第四章-建筑體型與立面設計課件

第四章建筑體型及立面設計

一、教學目標1、掌握建筑造型設計和立面設計的基本方法2、建筑體型及立面設計的原則

3、建筑物剖面組合方式。二、難點無三、重點1、建筑體型及立面設計的原則2、建筑體型及立面設計方法四、作業(yè)無第四章建筑體型及立面設計一、教學目標1§4.1影響建筑體型及立面設計的因素1.符合基地環(huán)境和總體規(guī)劃的要求2.符合建筑功能的需要和建筑類型的特征3.合理運用某些視覺和構圖的規(guī)律4.符合建筑所選用結構系統(tǒng)的特點及技術的可能性5.掌握相應的設計標準和經(jīng)濟指標影響因素§4.1影響建筑體型及立面設計的因素1.符合基地環(huán)境和總2

體型與環(huán)境的關系

3流水別墅

流水別墅

4流水別墅

位于美國賓夕法尼亞州匹茨堡市附近一片風景優(yōu)美的山林之中，是房主人考夫曼的度假別墅，1936年建成，設計者為美國建筑大師賴特。他選擇一個地形復雜、溪水跌落的地點，把別墅就建在小瀑布之上。別墅分三層，每一層都如同一個鋼筋混凝土的托盤，支承在墻和柱墩之上，一邊與山石連結，另外幾邊懸但在空中，各層托盤大小和形狀都不相，向不同方向遠遠近近但入周圍的山林環(huán)境。別墅的各層有的地方圍以石墻，有的地方是大玻璃窗，有的地方封閉如石洞，有的地方開敞軒亮。整個建筑懸在溪流和小瀑布之上。

流水別墅充分利用現(xiàn)代建筑材料與技術的性能，以一種非常獨特的方式實現(xiàn)了古老的建筑與自然高度結合的建筑夢想，它的確是20世紀建筑園地中一株十分突出的奇葩。

資料來源：中國土木建筑百科詞典建筑卷流水別墅

5居住建筑與辦公樓不同的立面處理方式(a)某居住建筑立面有大量門窗及陽臺(b)某辦公樓立面全部覆蓋玻璃幕墻居住建筑與辦公樓不同的立面處理方式6劇場建筑——上海大劇院

劇場建筑——上海大劇院7上海大劇院

ShangHaiGrandTheater設計者：法國夏邦士建筑師事務所和華東建筑設計研究院建造年代：1998年

整幢建筑物晶瑩、透明、典雅、壯觀，其屋頂?shù)奶炜照归_，猶如中華民族的聚寶盆，承接來自宇宙隊人類的思則與智慧，象征著上海對世界文化藝術的熱情追求，建筑平面采用中國傳統(tǒng)環(huán)繞觀眾廳、舞臺組合成“?！弊中?，充滿活力和夢幻，反映了四個世紀以來的劇院建設，并充分運用現(xiàn)代高科技手段與新材料來充實營造自身的形象，上海大劇院已成為上海新的標志性建筑。

資料來源：20世紀世界建筑精品集錦第九卷東亞上海大劇院

ShangHaiGrandTheater8某體育館建筑（屋蓋結構特征形成建筑形體特征）建筑結構體系對建筑造型的影響(a)某磚石結構建筑(b)某骨架結構建筑某體育館建筑（屋蓋結構特征形成建筑形體特征）91.混合結構建筑外型特征東京國立博物館

1.混合結構建筑外型特征10東京國立博物館

NationalMuseumofWesternArt,Tokyo

它由一幢日本民族式雙層樓房和左側的東洋館、右側的表慶館及在門旁的法隆寺寶物館構成，共有43個展廳。館內(nèi)收藏了十幾萬件日本歷史文物和美術珍品，其中有70件被定為國寶。展品分為雕刻、染織、金工、武具、刀劍、陶瓷、建筑、繪畫、漆工、書道等類別，反映了日本社會各個時期的文化藝術和人民生活概貌。

資料來源：《中國土木建筑百科詞典》建筑卷東京國立博物館112.框架結構建筑外型特征2.框架結構建筑123.空間結構的體形處理-----懸索結構

3.空間結構的體形處理-----懸索結構13代代木體育館

NationalOlympicGymnasium

日本建筑大師丹下健三的作品。

1985年11月設計開始，1988年3月開工，1991年三月落成。新市政廳包括一號樓二號樓和議會樓三部分，總建筑面積35萬平方米，48層一號樓是主樓，高243米。該建筑是日本戰(zhàn)后最引人注目的工程之一。

代代木體育館是60年代的技術進步的象征，它脫離了傳統(tǒng)的結構和造型，被譽為劃時代的作品。代代木國立室內(nèi)綜合體育館的整體構成、內(nèi)部空間以及結構形式，展示出丹下健三杰出的創(chuàng)造力、想象力和對日本文化的獨到理解，它是由奧林匹克運動會游泳比賽館、室內(nèi)球技館及其他設施組成的大型綜合體育設施。采用高張力纜索為主體的懸索屋頂結構，創(chuàng)造出帶有緊張感、力動感的大型內(nèi)部空間。

