某高校外國(guó)建筑史復(fù)古主義共121

練習(xí):帕提農(nóng)神廟立面的幾何第11.1講

歐美資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期的建筑英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期的建筑歐洲資產(chǎn)階級(jí)革命的整體背景1648年，英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命→18世紀(jì)下半葉的工業(yè)革命；具體情況：1649年建立共和國(guó)，1659年王朝復(fù)辟，1688年資產(chǎn)階級(jí)又建立君主立憲制18世紀(jì)中葉歐洲以法國(guó)為中心的啟蒙運(yùn)動(dòng)，反封建、反神學(xué)的新理性思想（與之相呼應(yīng)美國(guó)1774年也出現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)革命——獨(dú)立運(yùn)動(dòng)）；1789年，法國(guó)爆發(fā)資產(chǎn)階級(jí)大革命，建立君主立憲制；1792年建立共和國(guó)（1793年雅各賓專政），1794年大資產(chǎn)階級(jí)顛覆雅各賓政權(quán)，1804年拿破侖稱帝；1815年拿破侖帝國(guó)覆滅，復(fù)辟了君主立憲制。英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期的建筑圣保羅大教堂是英國(guó)國(guó)教的中心教堂，本來(lái)是中世紀(jì)的拉丁十字的，由于年久失修決定重建。

它的設(shè)計(jì)者是英國(guó)古典主義建筑宗師，克里斯道弗·侖，他的設(shè)計(jì)是一個(gè)平面八角形，上覆穹頂?shù)募惺綐?gòu)圖，但教會(huì)硬是要把教堂建成一個(gè)拉丁十字的，甚至在穹頂上再加上一個(gè)六層的哥特式尖塔，不倫不類。

1688年，立憲之后，侖立即拋棄了穹頂上的尖塔，重新設(shè)計(jì)立面，但由于工程已經(jīng)做了很多，平面終于成了一個(gè)拉丁十字的教堂。

教堂內(nèi)部，總長(zhǎng)141.2米，穹頂內(nèi)皮最高65.3米，十分宏大開(kāi)闊。

教堂外觀富有紀(jì)念性，鮮明地體現(xiàn)了唯理主義的世界觀，體現(xiàn)了科學(xué)和技術(shù)的巨大進(jìn)步，終于成了英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的紀(jì)念碑。

英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期的建筑圣保羅大教堂

英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期的建筑圣保羅大教堂St.PaulCathedral,1675-1716:中世紀(jì)拉丁十字教堂

英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期的建筑圣保羅大教堂St.PaulCathedral,1675-1716:侖最早的設(shè)計(jì)

英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期的建筑圣保羅大教堂St.PaulCathedral,1675-1716:侖最早的設(shè)計(jì)

英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期的建筑圣保羅大教堂St.PaulCathedral,1675-1716:侖最終的設(shè)計(jì)

