掐絲琺瑯制作工藝參考課件

掐絲琺瑯

制作工藝12掐絲琺瑯

制作工藝12琺瑯工藝琺瑯是在苛刻標準下的極端工藝，更是色彩在溫度中的一場探險游戲?，m瑯制品由于是純手工，具有不可復制性，擁有就是惟一的一件。22022/11/23琺瑯工藝琺瑯是在苛刻標準下的極端工藝，更是色彩在溫度中的一場自古埃及文明以來，琺瑯就一直被視為高貴的裝飾品。因為它有著類似玻璃的原料本質，擁有特殊的美感，不僅令彩繪器物的外觀光滑細致，而且還帶有氤氳華麗的色彩。在中國古代，琺瑯器最初從“大食國”（大食為唐宋時代中國對阿拉伯國家的總稱）傳來，因此稱之謂“大食窯，鬼國窯”。之后雖稱謂因譯名不統(tǒng)一而出現(xiàn)多種不同寫法，如“佛郎嵌”、“鬼國嵌”、“法藍”、“法郎”、“拂林”、“佛郎”、“富浪”等，但發(fā)音基本一致，現(xiàn)在基本統(tǒng)一為“琺瑯”。目前，日本的國寶級手工藝“七寶燒”、俄羅斯的“卡可圖”（音譯），都可稱源自琺瑯工藝，并對其進行了大有裨益的創(chuàng)新?，m瑯也叫釉，由多種礦物質熔煉而成(矽砂、石灰、氧化鉛、碳酸鈉等)，質感類似玻璃，燒制過程中，各種礦物質的成分配比需要專業(yè)的技術，燒窯后的琺瑯層完全不含水，且固體琺瑯的密度高于粉末狀態(tài)，體積必然縮小。因此，上彩燒制的過程需要反復進行，直到打磨后的琺瑯表面與其他金屬部分處于同一平面，達到整體完美合一的效果?，m瑯制品不會隨著時間的流逝而變得暗淡無光，她可以保存上百年，其艷麗的顏色也不會褪去，而且琺瑯工藝獨一無二的，無法復制的特性也使其成為收藏者的不二之選。32022/11/23自古埃及文明以來，琺瑯就一直被視為高貴的裝飾品。因為它有著類裝配琺瑯盤的鐘表造價很高，是指制作的工本而非物料?，m瑯盤的制作分為內填琺瑯(Champleve)、掐絲琺瑯(Cloisonne)和彩繪琺瑯(Miniature

