蘇教版高一語文必修二課文知識點(diǎn)回顧課件

我與地壇（節(jié)選）一、字音（紅色字）

炫耀坍圮

亙古不變撅捋胡須蟬蛻

窸窸窣窣譬如熨帖熨斗截癱歸巢不落窠臼倔強(qiáng)

雋永聲名狼藉慰藉教誨后悔風(fēng)雨如晦焦灼

二、字形（紅色字）專心致志與閑情逸致

肆意與肄業(yè)落寞與落莫、落漠荒僻與鞭辟入里余暇與遐想歸巢與不落窠臼三、字義宿命坍圮熨帖雋永掌握詞語1滄桑(cāngsāng)：

2剝蝕(bōshí)：3坍圮(tānp?)：4亙(gèn)古不變：5捋（lǚ)：6肆意：7落寞：8猝(cù)然：

9紛紜：10恍惚(hu?nghū)：11恪(kè)守：12焦灼(zhuó)：13熨(yù)帖：“滄海桑田”的略寫。喻世事變化很大。物質(zhì)表面因風(fēng)化而損壞；侵蝕。坍：倒塌；圮：毀壞。因倒塌而毀壞。自古以來一直都沒變化。用手指順著抹過去。不顧一切由著自己的性子（去做）。寂寞；冷落。突然，出乎意外。多而雜亂。（指言論、事情方面）。神志不清，精神不集中。嚴(yán)格地遵守。非常焦急。舒服，舒適。四、史鐵生（1951——），北京人，中國當(dāng)代著名作家、思想家。1958年如北京市東城區(qū)王大人小學(xué)讀書，1967年畢業(yè)于清華附中初中部。而后，于1969年到陜北延安地區(qū)“插隊(duì)”。三年后因雙腿癱瘓回到北京，在北新橋街道工廠工作，后因病情加重回家療養(yǎng)。1979年開始發(fā)表作品。著有長篇小說《務(wù)虛筆記》，短篇小說《命若琴弦》，散文《我與地壇》等?！段业倪b遠(yuǎn)的清平灣》《奶奶的星星》分別獲1982年、1983年全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)，《老屋小記》獲首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。2002年度獲華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)

善者吾善之，不善者吾亦善之，德善。——《老子·四十九章》古人云：“死生亦大矣?！必M不痛哉！——

王羲之《蘭亭集序》人固有一死,或重于泰山,或輕于鴻毛。

——司馬遷《史記》有的人活著,他已經(jīng)死了;有的人死了,他還活著。

——臧克家《有的人》人生自古誰無死,留取丹心照汗青?！奶煜椤哆^零丁洋》死亡是偉大的平等,也是偉大的自由。——雨果《巴爾扎克葬詞》死亡是一件不必急于求成的事,是一個(gè)必會(huì)降臨的節(jié)日。——史鐵生《我與地壇》所謂命運(yùn)，就是說，這一出“人間戲劇”需要各種各樣的角色，你只能是其中之一，不可以隨意調(diào)換?！疯F生命運(yùn)而言，休論公道。那么，一切不幸命運(yùn)的救贖之路在哪里呢？設(shè)若智慧的悟性可以引領(lǐng)我們?nèi)フ业骄融H之路，難道所有的人都能夠獲得這樣的智慧和悟性嗎？我常以為是丑女造就了美人。我常以為是愚氓舉出了智者。我常以為是懦夫襯照了英雄。我常以為是眾生度化了佛祖。——史鐵生只有人才把怎樣活著看得比活著本身更要緊﹐只有人在頑固地追問并要求著生存的意義。——史鐵生最后的常春藤葉一、字音（紅色字）胡同

抹角抹布抹脖子兜圈子躡手躡腳镴饞

看家撒手咆哮窗檻門檻

瞅二、字形（紅色字）

賬款與蚊帳莫名其妙三、字義不速之客歐·亨利（1862.9.11-1910）

美國著名批判現(xiàn)實(shí)主義作家，世界短篇小說大師之一。世界三大短篇小說家：俄國的契訶夫（《變色龍》《小公務(wù)員之死》）、法國的莫泊桑（《項(xiàng)鏈》《羊脂球》）、美國的歐·亨利。曾被評論界譽(yù)為曼哈頓桂冠散文作家和美國現(xiàn)代短篇小說之父。

他最出色的短篇小說如《愛的犧牲》(AServiceofLove)、《警察與贊美詩》(TheCopandtheAnthem)、《帶家具出租的房間》(TheFurnishedRoom)、《麥琪的禮物》(TheGiftoftheMagi)、《最后一片藤葉》（TheLastLeaf）等都可列入世界優(yōu)秀短篇小說之中。

藝術(shù)特色：出人意料的結(jié)局，故事奇特而又耐人尋味，情節(jié)動(dòng)人而筆觸細(xì)膩。作品以其幽默的生活情趣，“含淚微笑”的風(fēng)格被譽(yù)為“美國生活的幽默百科全書”。最后的常春藤葉開端發(fā)展高潮結(jié)局瓊珊病危蘇艾幫助瓊珊寄生命于落葉藤葉仍在瓊珊重燃生的欲望瓊珊獲生貝爾曼畫葉獻(xiàn)身貝爾曼是怎樣一個(gè)人？形象一：（正面描寫）外貌描寫：性格暴躁，酗酒成性，愛講大話（杰作）牢騷滿腹一個(gè)窮困潦倒，消沉失意，好高騖遠(yuǎn)，郁郁不得志的失意老畫家。語言描寫（當(dāng)他知瓊珊的病情后）：對這種白癡的想法“連吼帶叫的咆哮了一陣”“可憐的瓊珊”“可惡的葉子”—善良，有同情心，關(guān)心他人。假如給我三天光明一、字音（紅色字）

樺樹蓓蕾征兆瞥虔誠櫥窗時(shí)髦厄運(yùn)鏗鏘菜肴二、字形（紅色字）面龐與寵愛曙光與部署三、字義膚淺與浮淺傾聽與聆聽四、海倫?凱勒美國盲聾女作家、教育家

。作品有《我生活的故事》《海倫?凱勒日記》《假如給我三天光明》，1964年榮獲總統(tǒng)自由勛章。鳥啼一、字音（紅色字）田鳧

椋鳥老饕蒼穹斑鳩荊棘搖曳

潺潺

蟄伏嶄新充塞

塞子邊塞

悄然隱遁

窒息跌宕

攫住熾烈駭人聽聞殘骸昊天二、字形（紅色字）鳥啼與締造、真諦、根蒂笨拙與相形見絀蟄伏與海蜇三、字義清越慰藉隱遁跌宕昊天向死而生四、勞倫斯（1885-1930）

英國文學(xué)家。其中的《查泰萊夫人的情人》（1928），《兒子與情人》《虹》（1915），《戀愛中的女人》（1921），《誤入歧途的女人》等都有中譯本。一個(gè)人的遭遇（節(jié)選）一、字音（紅色字）

梗概狙擊瓦礫

嗜好雛兒胳肢窩胳膊二、字形（紅色字）瓦礫與閃爍、鑠金三、字義邂逅相遇與不期而遇狙擊四、肖洛霍夫（1905——1984）

蘇聯(lián)作家，獲1965年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。長篇小說《靜靜的頓河》《被開墾的處女地》，短篇小說《一個(gè)人的遭遇》，小品文《考驗(yàn)》。

肖洛霍夫的筆始終與頓河哥薩克的命運(yùn)相連。他的作品反映了處于歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期的哥薩克人民的生活變遷，塑造了許多個(gè)性鮮明的哥薩克形象，并開創(chuàng)了獨(dú)特的悲劇史詩的藝術(shù)風(fēng)格。

第二次世界大戰(zhàn)期間，肖洛霍夫兩次被授予“社會(huì)主義勞動(dòng)英雄”的稱號，1939年他獲得列寧勛章，1941年獲得斯大林獎(jiǎng)金，1960年獲得列寧文學(xué)獎(jiǎng)金，并獲其他多種榮譽(yù)?！兑粋€(gè)人的遭遇》標(biāo)志著肖洛霍夫從“頓河的歌者”上升為蘇聯(lián)人民命運(yùn)的關(guān)懷者和同情者。流浪人，你若到斯巴……一、字音（紅色字）凝眸

