幼兒故事分析與特點(diǎn)課件

項(xiàng)目四幼兒故事(第一課時(shí)）項(xiàng)目四幼兒故事1名人名言以孩子的心去感知外部世界，從兒童的角度出發(fā)，以兒童的耳朵去聽，用兒童的眼睛來(lái)看，以兒童的心靈去體會(huì)。-----德國(guó)索德格朗名人名言以孩子的心去感知外部世界，從兒童的角度出發(fā)，以兒童的2項(xiàng)目目標(biāo)1．了解幼兒故事的特點(diǎn)與分類、表現(xiàn)手法。2．會(huì)欣賞、表演并能自己創(chuàng)作幼兒故事。3.學(xué)會(huì)運(yùn)用幼兒故事設(shè)計(jì)與組織幼兒教育活動(dòng)。項(xiàng)目目標(biāo)1．了解幼兒故事的特點(diǎn)與分類、表現(xiàn)手法。3幼兒故事孩童時(shí)代，有誰(shuí)不曾依偎在大人懷里聽故事呢？那如饑似渴的情景總是令人難以忘懷。孩子最愛聽故事，因而幼兒故事便以其啟迪心智、陶冶性情等重要作用成為兒童文學(xué)中非常重要的一種文學(xué)樣式。幼兒故事孩童時(shí)代，有誰(shuí)不曾依偎在大人懷里聽故事呢？那如饑似渴4一、幼兒故事的概念及其特點(diǎn)幼兒故事是指內(nèi)容單純，篇幅短小，情節(jié)生動(dòng)有趣，完整連貫，供兒童閱讀或聆聽的敘事性文學(xué)樣式。

一、幼兒故事的概念及其特點(diǎn)幼兒故事是指內(nèi)容單純，篇幅短小5一、幼兒故事的概念及其特點(diǎn)幼兒故事可以供幼兒閱讀，但更主要是用來(lái)講給幼兒聽的。它主題單純、內(nèi)容淺顯、篇幅短小、人物集中、情節(jié)生動(dòng)、故事性強(qiáng)、結(jié)構(gòu)完整、層次清楚、語(yǔ)言口語(yǔ)化，是幼兒文學(xué)中運(yùn)用最普遍、流傳最廣泛、很受幼兒喜愛的一種藝術(shù)形式。一、幼兒故事的概念及其特點(diǎn)幼兒故事可以供幼兒閱讀，但更主要是6一、幼兒故事的概念及其特點(diǎn)幼兒故事取材范圍很廣，但主要的還是幼兒生活或與幼兒相關(guān)的生活。人物和事件可以是真人真事，也可以是從生活中提煉、概括、經(jīng)過(guò)虛構(gòu)的人物或事件。一、幼兒故事的概念及其特點(diǎn)幼兒故事取材范圍很廣，但主要的還是7一、幼兒故事的概念及其特點(diǎn)不論是真實(shí)的還是虛構(gòu)的，都必須適合幼兒生理、心理特點(diǎn)，既要是他們最關(guān)心、最感興趣的，又要在深度和廣度上考慮到他們的接受能力。幼兒故事的讀者對(duì)象主要是低幼兒童，因此，幼兒故事在藝術(shù)上有著獨(dú)特的特征。

一、幼兒故事的概念及其特點(diǎn)不論是真實(shí)的還是虛構(gòu)的，都必須適合8（一）情節(jié)性幼兒故事歷來(lái)深受幼兒歡迎，其中一個(gè)很重要的因素就是幼兒故事有很強(qiáng)的情節(jié)性。由于讀者對(duì)象的特殊生理和心理特征，幼兒故事必須講究情節(jié)性。和以塑造人物為主的兒童小說(shuō)相比較，幼兒故事主要是以動(dòng)人心弦的情節(jié)取勝。

