中外動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)進(jìn)展的差異性

中外動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)進(jìn)展的差異性一、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基本定義根據(jù)中華人民共和國國務(wù)院于2006年所頒布的《關(guān)于推動(dòng)我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》所示，所謂“動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)”，其是以“創(chuàng)意”為產(chǎn)業(yè)核心基礎(chǔ)的，借由漫畫、動(dòng)畫創(chuàng)作為基本表現(xiàn)載體形式的，涉及書刊、影像制品、電視電影等多種傳播方式及相關(guān)動(dòng)漫形象產(chǎn)品、玩具、游戲、海報(bào)銷售的一種特殊生產(chǎn)經(jīng)營產(chǎn)業(yè)模式。就目前全球動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)而言，其產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)大體可以歸納為動(dòng)漫播出產(chǎn)業(yè)、動(dòng)漫出版物產(chǎn)業(yè)、Online與移動(dòng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)及相關(guān)動(dòng)漫形象產(chǎn)品等衍生產(chǎn)業(yè)。目前，伴隨著經(jīng)濟(jì)文化全球化的不斷發(fā)展，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)以其娛樂性與文化性，逐步邁入其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的高峰時(shí)期。二、中外動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展及其現(xiàn)狀1、國外動(dòng)漫發(fā)展及其現(xiàn)狀就國際動(dòng)漫發(fā)展而言，其動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)主要起源自日本，早在12世紀(jì)初，日本制作出了史上第一本漫畫《鳥獸人物戲圖》。19世紀(jì)80年代，日本漫畫逐步獲得了發(fā)展，小規(guī)模漫畫制作逐步出現(xiàn)，后由于二戰(zhàn)的爆發(fā)，其漫畫產(chǎn)業(yè)被迫擱淺。到了20世紀(jì)60年代，由于受現(xiàn)代日本漫畫家手冢治蟲及眾多漫畫作家的推動(dòng)性影響，日本漫畫又獲得了長足的發(fā)展，并逐步向動(dòng)畫領(lǐng)域轉(zhuǎn)向，最終形成了。直至今日，動(dòng)漫作品已擺脫其傳統(tǒng)的單一娛樂性產(chǎn)品，轉(zhuǎn)而變?yōu)橐环N新興的產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)于大眾面前。2、國內(nèi)動(dòng)漫發(fā)展及其現(xiàn)狀我國國內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，其可追溯于20世紀(jì)40年代，當(dāng)時(shí)中國出產(chǎn)了第一部長篇?jiǎng)赢嫛惰F扇公主》，這不但標(biāo)志著我國動(dòng)畫的起步，也是當(dāng)時(shí)亞洲最早的動(dòng)畫片。隨后到了21世紀(jì)70、80年代，我國動(dòng)畫迎來了其發(fā)展的一個(gè)小高峰時(shí)期，《葫蘆娃》、《寶蓮燈》、《黑貓警長》等經(jīng)典動(dòng)畫相繼出現(xiàn)，在當(dāng)時(shí)引發(fā)了一陣動(dòng)漫熱潮。但之后幾年，隨著改革開發(fā)的發(fā)展，國外動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的逐步進(jìn)入內(nèi)陸，其嚴(yán)重沖擊了當(dāng)時(shí)國內(nèi)動(dòng)漫業(yè)的發(fā)展，同時(shí)由于當(dāng)時(shí)我國對動(dòng)漫業(yè)重視程度不夠，我國動(dòng)漫業(yè)曾一度擱淺。直到近些年來，隨著世界動(dòng)漫業(yè)的不斷發(fā)展與我國政府對動(dòng)漫業(yè)關(guān)注力度的加大，我國動(dòng)漫業(yè)逐步獲得復(fù)蘇。據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，截止2011年底，中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值達(dá)到了100億元，相關(guān)動(dòng)漫題材的衍生品市場銷售也達(dá)到了將近500億大關(guān)，2011年動(dòng)漫業(yè)年終產(chǎn)量大14萬分鐘，相較于2005年增長了將近30倍以上，不知不覺中一場動(dòng)漫熱已逐漸席卷于中國大江南北?，F(xiàn)今我國動(dòng)漫業(yè)發(fā)展迅速，《喜洋洋與灰太狼》系列電影就是其中的佼佼者之一。