鑲中楣甲胄瘦削刀削面絢麗惟妙惟肖

肖像姓肖

碘酒顛簸

簸箕戳進(jìn)啐腓特烈吞噬

愜意襁褓

愕然火燎

燎原二、字形（紅色字）

斑斕與斑駁戳進(jìn)與戮殺胳膊與脈搏

啐與薈萃、淬火、純粹、憔悴、鞠躬盡瘁打碎三、字義惟妙惟肖與繪聲繪色、栩栩如生景深豎立與樹立銘文四、海因里?！げ疇枺?917～1985）

德國作家。主要作品有短篇小說集《流浪人，你若來斯巴……》，中篇小說《火車正點(diǎn)》（《正點(diǎn)到達(dá)》）《喪失了名譽(yù)的卡塔琳娜·勃羅姆》，長篇小說《亞當(dāng)，你到過那里？》等。1972年作品《女士及眾生相》獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)理由：“為了表揚(yáng)他的作品，這些作品兼具有對時(shí)代廣闊的透視和塑造人物的細(xì)膩技巧，并有助于德國文學(xué)的振興?！背擅鳌墩c(diǎn)到達(dá)》已成為聯(lián)邦德國“戰(zhàn)后文學(xué)”（即“廢墟文學(xué)”）的代表作。有人說伯爾是德國的“良心”，他的作品始終在討伐戰(zhàn)爭，1985年他去世以后，連聯(lián)邦總統(tǒng)都親自為他抬棺材送行。2、兩篇小說中的兩個(gè)人物同樣遭遇了不幸，但有所不同，請作比較。

（1）、對參戰(zhàn)目的的認(rèn)識上《一個(gè)的遭遇》索科洛夫知道自己是在保衛(wèi)祖國，《流》中的“我”受了欺騙，沒能認(rèn)清法西斯侵略的本質(zhì)。

（2）、對遭遇戰(zhàn)爭不幸的態(tài)度上索科洛夫是悲傷的，《流》中的“我”則顯得比較麻木。

（3）、在對生活幸福的珍視上索科洛夫比《流》中的“我”更加珍視幸福。

3、兩篇小說都用了“自白”的形式，但又有不同，試作比較。

不同之處是：《遭》中索科洛尼是在和別人交流；《流》中“我”是內(nèi)心獨(dú)白，是在和自己的心靈世界交流。安妮日記（節(jié)選）一、字音（紅色字）藏匿

拎引擎

窒息呆滯徘徊低徊

霎時(shí)間肆虐戲謔

挨餓挨家挨戶蛻變二、字形（紅色字）國籍與籍貫、聲名狼藉引擎與肯綮歡呼雀躍與聲名鵲起肆虐與戲謔

沮喪與咀嚼、詛咒匱乏與功虧一簣、潰逃、饋贈(zèng)三、字義肆虐蛻變與退變四、文學(xué)常識（一）、日記

日記也指用來記錄其內(nèi)容的載體，作為一種文體，屬于記敘文性質(zhì)的應(yīng)用文。日記即每天所遇到的和所做的事情的記錄，有的兼記對這些事情的感受。每天或經(jīng)常把發(fā)生的事、處理的事務(wù)或觀察的東西寫下來的記錄，尤指個(gè)人活動(dòng)、思考或感覺的每日記錄。當(dāng)根據(jù)安妮的日記改編的劇本《安妮·弗蘭克》在德國眾多城市上演后，德國陷入了深深的沉思與反省之中。一位評論家說：“《安妮·弗蘭克》一劇之所以獲得成功，是因?yàn)樗褂^眾理解了歷史。我們觀看這出戲就像觀看一份用最謙卑而可憐的措辭寫的控訴書，控訴那些人喪失人性。沒有人因我們是德國人而譴責(zé)我們，我們自己譴責(zé)自己?！币晃贿^去的納粹黨員來信說：“我曾是一個(gè)忠實(shí)的納粹黨員，但直到那天夜里看這出戲前一直不知道納粹意味著什么?！眻D片兩組一、字音（紅色字）二、字形（紅色字）三、字義臭名昭著與聲名狼藉四、文學(xué)常識畫外音是電影中聲音不在畫面內(nèi)，即不是由畫面中人或物體直接發(fā)出的聲音。它是電影藝術(shù)的一種有效表現(xiàn)手段，一種重要的敘事、抒情的藝術(shù)方法。有助于變化影片鏡頭和交代有關(guān)情景。六國論一、字音（紅色字）

賂秦暴霜露饜與嬴輸贏

羸弱洎勝負(fù)之?dāng)?shù)或未易量日削月割二、蘇洵（1009-1066）

北宋散文家，字明允，號老泉，與其子蘇軾、蘇轍合稱“三蘇”，唐宋八大家之一。作品集《嘉祐集》。

《三字經(jīng)》：“蘇老泉，二十七，始發(fā)奮，讀書籍。”

論，是一種論文文體。按《韻術(shù)》：“論者，議也。”《昭明文選》所載：“論有兩體，一曰史論，乃忠臣于傳末作議論，以斷其人之善惡。如《史記》后的太史公曰……。二政論，則學(xué)士大夫議論古今時(shí)世人物或評經(jīng)史之言，正其謬誤?！比缣K洵的《六國論》、賈誼的《過秦論》。四川眉山三蘇祠(對聯(lián))：一門父子三詞客,千古文章八（四）大家。五、古今異義（紅色字，古義和今義）

其實(shí)百倍思厥先祖父

至于顛覆可謂智力孤危

刺客不行而從六國破亡之故事

六、文言實(shí)詞（紅色字，意義）六國破滅，非兵不利，戰(zhàn)不善，弊在賂秦故不戰(zhàn)而強(qiáng)弱勝負(fù)已判矣此言得之

與嬴而不助五國也始速禍焉或未易量

為國者無使為積威之所劫哉

七、文言虛詞（紅色字，意義和用法）

蓋失強(qiáng)援，不能獨(dú)完

率賂秦耶秦以攻取之外

固不在戰(zhàn)矣理固宜然

始速禍焉洎牧以讒誅

向使三國各愛其地

日削月割，以趨于亡

茍以天下之大

茍以天下之大

八、文言句式（紅色字標(biāo)志）賂秦而力虧，破滅之道也斯用兵之效也洎牧以讒（于）誅

趙嘗五戰(zhàn)于秦齊人勿附于秦而為秦人積威之所劫為國者無使為積威之所劫哉

其勢弱于秦茍以天下之大

九、文言翻譯

1、六國破滅，非兵不利，戰(zhàn)不善，弊在賂秦。2、賂秦而力虧，破滅之道也。3、不賂者以賂者喪。蓋失強(qiáng)援，不能獨(dú)完。4、秦以攻取之外，小則獲邑，大則得城。較秦之所得，與戰(zhàn)勝而得者，其實(shí)百倍5、則秦之所大欲，諸侯之所大患，固不在戰(zhàn)矣。6、思厥先祖父，暴霜露，斬荊棘，以有尺寸之地。7、子孫視之不甚惜，舉以予人，如棄草芥。8、今日割五城，明日割十城，然后得一夕安寢。9、然則諸侯之地有限，暴秦之欲無厭，奉之彌繁，侵之愈急。10、故不戰(zhàn)而強(qiáng)弱勝負(fù)已判矣。至于顛覆，理固宜然。11、古人云：“以地事秦，猶抱薪救火，薪不盡，火不滅。”此言得之。12、齊人未嘗賂秦，終繼五國遷滅，何哉？與嬴而不助五國也。13、燕趙之君，始有遠(yuǎn)略，能守其土，義不賂秦。14、是故燕雖小國而后亡，斯用兵之效也。15、至丹以荊卿為計(jì)，始速禍焉。16、后秦?fù)糈w者再，李牧連卻之。洎牧以讒誅，邯鄲為郡，惜其用武而不終也。17、且燕趙處秦革滅殆盡之際，可謂智力孤危，戰(zhàn)敗而亡，誠不得已。18、向使三國各愛其地，齊人勿附于秦，刺客不行，良將猶在，則勝負(fù)之?dāng)?shù)，存亡之理，當(dāng)與秦相較，或未易量。19、以賂秦之地封天下之謀臣，以事秦之心禮天下之奇才，并力西向，則吾恐秦人食之不得下咽也。20、為國者無使為積威之所劫哉！

21、茍以天下之大，而從六國破亡之故事，是又在六國下矣。十、背誦1、六國破滅，非兵不利，戰(zhàn)不善，弊在賂秦。2、賂秦而力虧，破滅之道也?；蛟唬毫鶉?，率賂秦耶？曰：不賂者以賂者喪。3、思厥先祖父，暴霜露，斬荊棘，以有尺寸之地。子孫視之不甚惜，舉以予人，如棄草芥。4、古人云：“以地事秦，猶抱薪救火，薪不盡，火不滅?！贝搜缘弥?。5、日削月割，以趨于亡。為國者無使為積威之所劫哉！

