一剪梅李清照上課資料課件

李清照（1084-1155），宋代著名女詞人，號(hào)易安居士，濟(jì)南（今山東濟(jì)南）人。早期生活優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫金石的搜集整理

，其夫趙明誠(chéng)是著名的金石考據(jù)家，李清照夫婦雅好詞章，長(zhǎng)相唱和。1127年，靖康之亂，李清照隨家顛沛南下。1129年，其夫趙明誠(chéng)染病去世，臨終前取筆作詩(shī)，絕筆而逝。自此以后李清照寫了大量的詩(shī)歌懷念自己的丈夫。這些詩(shī)歌都很傷感。生平作品李清照（1084-1155），宋代著名女詞人，號(hào)易安居士，濟(jì)1南渡之前，李清照多寫閨怨相思，明快妍麗；南渡之后，多寫國(guó)破家亡的離亂生活，深哀入骨，詞情凄黯。李詞工于造句，善于創(chuàng)意出新。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同

南渡之前，李清照多寫閨怨相思，明快妍麗；南渡之后，多寫國(guó)破家2《易安居士文集》《易安詞》、《漱玉詞》故居《易安居士文集》故居3

清照故居

李清照稱自己的屋子為“易安室”，自號(hào)為“易安居士”，把放書(shū)和研討學(xué)問(wèn)的地方叫做“歸來(lái)堂”。不幸清照故居李清照稱自4一剪梅李清照上課資料課件5李易安人生之五不幸——國(guó)家飄搖丈夫病逝再婚不幸金石遺失晚年無(wú)子評(píng)價(jià)李易安人生之五不幸——國(guó)家飄搖丈夫病逝6

李清照的詞在群花爭(zhēng)艷的宋代詞苑中，獨(dú)樹(shù)一幟，自名一家，人稱“易安體”?！耙装搀w”雅而不難，易而不俗，生活氣息濃厚，是宋代婉約派的典范。后人對(duì)她的評(píng)價(jià)：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。前此太白，故稱詞家三李”?！扒逭找岩粙D人，而詞格乃抗軼周柳，雖篇軼無(wú)多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣”后人評(píng)價(jià)李清照的詞在群花爭(zhēng)艷的宋代詞苑中，獨(dú)樹(shù)一幟，自名一家，人稱“7一剪梅一剪梅，詞牌名，又名《臘梅香》得名于周邦彥詞中的“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞?。《詞譜》以周邦彥“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞币皇着c吳文英“遠(yuǎn)目傷心樓上山”一首為正體，周詞上、下片各三平韻，吳詞各四平韻，又列別體五種。此調(diào)因周邦彥詞起句有“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞?，乃取前三字為調(diào)名。又韓淲詞有“一朵梅花百和香”句，故又名《臘梅香》，李清照詞有“紅藕香殘玉簟秋”句，故又名《玉簟秋》。詞牌格式，雙調(diào)六十字，前后闕句句用平韻，一韻到底，八個(gè)四字句一般都用對(duì)仗。一剪梅一剪梅，詞牌名，又名《臘梅香》得名于周邦彥詞中的“一剪8本首詞是李清照早期作品，是一首閨情詞。易安結(jié)婚不久，趙明誠(chéng)就到遠(yuǎn)處去上學(xué)，李清照“殊不忍別，覓錦帛，書(shū)《一剪梅》以送之?！保ㄒ栽艘潦勒洹秼櫗h(huán)記》）本首詞是李清照早期作品，是一首閨情詞。易安結(jié)婚不久，趙明誠(chéng)就9朗誦練習(xí)

一剪梅

李清照結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：①本詞為雙調(diào)，每段四句，每句四拍，與七律相似，節(jié)奏整齊。②雙數(shù)句分解為兩小句，每小句四字。