2009年新春，《喜洋洋與灰太狼之牛氣沖天》19天內(nèi)創(chuàng)8000萬票房紀(jì)錄，2010年，《喜洋洋與灰太狼之虎虎生威》電影一路飄紅，最終創(chuàng)下1.28億元的驚人國產(chǎn)動(dòng)畫票房神話。2011年《喜洋洋與灰太狼之兔年頂呱呱》10天內(nèi)票房過億，而當(dāng)下隨著2012年1月12日《喜洋洋與灰太狼之開心闖龍年》的上映，有專家預(yù)計(jì)，其有望突破2億元票房大關(guān)。可以肯定的說，我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展形勢一片大好。三、國內(nèi)外動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)市場發(fā)展差異正如上文所論述的那樣，伴隨著世界動(dòng)漫熱潮的興起，我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也獲得了長足的發(fā)展，但就目前我國動(dòng)漫業(yè)整體發(fā)展水平而言，其與國際動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)水平相比，還存在著很大的差距。而之所以會(huì)出現(xiàn)此問題，我們可以從政府態(tài)度、民眾意見等多角度方向予以考慮。1、政府方面（1）國外政府態(tài)度與政策據(jù)有關(guān)資料報(bào)道，2005年，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)正式成為日本第四經(jīng)濟(jì)支柱，每年為日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展提供了很大的幫助。在當(dāng)下日本國內(nèi)，各地政府非常重視對動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的培養(yǎng)。日本政府的財(cái)政預(yù)算中有相當(dāng)一部分都用于動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目開發(fā)與利用之上，每年其文化廳都會(huì)撥出20億日元左右，專門用于對“動(dòng)漫、電影制作產(chǎn)業(yè)的振興”工作。其實(shí)如日本一樣，“動(dòng)漫界新起之秀”韓國與“動(dòng)漫電影霸主”美國，在對其動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展問題上，也都始終保持著全力扶持的態(tài)度。美國“337條款”、《專利法》、《貝耶-多爾法案》的出臺，及韓國KOCCA(文化內(nèi)容振興院)組織的設(shè)立、首爾動(dòng)畫中心(SAC)、韓國游戲產(chǎn)業(yè)開發(fā)院(KGDI)的成立，無不顯示出其對于國內(nèi)自身動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的高度重視程度。(2)國內(nèi)政府態(tài)度與政策我國作為發(fā)展中國家，其在國家經(jīng)濟(jì)政策方面主要還是注重于對傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)、工業(yè)生產(chǎn)的投入，而在對動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的投入與政策關(guān)注力度上，相較于美日韓三大動(dòng)漫大國，其還有著很大的差距。目前我國動(dòng)漫市場上，完整的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈的缺乏、動(dòng)漫基礎(chǔ)制作資金不足、政府關(guān)注力度不高、產(chǎn)業(yè)集群效應(yīng)不顯著等問題，是制約我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要原因。2、民眾方面由于中西方傳統(tǒng)文化的差異，西方比較注重對精神的享受，這一點(diǎn)從當(dāng)年經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期，好萊塢電影事業(yè)的迅速崛起我們就可以看出同時(shí)西方人對于動(dòng)漫電影的態(tài)度也較為積極，可以說美國人很多人都有著一顆樂觀且年輕的心。然而對于中國而言，其則不然。其實(shí)，就我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展根本而言，正是由于我國這種“動(dòng)漫等同于幼稚”的傳統(tǒng)觀點(diǎn)理念的存在直接影響了我國動(dòng)漫企業(yè)的快速發(fā)展。個(gè)人看來動(dòng)漫的觀看其實(shí)無分大人與孩子，究其實(shí)質(zhì)，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，所依賴的除了政府及企業(yè)的經(jīng)濟(jì)支持之外，還需依靠于人民大眾的關(guān)注與支持。四、結(jié)語結(jié)合于全文論述，我們不難發(fā)覺，當(dāng)下我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)對比于幾年前有了很大的進(jìn)步與提高，但其仍舊處于發(fā)展的初級階段，而之所以導(dǎo)致這樣的結(jié)果，