阿房宮賦一、字音（紅色字）

阿房宮驪山縵回囷囷水渦霽

妃嬪媵嬙輦來于秦明星熒熒

鬟

杳

摽掠鼎鐺玉石邐迤

錙銖庾嘔啞二、杜牧（公元803－853年），字牧之，號樊川，世稱杜樊川，京兆萬年（今陜西西安）人，宰相杜佑之孫。大和二年進(jìn)士，授宏文館校書郎。多年在外地任幕僚，后歷任監(jiān)察御史，史館修撰，膳部、比部、司勛員外郎，黃州、池州、睦州刺史等職，最終官至中書舍人。晚唐杰出詩人，尤以七言絕句著稱。擅長文賦，其《阿房宮賦》為后世傳誦。有《樊川文集》二十卷傳世，為其外甥裴延翰所編，其中詩四卷。又有宋人補(bǔ)編的《樊川外集》和《樊川別集》各一卷?！度圃姟肥斩拍猎姲司硗硖圃姸嗳崦?，牧之以峻峭矯之。人謂之小杜，以別于少陵。七絕逸韻遠(yuǎn)神，晚唐諸家讓渠獨(dú)步。人號“小杜”，以別于杜甫。與李商隱并稱“小李杜”。

三、通假字（紅色字，本字和意義）四、詞類活用（紅色字，用法和意義）六王畢，四海一驪山北構(gòu)而西折

輦來于秦

朝歌夜弦

燕趙之收藏，韓魏之經(jīng)營鼎鐺玉石，金塊珠礫

奈何取之盡錙銖

可憐焦土

族秦者，秦也而后人哀之；后人哀之而不鑒之

后人哀之而不鑒之

五、古今異義（紅色字）各抱地勢，鉤心斗角

明星熒熒，開妝鏡也齊楚之精英

可憐焦土

六、文言句式（注意紅色字標(biāo)志）明星熒熒，開妝鏡也綠云擾擾，梳曉鬟也渭流漲膩，棄脂水也煙斜霧橫，焚椒蘭也雷霆乍驚，宮車過也一人之心，千萬人之心也

使負(fù)棟之柱，多于南畝之農(nóng)夫架梁之椽，多于機(jī)上之工女釘頭磷磷，多于在庾之粟粒瓦縫參差，多于周身之帛縷直欄橫檻，多于九土之城郭管弦嘔啞，多于市人之言語

函谷（于）舉滅六國者，六國也，非秦也族秦者，秦也，非天下也秦人不暇自哀

七、文言實(shí)詞（紅色字，意義）直走咸陽廊腰縵回不霽何虹

矗不知其幾千萬落而氣候不齊

辭樓下殿

杳不知其所之也多于在庾之粟粒多于九土之城郭

則遞三世可至萬世而為君

八、文言虛詞（紅色字，用法和意義）盤盤焉，囷囷焉不霽何虹一旦不能有，輸來其間

奈何取之盡錙銖

使六國各愛其人

使秦復(fù)愛六國之人十、文言背誦1、六王畢，四海一，蜀山兀，阿房出。2、廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢，鉤心斗角。3、長橋臥波，未云何龍？復(fù)道行空，不霽何虹？高低冥迷，不知西東。4、歌臺(tái)暖響，春光融融；舞殿冷袖，風(fēng)雨凄凄。

5、嗟乎！一人之心，千萬人之心也，秦愛紛奢，人亦念其家。6、戍卒叫，函谷舉，楚人一炬，可憐焦土！7、嗚呼！滅六國者，六國也，非秦也；族秦者，秦也，非天下也。嗟夫！8、使六國各愛其人，則足以拒秦；使秦復(fù)愛六國之人，則遞三世可至萬世而為君，誰得而族滅也？9、秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也。十一、成語鉤心斗角

千古興亡多少事

——詠史懷古詩鑒賞

點(diǎn)擊概念詠史詩是以吟詠或評論歷史故事、歷史人物為題材，借此抒發(fā)情懷、諷刺時(shí)事的詩歌。懷古詩是由憑吊古跡而產(chǎn)生聯(lián)想、想象，引起感慨而抒發(fā)情懷抱負(fù)的詩。方若虛云：“懷古者，見古跡，思古人。其事無他，興亡賢愚而己?！?/p>

結(jié)構(gòu)：臨古地－思古人－憶其事－抒己志思想大都比較沉重，感情基調(diào)一般都比較蒼勁悲涼懷古詠史詩知識拓展：憑吊歷史遺跡憑吊歷史人物憑吊歷史事件借古諷今，憂國憂民的深沉，抒發(fā)昔盛今衰，古今變化的感慨！借古人的遭遇(境況）來類比（對比）自己的遭遇，抒寫懷才不遇之嘆。壯志難酬、報(bào)國無門的悲傷對現(xiàn)實(shí)不重用人才進(jìn)行批評。贊揚(yáng)古人建功立業(yè)的事跡，表達(dá)自己渴望建功立業(yè)的雄心。

越中覽古

李白

.越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。

石頭城

劉禹錫

山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來。將昔時(shí)的繁盛和今日的凄涼，通過具體的景物，作了鮮明的對比，寫人事的變化，盛衰的無常。（對比）

故國的沒落荒涼，詩中句句是景，然而無景不融合著詩人對故國蕭條、人生凄涼的深沉感傷和物是人非、國運(yùn)衰微的感慨。（寓情于景、擬人）課文回顧蜀相杜甫丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻繁天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。歌頌仰慕諸葛亮的才智和功業(yè)，同時(shí)惋惜他的壯志未酬，以古人自況。（以景襯情、寓情于景、借景抒情）

念奴嬌赤壁懷古

蘇軾

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一樽還酹江月。借懷想周瑜的英雄偉業(yè)，深沉、痛切地發(fā)出了年華虛擲的悲嘆。抑郁沉挫地表達(dá)了對坎坷身世的無限感慨。（襯托鋪墊對比）借古抒懷

永遇樂京口北固亭懷古辛棄疾

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年、金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。

可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓！

憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？恢復(fù)中原的宏愿及英雄遲暮的感慨。沉郁蒼涼，豪壯悲憤。（用典借古諷今）借古諷今

賈生李商隱

宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫。

可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。注：①晚唐皇帝多崇佛媚道。②李商隱以文才見知于牛黨令狐楚，并為其引入仕途，卻娶了李黨王茂元之女，陷入牛李黨爭，從此仕途坎坷，終身漂泊。

表面上刺文帝求仙問道、不能重賢，實(shí)則暗諷現(xiàn)實(shí)中崇佛媚道，不顧百姓死生，不任賢才的當(dāng)朝統(tǒng)治者，同時(shí)寄寓了詩人自己懷才不遇的深沉感慨。（借故傷己）借古傷己

過華清宮絕句杜牧

長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。含蓄地批評了統(tǒng)治者的驕奢淫逸，寄予了憂國傷時(shí)的感慨。借古諷今情感篇目1、通過昔盛今衰的變化，表現(xiàn)時(shí)事變遷，物是人非的感傷。烏衣巷》《桂枝香》

2、抨擊社會(huì)現(xiàn)實(shí)或諷諫當(dāng)朝者或諷諫世人?！渡狡卵颉やP(guān)懷古》《《石頭城》《永遇樂·京口北固亭懷古》《念奴嬌·登多景樓》3、懷古傷今，抒發(fā)自己懷才不遇、壯志難酬之感，或抒發(fā)自己渴望建功立業(yè)的心情?！赌钆珛伞こ啾趹压拧贰顿Z生4、對歷史作冷靜的理性的思考評價(jià)?！冻啾凇贰哆^華清宮絕句（其一）》《題烏江亭》

懷古詩常見的思想內(nèi)容懷古詩常見的思想內(nèi)容①表達(dá)像古人那樣建立功業(yè)志向，抒發(fā)對古人的緬懷之情；

②抒發(fā)昔盛今衰的感慨，暗含對現(xiàn)實(shí)的不滿甚至批判，多借古諷今；

③憂國傷時(shí)，揭露統(tǒng)治者的昏庸腐朽，同情下層人民的疾苦，擔(dān)憂國家民族的前途命運(yùn)。

④通過仰慕憑吊古人，感慨身世，表現(xiàn)生不逢時(shí)，懷才不遇的苦悶悲嘆年華消逝，壯志難酬。表現(xiàn)手法借景抒情，情景交融；擬人；借古諷今；懷古傷今、虛實(shí)相生；對比；直抒胸臆；烘托、襯托；用典1、借古(人)抒懷