誦讀節(jié)奏：紅藕/香殘/玉簟/秋，輕解/羅裳，獨(dú)上/蘭舟。

云中/誰(shuí)寄/錦書(shū)/來(lái)？雁字/回時(shí)，月滿/西樓。

花自/飄零/水/自流，一種/相思，兩處/閑愁。

此情/無(wú)計(jì)/可/消除，才下/眉頭，卻上/心頭朗誦練習(xí)10

上闋：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。上闋：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？11紅藕香殘玉簟秋紅藕香殘玉簟秋12紅藕香殘玉簟秋“紅藕”“玉簟”不僅表明秋天已至，進(jìn)一步發(fā)掘，它的深刻意蘊(yùn)是什么呢？以點(diǎn)代面。荷花既已凋謝，其他草木之花就更難見(jiàn)到。點(diǎn)明了時(shí)節(jié)，透露出秋景的冷落、蕭條，而且渲染了環(huán)境氣氛。季節(jié)的變遷，還會(huì)使女詞人產(chǎn)生丈夫離家日久的感覺(jué)使她覺(jué)得孤單寂寞。秋天來(lái)了荷花凋謝，其實(shí)也含有青春易逝、紅顏易老之意。紅藕香殘玉簟秋“紅藕”“玉簟”不僅表明秋天已至，進(jìn)一步發(fā)掘，13如果說(shuō)“紅藕香殘”是從客觀景物（視覺(jué)、嗅覺(jué)）來(lái)表現(xiàn)秋的到來(lái)，那么“玉簟秋”就是通過(guò)詞人的主觀感受（觸覺(jué)）來(lái)表達(dá)秋的到來(lái)。這樣一句話，把客觀和主觀，景和情都融化在一起了。紅藕香殘玉簟秋白雨齋詞話》中說(shuō)：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀絕倫，真不食人間煙火者與李璟的《山花子》“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”有異曲同工之處如果說(shuō)“紅藕香殘”是從客觀景物（視覺(jué)、嗅覺(jué)）來(lái)表現(xiàn)秋的到來(lái)，14“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”是作者在孤寂中所想到的排遣寂寞的方法，她排遣掉寂寞嗎？輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”是作者在孤寂中所想到的排遣寂寞的方法，15蘭舟：據(jù)《述異》記載，魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟。后用作船的美稱。獨(dú)：為了排遣心中的冷漠孤寂，我換上秋裝，獨(dú)自蕩舟水上。一個(gè)“獨(dú)”字用的好，一個(gè)人的世界，牽掛的是遠(yuǎn)方。在孤寂中所想到的排遣寂寞的方法——背面敷粉的寫法，其正面意思是，如果丈夫在家，夫妻一起去劃船該多好?。∵^(guò)去和夫君雙雙泛舟，充滿詩(shī)情畫意，今天獨(dú)自擊楫，眼前的情景只能勾起往事，怎能排遣得了呢？蘭舟：據(jù)《述異》記載，魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟。后用作船的美稱。16云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?！霸浦姓l(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓”是一個(gè)倒裝句，其意味是什么？云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。17云中：我國(guó)古代有鴻雁傳書(shū)的說(shuō)法，鴻雁從空中飛來(lái)，故稱“云中”。錦書(shū)：寫在錦帛上的信。據(jù)《晉書(shū)》記載，竇滔妻蘇氏曾織錦為《回文璇璣圖詩(shī)》，寄給他的丈夫，后來(lái)用“錦書(shū)”指代妻子給在外丈夫的信。這里是反其意而用之，指在外的丈夫給妻子的信。云中：我國(guó)古代有鴻雁傳書(shū)的說(shuō)法，鴻雁從空中飛來(lái)，故稱“云中”18

倒裝句順序：月滿時(shí)——上西樓——望云中——見(jiàn)回雁——思及誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)誰(shuí)——趙明誠(chéng)明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書(shū)無(wú)有無(wú)邊的月色正如無(wú)盡的相思

倒裝句19.詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想，不管白日月夜，無(wú)論舟上樓中，縈繞于詞人心頭。.詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)20