英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期的建筑圣保羅大教堂

英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)級(jí)革命時(shí)期的的建筑圣保羅大教堂堂St.PaulCathedral,1675-1716:西立面：哥特特式的立面格格局英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)級(jí)革命時(shí)期的的建筑圣保羅大教堂堂St.PaulCathedral,1675-1716:穹頂內(nèi)部英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)級(jí)革命時(shí)期的的建筑/新貴們的府邸邸勃侖罕姆府邸邸BlenheimPalace,1705英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)級(jí)革命時(shí)期的的建筑/帕拉第奧主義義英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)級(jí)革命時(shí)期的的建筑/帕拉第奧主義義英國(guó)18世紀(jì)的建筑英國(guó)18世紀(jì)的建筑英國(guó)18世紀(jì)的建筑英國(guó)18世紀(jì)的建筑法國(guó)18世紀(jì)末的劇院院建筑18世紀(jì)下半葉—19世紀(jì)的復(fù)古建建筑歷史動(dòng)因：政治原因：是新興的資資產(chǎn)階級(jí)反對(duì)對(duì)繁瑣的巴洛洛克和洛可可可的手段，以以古典語(yǔ)言訴訴說(shuō)現(xiàn)代情懷懷。文化原因：考古熱在歐洲洲盛行，古代代的杰出藝術(shù)術(shù)形式激發(fā)了了復(fù)古熱潮。。幾種典型的復(fù)復(fù)古主義：古典復(fù)興、浪浪漫主義、折折衷主義等。18世紀(jì)下半葉—19世紀(jì)的復(fù)古思思想在文化藝藝術(shù)中的表現(xiàn)現(xiàn)18世紀(jì)下半葉—19世紀(jì)的復(fù)古思思想在文化藝藝術(shù)中的表現(xiàn)現(xiàn)雅克-路易·大衛(wèi)(Jacques-LouisDavid，又譯“達(dá)維維特”，1748年8月30日－1825年12月9日)法國(guó)畫(huà)家，新新古典主義畫(huà)畫(huà)派的奠基基人18世紀(jì)下下半葉葉—19世紀(jì)的的復(fù)古古思想想在文文化藝藝術(shù)中中的表表現(xiàn)雅克-路易·大衛(wèi)(Jacques-LouisDavid，又譯譯“達(dá)達(dá)維特特”<赫拉斯斯兄弟弟之誓誓>18世紀(jì)下下半葉葉—19世紀(jì)的的復(fù)古古思想想在文文化藝藝術(shù)中中的表表現(xiàn)雅克-路易·大衛(wèi)(Jacques-LouisDavid，又譯譯“達(dá)達(dá)維特特”<馬拉之之死>18世紀(jì)下下半葉葉—19世紀(jì)的的復(fù)古古思想想在文文化藝藝術(shù)中中的表表現(xiàn)雅克-路易·大衛(wèi)(Jacques-LouisDavid，又譯譯“達(dá)達(dá)維特特”<蘇格拉拉底之之死>18世紀(jì)下下半葉葉—19世紀(jì)的的復(fù)古古思想想在文文化藝藝術(shù)中中的表表現(xiàn)安格爾爾法國(guó)新新古典典主義義畫(huà)家家JeanAugusteDominiqueIngres，1780年8月29日－1867年1月14日自畫(huà)像像18世紀(jì)下下半葉葉—19世紀(jì)的的復(fù)古古思想想在文文化化藝術(shù)術(shù)中的的表現(xiàn)現(xiàn)安格爾爾法國(guó)新新古典典主義義畫(huà)家家JeanAugusteDominiqueIngres，1780年8月29