（一）情節(jié)性幼兒故事歷來(lái)深受幼兒歡迎，其中一個(gè)很重要的因素就9（一）情節(jié)性因此，幼兒故事在情節(jié)安排上應(yīng)當(dāng)注意：突出傳奇性，強(qiáng)調(diào)意外性，講究連貫性，注重單純性，重視完整性，追求趣味性。（一）情節(jié)性因此，幼兒故事在情節(jié)安排上應(yīng)當(dāng)注意：突出傳奇性，10第一，要突出傳奇性。

所謂傳奇性，就是情節(jié)曲折、離奇，具有某種怪異性和神秘色彩。組織的方法是采用“變形”的藝術(shù)手法，通過(guò)高度的夸張，將生活特異化、漫畫化或理想化。有時(shí)還可以使情節(jié)具有某種荒誕性，但又要具有某種合理性。

第一，要突出傳奇性。所謂傳奇性，就是情節(jié)曲折、離奇，具有某11《會(huì)飛的小偷》例如《會(huì)飛的小偷》（周策）就是富于傳奇性的幼兒偵探故事，作品一開頭就提出了有悖事理的疑問(wèn)——“小偷會(huì)飛？新鮮事！你不相信？”，以引起小讀者或小聽眾的極大興趣。隨著“案情”的進(jìn)展，真相大白，幼兒便愉快地接受了看來(lái)荒誕而實(shí)際完全合情合理的真實(shí)命題?！稌?huì)飛的小偷》例如《會(huì)飛的小偷》（周策）就是富于傳奇性的幼兒12第二，應(yīng)強(qiáng)調(diào)意外性。

所謂意外性，就是指情節(jié)的發(fā)展往往出乎讀者或聽眾的意料之外，具有出奇制勝的藝術(shù)效果。情節(jié)組織的方法是：采用“巧合”的表現(xiàn)手法。即，利用生活中的偶然事件來(lái)結(jié)構(gòu)故事情節(jié)。

第二，應(yīng)強(qiáng)調(diào)意外性。所謂意外性，就是指情節(jié)的發(fā)展往往出乎讀13第二，應(yīng)強(qiáng)調(diào)意外性。由于偶然性是必然性的表現(xiàn)形態(tài)，因此，“巧合”要符合必然性，符合情和理，要巧中有常，巧而不偽。其中，“巧”是關(guān)鍵，“合”是基本要求。第二，應(yīng)強(qiáng)調(diào)意外性。由于偶然性是必然性的表現(xiàn)形態(tài)，因此，“巧14第三，要講究連貫性。

所謂連貫性，就是故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，首尾呼應(yīng)，沒(méi)有太大的跳躍性。情節(jié)組織的方法是：以順敘為主，一般不用倒敘很少采用插敘的方式。

第三，要講究連貫性。所謂連貫性，就是故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，首尾15第三，要講究連貫性具體表現(xiàn)為四種樣式：（1）按時(shí)間的推移來(lái)敘述；（2）按事情的發(fā)展來(lái)敘述；（3）按認(rèn)識(shí)發(fā)展的過(guò)程來(lái)敘述；（4）按作者或講故事人的行蹤來(lái)敘述。常見的是前兩種情況。例如《魯天飛打賭》（張明觀）就是采用了“按時(shí)間推移來(lái)敘述”的方法寫作的。第三，要講究連貫性具體表現(xiàn)為四種樣式：（1）按時(shí)間的推移來(lái)敘16第四，應(yīng)注意單純性。

