江西詩派與兩宋之際的詩歌介紹課件

江西詩派與兩宋之際的詩歌從梅堯臣、蘇舜欽開始，經(jīng)歐陽修、王安石到蘇軾，徹底摧毀了西昆體詩風(fēng)，初步形成宋詩的風(fēng)格。宋詩發(fā)展到黃庭堅、陳師道手中，更加以學(xué)問相高，以議論相尚，更加注重意境的生新瘦硬，更加注重對詩句的錘煉，主張選詞造句要“無一字無來歷”，最終形成“薈萃百家句律之長，窮極歷代體制之變”（劉克莊《江西詩派小序》）的江西詩派，宋詩為之一變。第一節(jié)黃庭堅的詩歌黃庭堅（1045～1105），字魯直，號山谷道人，又號涪翁，洪州分寧（今江西修水）人，繼蘇軾之后的又一詩歌大家，與蘇軾并稱“蘇黃”，有《山谷集》傳世。黃庭堅詩歌特點：1、題材特點：文人氣、書卷氣特別濃厚，詩中的人文意象格外密集。1）喜愛吟詠與文人生活密切相關(guān)的物品；2）努力發(fā)掘自然物象中所蘊含的文化內(nèi)蘊，反映詩人內(nèi)在的情感。2、藝術(shù)個性：1）追求生新：“文章最忌隨人后”；“隨人作計終后人，自成一家始逼真”；2）章法回旋曲折，追求奇崛效果；3）修辭上求奇、求新；聲律上追求奇峭；4）重視煉字造句，務(wù)去陳言，力撰硬語；“山谷體”黃庭堅詩以生新瘦硬的風(fēng)格自成一體，被稱為“黃庭堅體”、“黃魯直體”或“山谷體”。特點是文人氣、書卷氣濃厚，句法迂曲回旋，音節(jié)打破常規(guī)，多用拗句，力撰硬語，想象奇特，兀傲奇峭，以常見的字詞組成新奇意象，具有生新廉悍、奇崛瘦硬的藝術(shù)風(fēng)格。黃庭堅的詩論黃庭堅論詩主張循序漸進(jìn)，多讀前人作品，煉字、造句、謀篇，再打破束縛進(jìn)入“不煩繩削而自合”的境界。1、黃庭堅倡導(dǎo)學(xué)杜詩：“老杜雖在流落顛沛，未嘗一日不在本朝，故善陳時事，句律精深，超古作者。忠義之氣，感然而發(fā)?！保ㄒ姟杜俗诱嬖娫挕罚┲攸c在借鑒杜甫煉字、造句、謀篇的藝術(shù)經(jīng)驗?！暗煊^杜子美到夔州后古律詩，便得句法簡易，而大巧出焉。平淡而山高水深，似欲不可企及。文章成就，更無斧鑿痕，乃為佳作耳?！保ā杜c王觀復(fù)書》之二）2、“點鐵成金”說黃庭堅提出的文學(xué)創(chuàng)作觀點，見于《答洪駒父書》：“老杜作詩，退之作文，無一字無來處。蓋后人讀書少，故謂韓、杜自作此語耳。古之能為文章者，真能陶冶萬物，雖取古人之陳言入于翰墨，如靈丹一粒，點鐵成金也。”指積極借鑒前人作品的一種創(chuàng)作方法，通過閱讀得到啟發(fā)，達(dá)到融會貫通的程度，然后吸取化用，以故為新，構(gòu)成自己的創(chuàng)作。3求新求變，“以俗為雅”黃庭堅說：“文章最忌隨人后。”（《贈謝敞王博喻》）又說：“隨人作計終后人，自成一家始逼真?！保ā兑杂臆姇鴶?shù)種贈丘十四》）“作詩正如作雜劇，初時布置，臨了須打諢。”（見《王直方詩話》）意即運用出乎意料的轉(zhuǎn)折，以意脈的突然斷裂而產(chǎn)生藝術(shù)張力。江西詩派因呂本中《江西詩社宗派圖》而得名。呂本中在此書中，收了25位創(chuàng)作風(fēng)格相近的詩人的作品，尊崇黃庭堅為宗主，正式提出“江西詩派”的名稱。此派詩人論詩，提倡學(xué)習(xí)杜甫、韓愈，崇尚瘦硬風(fēng)格，注重對字句的錘煉，要求“無一字無來歷”，強調(diào)“奪胎換骨”、“點鐵成金”的手法，襲用前人詩意而略改其詞

以為工致，形成生新瘦硬的風(fēng)格，表現(xiàn)出濃厚的學(xué)人之詩，對后世產(chǎn)生極為深遠(yuǎn)的影響。一祖三宗：江西詩派推崇的四位詩人。一祖指杜甫；三宗指黃庭堅、陳師道、陳與義。此為元人方回在《瀛奎律髓》中提出。[作品欣賞]《寄黃幾復(fù)》（神宗元豐八年1085）我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。想得讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤?！兜强扉w》（元豐五年1082）癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。登閣觀景，化用典故，孤傲之心映襯澄遠(yuǎn)之境。《雨中登岳陽樓望君山二首》（1102）投荒萬死鬢毛斑，生入瞿塘滟滪關(guān)。未到江南先一笑，岳陽樓上對君山。滿川風(fēng)雨獨憑欄，綰結(jié)湘娥十二鬟。可惜不當(dāng)湖水面，銀山堆里看青山。黃庭堅的書法第二節(jié)陳師道的詩歌陳師道（1053－1102），字無己，號后山居士。代表作《舟中》、《別三子》、《示三子》。詩歌特點：1、以黃庭堅為學(xué)習(xí)典范，注重詩句的推敲鍛煉；作詩方式是“閉門覓句”式的苦吟。黃庭堅：“閉門覓句陳無己，對客揮毫秦少游。”2、題材內(nèi)容以表現(xiàn)自己生活經(jīng)歷、人生感慨為主，以真境、真情動人；3、語句簡潔精練，質(zhì)樸無華，表現(xiàn)出“樸拙”的風(fēng)格；第三節(jié)江西詩派的演變1、內(nèi)容的變化，靖康之難后，憂國憂時成為表現(xiàn)的主要內(nèi)容；2、詩歌理論上，進(jìn)一步深化，有徐俯的“中的”論，韓駒的“飽參”論；呂本中的“活法”論；3、詩歌風(fēng)格由生新瘦硬向輕快圓美轉(zhuǎn)變，代表人物為呂本中。呂本中（1084－1145）提出“活法”說。呂本中：“學(xué)詩當(dāng)識活法。所謂活法者，規(guī)矩具備而能出于規(guī)矩之外，變化不測而亦不背于規(guī)矩也。”（《夏均父集序》）主張擺脫既有的法則而自有所得。第四節(jié)陳與義和曾幾的詩歌陳與義：1、愛國主題的表現(xiàn)；2、雄渾深沉的詩風(fēng)；《傷春》（1129）廟堂無策可平戎，坐使甘泉照夕烽。初怪上都聞戰(zhàn)馬，豈知窮?？达w龍。孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬重。稍喜長沙向延閣，疲兵敢犯犬羊鋒。曾幾的活潑詩風(fēng)《蘇秀道中，自七月二址五日夜大雨三日，秋苗以蘇，喜而有作》一夕驕陽轉(zhuǎn)作霖，夢回涼冷潤衣襟。不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。千里稻花應(yīng)秀色，五更桐葉最佳音。無田似我猶欣舞，何況田間望歲心！《三衢道中》梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。綠陰不減來時路，添得黃鸝四