Painting)。比較罕見和復雜的是掐絲琺瑯。42022/11/23裝配琺瑯盤的鐘表造價很高，是指制作的工本而非物料?，m瑯盤的制掐絲琺瑯源自波斯，約在蒙元時期（公元14世紀）傳至中國，琺瑯工藝雖是舶來品，但一經傳入中國，即與我國已有的金屬制造工藝、鑲嵌工藝完美的融為一體，所制琺瑯器在造型、圖案等方面完全民族化，甚至不留有任何外來影響的痕跡。掐絲琺瑯在中國明代開始大量燒制，并于景泰年間達到了一個高峰，后世稱其為“景泰藍”。此后，景泰藍就成了銅胎掐絲琺瑯器的代稱?，m瑯師首先要將金屬絲焊接或用植物粘合劑固定于盤面，以此勾勒出圖案的輪廓。能否精確地將金屬絲固定于既定位置是最大的難點，如果位置處理不妥便無法向下進行。其次是填釉，復雜的圖案要用幾十種釉料。好在各種顏料之間有金屬絲相隔，即便燒制時釉料受熱流動也不必擔心混色。幾十種釉料在燒制時必須嚴格按照熔點由高至低的次序，經過數(shù)次反復才能成型。假如其中某個環(huán)節(jié)出現(xiàn)意外狀況，就會導致盤面裂碎，整只報廢。52022/11/23掐絲琺瑯源自波斯，約在蒙元時期（公元14世紀）傳至中國，琺瑯琺瑯雖美，制作風險也很大。它要經過許多繁復的程序才能呈現(xiàn)正確的色彩，在最初熔煉時需加入不同的金屬氧化物，經燃燒后結合成不同顏色的琺瑯(例如加上鈷可轉變?yōu)樗{色，而錳則可成為紫色)，但關鍵是琺瑯與礦物質結合后的熔點與色彩表現(xiàn)較難掌控，依燒制的溫度與琺瑯受熱后的延展情況(影響顏色的濃度)各分為高、中、低三種程度。例如低延展性的琺瑯加上鈷以中溫(攝氏732至788度)燒制后可產生孔雀藍這種特殊色，若再加上顏色有透明與不透明的區(qū)分，還有同色琺瑯在不同材質的器物上燒制后也有色差的問題等，制造者要考量每種變因帶來的不同結果，顏色的調配著實不易。62022/11/23琺瑯雖美，制作風險也很大。它要經過許多繁復的程序才能呈現(xiàn)正確琺瑯表的珍貴之處72022/11/23琺瑯表的珍貴之處72022/11/22這門古老技藝的傳人越來越少，如今全世界掌握琺瑯技藝的只有十人左右。在國內也只有北京的熊氏集團掌握這門技術。一件奢侈品，手工制造所占的比重越高、工序越復雜，它的價值也就越昂貴?，m瑯由手工繪制而成，工藝講究，而且制作過程還有許多不能預測的因素，例如燒制時受熱有所不同等，即使用同樣的釉料也未必能燒出一樣的色彩。同時制作掐絲琺瑯表盤的成功率不到10%，所以十分珍貴。每一枚琺瑯表盤要經過多道工序完成，憑借琺瑯師的經驗和感覺，一枚一枚畫，一枚一枚燒，不能用機械設備替代，因此產量稀少。由于純手工制作和反復燒制，每片琺瑯盤的色澤和紋路都不盡相同，找不出兩片一模一樣的琺瑯盤，使得每塊琺瑯表都是舉世無雙。因此每一腕琺瑯表都是獨一無二的，所有說幾乎每一只琺瑯表都成為收藏家收藏的理由。每當有頂級手表品牌推出琺瑯表，總會引出話題?，m瑯這種材質歷久彌新、不會氧化褪色。因其是礦物質熔煉而成，具備很多礦物質不透氣、不會滲水等性能及質地堅硬的優(yōu)點，并具有寶石般的獨特光澤與透明感，所以，好的琺瑯作品可以保存數(shù)百年，甚至上千年之久。同時琺瑯表也具有很高的藝術性，形成了與眾不同的華美風格。82022/11/23這門古老技藝的傳人越來越少，如今全世界掌握琺瑯技藝的只有十人琺瑯的顏色來自天然礦物的色彩，其熔點不同，燒制方法、燒制順序都會不同，且必須牢記的一點是：黑色和乳白色的琺瑯顏色最難燒制，價格也更貴。因為琺瑯燒制的表盤，不可能完全純凈與光滑(如果有，就是一些以樹脂或高科技手段制作的“假”琺瑯)，而在其他顏色中，這些琺瑯燒制過程產生的細小“砂眼”與孔洞，只有借助放大鏡才能看到。但就像我們日常生活中黑色的汽車容易臟一樣，黑色琺瑯中，一點點“小破綻”都很明顯，所以燒制一塊合格的黑色琺瑯面盤，成功率極低，也因此決定了它的“昂貴”屬性。乳白色琺瑯被譽為是最復雜的琺瑯大明火工藝，簡單解釋是把琺瑯釉繪放于玻璃上焙燒，但因乳白色琺瑯釉熔點與玻璃接近，很難控制溫度及時間，如果其溫度低了，白色便不夠通透；如溫度高一點，整個琺瑯會變形。成功的話，乳白色便會如此表出現(xiàn)層次感，像天空浮云一樣。色彩決定價格TIPS92022/11/23琺瑯的顏色來自天然礦物的色彩，其熔點不同，燒制方法、燒制順序掐絲琺瑯制作過程102022/11/23掐絲琺瑯制作過程102022/11/22表盤使用純度高達99.9%的銀胎。因為銀的反光度高，可以襯托琺瑯釉料的通透度和鮮艷的色彩112022/11/23表盤使用純度高達99.9%的銀胎。因為銀的反光度高，可以襯托用厚度只有0.03毫米的24K金絲勾勒出所要圖案的輪廓，將其用植物黏膠固定在直徑為35毫米的銀質盤面上，完成一個盤面的圖案大約需要100個小時。掐絲琺瑯難在金屬絲線的細致上，圖案的面積愈小，制作金屬細線的難度愈高。122022/11/23用厚度只有0.03毫米的24K金絲勾勒出所要圖案的輪廓，將其用特制的焊藥粉進行焊接。這一步至關終歸要，因為使用的金絲只有0.03毫米，用我們日常使用的打火機的火就能將金絲燒至溶化。如果掌握不好焊接的溫度，就會使整個盤面的圖案毀壞，甚至將金絲完全燒沒，這一步的成功率只有50%。132022/11/23用特制的焊藥粉進行焊接。這一步至關終歸要，因為使用的金絲只有最終精確地將金屬絲固定于既定位置142022/11/23最終精確地將金屬絲固定于既定位置142022/11/22琺瑯原料必須先以瑪瑙研缽磨制為極為精細的粉末，然后以蒸餾水完全浸濕后才算是可用的琺瑯涂料。復雜的圖案要用幾十種釉料。152022/11/23琺瑯原料必須先以瑪瑙研缽磨制為極為精細的粉末，然后以蒸餾水完采用“大明火”燒制琺瑯，其溫度高達850至900攝氏度，由此才可確?，m瑯材料的純凈以及持久的生命力。