所謂單純性，就是情節(jié)比較單純，發(fā)展脈絡(luò)非常清楚，情節(jié)主線一般都單線發(fā)展，不枝不蔓。

第四，應(yīng)注意單純性。所謂單純性，就是情節(jié)比較單純，發(fā)展脈絡(luò)17第四，應(yīng)注意單純性。組織情節(jié)應(yīng)注意：（1）情節(jié)單純不等于情節(jié)簡(jiǎn)單或單調(diào)；（2）情節(jié)單純并非呈直線發(fā)展，而是呈曲線形、螺旋形或波浪狀態(tài)的，即情節(jié)設(shè)計(jì)應(yīng)有曲折、有起伏。第四，應(yīng)注意單純性。組織情節(jié)應(yīng)注意：（1）情節(jié)單純不等于情節(jié)18第四，應(yīng)注意單純性。例如，任大霖的《無(wú)法道歉》就是一篇以收音機(jī)為線索，情節(jié)發(fā)展跌宕起伏的幼兒故事。全文圍繞收音機(jī)，展開了丟收音機(jī)——“智取”收錄機(jī)——找到收音機(jī)（真相大白）——?dú)w還收錄機(jī)找不到主人而無(wú)法道歉的情節(jié)主線。第四，應(yīng)注意單純性。例如，任大霖的《無(wú)法道歉》就是一篇以收音19第五，應(yīng)重視完整性。

所謂完整性，就是故事情節(jié)必須有頭有尾，開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等幾個(gè)主要環(huán)節(jié)都要齊備。

第五，應(yīng)重視完整性。所謂完整性，就是故事情節(jié)必須有頭有尾，20第五，應(yīng)重視完整性。為了保證故事情節(jié)的完整性，創(chuàng)作時(shí)應(yīng)做到：（1）前有伏筆，后有照應(yīng)；（2）開頭、過(guò)渡、結(jié)尾要有機(jī)地聯(lián)結(jié)，使之自然順暢，不能疏漏和殘缺。第五，應(yīng)重視完整性。為了保證故事情節(jié)的完整性，創(chuàng)作時(shí)應(yīng)做到：21第五，應(yīng)重視完整性。即，故事的開頭要開門見山，既要有概括交代時(shí)間、場(chǎng)景、人物、事件的重要開端，又要在藝術(shù)鑒賞上能引起小讀者尋根問(wèn)底的審美情趣；故事中間敘述連貫，線索清晰，遇到分合、轉(zhuǎn)折的地方，要交代清楚；故事的結(jié)尾要有明確的結(jié)果，并顯現(xiàn)其意義，給讀者或聽眾以“聽（讀）書品理”的滿足；或遇事安排一些精彩的細(xì)節(jié)和抒情語(yǔ)句，給聽眾或讀者以回味、聯(lián)想的余地。第五，應(yīng)重視完整性。即，故事的開頭要開門見山，既要有概括交代22第五，應(yīng)重視完整性。例如，任大霖的《無(wú)法道歉》、張明觀的《魯天飛打賭》等優(yōu)秀幼兒故事都完全符合上述要求。第五，應(yīng)重視完整性。例如，任大霖的《無(wú)法道歉》、張明觀的《魯23烏鴉喝水烏鴉喝水烏鴉喝水烏鴉喝水24項(xiàng)目四幼兒故事(第一課時(shí)）項(xiàng)目四幼兒故事25名人名言以孩子的心去感知外部世界，從兒童的角度出發(fā)，以兒童的耳朵去聽，用兒童的眼睛來(lái)看，以兒童的心靈去體會(huì)。-----德國(guó)索德格朗名人名言以孩子的心去感知外部世界，從兒童的角度出發(fā)，以兒童的26項(xiàng)目目標(biāo)1．了解幼兒故事的特點(diǎn)與分類、表現(xiàn)手法。2．會(huì)欣賞、表演并能自己創(chuàng)作幼兒故事。3.學(xué)會(huì)運(yùn)用幼兒故事設(shè)計(jì)與組織幼兒教育活動(dòng)。項(xiàng)目目標(biāo)1．了解幼兒故事的特點(diǎn)與分類、表現(xiàn)手法。27幼兒故事孩童時(shí)代，有誰(shuí)不曾依偎在大人懷里聽故事呢？那如饑似渴的情景總是令人難以忘懷。孩子最愛聽故事，因而幼兒故事便以其啟迪心智、陶冶性情等重要作用成為兒童文學(xué)中非常重要的一種文學(xué)樣式。幼兒故事孩童時(shí)代，有誰(shuí)不曾依偎在大人懷里聽故事呢？那如饑似渴28一、幼兒故事的概念及其特點(diǎn)幼兒故事是指內(nèi)容單純，篇幅短小，情節(jié)生動(dòng)有趣，完整連貫，供兒童閱讀或聆聽的敘事性文學(xué)樣式。