日－1867年1月14日18世紀(jì)下下半葉葉—19世紀(jì)的的復(fù)古古思想想在文文化化藝術(shù)術(shù)中的的表現(xiàn)現(xiàn)安格爾爾法國(guó)新新古典典主義義畫(huà)家家JeanAugusteDominiqueIngres，1780年8月29日－1867年1月14日《浴女》（TheBather），1808年，收藏藏於羅浮宮宮18世紀(jì)下下半葉葉—19世紀(jì)的的復(fù)古古思想想在文文化化藝術(shù)術(shù)中的的表現(xiàn)現(xiàn)安東尼尼·卡諾瓦瓦（（AntonioCanova）（1757年11月1日－1822年10月13日）意大利利古典主主義雕塑家家18世紀(jì)下下半葉葉—19世紀(jì)的的復(fù)古古思想想在文文化化藝術(shù)術(shù)中的的表現(xiàn)現(xiàn)安東尼尼·卡諾瓦瓦（（AntonioCanova）（1757年11月1日－1822年10月13日）意大利利古典主主義雕塑家家阿波羅羅希臘原原作18世紀(jì)下下半葉葉—19世紀(jì)的的復(fù)古古思想想在文文化化藝術(shù)術(shù)中的的表現(xiàn)現(xiàn)安東尼尼·卡諾瓦瓦（（AntonioCanova）（1757年11月1日－1822年10月13日）<美惠三三女神神>18世紀(jì)下下半葉葉—19世紀(jì)的的復(fù)古古思想想在文文化化藝術(shù)術(shù)中的的表現(xiàn)現(xiàn)安東尼尼·卡諾瓦瓦（（AntonioCanova）（1757年11月1日－1822年10月13日）意大利利古典主主義雕塑家家18世紀(jì)下下半葉葉—19世紀(jì)的的復(fù)古古思想想在文文化化藝術(shù)術(shù)中的的表現(xiàn)現(xiàn)安東尼尼·卡諾瓦瓦（（AntonioCanova）（1757年11月1日－1822年10月13日）意大利利古典主主義雕塑家家18世紀(jì)下下半葉葉—19世紀(jì)的的復(fù)古古思想想在文文化化藝術(shù)術(shù)中的的表現(xiàn)現(xiàn)安東尼尼·卡諾瓦瓦（（AntonioCanova）（1757年11月1日－1822年10月13日）意大利利古典主主義雕塑家家拿破侖侖頭像像18世紀(jì)下下半葉葉—19世紀(jì)的的復(fù)古古思想想在文文化化藝術(shù)術(shù)中的的表現(xiàn)現(xiàn)安東尼尼·卡諾瓦瓦（（AntonioCanova）（1757年11月1日－1822年10月13日）意大利利古典主主義雕塑家家拿破侖侖妹妹妹18世紀(jì)下下半葉葉—19世紀(jì)的的復(fù)古古建筑筑古典復(fù)復(fù)興又稱古典主主義建建筑，18世紀(jì)60年代到到19世紀(jì)流流行于于歐美美一些些國(guó)家家。自文藝藝復(fù)興興運(yùn)動(dòng)動(dòng)以來(lái)來(lái)，歐歐洲各各國(guó)始始終存存在著著對(duì)古代代文化化的鐘鐘愛(ài)，到18世紀(jì)中中葉，，羅馬馬古城城一個(gè)個(gè)個(gè)被被發(fā)掘掘，人人們發(fā)現(xiàn)學(xué)學(xué)院派派的古古典主主義教教條與與真正正的古古典作作品大大不相相同。稍晚晚一些些時(shí)候候?qū)殴畔ＥD臘遺跡跡的研研究發(fā)發(fā)現(xiàn)，，古希希臘建建筑同同古羅羅馬建建筑也也存在在巨大大差異異。這個(gè)時(shí)時(shí)期的的建筑筑理論論突破破了教教條主主義一一百年年的統(tǒng)統(tǒng)治，，把真真正科科學(xué)的的理性性精神神帶進(jìn)進(jìn)了建建筑領(lǐng)領(lǐng)域。。這理性性已不不是古古典主主義者者所標(biāo)標(biāo)榜的的先驗(yàn)驗(yàn)的幾幾何學(xué)學(xué)的比比例及及清晰晰性、、明確確性等等，而而是公公能真真實(shí)與與自然然，建建筑物物的一一切都都要表表明它它存在在的理理由。。