燒制琺瑯必須在真空爐內完成，無論瑞士還是中國，琺瑯工藝所用的爐子都這么大，意味著不可能大批量生產。

首先從熔點高的釉料開始燒制，一定要按照熔點高低先后次序，不能有一絲差錯。燒制時間的掌握也非常重要，即使是經驗最老道的琺瑯技師都無法確切告訴您每次燒出來的顏色，因此必須憑經驗，詳細記錄每個顏色所需的配色，燒制時間以及溫度。

同一個顏色在燒了數(shù)次之后竟變成完全不同的顏色，這是經常遇到的事情。有時，因為原料不穩(wěn)定，還會導致盤面燒壞。

每上一次顏色就必須燒一次，只要出現(xiàn)失誤，所有努力將付之東流。經過反復30多次的燒結，才能呈現(xiàn)豐富完美的色彩。燒制過程中一旦有某個釉料出現(xiàn)裂紋，則整只表盤報廢。162022/11/23采用“大明火”燒制琺瑯，其溫度高達850至900攝氏度，由打磨琺瑯盤面。這個過程需要經過30多道由粗到細再到極細的工序才能完成。打磨過程中需要運用不同材質的材料，完全由手工打磨，直到盤面達到如同鏡面一般的光潔度才算完成。在打磨盤面的過程中，如果力度不均勻，盤面上的顏色也會深淺不一，這樣整塊盤也將報廢。172022/11/23打磨琺瑯盤面。這個過程需要經過30多道由粗到細再到極細的工序熊氏琺瑯由于掐絲琺瑯的制作過程極其復雜，自1950年代后僅剩少數(shù)頂級制表廠還有能力制作?，m瑯裝飾表款面盤的技術之前只是在瑞士等國外幾家知名的表廠運用，而且全球僅存五家琺瑯制作工作室，只有十幾人能夠制作相關的琺瑯作品，而“熊氏琺瑯”是中國唯一一家可以制作琺瑯表盤的品牌?！靶苁犀m瑯”是我國惟一一家琺瑯藝術品的家族企業(yè)，他的歷史最早應追溯到熊松濤的祖父一輩，當時清后期皇宮內的琺瑯造辦處在北京通州地區(qū)設置了手工作坊，專門給宮廷制作琺瑯器，其祖父就在當時造辦處下屬的作坊內學到了這門手藝，為了讓這個老北京絕活繼續(xù)傳承下去，其祖父把這門手藝教給了熊松濤先生的父親……如今，“熊氏琺瑯”已經有三代人都在從事琺瑯工藝這項古老而精湛的藝術制作。182022/11/23熊氏琺瑯由于掐絲琺瑯的制作過程極其復雜，自1950年代后僅剩憑借著多年的經驗與技術水平，熊松濤在2006年研制出可以與西方高端琺瑯盤相媲美的掐絲琺瑯表盤，其質量和打磨工藝已達到了世界同類作品的水平。目前，“熊氏琺瑯”的作品已經被中國、瑞士、德國等6家知名表廠所采用。熊氏的掐絲琺瑯在全世界足夠領先，瑞士制造的掐絲琺瑯表盤的金絲厚度是7絲，也就是0.07毫米，而熊氏采用厚度僅有0.03毫米的金絲，在純銀或金胎上勾勒出所要的圖案。絲越細加工難度越高，但是勾勒出圖案的效果越好，因為絲細表現(xiàn)的內容更豐富。192022/11/23憑借著多年的經驗與技術水平，熊松濤在2006年研制出可以與西掐絲琺瑯