一、幼兒故事的概念及其特點(diǎn)幼兒故事是指內(nèi)容單純，篇幅短小29一、幼兒故事的概念及其特點(diǎn)幼兒故事可以供幼兒閱讀，但更主要是用來(lái)講給幼兒聽的。它主題單純、內(nèi)容淺顯、篇幅短小、人物集中、情節(jié)生動(dòng)、故事性強(qiáng)、結(jié)構(gòu)完整、層次清楚、語(yǔ)言口語(yǔ)化，是幼兒文學(xué)中運(yùn)用最普遍、流傳最廣泛、很受幼兒喜愛的一種藝術(shù)形式。一、幼兒故事的概念及其特點(diǎn)幼兒故事可以供幼兒閱讀，但更主要是30一、幼兒故事的概念及其特點(diǎn)幼兒故事取材范圍很廣，但主要的還是幼兒生活或與幼兒相關(guān)的生活。人物和事件可以是真人真事，也可以是從生活中提煉、概括、經(jīng)過(guò)虛構(gòu)的人物或事件。一、幼兒故事的概念及其特點(diǎn)幼兒故事取材范圍很廣，但主要的還是31一、幼兒故事的概念及其特點(diǎn)不論是真實(shí)的還是虛構(gòu)的，都必須適合幼兒生理、心理特點(diǎn)，既要是他們最關(guān)心、最感興趣的，又要在深度和廣度上考慮到他們的接受能力。幼兒故事的讀者對(duì)象主要是低幼兒童，因此，幼兒故事在藝術(shù)上有著獨(dú)特的特征。

一、幼兒故事的概念及其特點(diǎn)不論是真實(shí)的還是虛構(gòu)的，都必須適合32（一）情節(jié)性幼兒故事歷來(lái)深受幼兒歡迎，其中一個(gè)很重要的因素就是幼兒故事有很強(qiáng)的情節(jié)性。由于讀者對(duì)象的特殊生理和心理特征，幼兒故事必須講究情節(jié)性。和以塑造人物為主的兒童小說(shuō)相比較，幼兒故事主要是以動(dòng)人心弦的情節(jié)取勝。

（一）情節(jié)性幼兒故事歷來(lái)深受幼兒歡迎，其中一個(gè)很重要的因素就33（一）情節(jié)性因此，幼兒故事在情節(jié)安排上應(yīng)當(dāng)注意：突出傳奇性，強(qiáng)調(diào)意外性，講究連貫性，注重單純性，重視完整性，追求趣味性。（一）情節(jié)性因此，幼兒故事在情節(jié)安排上應(yīng)當(dāng)注意：突出傳奇性，34第一，要突出傳奇性。

所謂傳奇性，就是情節(jié)曲折、離奇，具有某種怪異性和神秘色彩。組織的方法是采用“變形”的藝術(shù)手法，通過(guò)高度的夸張，將生活特異化、漫畫化或理想化。有時(shí)還可以使情節(jié)具有某種荒誕性，但又要具有某種合理性。

第一，要突出傳奇性。所謂傳奇性，就是情節(jié)曲折、離奇，具有某35《會(huì)飛的小偷》例如《會(huì)飛的小偷》（周策）就是富于傳奇性的幼兒偵探故事，作品一開頭就提出了有悖事理的疑問(wèn)——“小偷會(huì)飛？新鮮事！你不相信？”，以引起小讀者或小聽眾的極大興趣。隨著“案情”的進(jìn)展，真相大白，幼兒便愉快地接受了看來(lái)荒誕而實(shí)際完全合情合理的真實(shí)命題?！稌?huì)飛的小偷》例如《會(huì)飛的小偷》（周策）就是富于傳奇性的幼兒36第二，應(yīng)強(qiáng)調(diào)意外性。