古典主主義與與理性性主義義發(fā)生生了聯(lián)聯(lián)系，，于是是產(chǎn)生生了各各種新新古典典主義義，即即古典復(fù)復(fù)興建筑風(fēng)風(fēng)格。。18世紀(jì)下下半葉葉—19世紀(jì)的的復(fù)古古建筑筑古典復(fù)復(fù)興采用古古典復(fù)復(fù)興建建筑風(fēng)風(fēng)格的的主要要是國(guó)會(huì)、、法院院、銀銀行、、交易易所、、博物物館、、劇院院等公共建建筑和一些些紀(jì)念性性建筑筑。法國(guó)是古典典復(fù)興興建筑筑活動(dòng)動(dòng)的中中心，，主要要代表表作品品有萬(wàn)神廟廟（1755-1792）、雄師凱凱旋門門（1808-1836）、馬德蘭蘭教堂堂（1806-1842）等，，都是是羅馬復(fù)復(fù)興的作品品。英國(guó)在18世紀(jì)下下半葉葉興起起了羅馬復(fù)復(fù)興的潮流流，代代表作作品有有英格蘭蘭銀行行（1788-1835）；19世紀(jì)又又興起起了希臘復(fù)復(fù)興建筑，，代表表作品品有倫倫敦的的不列顛顛博物物館（1823-1829）、、愛(ài)丁堡堡大學(xué)學(xué)校舍舍（1825-1829）等。德國(guó)主要是希臘復(fù)興興式，代表表作品有有柏林宮廷廷劇院（1818-1821）和阿尓塔斯斯博物館館（1824-1828）。美國(guó)獨(dú)立后，，古典復(fù)復(fù)興建筑筑盛極一一時(shí)，美國(guó)國(guó)會(huì)會(huì)大廈（1793-1867）仿巴巴黎萬(wàn)神神廟，為為羅馬復(fù)興興風(fēng)格；而而林肯紀(jì)念念堂（1911-1922）則是是希臘復(fù)興興建筑的實(shí)實(shí)例。18世紀(jì)下半半葉—19世紀(jì)的復(fù)復(fù)古建筑筑古典復(fù)興興——巴黎萬(wàn)神神廟（羅羅馬藝術(shù)術(shù)與希臘臘藝術(shù)的的完美合合作）p225萬(wàn)神廟本本來(lái)是獻(xiàn)獻(xiàn)給巴黎黎的守護(hù)護(hù)神圣什什內(nèi)維埃埃芙的教教堂，后后來(lái)用作作國(guó)家重重要人物物公墓，，改名為為萬(wàn)神廟廟。它它的的重要成成就之一一是結(jié)構(gòu)很輕輕。墻薄、、柱子細(xì)細(xì)。穹頂頂是泥的的，內(nèi)徑徑20米，中央央有圓洞洞，可以以見(jiàn)到第第二層上上畫(huà)的粉粉彩畫(huà)。。穹頂頂頂端采光光亭的最最高點(diǎn)高高83米。萬(wàn)萬(wàn)神神廟西面面柱廊有有六顆19米高的柱柱子，上上面頂戴戴著山花花，下面面沒(méi)有基基座層，，只有十十一步臺(tái)臺(tái)階。它它直接采用古羅羅馬廟宇宇正面的的構(gòu)圖。。它的形體很簡(jiǎn)簡(jiǎn)潔，幾幾何性明明確，力求把把哥特式式建筑結(jié)結(jié)構(gòu)理性性同希臘臘建筑的的明凈和和莊嚴(yán)結(jié)結(jié)合起來(lái)來(lái)，這種種想法，，明顯地地是啟蒙主義義的。法國(guó)18世紀(jì)末的的建筑：：巴黎萬(wàn)萬(wàn)神廟（（1791）/法國(guó)18世紀(jì)末的的建筑：：巴黎萬(wàn)萬(wàn)神廟（（1791）/法國(guó)18世紀(jì)末的的建筑：：巴黎萬(wàn)萬(wàn)神廟（（1791）/法國(guó)18世紀(jì)末的的建筑：：巴黎萬(wàn)萬(wàn)神廟（（1791）/法國(guó)18世紀(jì)末的的建筑：：巴黎萬(wàn)萬(wàn)神廟（（1791）/法國(guó)18世紀(jì)末的的建筑：：巴黎萬(wàn)神神廟（（1791）/法國(guó)18世紀(jì)末的的建筑：：巴黎萬(wàn)神神廟（（1791）/18世紀(jì)下半半葉—19世紀(jì)的復(fù)復(fù)古建筑筑古典復(fù)興興——帝國(guó)風(fēng)格格p231帝國(guó)風(fēng)格格是指拿破破侖帝國(guó)國(guó)的代表表建筑風(fēng)風(fēng)格，它它的作用用是頌揚(yáng)揚(yáng)對(duì)外戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝勝利。