制作工藝202掐絲琺瑯

制作工藝12琺瑯工藝琺瑯是在苛刻標準下的極端工藝，更是色彩在溫度中的一場探險游戲。琺瑯制品由于是純手工，具有不可復制性，擁有就是惟一的一件。212022/11/23琺瑯工藝琺瑯是在苛刻標準下的極端工藝，更是色彩在溫度中的一場自古埃及文明以來，琺瑯就一直被視為高貴的裝飾品。因為它有著類似玻璃的原料本質，擁有特殊的美感，不僅令彩繪器物的外觀光滑細致，而且還帶有氤氳華麗的色彩。在中國古代，琺瑯器最初從“大食國”（大食為唐宋時代中國對阿拉伯國家的總稱）傳來，因此稱之謂“大食窯，鬼國窯”。之后雖稱謂因譯名不統(tǒng)一而出現(xiàn)多種不同寫法，如“佛郎嵌”、“鬼國嵌”、“法藍”、“法郎”、“拂林”、“佛郎”、“富浪”等，但發(fā)音基本一致，現(xiàn)在基本統(tǒng)一為“琺瑯”。目前，日本的國寶級手工藝“七寶燒”、俄羅斯的“卡可圖”（音譯），都可稱源自琺瑯工藝，并對其進行了大有裨益的創(chuàng)新?，m瑯也叫釉，由多種礦物質熔煉而成(矽砂、石灰、氧化鉛、碳酸鈉等)，質感類似玻璃，燒制過程中，各種礦物質的成分配比需要專業(yè)的技術，燒窯后的琺瑯層完全不含水，且固體琺瑯的密度高于粉末狀態(tài)，體積必然縮小。因此，上彩燒制的過程需要反復進行，直到打磨后的琺瑯表面與其他金屬部分處于同一平面，達到整體完美合一的效果?，m瑯制品不會隨著時間的流逝而變得暗淡無光，她可以保存上百年，其艷麗的顏色也不會褪去，而且琺瑯工藝獨一無二的，無法復制的特性也使其成為收藏者的不二之選。222022/11/23自古埃及文明以來，琺瑯就一直被視為高貴的裝飾品。因為它有著類裝配琺瑯盤的鐘表造價很高，是指制作的工本而非物料?，m瑯盤的制作分為內填琺瑯(Champleve)、掐絲琺瑯(Cloisonne)和彩繪琺瑯(Miniature

