世界著名十大鋼琴曲

令狐采學(xué)創(chuàng)作世界著名十大鋼琴曲1:肖邦：“軍隊(duì)”波蘭舞曲《軍隊(duì)波蘭舞曲］》又名《軍隊(duì)波洛涅茲》、《第三波蘭舞曲》。鋼琴曲。肖邦作于1838年10月。他創(chuàng)作的波蘭舞曲的音樂(lè)內(nèi)容已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出舞曲體裁所包括的范圍。他的波蘭舞曲大致可分為兩類。一類情緒昂揚(yáng)、氣魄宏大，富于戲劇性；另一類情緒悲壯、細(xì)膩優(yōu)美，富于詩(shī)意。本曲與肖邦的另一首《英雄波蘭舞曲》均屬于第一類。李斯特最贊賞這兩首樂(lè)曲，幾乎在他的每次鋼琴演奏會(huì)上都要演奏這兩首樂(lè)曲。本曲A大調(diào)，三拍子，復(fù)三部曲式，是一首勝利凱旋的進(jìn)行曲。它歌頌了波蘭民族斗爭(zhēng)的光輝業(yè)績(jī)，被認(rèn)為是肖邦音樂(lè)中民族精神體現(xiàn)得最為強(qiáng)烈的作品之一。主題剛勁有力，表現(xiàn)了軍隊(duì)高昂堅(jiān)定的情緒。中部的旋律威武嘹亮，猶如軍號(hào)在大地上回蕩。第三部分是第一部分的完整再現(xiàn)，它使全曲統(tǒng)一在雄赳赳氣昂昂的氣氛之中。（演奏時(shí)間約4分鐘）2:拉赫瑪尼諾夫：帕格尼尼主題狂想《帕格尼尼主題狂想曲》以輝煌的技巧表現(xiàn)作曲家的個(gè)人風(fēng)格，然而作品里最令人難忘的卻不是眼花繚亂的技巧，而是慢速的第18個(gè)變奏，整部狂想曲到這里速度突然放慢，奏出一支純樸抒情的曲調(diào)，這個(gè)旋律開(kāi)朗優(yōu)美，動(dòng)人心魄，其中當(dāng)然也隱含著永不褪色的“俄羅斯憂郁”，這個(gè)旋律先在鋼琴上唱出，質(zhì)樸而平和，然后讓位給弦樂(lè)，熱情在逐步增長(zhǎng)，隨后發(fā)展成浪漫激情的頌歌。這段音樂(lè)有感人至深的藝術(shù)魅力，尤其富于浪漫氣息，它雖然只是一個(gè)音樂(lè)片段，不是一個(gè)樂(lè)章，也被抽出來(lái)編入一些浪漫曲集的唱片，在芭蕾舞臺(tái)上也可以見(jiàn)到這段音樂(lè)的芭蕾小品。拉赫瑪尼諾夫當(dāng)初寫(xiě)《帕格尼尼主題狂想曲》時(shí)有意表現(xiàn)帕格尼尼傳說(shuō)中的舞臺(tái)形象，瘦骨嶙峋、蒼白、狂熱、鬼魅般的軀殼包裹著熱情的靈魂，被藝術(shù)之神喚醒時(shí)，便光芒四射地瘋狂演奏，輝煌的音樂(lè)照亮整個(gè)大廳。拉赫瑪尼諾夫甚至在寫(xiě)這部狂想曲的同時(shí)就在考慮把它搬上芭蕾舞臺(tái)，他提供了芭蕾劇情構(gòu)思，編舞導(dǎo)演當(dāng)然又是芭蕾大師福金。這位小提琴魔鬼被許多人描繪成炫技能手，看不到他的輝煌技巧給浪漫派帶來(lái)的風(fēng)格上的影響，這不但低估了帕格尼尼的藝術(shù)價(jià)值，也是對(duì)浪漫主義藝術(shù)本質(zhì)的忽略。浪漫主義是一種不受拘束和無(wú)窮無(wú)盡的美，浪漫音樂(lè)最突出的特點(diǎn)是狂熱的主觀表現(xiàn)。音樂(lè)家表現(xiàn)狂放無(wú)羈的感情世界，必須有爐火純青的技巧為依托，才能進(jìn)入橫無(wú)際涯的藝術(shù)境界。有一件趣聞?wù)f明的正是這個(gè)問(wèn)題，有一次，一位提琴手拿著樂(lè)譜去找貝多芬，提出某些小提琴部分的音樂(lè)太難，不好演奏，請(qǐng)作曲家修改一下，貝多芬卻令狐采學(xué)創(chuàng)作說(shuō)："當(dāng)上帝喚醒我的時(shí)候，你以為我還會(huì)去考慮你那倒霉的提琴嗎？”3：李斯特：愛(ài)之夢(mèng)李斯特把自己的三首歌曲改寫(xiě)為三首鋼琴曲，題作《愛(ài)之夢(mèng)》(Liebestraum，S541)。原來(lái)的歌詞，分別作為鋼琴曲的題詩(shī)。第一、二首的題詩(shī)是德國(guó)詩(shī)人烏蘭德(LudwigUhland，1788-1862)的《崇高的愛(ài)》(HoheLiede)和《幸福的死》(SeligerTod)；第三首的題詩(shī)是弗萊里格拉特的《愛(ài)吧》(Olied,solandduliederkannst)。