上闋

寫女詩(shī)人的獨(dú)居生活上闋21下闋花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。下闋22“花自飄零水自流花自飄零水自流”蘊(yùn)含的意義是什么“花自飄零水自流花自飄零水自流”蘊(yùn)含的意義是什么23寫眼前之景，花落水流，與“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”相拍合花飄水流，是物的自在之態(tài)，女詞人見(jiàn)此景象，極為傷懷，但花和水卻不理會(huì)她的情懷，依舊不停地飄落，不停地流逝。其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別——與晏殊的“無(wú)可奈何花落去”有異曲同工之處。一剪梅李清照上課資料課件24一種相思，兩處閑愁通過(guò)這句你是如何領(lǐng)略詞人“一種相思，兩處閑愁”中所表露的旖旎、純潔、心心相印的愛(ài)情的？一種相思，兩處閑愁通過(guò)這句你是如何領(lǐng)略詞人“一種相思，兩處閑25人居兩地，情發(fā)一心寫自己相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推及到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方的，足見(jiàn)兩心相印。人居兩地，情發(fā)一心26此情無(wú)計(jì)可消除，

才下眉頭，卻上心頭名句賞析：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！本涫健安拧獏s——”的運(yùn)用有什么妙處？此情無(wú)計(jì)可消除，

才下眉頭，卻上心頭名句賞析：“此情無(wú)計(jì)可消27

“情”要用“計(jì)”消除，可知其重“無(wú)計(jì)可消除”，可知其深?；梅吨傺驮凇队中小分械木渥樱骸懊奸g心上，無(wú)計(jì)相回避?！崩钋逭諏⑦@句化得出奇了：對(duì)愁的描寫極其形象，把愁說(shuō)成是一種能夠運(yùn)動(dòng)的有形之物，更為出奇的是它的運(yùn)動(dòng)方式。皺著的眉頭方才舒展，而思緒又涌上心頭——相思之情無(wú)法排遣?！安拧獏s——”有連接關(guān)系，表現(xiàn)“愁”運(yùn)動(dòng)之速，而愁從可見(jiàn)的眉間藏到心頭，更使人領(lǐng)略到女詞人的萬(wàn)千愁緒，詩(shī)人感情在短暫中的變幻起伏，真實(shí)形象，給人以遐想。“情”要用“計(jì)”消除，可知其重28下闋

以抒情為主

抒發(fā)了女詞人寂寞相思之情下闋29紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭勾勒環(huán)境敘寫情事神馳遐思借景抒情直抒胸意紅藕香殘玉簟秋，勾勒環(huán)境敘寫情事神馳遐思借景抒情直抒胸意30

上片主要寫女詞人的獨(dú)居生活，下片由以抒情為主，全詞主要抒寫作者的寂寞相思之情。整體感知上片主要寫女詞人的獨(dú)居生活，下片由以抒情為主，全詞主要抒31此詞特點(diǎn)特點(diǎn)：1、所表現(xiàn)的愛(ài)情是旖旎的、純潔的、心心相印的，和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣；2、大膽歌頌自己的愛(ài)情，象蜜甜、象水清，磊落大方；3、淺俗清新，明白如話，也多用偶句，瑯瑯上口，聲韻和諧。此詞特點(diǎn)特點(diǎn)：32《一剪梅》與《聲聲慢》比較閱讀這兩首次都寫“愁”，有什么不同之處？《一剪梅》閑愁（南渡前）：

《聲聲慢》哀愁（南渡后）：《一剪梅》與《聲聲慢》比較閱讀這兩首次都寫“愁”，有什么不同33在這兩首詞中作者都用了直抒胸臆和融情于景兩種抒情方式我們

先來(lái)看看浸染詞人愁情的景意象

《一剪梅》――“紅藕香殘”、“花自飄零水自流”

“紅藕香殘”從色彩上、氣味上寫出了荷花的清麗即使飄零水上仍是一幅輕盈雅致的圖畫。是一種殘損閑愁。紅藕香殘”雖然是表明秋天來(lái)了荷花凋謝其實(shí)也含有青春易逝、紅顏易老之意“

