不可離”，此時(shí)瀟湘館窗外之竹，不正是被疾病折磨而且婚事茫茫前途不可預(yù)測的林黛玉凄苦的象征嗎？承風(fēng)承雨又承愁，從竹梢上流下的點(diǎn)點(diǎn)雨滴，正如黛玉“秋流到冬，春流到夏”的不盡的苦淚因?yàn)楹蛯氂褚呀?jīng)定情，此時(shí)黛玉的心境是快慰的，恬59第108回“只見滿目凄涼”,

“花木枯萎”,

獨(dú)見“幾竿翠竹菁蔥”。第108回“只見滿目凄涼”,

“花木枯萎”,

60黛玉瀟湘館之環(huán)境描寫課件61第108回

寶玉再進(jìn)大觀園時(shí)，黛玉已亡，人去樓空。作者這樣描寫，也是大有深意的，這表明只有寶玉理解黛玉的堅(jiān)貞，他自責(zé)自己的“背叛”，愧疚自己的軟弱，崇仰黛玉堅(jiān)貞不屈的人格。萬木蕭條之中這“幾竿著蔥”的翠竹，卓然獨(dú)立，高標(biāo)著黛玉死而不屈的靈魂。第108回寶玉再進(jìn)大觀園時(shí)，黛玉已亡，人去樓空62總之，瀟湘館中的竹，隨著人物心境的不同，季節(jié)的變換，也都渲染著不同的情緒色彩，變換著情志，好像竹也通情，時(shí)時(shí)都在為它的女主人傳情寫照。同時(shí)，如果我們結(jié)合瀟湘館的命名過程來認(rèn)識(shí)這些含情的翠竹，會(huì)體會(huì)出竹所蘊(yùn)含的更深層的含義?？傊?，瀟湘館中的竹，隨著人物心境的不同，季節(jié)的變換，也都渲染63

竹、梨花、芭蕉、竹蔭、苔痕、石子甬路、鸚鵡竹、梨花、芭蕉、竹蔭、64竹

翠蔭蔚然的竹子是瀟湘館外景的主體特征。竹與“松”、“梅”并稱“歲寒三友”，向來是堅(jiān)勁高潔的君子的象征。所以，“竹”從來是藝術(shù)家們描繪、吟詠的對(duì)象。在畫家眼中，詩人心中，“竹”都是美的體現(xiàn)、美的象征。人們總是把詩品、畫品與人品統(tǒng)一起來評(píng)說。曹雪芹正是繼承了歷代文人畫家對(duì)竹的贊譽(yù)這一文化傳統(tǒng)，用竹為他的女主人公傳神寫照。所以，當(dāng)元春令寶玉與眾姐妹住進(jìn)大觀園時(shí)，黛玉一下就相中了瀟湘館，理由是“我愛那幾竿竹子”，寶玉也拍手贊同：“合了我的主意了！我也要叫你那里住”（第23回）。竹子合了黛玉與寶玉的心思恐怕是他們直感到竹子“此是幽貞一種花”，正像他二人堅(jiān)定執(zhí)著地追求著一種朦朧的人性解放，雖然纖弱孤立，但搏風(fēng)擊雨，決不妥協(xié)。

竹翠蔭蔚然的竹子是瀟湘館外景的主體特征。竹與65

翠竹，象征的是一種不屈不撓的可貴品質(zhì)，高潔中帶著儒雅，含蓄里透著活力。黛玉的詩號(hào)“瀟湘妃子”，正是這樣一種高貴而自然脫俗，婀娜而風(fēng)姿綽約的魅力。