所謂意外性，就是指情節(jié)的發(fā)展往往出乎讀者或聽眾的意料之外，具有出奇制勝的藝術(shù)效果。情節(jié)組織的方法是：采用“巧合”的表現(xiàn)手法。即，利用生活中的偶然事件來(lái)結(jié)構(gòu)故事情節(jié)。

第二，應(yīng)強(qiáng)調(diào)意外性。所謂意外性，就是指情節(jié)的發(fā)展往往出乎讀37第二，應(yīng)強(qiáng)調(diào)意外性。由于偶然性是必然性的表現(xiàn)形態(tài)，因此，“巧合”要符合必然性，符合情和理，要巧中有常，巧而不偽。其中，“巧”是關(guān)鍵，“合”是基本要求。第二，應(yīng)強(qiáng)調(diào)意外性。由于偶然性是必然性的表現(xiàn)形態(tài)，因此，“巧38第三，要講究連貫性。

所謂連貫性，就是故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，首尾呼應(yīng)，沒(méi)有太大的跳躍性。情節(jié)組織的方法是：以順敘為主，一般不用倒敘很少采用插敘的方式。

第三，要講究連貫性。所謂連貫性，就是故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，首尾39第三，要講究連貫性具體表現(xiàn)為四種樣式：（1）按時(shí)間的推移來(lái)敘述；（2）按事情的發(fā)展來(lái)敘述；（3）按認(rèn)識(shí)發(fā)展的過(guò)程來(lái)敘述；（4）按作者或講故事人的行蹤來(lái)敘述。常見的是前兩種情況。例如《魯天飛打賭》（張明觀）就是采用了“按時(shí)間推移來(lái)敘述”的方法寫作的。第三，要講究連貫性具體表現(xiàn)為四種樣式：（1）按時(shí)間的推移來(lái)敘40第四，應(yīng)注意單純性。

所謂單純性，就是情節(jié)比較單純，發(fā)展脈絡(luò)非常清楚，情節(jié)主線一般都單線發(fā)展，不枝不蔓。

第四，應(yīng)注意單純性。所謂單純性，就是情節(jié)比較單純，發(fā)展脈絡(luò)41第四，應(yīng)注意單純性。組織情節(jié)應(yīng)注意：（1）情節(jié)單純不等于情節(jié)簡(jiǎn)單或單調(diào)；（2）情節(jié)單純并非呈直線發(fā)展，而是呈曲線形、螺旋形或波浪狀態(tài)的，即情節(jié)設(shè)計(jì)應(yīng)有曲折、有起伏。第四，應(yīng)注意單純性。組織情節(jié)應(yīng)注意：（1）情節(jié)單純不等于情節(jié)42第四，應(yīng)注意單純性。例如，任大霖的《無(wú)法道歉》就是一篇以收音機(jī)為線索，情節(jié)發(fā)展跌宕起伏的幼兒故事。全文圍繞收音機(jī)，展開了丟收音機(jī)——“智取”收錄機(jī)——找到收音機(jī)（真相大白）——?dú)w還收錄機(jī)找不到主人而無(wú)法道歉的情節(jié)主線。第四，應(yīng)注意單純性。例如，任大霖的《無(wú)法道歉》就是一篇以收音43第五，應(yīng)重視完整性。

所謂完整性，就是故事情節(jié)必須有頭有尾，開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等幾個(gè)主要環(huán)節(jié)都要齊備。

第五，應(yīng)重視完整性。所謂完整性，就是故事情節(jié)必須有頭有尾，44第五，應(yīng)重視完整性。為了保證故事情節(jié)的完整性，創(chuàng)作時(shí)應(yīng)做到：（1）前有伏筆，后有照應(yīng)；（2）開頭、過(guò)渡、結(jié)尾要有機(jī)地聯(lián)結(jié)，使之自然順暢，不能疏漏和殘缺。第五，應(yīng)重視完整性。為了保證故事情節(jié)的完整性，創(chuàng)作時(shí)應(yīng)做到：45第五，應(yīng)重視完整性。即，故事的開頭要開門見山，既要有概括交代時(shí)間、場(chǎng)景、