2、懷古(事、跡)傷今3、理性反思懷古傷今借古諷今作者身置其外，總結(jié)哲理對比失落型同病相憐型詠史懷古詩從思想內(nèi)容上分有三類蘇軾《赤壁懷古》李商隱《賈生》李白《越中覽古》劉禹錫《臺(tái)城》懷古傷今

第一類是昔盛今衰型：繁華遠(yuǎn)去，只留荒蕪，物換星移，世事滄桑第二類是物是人非型。風(fēng)景依舊，朱顏已改。物是人非，諷今傷今作者身置其外，站在歷史的高度，表達(dá)獨(dú)特觀點(diǎn)，啟迪世人。

李白的《越中攬古》越王勾踐滅吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣，宮女如花滿春殿，

至今只有鷓鴣飛。杜牧的《赤壁》折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。劉禹錫的《石頭城》理性反思作者身置其中，發(fā)一己感慨；

1）弄清作品所涉及的歷史事實(shí)、有關(guān)人物、用典。

2）揣摩歷史，了解古人意圖所在。

3）聯(lián)系作者身世和時(shí)代背景，推敲作者對此的態(tài)度，古今的聯(lián)系。

4）歸納作者要表達(dá)的思想感情。詠史詩的鑒賞要點(diǎn)：念奴嬌·赤壁懷古一、字音（紅色字）故壘雄姿英發(fā)早生華發(fā)羽扇綸巾經(jīng)綸強(qiáng)虜

酹二、文學(xué)常識1、蘇軾2、詞宋人俞文豹在《吹劍續(xù)錄》中記錄了蘇軾一段逸事：“東坡在玉堂，有幕士善謳。因問：‘我詞與柳七郎如何？曰：柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?。學(xué)士詞，須關(guān)東大漢，執(zhí)銅琵琶、鐵綽板，唱‘大江東去’。東坡為之絕倒?！?。三、通假字（紅色字，本字和意義）一尊還酹江月四、詞類活用（紅色字，用法和意義）大江東去強(qiáng)虜灰飛煙滅五、倒裝句子1、故國神游2、多情應(yīng)笑我六、背誦整首詞1、大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。

2、描寫古戰(zhàn)場赤壁的情景：亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。3、人間如夢，一尊還酹江月。

永遇樂·京口北固亭懷古一、字音（紅色字）舞榭歌臺(tái)封狼居胥女婿

佛貍祠二、辛棄疾（1140－1207）

南宋詞人。字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒居士。與蘇軾齊名，并稱蘇辛。劉辰翁《辛稼軒詞序》說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀?！睔v任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。曾進(jìn)奏《美芹十論》，分析敵我形勢，提出強(qiáng)兵復(fù)國的具體規(guī)劃；又上宰相《九議》，進(jìn)一步闡發(fā)《十論》的思想；都未得到采納和施行。作品集《稼軒長短句》

今存詞629首，數(shù)量為宋人詞之冠。詞作題材廣泛，風(fēng)格多樣，而以慷慨悲壯的愛國詞為其主調(diào)。這類詞中歷來為人傳誦之作有《永遇樂·京口北固亭懷古》《水龍吟·登建康賞心亭》《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》

《菩薩蠻·書江西造口壁》等。寫閑適生活的詞數(shù)量最大，這類詞往往于閑適中流露出莫可奈何的情緒，其精神仍與其愛國詞一脈相通。如《沁園春·帶湖新居將成》《水調(diào)歌頭·盟鷗》等許多詞中都帶有這種情緒。一部分寫農(nóng)村生活的詞清新淳樸，語言淺近，如《清平樂·村居》《鷓鴣天·戲題村舍》《西江月·夜行黃沙道中》《浣溪沙·常山道中即事》等都是生動(dòng)的農(nóng)村風(fēng)情畫。辛詞中也有寫愛情的詞，如《清平樂》“春宵睡重”就寫得纏綿婉轉(zhuǎn)，頗能動(dòng)人。辛棄疾詩今存133首，內(nèi)容和風(fēng)格大體上亦如其詞。辛棄疾文今存17篇，多為奏議啟札等應(yīng)用文字，頗能見出辛棄疾的見解和謀略。

鐵板銅琶，繼東坡高唱大江東去；美芹悲黍，冀南宋莫隨鴻雁南飛。辛棄疾三、詞類活用（紅色字，用法和意義）贏得倉皇北顧尚能飯否四、倒裝句子1、英雄無覓孫仲謀處2、四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。五、背誦整首詞1、千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。2、想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

3、憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？

落日一、字音（紅色字）綠呢臺(tái)布勛綬鑲翹首翹楚翹尾巴瘸簇湔雪二、字形（紅色字）永志不忘與博聞強(qiáng)志目不暇接與遐想、瑕疵天網(wǎng)恢恢，疏而不漏三、字義白浪如練目不暇接與應(yīng)接不暇昭彰歸咎湔雪四、朱啟平（1915-1993），浙江嘉興人勃蘭特下跪贖罪受到稱贊一、字音（紅色字）

凜冽祈禱

虔誠無辜?xì)w咎二、字形（紅色字）

贖罪三、字義垂首、歸咎與咎由自取、既往不咎荷塘月色一、字音（紅色字）

蓊蓊郁郁踱獨(dú)處妙處

彌望裊娜霎

顫動(dòng)顫栗脈脈含情酣眠媛女鹢首棹

纖腰纖夫斂裾二、字形（紅色字）點(diǎn)綴與輟學(xué)、拾掇、補(bǔ)裰、啜泣嬉戲與嘻皮笑臉三、字義蓊蓊郁郁彌望田田裊娜脈脈風(fēng)致斑駁倩影一例豐姿四、朱自清(1898年11月22日—1948年8月12日)原名自華，號秋實(shí)，后改名自清，字佩弦，現(xiàn)代著名作家、散文家、學(xué)者、民主戰(zhàn)士。原籍浙江紹興，生于江蘇東海，后隨祖父、父親定居揚(yáng)州。

朱自清有著作27種，共約190萬言，包括詩歌、散文、文藝批評、學(xué)術(shù)研究等。大多收入1953年開明書店出版的4卷《朱自清文集》。1923年發(fā)表的《槳聲燈影里的秦淮河》，卻顯示出他的散文創(chuàng)作方面的才能。從此以后他致力于散文創(chuàng)作，取得了引人注目的成就。1928年出版的散文集《背影》，使朱自清成為當(dāng)時(shí)負(fù)有盛名的散文作家。

朱自清的散文主要是敘事性和抒情性的小品文。其作品的題材可分為三個(gè)系列：一是以寫社會(huì)生活抨擊黑暗現(xiàn)實(shí)為主要內(nèi)容的一組散文，代表作品有《生命價(jià)格──七毛錢》《白種人──上帝的驕子》和《執(zhí)政府大屠殺記》。二是以《背影》《兒女》《悼亡婦》為代表的一組散文，主要描寫個(gè)人和家庭生活，表現(xiàn)父子、夫妻、朋友間的人倫之情，具有濃厚的人情味。第三，以寫自然景物為主的一組借景抒情的小品，《綠》《春》《槳聲燈影里的秦淮河》《荷塘月色》等，是其代表佳作。后兩類散文，是朱自清寫得最出色的，其中《背影》《荷塘月色》更是膾炙人口的名篇。其散文素樸縝密、清雋沉郁，以語言洗煉，文筆清麗著稱，極富有真情實(shí)感?！钝欅E》(詩與散文，1924年)，《背影》(散文集，1928年)，《歐游雜記》(散文集，1934年)。五、背誦1、第4、5段2、微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。3、塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。江南

江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，

魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。三、品鑒藝術(shù)1.修辭的妙用

比喻用比喻來對某某事物的特征進(jìn)行描繪和渲染：可使事物生動(dòng)形象具體可感，以此引發(fā)讀者聯(lián)想和想象，給人以鮮明深刻的印象，并使語言文采斐然，富有很強(qiáng)的感染力。也可使語言生動(dòng)形象，還可以使深刻的、抽象的道理淺顯、具體地表達(dá)出來。對道理進(jìn)行比喻：用淺顯易見的事物對深?yuàn)W的道理加以描述，化抽象為具體，化繁為簡，幫助人們深入的理解。并使語言生動(dòng)形象，富有文采。