希臘復(fù)興興：軍功廟羅馬復(fù)興興：雄獅凱旋旋門（高49.4米，寬44.8米，厚22.3米，屬于于羅馬復(fù)復(fù)興的建建筑作品品，它尺尺度巨大大，連墻墻上的浮浮雕人像像也有5~6米高，造造成了格格外莊嚴(yán)嚴(yán)、雄偉偉的藝術(shù)術(shù)力量。。）大資產(chǎn)階階級(jí)革命命時(shí)期-帝國(guó)風(fēng)格格：軍工廟廟（1799）大資產(chǎn)階階級(jí)革命命時(shí)期-帝國(guó)風(fēng)格格：軍工廟廟（1799）大資產(chǎn)階階級(jí)革命命時(shí)期-帝國(guó)風(fēng)格格：軍工廟廟（1799）大資產(chǎn)階階級(jí)革命命時(shí)期-帝國(guó)風(fēng)格格：軍工廟廟（1799）大資產(chǎn)階階級(jí)革命命時(shí)期-帝國(guó)風(fēng)格格：軍工廟廟（1799）大資產(chǎn)階階級(jí)革命命時(shí)期-帝國(guó)風(fēng)格格：雄師凱凱旋門（（18-19c）大資產(chǎn)階階級(jí)革命命時(shí)期-帝國(guó)風(fēng)格格：雄師凱凱旋門（（18-19c）大資產(chǎn)階階級(jí)革命命時(shí)期-帝國(guó)風(fēng)格格：雄師凱凱旋門（（18-19c）大資產(chǎn)階階級(jí)革命命時(shí)期-帝國(guó)風(fēng)格格：雄師凱凱旋門（（18-19c）大資產(chǎn)階階級(jí)革命命時(shí)期-帝國(guó)風(fēng)格格：雄師凱凱旋門（（18-19c）大資產(chǎn)階階級(jí)革命命時(shí)期-帝國(guó)風(fēng)格格：巴黎市市中心（18-19c）大資產(chǎn)階階級(jí)革命命時(shí)期-帝國(guó)風(fēng)格格：巴黎市市中心（18-19c）大資產(chǎn)階階級(jí)革命命時(shí)期-帝國(guó)風(fēng)格格：巴黎市市中心（18-19c）大資產(chǎn)階階級(jí)革命命時(shí)期-帝國(guó)風(fēng)格格：巴黎市市中心（18-19c）歐洲其他他國(guó)家18世紀(jì)下半半-19世紀(jì)上半半的建筑筑18世紀(jì)下半半葉—19世紀(jì)的復(fù)復(fù)古建筑筑英國(guó)希臘臘復(fù)興——大英博物物館p22518世紀(jì)中葉葉，歐洲洲人對(duì)古古希臘建建筑的知知識(shí)逐漸漸豐富，，在19世紀(jì)初，，在英國(guó)國(guó)興起了了希臘復(fù)復(fù)興建筑筑。原因因大致是是：第一一，當(dāng)時(shí)時(shí)英國(guó)正正對(duì)拿破破侖進(jìn)行行著生死死攸關(guān)的的戰(zhàn)爭(zhēng)，，為了同同拿破侖侖提倡的的古羅馬馬帝國(guó)建建筑風(fēng)格格對(duì)抗，，一些建建筑師轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)向古希希臘。另另一方面面，當(dāng)時(shí)時(shí)希臘人人民的獨(dú)獨(dú)立解放放斗爭(zhēng)引引起了歐歐洲資產(chǎn)產(chǎn)階級(jí)先先進(jìn)階層層的同情情，因此此，希臘臘復(fù)興在在英國(guó)形形成一股股相當(dāng)有有力的潮潮流，它它的主要要特點(diǎn)是是使用希希臘式的的多立克克和愛(ài)奧奧尼柱式式，并且且追求體體形的單單純。大大英博物物館，正正立面采采用單層層的愛(ài)奧尼柱柱廊。希臘復(fù)復(fù)興最重重要的作作品在蘇蘇格蘭的的愛(ài)丁保保（如愛(ài)丁堡大大學(xué)）。