寫作技巧：如何才能避開寫作的誤區(qū)

寫作技巧：如何才能避開寫作的誤區(qū)？沒有人能告知你應(yīng)當(dāng)如何處置你的故事，但是，他們往往喜愛指手畫腳。很多作家認(rèn)為他們的寫作路子是唯一的，他們找到了一個(gè)解決自己難題的路子，并且認(rèn)為這個(gè)路子適用于每一個(gè)作家。而我們要做的，就是識別這些誤區(qū)，找到真正適合自己的方法。下面是學(xué)習(xí)啦我為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!

躲開寫作的誤區(qū)，你需要自己的路子

肯定要提前規(guī)劃嗎?

對于有些作家來說，首先把一切工作都清晰地規(guī)劃出來是特別有效的。這讓他們有了方向感和連續(xù)寫下去的信念。對于別的作家來說，他們喜愛冒險(xiǎn)、驚喜、發(fā)覺，他們能夠得到這些好處全是由于他們不事前進(jìn)行規(guī)劃。于是，規(guī)劃成了束縛、膩煩和桎梏。不過，這未必是一個(gè)非此即彼的選擇題。寫什么故事做什么選擇，這取決于你當(dāng)時(shí)有什么感覺。即便你不習(xí)慣做規(guī)劃，也不要排解工作規(guī)劃。有時(shí)規(guī)劃還真能幫你大忙，這可沒準(zhǔn)兒!反過來說，假如你習(xí)慣做規(guī)劃，你選擇不做規(guī)劃直接投入創(chuàng)作亦未嘗不行。你可以僅僅規(guī)劃部分章節(jié)，其他部分則隨興創(chuàng)作。對于你和你的某個(gè)故事來說，畢竟哪個(gè)方法更合適呢?唯一的推斷方法就是兩種方法都試一試。你要敬重直覺的沖動(dòng)和本能。

寫好開頭

有些作家(尤其是初出茅廬的新手)覺得萬事開頭難，只要你把開頭寫好，別的一切就簡單多了。當(dāng)然，這要視狀況而定。其實(shí)這個(gè)方法并不能解決后面的問題，除非你憑直覺認(rèn)為它能。假如你對它有劇烈的直覺，假如你信任它，請你這樣做好了。不過，你要當(dāng)心，千萬不要把自己吊死在某個(gè)先入為主的錯(cuò)誤觀念上面，這些觀念會想當(dāng)然地?cái)喽ㄋ淖饔梅绞?。正確的道路不是唯一的。往往，當(dāng)你動(dòng)筆寫的時(shí)候、寫到一半的時(shí)候或?qū)懙浇Y(jié)尾的時(shí)候，你才弄清晰開頭應(yīng)當(dāng)怎么寫。

初稿要一氣呵成

有些作家在反復(fù)寫作的過程中常常會陷入進(jìn)退維谷的逆境，對于他們來說，這個(gè)建議的確不錯(cuò)。對于我們來說，陷入泥潭總是有危急的，所以勇往直前很可能是一個(gè)好辦法。條件是你要能夠一氣呵成。這種做法的反面是當(dāng)你趁熱打鐵的時(shí)候，往往你不想蜻蜓點(diǎn)水般急進(jìn)，由于這樣你就無法把自己內(nèi)心對于特定片斷的精彩構(gòu)思完整地寫出來。

永久不要談?wù)撃愕墓适?/p>

厄斯金考德威爾從來不談?wù)撍趧?chuàng)作中的或者即將動(dòng)筆創(chuàng)作的故事。他說，假如他那樣做的話，一旦他把故事說出了口，故事就完了，他就永久不會再寫這個(gè)故事了。然而，很多作家則會和別人爭論自己的構(gòu)思，而且能夠從中獲益良多。談?wù)摴适碌臉?gòu)思能夠幫他們把新的構(gòu)思整理清晰，而且更能激發(fā)他們愛好的火花。

你必需有一個(gè)預(yù)設(shè)前提

有的作家認(rèn)為，自己要先知道故事所要表達(dá)的意義和要論證的觀點(diǎn)，這打算了他們要做的一切，并能關(guān)心他們更簡單地掌握大局。蕭伯納就是宏大的、有預(yù)設(shè)前提的作家之一(作品如《皮格馬利翁》、《巴巴拉少?！?，他總是要樹立一個(gè)說教的要義，甚至他的人物在戲劇里還會爭論的故事有什么意義。

有的作家認(rèn)為，要是你不了解自己的預(yù)設(shè)前提，你就無法寫出一個(gè)勝利或者連貫的故事。那么，預(yù)設(shè)前提究竟是什么呢?它是一個(gè)陳述，告知你這個(gè)故事有關(guān)什么內(nèi)容。比如說，“貪欲導(dǎo)致毀滅”這句話就是一個(gè)預(yù)設(shè)前提。它是你的故事(人物的行動(dòng))要證明的觀點(diǎn)。

除非預(yù)設(shè)前提能夠有助于你的寫作，否則它就是一個(gè)無關(guān)痛癢的元素。假如它可能是適合你的東西，那么你值得一試。假如它不適合你，那就遺忘它好了。確保你的故事包括渴望、障礙、行動(dòng)和結(jié)局，其余的事情任故事自由演化好了。

要預(yù)備多久才能開頭寫?