在這兩首詞中作者都用了直抒胸臆和融情于景兩種抒情方式我34花《聲聲慢》――“滿地黃花堆積憔悴損如今有誰(shuí)堪摘

菊花本是秋令之花令人傷感雖然滿院盛開(kāi)可由于自己憔悴瘦損也沒(méi)有心情去摘花賞花?；ㄏ騺?lái)喻女子此處菊花愁損容顏也指詞人如今孤獨(dú)寂寞沒(méi)有人欣賞、沒(méi)有人守護(hù)正是李清照不幸遭遇的現(xiàn)實(shí)寫照。是一種憔悴苦愁。（相同的意象不同的意境）花《聲聲慢》――“滿地黃花堆積憔悴損如今有誰(shuí)堪摘35雁《一剪梅》――“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)雁字回時(shí)月滿西樓”

詞中“回雁”與“去雁”相對(duì)可見(jiàn)詞人懷著深深的思念期盼著在“月滿西樓”的時(shí)候得到丈夫的音訊。表達(dá)了詞人“錦書(shū)可待之閑愁”

明月自滿人卻未圓雁字空回錦書(shū)無(wú)有說(shuō)“誰(shuí)寄”即是無(wú)人寄也。――相思之情。

雁《一剪梅》――“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)雁字回時(shí)月滿西樓”36《聲聲慢》――“雁過(guò)也正傷心卻是舊時(shí)相識(shí)?！?/p>

“過(guò)雁“便如過(guò)客似乎是舊時(shí)相識(shí)曾經(jīng)給丈夫傳遞過(guò)自己的思念而此時(shí)打眼一去不復(fù)返錦書(shū)再也無(wú)處傳遞。表達(dá)了詞人“錦書(shū)無(wú)憑之苦愁”

在這天暗云低、冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)卻突然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴那種哀怨的聲音直劃破天際也再次劃破了詞人未愈的傷口?！把恪蔽幢叵嘧R(shí)卻說(shuō)是“舊時(shí)相識(shí)”這里寄寓著作者兩層感情雁足傳書(shū)為古詩(shī)詞中常用之典此指夫亡之痛秋雁北來(lái)寫國(guó)破家亡、漂泊南方之苦

《聲聲慢》――“雁過(guò)也正傷心卻是舊時(shí)相識(shí)?！?72、找出兩詞中直抒胸臆的詞句說(shuō)說(shuō)它們抒發(fā)的情感有何不同。

明確《一剪梅》――此情無(wú)計(jì)可消除才下眉頭卻上心頭。

寫自己相思之苦、閑愁之深的同時(shí)由己身推及到對(duì)方深知這種相思與閑愁不是單方面的而是雙方的足見(jiàn)兩心相印。

離愁別緒難舍難分愛(ài)之愈深思之愈切這是一種甜蜜的相思之愁。《聲聲慢》――這次第怎一個(gè)愁字了得

家國(guó)之思、孀居之悲、淪落之苦。2、找出兩詞中直抒胸臆的詞句說(shuō)說(shuō)它們抒發(fā)的情感有何不同。38《聲聲慢》和《一剪梅》雖然都是李清照寫愁的名篇然而我們從對(duì)比中可以發(fā)現(xiàn)兩者“愁”的內(nèi)涵是不同的?！兑患裘贰肥菍?duì)丈夫的相思之愁、生離之愁其時(shí)詞人錦衣玉食而士人游學(xué)游宦也是社會(huì)習(xí)俗故這愁來(lái)得輕、淺正如詞人所言是“閑愁”《聲聲慢》和《一剪梅》雖然都是李清照寫愁的名篇然而我們從對(duì)39《聲聲慢》之愁緒卻是沉重、哀痛乃至于凄厲的這是融合了家國(guó)之思、孀居之悲、淪落之苦的泣血之作。由此也可看出李清照前后兩期詩(shī)風(fēng)的不同。《聲聲慢》之愁緒卻是沉重、哀痛乃至于凄厲的這是融合了家國(guó)之40李清照（1084-1155），宋代著名女詞人，號(hào)易安居士，濟(jì)南（今山東濟(jì)南）人。早期生活優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫金石的搜集整理