竹的外形，竹的神韻，無一不與林黛玉交融、疊印。真可謂“竿竿翠竹映瀟湘”，竹成了林黛玉絕妙的象征?？矗渲瘛案透颓嘤巍?，它修長，苗條，隨風(fēng)搖動(dòng)，像林黛玉纖巧婀娜的身段和弱柳扶風(fēng)的步態(tài)，竹不與群芳為伍，永遠(yuǎn)清秀質(zhì)樸，與林黛玉不事濃妝艷抹及清高孤傲的性格多么契合；竹秋斗風(fēng)霜，冬傲冰雪的不屈風(fēng)貌，與黛玉的叛逆性格又多么投合?！鞍咧褚恢ηУ螠I”，竹又映襯著號(hào)稱“瀟湘妃子”的林黛玉對(duì)愛情的執(zhí)著與以淚洗面的悲劇命運(yùn)。翠竹，象征的是一種不屈不撓的可貴品質(zhì)，高潔中帶66黛玉瀟湘館之環(huán)境描寫課件67自然環(huán)境是指自然界的景物，如季節(jié)變化、風(fēng)霜雨雪、山川湖海、森林原野等。社會(huì)環(huán)境是指能反映社會(huì)、時(shí)代特征的建筑、場所、陳設(shè)等景物以及民俗民風(fēng)。自然環(huán)境是指自然界的景物，如季節(jié)變化、風(fēng)霜雨雪、山川湖海、森68自學(xué)反饋知識(shí)鏈接小說環(huán)境描寫的作用：

要分析環(huán)境描寫的作用，應(yīng)該從哪四個(gè)角度去思考？分別有哪些作用？自學(xué)反饋知識(shí)鏈接小說環(huán)境描寫的作用：69自學(xué)反饋知識(shí)鏈接小說環(huán)境描寫的作用：1、從環(huán)境本身思考：①交代故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)；②展現(xiàn)地域風(fēng)光；③暗示社會(huì)環(huán)境；④渲染（營造）氣氛，奠定基調(diào)。2、從人物角度思考：①介紹人物身份地位；②揭示人物心境，烘托、襯托人物性格。③暗示人物命運(yùn)。3、從情節(jié)角度思考：①推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，或暗示情節(jié)；②為下文內(nèi)容作鋪墊、埋下伏筆；③與某內(nèi)容呼應(yīng)：④作為情節(jié)的線索。4、從主題角度思考：揭示或暗示或深化主旨。自學(xué)反饋知識(shí)鏈接小說環(huán)境描寫的作用：70黛玉瀟湘館之環(huán)境描寫課件71黛玉瀟湘館之環(huán)境描寫課件72一、交代事情發(fā)生的地點(diǎn)或背景，增加故事的真實(shí)性。

一、交代事情發(fā)生的地點(diǎn)或背景，增加故事的真實(shí)性。73

汽車發(fā)瘋似的向前飛跑。吳老太爺向前看。天哪！幾百個(gè)亮著燈光的窗洞像幾百只怪眼睛，高聳碧霄的摩天建筑，排山倒海般地?fù)涞絽抢咸珷斞矍?，忽地又沒有了，光禿禿的平地拔立的路燈桿，無窮無盡地，一桿接一桿地，向吳老太爺臉前打來，忽地又沒有了，長蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對(duì)大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光，?！！睾鹬W電似的沖將過來，準(zhǔn)對(duì)著吳老太爺坐的小箱子沖將過來，近了！近了！吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了。他覺得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉(zhuǎn)，他眼前是紅的，黃的，綠的，黑的，發(fā)光的，立方體的，圓錐形的，——混雜的一團(tuán)，在那里跳，在那里轉(zhuǎn);，他耳朵里灌滿了轟，轟，轟！軋，軋，軋！啵，啵，啵！猛烈嘈雜的聲浪會(huì)叫人心跳出腔子似的。汽車發(fā)瘋似的向前飛跑。吳老太爺向前看。天哪！幾74

社會(huì)環(huán)境描寫，借吳老太爺?shù)乃娝劊淮斯适碌臅r(shí)代背景——20世紀(jì)30年代的上海，與紐約一樣，,既是天堂也是地獄。吳老太爺卻覺得自己被送到了“魔窟”，上海在他看來滿街是“怪獸