很多作家鋪張大量時(shí)間做前期調(diào)研預(yù)備工作，由于他們不情愿立刻動(dòng)筆。他們討論的時(shí)間越長，他們推遲寫作的時(shí)間也就越長。假如你的討論讓你的構(gòu)思速度加快，并開頭提筆寫作，或者在你做夠討論之后，你就要盡快開頭創(chuàng)作，你甚至可以同時(shí)做兩件事情，一邊寫作一邊討論。可是，通常你或許會認(rèn)為自己眼下的學(xué)問還不能滿意創(chuàng)作的需要，或者也可能你想通過討論工作彌補(bǔ)一下信念的匱乏。

作為一個(gè)自然?的公民，你對于政府、警方、大企業(yè)、醫(yī)療制度和證券市場的基本了解對于你動(dòng)筆寫作故事甚至完成故事寫作都已夠用了。記住，你的大多數(shù)讀者并不預(yù)備成為專家。晚間新聞、圖書、電影、自己的生活閱歷已經(jīng)讓你知道很多世事人情。

有的作家認(rèn)為，你必需知道人物的全部背景信息，以及人物在故事之外的生活(這些是在故事里永久不會消失的素材)，這樣才能制造出一個(gè)可信的人物和故事。在他們看來，我們需要寫一個(gè)類似于人物傳記的東西，包括人物的家庭成員、受教育程度、音樂觀賞品位等，甚至連人物的衣櫥里有什么衣服、藥匣子里有什么藥品、冰箱里有什么食物等狀況你也要搞得一清二楚。

假如這對你有關(guān)心，那就好。問題是：第一，這需要許多工夫;其次，一旦你開頭動(dòng)筆創(chuàng)作故事，它不能解決任何一個(gè)你將會遇到的故事問題。對于人物而言，最具揭示力的東西就是他的行動(dòng)，當(dāng)他陷入一個(gè)嚴(yán)峻威逼自己安危的難題的時(shí)候，他會實(shí)行什么行動(dòng)。在一個(gè)完整的故事中，你塑造的人物會自動(dòng)地出現(xiàn)出來而且不斷進(jìn)展演化，由于他必需以一種有意義的、有揭示力的方式行動(dòng)。他別無選擇，由于隨著故事的進(jìn)展，他會自然而然地發(fā)生演化。制造一個(gè)故事和塑造一個(gè)人物并不是互不相干的兩回事。

一次寫兩個(gè)火更多的故事

有些作家會同時(shí)在兩個(gè)甚至三個(gè)以上的故事之間來回穿梭，左沖右突。往往，他們在熱衷于一個(gè)故事的時(shí)候，會堅(jiān)持寫下去，而一旦他們的熱忱冷卻下來，就會跳到另外一個(gè)他們感愛好的故事中去。跟著你的感覺和沖動(dòng)走，這總是一件好事。假如你正在費(fèi)勁地構(gòu)思第2章的內(nèi)容，而且心里在想，“我在第5章還不能達(dá)到大對決的場面”，那么直接轉(zhuǎn)到第5章，現(xiàn)在就開頭做第5章的練習(xí)。但是，你要留意，你回避的不只是故事里的一個(gè)難題。即便那樣做是可以的，但假如把它留下來一段時(shí)間，然后回過頭來看，你就會有更多的看法，并且你還可以讓你的潛意識替你解決這個(gè)難題。因此，從麻煩中臨時(shí)脫逃未必是一件壞事，你可以先做別的章節(jié)，以后再回過頭來處理這個(gè)難題?！皾u漸來，永不棄”就是這樣一條古老的寫作規(guī)章。

收不了尾

假如你給很多短篇小說開了頭，但是很長時(shí)間過去了，你的任何一件作品都是虎頭蛇尾，不了了之，那么，你就不得不擔(dān)憂了。在開頭階段，這種狀況常常發(fā)生。關(guān)鍵是你要盡可能弄清晰在創(chuàng)作故事的各環(huán)節(jié)中(渴望、障礙、行動(dòng)，結(jié)局、情感、展現(xiàn))的難題，然后你再完成一部作品，開頭另一部作品。遲早，你會強(qiáng)迫你的手(輕柔地)轉(zhuǎn)動(dòng)自己的方向盤，開頭創(chuàng)作完整的故事，讓你的每個(gè)作品都比上一個(gè)作品更加接近于完成狀態(tài)，即便每次只是多寫一個(gè)段落而已。

對于那些習(xí)慣于記流水賬的人來說，這可能是一個(gè)難題。他們面對自己寫作，把自己腦子里的全部東西或者他們每天生活中發(fā)生的事情都登記來。記流水賬可能本身也有自己的目標(biāo)，它是每天發(fā)覺自我的方法。你需要給予流水賬以故事的形式，在你的流水賬素材中尋找、凸顯或者編造出故事要素(渴望、障礙、行動(dòng))來。再次重申：你要循序漸進(jìn)，直到達(dá)到目標(biāo)為止。

故事是什么?它是如何工作的?最終它必需實(shí)現(xiàn)什么目標(biāo)?我們可以