，其夫趙明誠(chéng)是著名的金石考據(jù)家，李清照夫婦雅好詞章，長(zhǎng)相唱和。1127年，靖康之亂，李清照隨家顛沛南下。1129年，其夫趙明誠(chéng)染病去世，臨終前取筆作詩(shī)，絕筆而逝。自此以后李清照寫了大量的詩(shī)歌懷念自己的丈夫。這些詩(shī)歌都很傷感。生平作品李清照（1084-1155），宋代著名女詞人，號(hào)易安居士，濟(jì)41南渡之前，李清照多寫閨怨相思，明快妍麗；南渡之后，多寫國(guó)破家亡的離亂生活，深哀入骨，詞情凄黯。李詞工于造句，善于創(chuàng)意出新。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同

南渡之前，李清照多寫閨怨相思，明快妍麗；南渡之后，多寫國(guó)破家42《易安居士文集》《易安詞》、《漱玉詞》故居《易安居士文集》故居43

清照故居

李清照稱自己的屋子為“易安室”，自號(hào)為“易安居士”，把放書(shū)和研討學(xué)問(wèn)的地方叫做“歸來(lái)堂”。不幸清照故居李清照稱自44一剪梅李清照上課資料課件45李易安人生之五不幸——國(guó)家飄搖丈夫病逝再婚不幸金石遺失晚年無(wú)子評(píng)價(jià)李易安人生之五不幸——國(guó)家飄搖丈夫病逝46

李清照的詞在群花爭(zhēng)艷的宋代詞苑中，獨(dú)樹(shù)一幟，自名一家，人稱“易安體”?！耙装搀w”雅而不難，易而不俗，生活氣息濃厚，是宋代婉約派的典范。后人對(duì)她的評(píng)價(jià)：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。前此太白，故稱詞家三李”。“清照已一婦人，而詞格乃抗軼周柳，雖篇軼無(wú)多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣”后人評(píng)價(jià)李清照的詞在群花爭(zhēng)艷的宋代詞苑中，獨(dú)樹(shù)一幟，自名一家，人稱“47一剪梅一剪梅，詞牌名，又名《臘梅香》得名于周邦彥詞中的“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞??！对~譜》以周邦彥“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞币皇着c吳文英“遠(yuǎn)目傷心樓上山”一首為正體，周詞上、下片各三平韻，吳詞各四平韻，又列別體五種。此調(diào)因周邦彥詞起句有“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞?，乃取前三字為調(diào)名。又韓淲詞有“一朵梅花百和香”句，故又名《臘梅香》，李清照詞有“紅藕香殘玉簟秋”句，故又名《玉簟秋》。詞牌格式，雙調(diào)六十字，前后闕句句用平韻，一韻到底，八個(gè)四字句一般都用對(duì)仗。一剪梅一剪梅，詞牌名，又名《臘梅香》得名于周邦彥詞中的“一剪48本首詞是李清照早期作品，是一首閨情詞。易安結(jié)婚不久，趙明誠(chéng)就到遠(yuǎn)處去上學(xué)，李清照“殊不忍別，覓錦帛，書(shū)《一剪梅》以送之。”（引自元人伊世珍《嫏環(huán)記》）本首詞是李清照早期作品，是一首閨情詞。易安結(jié)婚不久，趙明誠(chéng)就49朗誦練習(xí)

一剪梅

李清照結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：①本詞為雙調(diào)，每段四句，每句四拍，與七律相似，節(jié)奏整齊。②雙數(shù)句分解為兩小句，每小句四字。