博喻。連用幾個(gè)比喻從不同角度，運(yùn)用不同的相似點(diǎn)對同一本體進(jìn)行比喻。本體喻體原句相似點(diǎn)荷葉

白花(荷花)清香舞女的裙一粒粒的明珠碧天里的星星渺茫的歌聲……………………裙與葉子自然舒展的形態(tài)很相似月光下，白色荷花與一粒粒的明珠相似白花在綠叢中隱約閃爍與碧天的星星相似渺茫的歌聲和微風(fēng)中荷香的斷斷續(xù)續(xù)，若有若無用博喻（用兩個(gè)或兩個(gè)以上的喻體從不同角度反復(fù)描繪說明同一個(gè)本體的比喻句）寫出了月光下的荷花的各種姿態(tài)。

通感又叫“移覺”，就是在描述客觀事物時(shí)，用形象的語言使感覺轉(zhuǎn)移，將人的聽覺、視覺、嗅覺、味覺、觸覺等不同感覺互相溝通、交錯(cuò)，彼此挪移轉(zhuǎn)換，將本來表示甲感覺的詞語移用來表示乙感覺，使意象更為活潑、新奇的一種修辭格。

作用：通感技巧的運(yùn)用，能突破語言的局限，豐富表情達(dá)意的審美情趣，起到增強(qiáng)文采的藝術(shù)效果。

宋祁《玉樓春》名句：“紅杏枝頭春意鬧?！敝熳郧濉洞骸罚夯ɡ飵е鹞?，閉了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。宗璞的《紫藤蘿瀑布》：香氣似乎是淺紫色的。夜晚的彩燈亮，這邊紅、那邊綠，這邊明、那邊暗，整個(gè)城市奏響了一曲歡騰的樂曲。修辭手法：通感舉例：（1）她笑得很甜。（視覺轉(zhuǎn)為味覺）（2）人靚歌甜。（聽覺轉(zhuǎn)為味覺）（3）微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。（嗅覺轉(zhuǎn)為聽覺）（4）塘中的月色并不均勻；但光和影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。（視覺轉(zhuǎn)為聽覺）荷塘田田出水很高

像亭亭的舞女的裙零星裊娜明珠星星美人縷縷渺茫的歌聲似的凝碧的波痕葉子更見風(fēng)致靜動(dòng)幽雅寧靜月下的（）（）（）

（）

（）荷葉荷花荷香荷波荷韻

（由近及遠(yuǎn)，由上到下，先靜態(tài)后動(dòng)態(tài)）2.動(dòng)詞的妙用第四段瀉（照）、?。ㄉ⑾矗ń?、籠（做）、畫（?。?.疊詞的妙用

作用：一是形象性。詩中疊字運(yùn)用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特征更加形象。二是確切性。疊字既可以摹聲，又可以摹色，達(dá)到摹狀的修辭效果，使表達(dá)的意象更加確切。三是音樂性。疊字可使詩的音律和諧，讀起來，瑯瑯上口；聽起來，聲聲悅耳。

聽聽那冷雨一、字音（紅色字）驚蟄海蜇淅瀝裾倉頡采擷滂沱

譬如波堤青靄

氤氳

岑寂壑王禹偁

椽幽黯

潺潺黏

羯鼓忐忑寒瀨

舐擎天啾二、字形（紅色字）驚蟄與蟄伏、海蜇憑空與平空、平白無故青靄與和藹幽黯與貶黜倉頡與采擷三、字義料峭孺慕倉頡氤氳岑寂舐犢情深四、余光中（1928～）

現(xiàn)代作家、文學(xué)評論家。福建永春人。福建永春人?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后隨父母逃難至江蘇、安徽、上海、重慶。1947年中學(xué)畢業(yè)后入金陵大學(xué)外文系，翌年轉(zhuǎn)入廈門大學(xué)，開始發(fā)表詩作。同年隨家到香港，1949年赴臺(tái)灣，入臺(tái)灣大學(xué)外文系。畢業(yè)后在軍中當(dāng)了3年翻譯后，任教于臺(tái)灣東吳大學(xué)、臺(tái)灣師范大學(xué)。1958年到美國留學(xué)獲藝術(shù)碩士學(xué)位。1964年和1969年兩次赴美教書。1971年返臺(tái)，任臺(tái)灣政治大學(xué)西語系主任、臺(tái)灣中山大學(xué)文學(xué)院院長及外國文學(xué)研究所所長。其間自1974年起到香港中文大學(xué)任教11年。余光中被稱為臺(tái)灣現(xiàn)代派“十大詩人”之一。1954年與覃子豪等創(chuàng)立藍(lán)星詩社，主編過《現(xiàn)代文學(xué)》和《文星》，參加現(xiàn)代派詩歌的論爭和鄉(xiāng)土文學(xué)的論戰(zhàn)。出版詩集《鄉(xiāng)愁》《舟子的悲歌》《藍(lán)色的羽毛》《鐘乳石》《萬圣節(jié)》《蓮的聯(lián)想》《五陵少年》《天國的夜市》《敲打案》《在冷戰(zhàn)的年代》《白玉苦瓜》《天狼星》《與永恒拔河》《余光中詩選》。余光中的散文在臺(tái)灣堪稱一絕。散文集有《左手的繆斯》《逍遙游》《望鄉(xiāng)的牧神》《焚鶴人》《聽聽那冷雨》《青青邊稔》《橋跨黃金城》等。評論集有《掌上雨》《分水嶺上》，評著有《梵谷傳》等。

余氏所得獎(jiǎng)項(xiàng)，包括各種文學(xué)獎(jiǎng)的詩歌獎(jiǎng)、金鼎獎(jiǎng)的歌詞獎(jiǎng)與主編獎(jiǎng)、時(shí)報(bào)新詩獎(jiǎng)、吳三連散文獎(jiǎng)、吳魯芹散文獎(jiǎng)、聯(lián)合報(bào)年度最佳書獎(jiǎng)(1994、1996、1998、2000)；大陸的《百年百種優(yōu)秀中國文學(xué)圖書》(余光中詩選)；香港的年度十大好書、霍英東成就獎(jiǎng)、2003年獲頒香港中文大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士。2004年獲第二屆“華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”。六、背誦1、倉頡的靈感不滅，美麗的中文不老。李斯《倉頡篇》：“倉頡作書，以教后詣?！薄痘茨献印け窘?jīng)訓(xùn)》：“昔倉頡作書而天雨栗，鬼夜哭。”王充《論衡》：“倉頡起鳥跡。”倉頡造字，功不可沒。漢字不管怎樣改革，他的生命力永遠(yuǎn)不會(huì)枯竭的。2、杜甫《望岳》岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。

蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。3、南宋·姜夔《點(diǎn)絳唇》

丁未冬，過吳松作

燕雁無心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。

第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑闌懷古，殘柳參差舞。4、王維《終南山》太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。5、李白《山中問答》

問余何意棲碧山，

笑而不答心自閑。

桃花流水窅yao然去，

別有天地非人間。6、孟浩然《省試騏驥長鳴》微云淡河漢，疏雨滴梧桐。逐逐懷良馭，蕭蕭顧樂鳴。7、南宋·李清照《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得？8、北宋·晏幾道《清平樂》

幺弦寫意，意密弦聲碎。書得鳳箋無限事，猶恨春心難寄。

臥聽疏雨梧桐，雨馀淡月朦朧。一夜夢魂何處，那回楊葉樓中。9、元·元好問《雙調(diào)·小圣樂·驟雨打新荷》

綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。海榴初綻，朵朵簇紅羅。乳燕雛鶯弄語，有高柳鳴蟬相和。驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷。

人生百年有幾，念良辰美景，休放虛過。窮通前定，何用苦張羅。命友邀賓玩賞，對芳樽淺酌低歌。且酩酊，任他兩輪日月，來往如梭。10、虞美人·聽雨

蔣捷

少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。

而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前，點(diǎn)滴到天明。

蔣捷，字勝欲，陽羨（今江蘇宜興）人。生當(dāng)宋、元易代之際，約為宋度宗咸淳十年（1274）進(jìn)士。蔣捷年青時(shí)曾貴為一介公子，宋亡后保持氣節(jié)，隱居竹山不仕。其一生飽經(jīng)戰(zhàn)亂流離之苦，頗富憂患意識。現(xiàn)存九十余首詞，多體現(xiàn)人生遭際、表達(dá)故國之思，《虞美人?聽雨》即為詞人深諳人生況味的藝術(shù)結(jié)晶。

上片感懷已逝的歲月，下片慨嘆目前的境況。按時(shí)間順序，歌樓少年寫到客舟中壯年，再寫到“鬢也星星”的老年，以“聽雨”為線索，一以貫之。金岳霖先生一、字音（紅色字）