Painting)。比較罕見和復雜的是掐絲琺瑯。232022/11/23裝配琺瑯盤的鐘表造價很高，是指制作的工本而非物料?，m瑯盤的制掐絲琺瑯源自波斯，約在蒙元時期（公元14世紀）傳至中國，琺瑯工藝雖是舶來品，但一經傳入中國，即與我國已有的金屬制造工藝、鑲嵌工藝完美的融為一體，所制琺瑯器在造型、圖案等方面完全民族化，甚至不留有任何外來影響的痕跡。掐絲琺瑯在中國明代開始大量燒制，并于景泰年間達到了一個高峰，后世稱其為“景泰藍”。此后，景泰藍就成了銅胎掐絲琺瑯器的代稱?，m瑯師首先要將金屬絲焊接或用植物粘合劑固定于盤面，以此勾勒出圖案的輪廓。能否精確地將金屬絲固定于既定位置是最大的難點，如果位置處理不妥便無法向下進行。其次是填釉，復雜的圖案要用幾十種釉料。好在各種顏料之間有金屬絲相隔，即便燒制時釉料受熱流動也不必擔心混色。幾十種釉料在燒制時必須嚴格按照熔點由高至低的次序，經過數(shù)次反復才能成型。假如其中某個環(huán)節(jié)出現(xiàn)意外狀況，就會導致盤面裂碎，整只報廢。242022/11/23掐絲琺瑯源自波斯，約在蒙元時期（公元14世紀）傳至中國，琺瑯琺瑯雖美，制作風險也很大。它要經過許多繁復的程序才能呈現(xiàn)正確的色彩，在最初熔煉時需加入不同的金屬氧化物，經燃燒后結合成不同顏色的琺瑯(例如加上鈷可轉變?yōu)樗{色，而錳則可成為紫色)，但關鍵是琺瑯與礦物質結合后的熔點與色彩表現(xiàn)較難掌控，依燒制的溫度與琺瑯受熱后的延展情況(影響顏色的濃度)各分為高、中、低三種程度。例如低延展性的琺瑯加上鈷以中溫(攝氏732至788度)燒制后可產生孔雀藍這種特殊色，若再加上顏色有透明與不透明的區(qū)分，還有同色琺瑯在不同材質的器物上燒制后也有色差的問題等，制造者要考量每種變因帶來的不同結果，顏色的調配著實不易。252022/11/23琺瑯雖美，制作風險也很大。它要經過許多繁復的程序才能呈現(xiàn)正確琺瑯表的珍貴之處262022/11/23琺瑯表的珍貴之處72022/11/22這門古老技藝的傳人越來越少，如今全世界掌握琺瑯技藝的只有十人左右。在國內也只有北京的熊氏集團掌握這門技術。一件奢侈品，手工制造所占的比重越高、工序越復雜，它的價值也就越昂貴?，m瑯由手工繪制而成，工藝講究，而且制作過程還有許多不能預測的因素，例如燒制時受熱有所不同等，即使用同樣的釉料也未必能燒出一樣的色彩。同時制作掐絲琺瑯表盤的成功率不到10%，所以十分珍貴。每一枚琺瑯表盤要經過多道工序完成，憑借琺瑯師的經驗和感覺，一枚一枚畫，一枚一枚燒，不能用機械設備替代，因此產量稀少。由于純手工制作和反復燒制，每片琺瑯盤的色澤和紋路都不盡相同，找不出兩片一模一樣的琺瑯盤，使得每塊琺瑯表都是舉世無雙。因此每一腕琺瑯表都是獨一無二的，所有說幾乎每一只琺瑯表都成為收藏家收藏的理由。每當有頂級手表品牌推出琺瑯表，總會引出話題。琺瑯這種材質歷久彌新、不會氧化褪色。因其是礦物質熔煉而成，具備很多礦物質不透氣、不會滲水等性能及質地堅硬的優(yōu)點，并具有寶石般的獨特光澤與透明感，所以，好的琺瑯作品可以保存數(shù)百年，甚至上千年之久。同時琺瑯表也具有很高的藝術性，形成了與眾不同的華美風格。