愛(ài)奧尼柱柱廊歐洲其他他國(guó)家18世紀(jì)下半半-19世紀(jì)上半半的建筑筑：英英國(guó)大英英博物館館（TheBritishMuseum,1825-1847,RobertSmirke）歐洲其他他國(guó)家18世紀(jì)下半半-19世紀(jì)上半半的建筑筑：英英國(guó)克歐歐華原中中國(guó)式塔塔18世紀(jì)下半半葉—19世紀(jì)的復(fù)復(fù)古建筑筑英國(guó)羅馬馬復(fù)興巴斯馬戲場(chǎng)廣廣場(chǎng)“王家新新月”住住宅。倫敦?cái)z政花園園附近的的“花園新新月”與“四分圓圓”住宅宅。此外還有有英格蘭銀銀行。德國(guó)古典典復(fù)興p240希臘復(fù)興興（主流流）：柏林宮廷劇院院、博物物館大廈廈（設(shè)計(jì)者：：辛克爾爾），國(guó)家家美術(shù)館館。慕尼黑的城門。希臘與羅羅馬的結(jié)結(jié)合：柏林勃勃蘭登堡堡大門（（仿雅典衛(wèi)衛(wèi)城山門門，用多多立克柱柱式，但但以羅馬馬式女兒兒墻代替替希臘山山花）。歐洲其他他國(guó)家18世紀(jì)下半半-19世紀(jì)上半半的建筑筑：德德國(guó)慕尼尼黑雕塑塑館1816-1830歐洲其他他國(guó)家18世紀(jì)下半半-19世紀(jì)上半半的建筑筑：柏柏林勃蘭蘭登堡門門:1788-1791(GottfriedLanghans,1733-1808)歐洲其他他國(guó)家18世紀(jì)下半半-19世紀(jì)上半半的建筑筑：柏柏林勃蘭蘭登堡門門歐洲其他他國(guó)家18世紀(jì)下半半-19世紀(jì)上半半的建筑筑：柏柏林勃蘭蘭登堡門門歐洲其他他國(guó)家18世紀(jì)下半半-19世紀(jì)上半半的建筑筑：柏柏林勃蘭蘭登堡門門18世紀(jì)下半半葉—19世紀(jì)的復(fù)復(fù)古建筑筑美國(guó)古典典復(fù)興p252羅馬復(fù)興興：國(guó)會(huì)大廈廈、白宮宮美國(guó)獨(dú)立立后，資資產(chǎn)階級(jí)級(jí)民主派派傾向于于羅馬復(fù)復(fù)興建筑筑。19世紀(jì)中葉葉，重建建1814年毀于英英美戰(zhàn)爭(zhēng)爭(zhēng)的國(guó)會(huì)會(huì)大廈。。華華盛頓頓，美國(guó)國(guó)會(huì)會(huì)大廈，增加了了兩翼和和中央大大廳的穹穹頂。大大穹頂和和它的鼓鼓座，形形式仿照照巴黎的的萬(wàn)神廟廟，更加加豐滿雄雄偉，大大穹頂?shù)牡慕Y(jié)構(gòu)采采用了鐵鐵構(gòu)架。。羅馬復(fù)興興的主要要建筑師師是杰弗遜（獨(dú)立戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期期的領(lǐng)袖袖），其其代表作作有維琴尼亞亞州議會(huì)會(huì)大廈（羅馬圍廊廊式廟宇宇）。國(guó)會(huì)大廈廈18世紀(jì)下半半葉—19世紀(jì)的復(fù)復(fù)古建筑筑美國(guó)國(guó)會(huì)會(huì)大廈18世紀(jì)下半半葉—19世紀(jì)的復(fù)復(fù)古建筑筑美國(guó)國(guó)會(huì)會(huì)大廈18世紀(jì)下半半葉—19世紀(jì)的復(fù)復(fù)古建筑筑美國(guó)國(guó)會(huì)會(huì)大廈18世紀(jì)下半半葉—19世紀(jì)的復(fù)復(fù)古建筑筑美國(guó)國(guó)會(huì)會(huì)大廈18世紀(jì)下半半葉—19世紀(jì)的復(fù)復(fù)古建筑筑美國(guó)國(guó)會(huì)會(huì)大廈18世紀(jì)下半半葉—19世紀(jì)的復(fù)復(fù)古建筑筑美國(guó)古典典復(fù)興p252希臘復(fù)興興：紐約海關(guān)關(guān)大廈林肯紀(jì)念念堂林肯紀(jì)念念堂美國(guó)古典典復(fù)興：：