麂夾袍牛桿菌脖頸頸聯(lián)跳蚤釋鰥熙熙攘攘二、字形（紅色字）枯燥與暴躁

籍貫與聲名狼藉捏一把汗與涅槃三、字義深居簡出四、汪曾祺（1920年3月5日—1997年5月16日)江蘇高郵人，現(xiàn)代作家、散文家、文體家。著有小說集《邂逅集》，散文集《蒲橋集》，大部分作品，收錄在《汪曾祺全集》中。1939年考入西南聯(lián)大中國文學(xué)系，1940年開始寫小說，受到當(dāng)時(shí)為中文系教授的沈從文的指導(dǎo)。代表作：《人間草木》《邂逅集》《羊舍的夜晚》《晚飯花集》《汪曾祺短篇小說選》《晚翠文談》《大淖記事》《受戒》《異秉》等。短篇小說《受戒》獲1980年北京文學(xué)獎(jiǎng)，《大淖記事》獲1981年全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)。

亡人逸事一、字音（紅色字）

梢門相媳婦相貌機(jī)杼

糶賣糴米二、字形（紅色字）板凳

嬌慣與矯健、驕傲倉促有所不諱與冒天下之不韙三、字義天作之合糶賣唯唯四、

孫犁（1913.4.6-2002.7.11）

現(xiàn)代小說家、散文家。原名孫樹勛，河北安平人。孫犁一生筆耕不輟，1927年開始文學(xué)創(chuàng)作，1945年在延安《解放日報(bào)》發(fā)表他著名的短篇小說《荷花淀》。他從事文學(xué)創(chuàng)作75年來，著有長篇小說《風(fēng)云初記》，小說、散文集《白洋淀紀(jì)事》，中篇小說《鐵木前傳》《村歌》，文學(xué)評論集《文學(xué)短論》等，另有《孫犁文集》正續(xù)編８冊和《晚華集》《秀露集》《澹定集》《尺澤集》《遠(yuǎn)道集》《老荒集》《陋巷集》《無為集》《如云集》《曲終集》10種散文集傳世。孫犁是中國解放區(qū)文藝的代表性作家之一，他以其眾多經(jīng)典性的作品，描繪了抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭的一幅幅壯麗、清新的文學(xué)畫圖。全國解放后，孫犁文學(xué)創(chuàng)作繼續(xù)取得長足的進(jìn)展，成為新中國文學(xué)史上極負(fù)盛名的小說，散文大家，被認(rèn)為是著名文學(xué)流派“荷花淀派”（白洋淀派）的創(chuàng)立者。在改革開放的新時(shí)期，孫犁文學(xué)創(chuàng)作迎來了第二個(gè)高峰，他的作品以思想的深邃，文體的創(chuàng)新，藝術(shù)風(fēng)格的鮮明和爐火純青，在國內(nèi)外產(chǎn)生廣泛影響。他筆下的白洋淀風(fēng)光，清新疏朗，散發(fā)著潮潤潤的水氣，像一幅淡淡的水墨畫，彌漫著濃郁的詩意。

孫犁解放前及解放初期的創(chuàng)作結(jié)集為《白洋淀紀(jì)事（1958），是作者最負(fù)盛名和最能代表他的創(chuàng)作風(fēng)格的一部小說與散文合集。作品從多方面勾勒了時(shí)代和社會(huì)的歷史風(fēng)俗畫面，以明麗流暢的筆調(diào)，秀雅、雋永的風(fēng)格和豐富的勞動(dòng)者的鮮明形象，在讀者中間引起了強(qiáng)烈的反響。其中《荷花淀》等作品，已成為廣泛流傳的名篇，文藝界甚至以其為現(xiàn)代文學(xué)的一種風(fēng)格流派的標(biāo)幟，視為“荷花淀派”的主要代表作。

孫犁小說語言清新自然、樸素洗練，被稱為“詩體小說”。他和作家劉紹棠、叢維熙、韓映山、房樹民等，在創(chuàng)作風(fēng)格上有共同的特點(diǎn)：如荷花一樣根植于水鄉(xiāng)泥土，帶著自然的清新純樸，充滿詩情畫意。被稱之為“荷花淀”派。孫犁先生的散文是“寫人生”的散文。他是一位富于哲思的作家，他的這些哲理思考，大都伴隨著形象和激情一起出現(xiàn)，所以，在許多情況下，又幫助著其作品詩情畫意地形成。他常常從司空見慣的事物中升華出人生的感慨，在作品中凝聚、昭示著深沉的人生情致，不僅給人以審美的享受，更讓人從中悟出關(guān)于人生、社會(huì)和自然的道理?！饵S鸝》中，他充滿深情地寫道：“各種事物都有它的極致。虎嘯深山，魚游潭底，駝走大漠，雁排長空，這就是它們的極致。

祝福一、字音（紅色字）

鈍響監(jiān)生寒暄銀鐲子朱拓

開拓?fù)?/p>

悚然瘦削

間或躊躇躊躕躑躅膽怯不更事儼然雪褥形骸塵芥

芥菜瑟瑟臉頰

窺探折罪折騰折本新正醉醺醺恫嚇

嚇唬嗚咽咽喉吞咽桌幃

訕訕怔怔咀嚼

嚼舌渣滓

馴熟拗不過執(zhí)拗

拗?jǐn)噢挚邗究s倔強(qiáng)勉強(qiáng)

強(qiáng)硬門檻窗檻炮烙烙印窈陷歆牲醴二、字形（紅色字）寒暄與宣泄、喧鬧形骸與言簡意賅蹣跚與闌珊、姍姍來遲寬宏（洪）大量與洪亮、宏（鴻）圖大展三、字義鈍響監(jiān)生寒暄無聊賴間或一輪不更事淡然儼然中人周正沸反盈天新正出格訕訕怔怔蹙縮窈陷魯迅(1881年9月25日－1936年10月19日）中國現(xiàn)代最偉大的無產(chǎn)階級文學(xué)家、思想家和革命家，魯迅的精神被稱為中華民族魂，并且他是中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基人。他是浙江紹興人（祖籍河南省正陽縣），原名周樟壽，字豫山。母親魯瑞、父親周伯宜。后改字豫才，1898年去南京求學(xué)時(shí)改名周樹人。魯迅（周樹人）是大哥，周作人是老二．周建人是老三?！棒斞浮笔撬?918年為《新青年》寫稿時(shí)開始使用的筆名，從此成為世人最崇敬的筆名。1936年10月19日，魯迅逝世于上海。成千上萬的普通人自動(dòng)地來為他送行，在他的靈柩上覆蓋著一面旗幟，上面寫著“民族魂”三個(gè)字。

小說集：《吶喊》《彷徨》《故事新編》。詩集：《野草》。散文集：《朝花夕拾》。雜文集：《而已集》《二心集》《墳》《花邊文學(xué)》《華蓋集》《華蓋集續(xù)編》《華蓋集續(xù)編補(bǔ)編》《集外集》《集外集拾遺》《集外集拾遺補(bǔ)編》《南腔北調(diào)集》《且介亭雜文》《且介亭雜文二集》《且介亭雜文附集》《且介亭雜文末編》《熱風(fēng)》《三閑集》《偽自由書》《準(zhǔn)風(fēng)月談》。其他作品《漢文學(xué)史綱要》《中國小說史略》

魯迅與許廣平兩人的書信結(jié)集《兩地書》，1933年由青光書局出版。

《吶喊》是魯迅1918年至1922年所作的短篇小說的結(jié)集，共14部，作品真實(shí)地描繪了從辛亥革命到五四時(shí)期的社會(huì)生活，揭示了種種深層次的社會(huì)矛盾，對中國舊有制度及陳腐的傳統(tǒng)觀念進(jìn)行了深刻的剖析和徹底的否定，表現(xiàn)出對民族生存濃重的憂患意識和對社會(huì)變革的強(qiáng)烈渴望?！犊袢巳沼洝罚ㄊ囚斞傅牡谝黄自捫≌f，也是現(xiàn)代文學(xué)史上的第一篇白話小說，發(fā)表于1918年5月的《新青年》，作者首次采用了魯迅這一筆名。）《孔乙已》《藥》《一件小事》《鴨的喜劇》《端午節(jié)》《故鄉(xiāng)》《阿Q正傳》（中篇小說）《兔和貓》《社戲》《風(fēng)波》《頭發(fā)的故事》《明天》《白光》