誦讀節(jié)奏：紅藕/香殘/玉簟/秋，輕解/羅裳，獨(dú)上/蘭舟。

云中/誰(shuí)寄/錦書(shū)/來(lái)？雁字/回時(shí)，月滿/西樓。

花自/飄零/水/自流，一種/相思，兩處/閑愁。

此情/無(wú)計(jì)/可/消除，才下/眉頭，卻上/心頭朗誦練習(xí)50

上闋：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。上闋：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？51紅藕香殘玉簟秋紅藕香殘玉簟秋52紅藕香殘玉簟秋“紅藕”“玉簟”不僅表明秋天已至，進(jìn)一步發(fā)掘，它的深刻意蘊(yùn)是什么呢？以點(diǎn)代面。荷花既已凋謝，其他草木之花就更難見(jiàn)到。點(diǎn)明了時(shí)節(jié)，透露出秋景的冷落、蕭條，而且渲染了環(huán)境氣氛。季節(jié)的變遷，還會(huì)使女詞人產(chǎn)生丈夫離家日久的感覺(jué)使她覺(jué)得孤單寂寞。秋天來(lái)了荷花凋謝，其實(shí)也含有青春易逝、紅顏易老之意。紅藕香殘玉簟秋“紅藕”“玉簟”不僅表明秋天已至，進(jìn)一步發(fā)掘，53如果說(shuō)“紅藕香殘”是從客觀景物（視覺(jué)、嗅覺(jué)）來(lái)表現(xiàn)秋的到來(lái)，那么“玉簟秋”就是通過(guò)詞人的主觀感受（觸覺(jué)）來(lái)表達(dá)秋的到來(lái)。這樣一句話，把客觀和主觀，景和情都融化在一起了。紅藕香殘玉簟秋白雨齋詞話》中說(shuō)：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀絕倫，真不食人間煙火者與李璟的《山花子》“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”有異曲同工之處如果說(shuō)“紅藕香殘”是從客觀景物（視覺(jué)、嗅覺(jué)）來(lái)表現(xiàn)秋的到來(lái)，54“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”是作者在孤寂中所想到的排遣寂寞的方法，她排遣掉寂寞嗎？輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”是作者在孤寂中所想到的排遣寂寞的方法，55蘭舟：據(jù)《述異》記載，魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟。后用作船的美稱。獨(dú)：為了排遣心中的冷漠孤寂，我換上秋裝，獨(dú)自蕩舟水上。一個(gè)“獨(dú)”字用的好，一個(gè)人的世界，牽掛的是遠(yuǎn)方。在孤寂中所想到的排遣寂寞的方法——背面敷粉的寫法，其正面意思是，如果丈夫在家，夫妻一起去劃船該多好??！過(guò)去和夫君雙雙泛舟，充滿詩(shī)情畫意，今天獨(dú)自擊楫，眼前的情景只能勾起往事，怎能排遣得了呢？蘭舟：據(jù)《述異》記載，魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟。后用作船的美稱。56云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?！霸浦姓l(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓”是一個(gè)倒裝句，其意味是什么？云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。57云中：我國(guó)古代有鴻雁傳書(shū)的說(shuō)法，鴻雁從空中飛來(lái)，故稱“云中”。錦書(shū)：寫在錦帛上的信。據(jù)《晉書(shū)》記載，竇滔妻蘇氏曾織錦為《回文璇璣圖詩(shī)》，寄給他的丈夫，后來(lái)用“錦書(shū)”指代妻子給在外丈夫的信。這里是反其意而用之，指在外的丈夫給妻子的信。云中：我國(guó)古代有鴻雁傳書(shū)的說(shuō)法，鴻雁從空中飛來(lái)，故稱“云中”58

倒裝句順序：月滿時(shí)——上西樓——望云中——見(jiàn)回雁——思及誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)誰(shuí)——趙明誠(chéng)明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書(shū)無(wú)有無(wú)邊的月色正如無(wú)盡的相思

倒裝句59.詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想，不管白日月夜，無(wú)論舟上樓中，縈繞于詞人心頭。.詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)60