林肯肯紀(jì)念堂堂1915-1922美國(guó)古典典復(fù)興：：

白宮宮/南立面美國(guó)古典典復(fù)興：：

白宮宮/北立面18世紀(jì)下半半葉—19世紀(jì)的復(fù)復(fù)古建筑筑折衷主義義：隨著資本本主義社社會(huì)的發(fā)發(fā)展，需要有豐豐富多樣樣的建筑筑來(lái)滿足足各種不不同的要要求。在19世紀(jì)，交交通的便便利，考考古學(xué)的的進(jìn)展，，出版事事業(yè)的發(fā)發(fā)達(dá)，加加上攝影影技術(shù)的的發(fā)明，，都有助助于人們們認(rèn)識(shí)和掌掌握以往往各個(gè)時(shí)時(shí)代和各各個(gè)地區(qū)區(qū)的建筑筑遺產(chǎn)。于是出出現(xiàn)了希希臘、羅羅馬、拜拜占廷、、中世紀(jì)紀(jì)、文藝藝復(fù)興和和東方情情調(diào)的建建筑在許許多城市市中紛然然雜陳的的局面。。19世紀(jì)中葉葉以后，，資產(chǎn)階階級(jí)以不不再是為為自由主主義而戰(zhàn)戰(zhàn)的斗士士，連文文化和建建筑也成成了商品品，于是是，以抄襲、拼拼湊、堆堆砌為能事的的折衷主主義創(chuàng)作作手法占占了統(tǒng)治治地位。。折衷主義義建筑師師任意模仿仿歷史上上各種建建筑風(fēng)格格，或自由組組合各種種建筑形形式，他們不講求固固定的法法式，只講求比比例均衡衡，注重重純形式式美。18世紀(jì)下半半葉—19世紀(jì)的復(fù)復(fù)古建筑筑折衷主義義：折衷主義義建筑在在19世紀(jì)中葉葉以法國(guó)國(guó)最為典典型，巴巴黎高等等藝術(shù)學(xué)學(xué)院是當(dāng)當(dāng)時(shí)傳播播折衷主主義藝術(shù)術(shù)和建筑筑的中心心；而在在19世紀(jì)末和和20世紀(jì)初期期，則以以美國(guó)最最為突出出。總的的來(lái)說(shuō)，，折衷主主義建筑筑思潮依依然是保保守的，，沒(méi)有按按照當(dāng)時(shí)時(shí)不斷出出現(xiàn)的新新建筑材材料和新新建筑技技術(shù)去創(chuàng)創(chuàng)造與之之相適應(yīng)應(yīng)的新建建筑形式式。18世紀(jì)下半葉葉—19世紀(jì)的復(fù)古古建筑折衷主義代代表作：羅馬愛(ài)麥虞虞限二世紀(jì)紀(jì)念碑（1885～1911）（也稱伊曼紐爾二二世紀(jì)念碑碑，希臘化與巴巴洛克的結(jié)結(jié)合）257是為紀(jì)念意意大利重新新統(tǒng)一而建建造的，它它采用了羅馬的科林林斯柱廊和希臘古典晚晚期（希臘臘化時(shí)期））的派加蒙蒙宙斯祭壇壇的形制。歐洲19世紀(jì)中葉的的建筑：羅羅馬埃曼曼努厄埃爾爾二世紀(jì)念念碑1885-1911歐洲19世紀(jì)中葉的的建筑：羅羅馬埃曼曼努厄埃爾爾二世紀(jì)念念碑1885-1911歐洲19世紀(jì)中葉的的建筑：羅羅馬埃曼曼努厄埃爾爾二世紀(jì)念念碑1885-1911原型：希臘臘晚期的派派加蒙祭壇壇Pergamon歐洲19世紀(jì)中葉的的建筑：羅羅馬埃曼曼努厄埃爾爾二世紀(jì)念念碑1885-1911原型：希臘臘晚期的派派加蒙祭壇壇Pergamon歐洲19世紀(jì)中葉的的建筑：羅羅馬埃曼曼努厄埃爾爾二世紀(jì)念念碑1885-1911原型：希臘臘晚期的派派加蒙祭壇壇Pergamon歐洲19世紀(jì)中葉的的建筑：羅羅馬埃曼曼努厄埃爾爾二世紀(jì)念念碑1885-1911原型：希臘臘晚期的派派加蒙祭壇壇Pergamon歐洲19世紀(jì)中葉的的建筑：羅羅馬埃曼曼努厄埃爾爾二世紀(jì)念念碑1885-191118世紀(jì)下半葉葉—19世紀(jì)的復(fù)古古建筑折衷主義：：巴黎圣心教教堂（1875～1877）（不太純的的拜占庭建建筑風(fēng)格））它高聳的穹穹頂和厚實(shí)實(shí)的墻身呈呈現(xiàn)拜占廷建筑風(fēng)格,兼取羅曼建筑的表現(xiàn)手法法。