三首《愛(ài)之夢(mèng)》都是夜曲體裁，特別著名的是其中的第三首，原來(lái)的歌曲作于1845年，是一首用鋼琴“演唱”的抒情歌曲，音樂(lè)深情婉轉(zhuǎn)，抒寫(xiě)弗萊里格拉特詩(shī)中的意境：？愛(ài)吧，能愛(ài)多久，愿愛(ài)多久就愛(ài)多久吧，？你守在墓前哀訴的時(shí)刻快要來(lái)到了。？你的心總得保持熾熱，保持眷戀，？只要還有一顆心對(duì)你回報(bào)溫暖。？只要有人對(duì)你披露真誠(chéng)，你就得盡你所能，？教他時(shí)時(shí)快樂(lè)，沒(méi)有片刻愁悶!？還愿你守口如瓶：嚴(yán)厲的言辭容易傷人。?天啊--本來(lái)沒(méi)有什么惡意--?卻有人含淚分離。4:莫扎特：第二十一鋼琴協(xié)奏曲全曲共分為三個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章，快板，C大調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲式。第一主題以類似齊奏進(jìn)行曲般的節(jié)奏拉開(kāi)令狐采學(xué)創(chuàng)作序幕，色彩十分明朗，之后主奏鋼琴與引子同時(shí)登場(chǎng)，再度呈示第一主題。樂(lè)章的第二主題令人感到趣味盎然，鋼琴展示出絢爛的演奏技巧。第二樂(lè)章，行板，F(xiàn)大調(diào)，2/2拍子，三段歌謠曲式。首先，加上弱音器的弦樂(lè)器呈示歌謠風(fēng)的主題，接著重新由主奏鋼琴加以接引。擔(dān)任主題伴奏的三連音節(jié)奏在整個(gè)樂(lè)章中幾乎不曾間斷。第三樂(lè)章，極活潑的快板，C大調(diào)，2/4拍子。充滿生命力的第一主題由樂(lè)隊(duì)反復(fù)兩次之后，由鋼琴再度呈示主題。在樂(lè)章的中段，管弦樂(lè)伴奏與鋼琴主奏不斷交替出現(xiàn)，相映生輝。最后鋼琴以排山倒海之勢(shì)的上升音階，華麗地結(jié)束全曲。5:柴可夫斯基：第一鋼琴協(xié)奏曲柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》是一部最通俗的協(xié)奏曲，但就其構(gòu)思之宏偉和作品的規(guī)模而論，它可以稱為用鋼琴和樂(lè)隊(duì)演奏的一部交響曲。這部作品反映出作者對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)光明與歡樂(lè)的熱望，它的基本形象深具民族特點(diǎn)——作者在這里引用了一些真正的烏克蘭曲調(diào)，同時(shí)也特別鮮明地表現(xiàn)出作者的協(xié)奏曲的一些特點(diǎn)，那就是巨大的力量、宏偉的規(guī)模同真誠(chéng)率直的抒情性的結(jié)合。這部作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)形象之豐富，它的主題的多樣和對(duì)置，緊張地發(fā)展的樂(lè)思所具有的內(nèi)在的巨大力度，都是它那激動(dòng)人心的魅力所在，正也就是這些特點(diǎn)，使得這首協(xié)奏曲在作者生前就已廣泛流傳，歐美各國(guó)音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)時(shí)常有各種類型的鋼琴家演奏它，作者也經(jīng)常把它列入自己的交響音樂(lè)會(huì)曲目，多次親自指揮這部作品的演出；到1878年，尼?魯賓什坦終于也理解到這部作品的優(yōu)點(diǎn)和價(jià)值，并出色地演奏它，從而也使這部作品更加牢固地確立它在音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)上的地位。6:勃拉姆斯：匈牙利舞曲第五號(hào)勃拉姆斯德國(guó)古典主義最后的作曲家，出身于漢堡的一個(gè)音樂(lè)家庭，是創(chuàng)作和演奏并重的作曲家，勃拉姆斯與舒曼夫婦、李斯特等浪漫派音樂(lè)家交往甚密，得到他們的賞識(shí)和支持，有人把勃拉姆斯的作品比作“摻雜著浪漫主義新酒的古典主義陳酒”。勃拉姆斯的作品兼有古典手法和浪漫精神，極少采用標(biāo)題，作品氣勢(shì)宏大，然而筆法工細(xì)，情緒變化多端，時(shí)有牧歌氣息的流露。