272022/11/23這門古老技藝的傳人越來越少，如今全世界掌握琺瑯技藝的只有十人琺瑯的顏色來自天然礦物的色彩，其熔點不同，燒制方法、燒制順序都會不同，且必須牢記的一點是：黑色和乳白色的琺瑯顏色最難燒制，價格也更貴。因為琺瑯燒制的表盤，不可能完全純凈與光滑(如果有，就是一些以樹脂或高科技手段制作的“假”琺瑯)，而在其他顏色中，這些琺瑯燒制過程產生的細小“砂眼”與孔洞，只有借助放大鏡才能看到。但就像我們日常生活中黑色的汽車容易臟一樣，黑色琺瑯中，一點點“小破綻”都很明顯，所以燒制一塊合格的黑色琺瑯面盤，成功率極低，也因此決定了它的“昂貴”屬性。乳白色琺瑯被譽為是最復雜的琺瑯大明火工藝，簡單解釋是把琺瑯釉繪放于玻璃上焙燒，但因乳白色琺瑯釉熔點與玻璃接近，很難控制溫度及時間，如果其溫度低了，白色便不夠通透；如溫度高一點，整個琺瑯會變形。成功的話，乳白色便會如此表出現(xiàn)層次感，像天空浮云一樣。色彩決定價格TIPS282022/11/23琺瑯的顏色來自天然礦物的色彩，其熔點不同，燒制方法、燒制順序掐絲琺瑯制作過程292022/11/23掐絲琺瑯制作過程102022/11/22表盤使用純度高達99.9%的銀胎。因為銀的反光度高，可以襯托琺瑯釉料的通透度和鮮艷的色彩302022/11/23表盤使用純度高達99.9%的銀胎。因為銀的反光度高，可以襯托用厚度只有0.03毫米的24K金絲勾勒出所要圖案的輪廓，將其用植物黏膠固定在直徑為35毫米的銀質盤面上，完成一個盤面的圖案大約需要100個小時。掐絲琺瑯難在金屬絲線的細致上，圖案的面積愈小，制作金屬細線的難度愈高。312022/11/23用厚度只有0.03毫米的24K金絲勾勒出所要圖案的輪廓，將其用特制的焊藥粉進行焊接。這一步至關終歸要，因為使用的金絲只有0.03毫米，用我們日常使用的打火機的火就能將金絲燒至溶化。如果掌握不好焊接的溫度，就會使整個盤面的圖案毀壞，甚至將金絲完全燒沒，這一步的成功率只有50%。322022/11/23用特制的焊藥粉進行焊接。這一步至關終歸要，因為使用的金絲只有最終精確地將金屬絲固定于既定位置332022/11/23最終精確地將金屬絲固定于既定位置142022/11/22琺瑯原料必須先以瑪瑙研缽磨制為極為精細的粉末，然后以蒸餾水完全浸濕后才算是可用的琺瑯涂料。復雜的圖案要用幾十種釉料。342022/11/23琺瑯原料必須先以瑪瑙研缽磨制為極為精細的粉末，然后以蒸餾水完采用“大明火”燒制琺瑯，其溫度高達850至900攝氏度，由此才可確?，m瑯材料的純凈以及持久的生命力。

燒制琺瑯必須在真空爐內完成，無論瑞士還是中國，琺瑯工藝所用的爐子都這么大，意味著不可能大批量生產。

首先從熔點高的釉料開始燒制，一定要按照熔點高低先后次序，不能有一絲差錯。燒制時間的掌握也非常重要，即使是經驗最老道的琺瑯技師都無法確切告訴您每次燒出來的顏色，因此必須憑經驗，詳細記錄每個顏色所需的配色，燒制時間以及溫度。

同一個顏色在燒了數(shù)次之后竟變成完全不同的顏色，這是經常遇到的事情。有時，因為原料不穩(wěn)定，還會導致盤面燒壞。

每上一次顏色就必須燒一次，只要出現(xiàn)失誤，所有努力將付之東流。經過反復30多次的燒結，才能呈現(xiàn)豐富完美的色彩。