維也納議會(huì)會(huì)大廈（希臘式混混雜著巴洛洛克）。柏林國(guó)會(huì)大大廈（古典柱廊廊與巴洛克克裝飾相結(jié)結(jié)合）。芝加哥哥倫倫比亞博覽覽會(huì)建筑（1893）（模仿意大利文藝藝復(fù)興時(shí)期期威尼斯建建筑的風(fēng)格格）。巴黎圣心教教堂歐洲19世紀(jì)中葉的的建筑：維維也納議議會(huì)大廈18世紀(jì)下半葉葉—19世紀(jì)的復(fù)古古建筑折衷主義代代表作：巴黎歌劇院院（立面仿巴巴洛克風(fēng)格格）（1861～1874）巴黎歌劇院院它的立面構(gòu)圖骨骨架是魯佛爾宮東東廊的樣式，但但加上了巴洛克裝飾飾。觀眾廳的頂頂裝飾的象一枚皇皇冠，門廳和休息息廳尤其富麗，，滿是巴洛克式的雕塑、掛掛燈、繪畫(huà)畫(huà)等等，豪豪華得象是是一個(gè)首飾飾盒，裝滿滿了珠寶鉆鉆翠，它的的樓梯廳，，設(shè)有三折折樓梯，構(gòu)構(gòu)圖非常飽飽滿，是建建筑藝術(shù)的的中心，也也是交通的的樞紐。歐洲19世紀(jì)中葉的的建筑：巴黎歌劇院院（1861-1874）歐洲19世紀(jì)中葉的的建筑：巴黎歌劇院院（1861-1874）巴黎歌劇院院（1861-1874）/展覽廳歐洲19世紀(jì)中葉的的建筑：巴黎歌劇院院（1861-1874）歐洲19世紀(jì)中葉的的建筑：巴黎歌劇院院（1861-1874）18世紀(jì)下半葉葉—19世紀(jì)的復(fù)古古建筑浪漫主義（ROMANTICISM）：漫主義是十十八世紀(jì)下下半葉——十九世紀(jì)上上半葉歐洲洲文學(xué)藝術(shù)術(shù)領(lǐng)域活躍躍的一種主主要思潮，，在建筑上上有一定的的反映。十八、十九九世紀(jì)的工業(yè)革命不僅是帶來(lái)來(lái)了生產(chǎn)的的大發(fā)展，，同時(shí)也帶帶來(lái)了城市市的雜亂擁?yè)頂D、貧民民窟滋生、、環(huán)境惡化化等惡果。。于是社會(huì)會(huì)上出現(xiàn)了了一批烏托邦社會(huì)主義者者，他們回回避現(xiàn)實(shí)，，向往中世紀(jì)紀(jì)的世界觀觀，崇尚傳統(tǒng)的的文化藝術(shù)術(shù)，要求發(fā)揚(yáng)個(gè)性自自由、提倡倡自然天性性，同時(shí)用中世紀(jì)藝藝術(shù)的自然然形式反對(duì)對(duì)資本主義義制度下用用機(jī)器制造造出來(lái)的工工藝品，并并用它來(lái)和和古典藝術(shù)術(shù)相抗衡。。德國(guó)新天鵝鵝堡18世紀(jì)下半葉葉—19世紀(jì)的復(fù)古古建筑浪漫主義（ROMANTICISM）：分為先浪漫主義義和后浪漫主義義。先浪漫主主義始于18世紀(jì)下半葉葉的英國(guó)。。18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)30年代是早期期(即先浪漫主主義時(shí)期)。先浪漫主義義（237）在建筑上有有兩種表現(xiàn)現(xiàn)：中世紀(jì)田園園生活請(qǐng)調(diào)調(diào)（如克爾爾辛府邸、、渥爾伯爾爾府邸、封封蒂爾修道道院、伊登登大廈）和異國(guó)請(qǐng)調(diào)（（丘園、布布萊頓皇家家別墅p17）。后浪漫主義義又名“哥特復(fù)興”，從19世紀(jì)30年代到70年代，是英英國(guó)浪漫