《彷徨》魯迅先生寫作于“五·四”運(yùn)動(dòng)后新文化陣營分化的時(shí)期。原來參加過新文化運(yùn)動(dòng)的人，“有的退隱，有的高升，有的前進(jìn)”，魯迅當(dāng)時(shí)象布不成陣的游勇那樣“孤獨(dú)”和“彷徨”?！夺葆濉繁憩F(xiàn)了他在這一時(shí)期在革命征途上探索的心情。后來在《題〈彷徨〉》一詩中說：“寂寞新文苑，平安舊戰(zhàn)場，兩間余一卒，荷戟獨(dú)彷徨。”這便是題名《彷徨》的來由。他在《彷徨》書扉頁上引用《離騷》詩句：“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。”

本書收入魯迅先生1924年至1925年間創(chuàng)作的小說11篇?！蹲８！贰对诰茦巧稀贰缎腋５募彝ァ贰斗试怼贰堕L明燈》《示眾》《高老夫子》《孤獨(dú)者》《傷逝》《弟兄》《離婚》。《彷徨》收入魯迅1924年至1925年所作的小說，首篇《祝福》寫于1924年2月16日，末篇《離婚》寫于1925年11月6日

，實(shí)際的時(shí)間跨度是一年半多，祝福一、關(guān)于情節(jié)1.序幕：寫祝福景象和魯四老爺。2.結(jié)局：祥林嫂寂然死去。3.開端：祥林嫂初到魯鎮(zhèn)。4.發(fā)展：祥林嫂被賣改嫁。5.高潮：祥林嫂再到魯鎮(zhèn)。6.尾聲：寫祝福景象和“我”的感受。序幕、結(jié)局、尾聲貫穿了“我”與魯鎮(zhèn)的故事，開端、發(fā)展、高潮是祥林嫂的故事?！拔摇迸c魯鎮(zhèn)的故事和祥林嫂的故事合起來就是《祝?！返墓适?。為何情節(jié)的安排要采用倒敘的手法？倒敘倒敘就是將事情的結(jié)局或某個(gè)最重要或最突出的片斷提到前面敘述，然后依“自然時(shí)序”進(jìn)行敘述。倒敘的類型：

倒敘的類型大致有以下三種：一是把結(jié)局提前，如《永不忘記》。二是把中間扣人心弦的部分提前。如《為了六十一個(gè)階級弟兄》。三是由眼前事物引起對往事的回憶，如《一件珍貴的襯衫》。倒敘的作用：

采用倒敘的方法，能增強(qiáng)文章的生動(dòng)性，使文章產(chǎn)生懸念，更能引人入勝，同時(shí)也可以避免敘述的平板和結(jié)構(gòu)的單調(diào)。二、關(guān)于人物《祝?！分械娜宋锇闯鰣鲰樞蛞来问牵骸拔摇薄Ⅳ斔睦蠣?、祥林嫂、短工、衛(wèi)老婆子、四嬸、堂伯、祥林嫂的婆婆、小叔子、兩個(gè)男人、兩個(gè)女人、孩子、阿牛、女工、賀老六、阿毛、大伯、魯鎮(zhèn)的男人、魯鎮(zhèn)的女人（老女人）、柳媽、廟祝。分為以下四類：1.祥林嫂2.魯四老爺3.“我”4.其余的是“看客”（四嬸、衛(wèi)老婆子、柳媽）（一）、祥林嫂外貌描寫1.兩次描寫祥林嫂的微笑P115.1212.十二次描寫祥林嫂的眼睛P110.111.114.118.119.120.1223.三次描寫祥林嫂的反抗語言描寫祥林嫂是一個(gè)舊中國下勤勞、安分守己的典型勞動(dòng)?jì)D女形象，又深受封建禮教毒害，毫無人身自由的勞動(dòng)?jì)D女，最終一步步被逼得無奈而走向死亡的人。（二）、魯四老爺魯四老爺?shù)臅棵鑼懻Z言描寫（對祥林嫂的態(tài)度）魯四老爺是地主階級知識分子的典型，維護(hù)封建禮教的衛(wèi)道士。他代表的既不是表現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)上，也不是表現(xiàn)在政治地位上，而是主要表現(xiàn)在頑固維護(hù)封建禮教的思想上，他頑固、虛偽、自私、冷酷的系列表現(xiàn)，迫使祥林嫂一步步地走向死亡，他是導(dǎo)致祥林嫂悲劇的重要人物。（三）“我”我與魯鎮(zhèn)的故事我對祥林嫂的態(tài)度作品中的“我”是一個(gè)具有正義感的小資產(chǎn)階級知識分子形象?！拔摇币环矫娣锤恤斔睦蠣敚瑓拹悍饨ǘY教，同情祥林嫂，但另一方面又軟弱無能，疏于行動(dòng)。在結(jié)構(gòu)上，“我”起著線索的作用，祥林嫂一生的悲慘遭遇都是通過“我”的所見所聞來反映的，“我”是事件的見證人。（四）、“看客”（四嬸、衛(wèi)老婆子、柳媽等）柳媽向祥林嫂出主意——捐門檻柳媽是舊社會(huì)的受害者，深受封建禮教毒害，愚昧麻木、同情祥林嫂，卻又把祥林嫂推向了更加恐怖的深淵。探究：誰逼死了祥林嫂？

丁玲：祥林嫂是非死不可的，同情她的人和冷酷的人，自私人，是一樣把她往死里趕，是一樣使她增加痛苦。三、關(guān)于環(huán)境1、自然環(huán)境——人物活動(dòng)的具體場景，如地點(diǎn)、氣候、時(shí)間、景色、場面等。A、自身的、獨(dú)立的審美價(jià)值；表現(xiàn)地域風(fēng)光，提示時(shí)間、季節(jié)和環(huán)境作用。B、渲染氣氛，為后面刻畫人物鋪墊。C、烘托人物性格或某種心理。D、展開、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。E、象征、暗示或深化主旨。文中四次描寫魯鎮(zhèn)的雪飛2、社會(huì)環(huán)境——故事發(fā)生的時(shí)代背景。A、交代人物活動(dòng)及其成長的時(shí)代背景，揭示各種復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。B、交代人物身份，表明人物性格；或影響或決定人物性格。C、揭示社會(huì)本質(zhì)特征，揭示主題。

小說的開頭和結(jié)尾都有社會(huì)環(huán)境的描寫.魯迅名言魯迅舊體詩名句：

1、橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。（魯迅·自嘲）

2、寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。（魯迅·自題小像）

3、心事浩茫連廣宇，于無聲處聽驚雷。（魯迅·無題）

4、度盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。（魯迅·題三義塔）

5、忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。（魯迅·慣于長夜過春時(shí)）

6、血沃中原肥勁草，寒凝大地發(fā)春華。（魯迅·血沃中原肥勁草）

7、無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。（魯迅·答客誚

）

8、豈有豪情似舊時(shí)，花開花落兩由之。（魯迅·悼楊銓）魯迅名句：

1、時(shí)間就像海綿里的水，只要愿擠，總還是有的。

2、時(shí)間就是性命。無端的空耗別人的時(shí)間，其實(shí)是無異于謀財(cái)害命。

3、我好象是一只牛，吃的是草，擠出的是牛奶。

4、其實(shí)地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。

5、哪里有天才，我是把別人喝咖啡的工夫都用在了工作上了。

林黛玉進(jìn)賈府一、字音（紅色字，藍(lán)色字作了解）

黛

轎子阜盛商埠蹲敕造小廝紫檀插屏

屏氣鬢發(fā)嬤嬤丫鬟

釵

瘌頭寶攢珠髻

綰盤螭瓔珞宮絳

裉襖縐裙便宜翠幄廂廡宸翰鏨銀黼黻

蒔匙箸

觚小幺兒漱盂憊懶盥沐懵懂瞋視韶光紈绔

罥作揖兩靨顰顰蹙忖度孽障勞什

殉葬釵釧紗櫥杜撰二、字形（紅色字）

轎子與驕子、嬌寵、矯健、蕎麥瞋目而視與縝密、嗔怪、鎮(zhèn)靜、慎重孽障與蘗枝作揖與毛茸茸、修葺、緝私、編輯杜撰與編纂、篡奪三、字義敕造不經(jīng)（荒誕不經(jīng)）納罕放誕柳葉吊梢眉打諒總角憊懶第三回：賈雨村夤緣復(fù)舊職林黛玉拋父進(jìn)京都四、曹雪芹(1715～1763)？

清代小說家。名霑，字夢阮，號雪芹，又號芹圃、芹溪。祖籍遼陽，先世原是漢族，后為滿洲正白旗“包衣”人。

曹雪芹上祖曹振彥，原是明代駐守遼東的下級軍官，大約于天命六年后進(jìn)攻下遼陽時(shí)歸附的。曹振彥在明金戰(zhàn)爭以及入關(guān)后平姜壤之叛的戰(zhàn)爭中立過功，歷任山西吉州知州、浙江鹽法道等官職。曹家的發(fā)跡，實(shí)是從曹振彥開始的。