上闋

寫女詩(shī)人的獨(dú)居生活上闋61下闋花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。下闋62“花自飄零水自流花自飄零水自流”蘊(yùn)含的意義是什么“花自飄零水自流花自飄零水自流”蘊(yùn)含的意義是什么63寫眼前之景，花落水流，與“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”相拍合花飄水流，是物的自在之態(tài)，女詞人見(jiàn)此景象，極為傷懷，但花和水卻不理會(huì)她的情懷，依舊不停地飄落，不停地流逝。其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別——與晏殊的“無(wú)可奈何花落去”有異曲同工之處。一剪梅李清照上課資料課件64一種相思，兩處閑愁通過(guò)這句你是如何領(lǐng)略詞人“一種相思，兩處閑愁”中所表露的旖旎、純潔、心心相印的愛(ài)情的？一種相思，兩處閑愁通過(guò)這句你是如何領(lǐng)略詞人“一種相思，兩處閑65人居兩地，情發(fā)一心寫自己相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推及到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方的，足見(jiàn)兩心相印。人居兩地，情發(fā)一心66此情無(wú)計(jì)可消除，

才下眉頭，卻上心頭名句賞析：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！本涫健安拧獏s——”的運(yùn)用有什么妙處？此情無(wú)計(jì)可消除，

才下眉頭，卻上心頭名句賞析：“此情無(wú)計(jì)可消67

“情”要用“計(jì)”消除，可知其重“無(wú)計(jì)可消除”，可知其深?；梅吨傺驮凇队中小分械木渥樱骸懊奸g心上，無(wú)計(jì)相回避?！崩钋逭諏⑦@句化得出奇了：對(duì)愁的描寫極其形象，把愁說(shuō)成是一種能夠運(yùn)動(dòng)的有形之物，更為出奇的是它的運(yùn)動(dòng)方式。皺著的眉頭方才舒展，而思緒又涌上心頭——相思之情無(wú)法排遣?！安拧獏s——”有連接關(guān)系，表現(xiàn)“愁”運(yùn)動(dòng)之速，而愁從可見(jiàn)的眉間藏到心頭，更使人領(lǐng)略到女詞人的萬(wàn)千愁緒，詩(shī)人感情在短暫中的變幻起伏，真實(shí)形象，給人以遐想?！扒椤币谩坝?jì)”消除，可知其重68下闋

以抒情為主

抒發(fā)了女詞人寂寞相思之情下闋69紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭勾勒環(huán)境敘寫情事神馳遐思借景抒情直抒胸意紅藕香殘玉簟秋，勾勒環(huán)境敘寫情事神馳遐思借景抒情直抒胸意70

上片主要寫女詞人的獨(dú)居生活，下片由以抒情為主，全詞主要抒寫作者的寂寞相思之情。整體感知上片主要寫女詞人的獨(dú)居生活，下片由以抒情為主，全詞主要抒71此詞特點(diǎn)特點(diǎn)：1、所表現(xiàn)的愛(ài)情是旖旎的、純潔的、心心相印的，和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣；2、大膽歌頌自己的愛(ài)情，象蜜甜、象水清，磊落大方；3、淺俗清新，明白如話，也多用偶句，瑯瑯上口，聲韻和諧。此詞特點(diǎn)特點(diǎn)：72《一剪梅》與《聲聲慢》比較閱讀這兩首次都寫“愁”，有什么不同之處？《一剪梅》閑愁（南渡前）：

《聲聲慢》哀愁（南渡后）：《一剪梅》與《聲聲慢》比較閱讀這兩首次都寫“愁”，有什么不同73在這兩首詞中作者都用了直抒胸臆和融情于景兩種抒情方式我們

先來(lái)看看浸染詞人愁情的景意象

《一剪梅》――“紅藕香殘”、“花自飄零水自流”

“紅藕香殘”從色彩上、氣味上寫出了荷花的清麗即使飄零水上仍是一幅輕盈雅致的圖畫。是一種殘損閑愁。紅藕香殘”雖然是表明秋天來(lái)了荷花凋謝其實(shí)也含有青春易逝、紅顏易老之意“

在這兩首詞中作者都用了直抒胸臆和融情于景兩種抒情方式我74花《聲聲慢》――“