他的作品中有很多都是世界名曲，與巴赫、貝多芬并稱德國(guó)音樂(lè)史上的“三B”（注）。他創(chuàng)作了一批鋼琴小品與主題變奏曲、協(xié)奏曲，其中以《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》最為著名，他的《匈牙利舞曲第五號(hào)》是雅俗共賞的作品?！缎傺览枨返谖逄?hào)，節(jié)奏自由，旋律有各種各樣的裝飾，速度變化激烈，帶有一定的即興性，是勃拉姆斯全部作品中最廣為世人所知的樂(lè)曲，當(dāng)時(shí)他在維也納對(duì)該地的吉普賽音樂(lè)頗感興趣，于是記下了許多吉普賽音樂(lè)的旋律。1869年他開(kāi)始出版“匈牙利舞曲集”，實(shí)際上大部分是借用了吉普賽音樂(lè)的旋律，加以編輯和整理而成。7:貝多芬:第十四鋼琴奏鳴曲“月光”第一樂(lè)章，持續(xù)的慢板，升c小調(diào)，2/2拍子，三部曲式。為奏鳴曲形式的幻想性的、即興性的柔和抒情曲。一反鋼琴奏鳴曲的傳統(tǒng)形式，貝多芬在本曲的首樂(lè)章中運(yùn)用了慢板，徐緩的旋律中流露出一種淡淡的傷感。第二樂(lè)章，小快板，降D大調(diào)，3/4拍子，三部曲式。貝多芬在這一樂(lè)章中，又一次“反其道而行之”，改變了傳統(tǒng)鋼琴協(xié)奏曲中一向作為慢板樂(lè)章的第二樂(lè)章，而采取了十分輕快的節(jié)奏，短小精悍而又優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律與第一樂(lè)章形成鮮明的對(duì)比。本樂(lè)章起到了十分明顯的"承前啟后”作用，第一樂(lè)章與第三樂(lè)章在此銜接得非常完美。第三樂(lè)章，激動(dòng)的急板，升c小調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲式。本樂(lè)章?lián)碛芯傻慕Y(jié)構(gòu)與美妙的鋼琴性效果和充實(shí)的音樂(lè)內(nèi)容，急風(fēng)暴雨般的旋律中包含著各種復(fù)雜的鋼琴技巧，表達(dá)出一種憤懣的情緒和高昂的斗志。直到全曲結(jié)束之前，還是一種作“最后沖擊”的態(tài)勢(shì)。8:肖邦：“英雄”波蘭舞曲全曲有一段莊嚴(yán)熱烈的序奏開(kāi)始，隨后堂堂引出偉岸的英雄主題，一種略帶滄桑的感情是英雄的風(fēng)格奔騰的氣勢(shì)排山倒海般襲來(lái)，充滿力度的熱情在肖邦的作品中實(shí)屬難得。樂(lè)曲進(jìn)入中彈后持續(xù)擴(kuò)大作品幅度，一連串下降音制造了華麗雄偉的效果，而熱切的情緒仍一刻不停的在指尖翻滾澎湃。結(jié)尾處再度回到開(kāi)頭的主題，更加奔騰，接著漸弱，安排了一個(gè)隱匿的懸疑，是未盡的情感死灰復(fù)燃，創(chuàng)造出石破天驚般的效果。演奏既終，一股余韻卻久久回蕩，那正是肖邦對(duì)祖國(guó)訴不盡，揮不去的哀切思念?？梢哉f(shuō)借著華麗的舞曲，肖邦傾訴了滿腔的愛(ài)國(guó)熱情，也把音樂(lè)的可能性帶入一個(gè)全新的境界。9:莫扎特：第八鋼琴協(xié)奏曲10:圣桑:第二鋼琴奏鳴曲1.極慢板，從呻吟般的極慢板開(kāi)頭，接著用雙倍速度奏出第一主題。這第一主題一直情緒不安，直到第二主題出現(xiàn)，才趨于安靜。但安靜的第二主題馬上也激動(dòng)不安。結(jié)尾陰沉不安，它并沒(méi)有帶來(lái)寧?kù)o的氣氛，沒(méi)有使人感到戲劇已經(jīng)結(jié)束，而使人急切期待著以后將發(fā)生的事件。2.諧謔曲，以陰郁開(kāi)頭，猶如低云密布，大風(fēng)咆哮的感覺(jué)。速度轉(zhuǎn)慢后，有天籟般的甜美。在諧謔曲的最后，低音區(qū)中低沉的八度敲擊聲也說(shuō)明已經(jīng)失去了光明的希望……3.慢板，送葬進(jìn)行曲。這首進(jìn)行曲是肖邦1837年為哀悼失去祖國(guó)而作，開(kāi)頭表達(dá)送葬隊(duì)伍出令狐采學(xué)創(chuàng)作動(dòng)，喪鐘的低鳴。中部有一段寧?kù)o的來(lái)自上帝的安慰，帶有“模糊的回憶”般的抒情，然后再重復(fù)送葬隊(duì)伍，直至遠(yuǎn)去，留下一片空白