曹振彥之媳，曹雪芹的曾祖父曹璽之妻孫氏，當(dāng)了康熙皇帝的保姆?？滴醵?，曹璽擔(dān)任江寧織造之職，前后共21年，最后病故在江寧織造任上。曹璽死后，康熙命其子曹寅任蘇州織造，后有繼任江寧織造、兩淮巡鹽御史等職。曹寅和康熙自幼便有深厚的友誼，康熙五歲受書時(shí)，曹寅就是伴讀，后曹寅又選授鑾儀衛(wèi)事，侍康熙左右，兩人的關(guān)系更加密切了。

曹寅一代是曹家的鼎盛時(shí)期，曹寅的兩個(gè)女兒，都被選作王妃?？滴趿文涎?，有五次都以曹家的江寧織造署為行宮，后四次是在曹寅任職期間內(nèi)，可見當(dāng)時(shí)曹家全市的顯赫以及和康熙帝關(guān)系之親密。曹寅是當(dāng)時(shí)的名士，能詩善文，兼擅詞曲，又是個(gè)有名的藏書家，曾主持《全唐詩》和《佩文韻府》的刊刻。這樣的家庭傳統(tǒng)對培養(yǎng)曹雪芹的文藝才能起了良好作用。曹寅死后，康熙命他兒子曹颙繼任江寧織造。曹颙上任后三年后病故。康熙有特命曹寅胞弟曹荃之子曹頫過繼曹寅并繼任織造之職，曹家祖孫三代四人擔(dān)任江寧織造之職共60余年。

曹雪芹最大的貢獻(xiàn)就是他的長篇章回體小說、現(xiàn)實(shí)主義名著《紅樓夢》，這本書寫于曹雪芹凄涼困苦的晚年，創(chuàng)作過程十分艱苦。在小說第一回里說：“曹雪芹于悼紅軒中，批閱十載，增減五次”，真是“字字看來皆是血，十年辛苦不尋?！?，可惜沒有完成稿，就因幼子夭折，感傷成疾，就在貧病交迫中擱筆長逝了。曹雪芹逝世年份在乾隆二十七年壬午除夕（1763年）；另有一說認(rèn)為他死于乾隆二十八年癸未除夕（1764年），還有一說認(rèn)為他死于乾隆二十九年甲申歲首（1764年初春）。曹雪芹死后，只留下“琴劍在壁”、“新婦飄零”，幾個(gè)好友草草埋葬了這位偉大的作家。

曹雪芹的未完成稿題名《石頭記》，基本定稿只有八十回。八十回后一些稿子，不及整理便已“迷失”。這八十回開始在為數(shù)很少的朋友中傳閱，凡三十年之久。到了乾隆五十六年（1791），程偉元、高鶚第一次以活字版排印出版，已是一百二十回，書名亦由《石頭記》改為《紅樓夢》。后四十回一般認(rèn)為是高鶚續(xù)成的。

曹雪芹“身胖，頭廣而色黑”。他性格傲岸，憤世嫉俗，豪放不羈。嗜酒，才氣縱橫，善談吐。

曹雪芹是一位詩人。他的詩，立意新奇，風(fēng)格近于唐代詩人李賀。他的友人敦誠曾稱贊說：“愛君詩筆有奇氣,直追昌谷破籬樊。”又說：“知君詩膽昔如鐵,堪與刀穎交寒光?！钡脑妰H存題敦誠《琵琶行傳奇》兩句：“白傅詩靈應(yīng)喜甚，定教蠻素鬼排場?！?/p>

曹雪芹又是一位畫家，喜繪突兀奇峭的石頭。敦敏《題芹圃畫石》說：“傲骨如君世已奇，嶙峋更見此支離。醉余奮掃如椽筆。寫出胸中塊磊時(shí)?！笨梢娝嬍^時(shí)寄托了胸中郁積著的不平之氣。曹雪芹的最大的貢獻(xiàn)還在于小說的創(chuàng)作。他的小說《紅樓夢》內(nèi)容豐富，思想深刻，藝術(shù)精湛，把中國古典小說創(chuàng)作推向最高峰，在文學(xué)發(fā)展史上占有十分重要的地位。長篇小說《紅樓夢》代表了中國古典小說的最高成就?！都t樓夢》的點(diǎn)批者：脂胭齋

《紅樓夢》中名句1、字字看來皆是血，十年辛苦不尋常。2、世事洞明皆學(xué)問，人情練達(dá)即文章。3、機(jī)關(guān)算盡太聰明，反誤了卿卿性命。4、假做真時(shí)真亦假，無為有處有還無。5、心病終須心藥醫(yī)，解鈴還須系鈴人。6、好風(fēng)憑借力，送我上青云。7、子系中山狼，得志便猖狂。8、眼前道路無經(jīng)緯，皮里春秋空黑黃。9、身后有余忘縮手，眼前無路想回頭。10、萬兩黃金容易得，知心一個(gè)也難求。五、古今異義1、身量未足，形容尚小。2、卻有一段自然的風(fēng)流態(tài)度。3、卻有一段自然的風(fēng)流態(tài)度。4、體格風(fēng)騷。5、我?guī)Я送馍^去，倒也便宜。6、不知是怎生個(gè)憊懶人物。7、結(jié)成小辮，紅絲結(jié)束。8、天然一段風(fēng)騷。9、行為偏僻性乖張。10、可憐辜負(fù)好韶光。11、莫效此兒形狀。12、廝見畢歸坐，細(xì)看形容，與眾不同。六、詞類活用富貴不知樂業(yè)。七、背誦

1、第一個(gè)肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親。第二個(gè)削肩細(xì)腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗。第三個(gè)身量未足，形容尚小。2、一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。3、面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時(shí)而若笑，即瞋視而有情。4、越顯得面如敷粉，唇若施脂；轉(zhuǎn)盼多情，語言常笑。天然一段風(fēng)騷，全在眉梢；平生萬種情思，悉堆眼角。5、兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨（yè）之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。二、鑒賞人物（一）、林黛玉1.分析林黛玉的三次描寫脂硯齋評又從寶玉目中細(xì)寫一黛玉，直畫一美人圖。奇眉妙眉，奇想妙想。奇目妙目，奇想妙想。至此八句是寶玉眼中。此一句是心中。此十句定評，直抵一賦。體弱多病、容貌標(biāo)致和氣度不凡、美麗多情2.剛進(jìn)賈府時(shí)、回刑夫人的話、吃晚飯回賈母問讀書的話和見寶玉時(shí)問讀書回的話步步留心，時(shí)時(shí)在意，多愁善感金陵十二釵判詞：可嘆停機(jī)德,堪憐詠絮才.玉帶林中掛,金簪雪里埋。（林黛玉、薛寶釵）曲：《枉凝眉》林黛玉

一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無瑕。若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛化？一個(gè)枉自嗟呀，一個(gè)空勞牽掛。一個(gè)是水中月，一個(gè)是鏡中花。想眼中能有多少淚珠兒，怎禁（經(jīng)）得秋流到冬盡，春流到夏！葬花吟

花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？(又一說花謝花飛花滿天)游絲軟系飄春榭(xiè)，落絮輕沾撲繡簾。閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無處訴；(又作愁緒滿懷無釋處；愁緒滿懷無著處）手把花鋤出繡簾，忍踏落花來復(fù)去。柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛；桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰？三月香巢已壘成，梁間燕子太無情?。ㄓ忠徽f三月香巢初壘成）明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼；明媚鮮妍能幾時(shí)，一朝漂泊難尋覓?；ㄩ_易見落難尋，階前愁殺（又作悶殺）葬花人；獨(dú)把花鋤偷灑淚（又作獨(dú)倚花鋤淚暗灑），灑上空枝見血痕。杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門；青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。怪奴底事倍傷神？半為憐春半惱春；（又作怪儂（nóng)底事倍傷神?）憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞。昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥魂？花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞；愿奴脅下生雙翼(又說愿儂此日生雙翼），隨花飛到天盡頭。天盡頭，何處有香丘？未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流；（又作一堆凈土掩風(fēng)流）質(zhì)本潔來還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝。(又作不教污淖陷渠溝）爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)；一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！（二）賈寶玉1.黛玉見賈政時(shí)，王夫人的簡介混世魔王，瘋瘋傻傻（為下文出場鋪墊）2.寶玉出場的描寫脂硯齋評與阿鳳之來相映而不相犯。眉目清秀，英俊多情3.欣賞《西江月》叛逆4.寶玉摔