資料來源：代代木體育館143.空間結構的體形處理薄殼結構3.空間結構的體形處理15巴黎國家工業(yè)與技術中心陳列館

CentreNationaldesIndustriesetTechniques

它是分段預制的雙曲雙層薄殼，兩層混凝土殼體的總共厚度只有12厘米。殼體平面為三角形，每邊跨度達218米，高出地面48米，總的建筑使用面積為9萬平方米。

資料來源：外國近現(xiàn)代建筑史巴黎國家工業(yè)與16§4.2建筑美學的基本法則

一、統(tǒng)一與變化

建筑物在客觀上普遍存在著統(tǒng)一與變化的因素。應巧妙處理它們之間的相互關系，以取得整齊、簡潔、秩序而又不致于單調(diào)、呆板、體型豐富而又不致雜亂無章的建筑形象

1.以簡單的幾何形狀求統(tǒng)一

如圓柱體、圓錐體、長方體、正方體、球體等形體由于它們的形狀簡單、明確與肯定，很自然取得統(tǒng)一。見[簡單體型處理]§4.2建筑美學的基本法則一、統(tǒng)一與變化17法國盧浮宮

法國盧浮宮18

最初由16世紀雷斯哥（PiereLes-cot）拆除舊城堡而建，后經(jīng)世代經(jīng)營發(fā)展，曾先后作為王宮、監(jiān)獄、小學、學院等，直至1793年才決定成為博物館，隨著時代發(fā)展，羅浮宮越來越不能滿足要求，直到1981年密特朗總統(tǒng)委托，美國建筑師貝銘負責設計。

在傳統(tǒng)環(huán)境中展示現(xiàn)代材料，永恒的造型在水面的倒影反射天空和光線的變化，現(xiàn)代的玻璃金字塔創(chuàng)造了生氣勃勃的視覺和效果而成為巴黎一景。

法國盧浮宮玻璃頂資料來源：巴黎建筑盧浮宮

LeGrandLouvre

最初由16世紀雷斯哥（PiereLes-c19多倫多湯姆遜音樂廳多倫多湯姆遜音樂廳20

這座造型獨特的音樂廳坐落在多倫多市中心的一塊約1萬平方米的地段上，三面被城市干道環(huán)繞。它的建成，豐富了以矩形高層建筑為基調(diào)的城市景觀。音樂廳的主體布置在中間的一個簡體內(nèi)，輔助用房環(huán)繞于四周。為取得良好的音響和視覺效果，將大廳的平面設計成盾形，舞臺布置在窄的一端。全廳共設282席，座位與舞臺的距離均不超過32.6米(著名的波斯頓交響樂廳為37米)。音樂廳的音質(zhì)設計達到了世界最高水平。在大廳頂篷設置了可控制升降、用以調(diào)節(jié)音質(zhì)的各種顏色的吊掛；環(huán)繞大廳內(nèi)壁布置了多種角度的聲反射板。外壁為兩層，達到了良好的隔音效果。在鋼筋混凝土網(wǎng)架結構的外面又是一層鑲嵌了褐色玻璃的鋼網(wǎng)架。西北部的庭園內(nèi)設有33米深的噴水池，水吸干時就成了一個室外音樂廳。

資料來源：吳煥加.中國建筑工業(yè)出版社.《20世紀西方建筑名作》多倫多湯姆遜音樂廳RoyThamsonHall.Toronto，Canada

這座造型獨特的音樂廳坐落在多倫多市中心21蒙特利爾博覽會美國館

蒙特利爾博覽會美國館22蒙特利爾博覽會美國館

這個在陽光下熠熠生輝的巨大彎窿是1967年加拿大蒙特利爾世界博覽會上的美國館，它就是一個多面體的張力桿件彎窿，直徑76m，高60m，足可以包容下北京天壇的祈年殿。里面還有一條38m長的自動扶梯，和一條架在高11m空中的、貫穿大彎窿的火車道。這座穹窿是當時博覽會上最引人注目的建筑，也成為富勒發(fā)明的張力桿件穹窿（GeodesicDome）的代表。這種彎窿沒有尺度上的限制，被稱作是迄今人類最強、最輕、最高效的圍合空間手段。

資料來源：《世界建筑》雜志蒙特利爾博覽會美國館

這個在陽光下熠熠生232主從分明，以陪襯求統(tǒng)一

復雜體量的建筑在外形設計中，應恰當?shù)靥幚砗弥饕c從屬、重點與一般的關系，使建筑形成主從分明，以次襯主，以取得完整統(tǒng)一的效果。中國革命歷史博物館

運用軸線的處理突出主體采用對稱的手法在建筑中運用可以創(chuàng)造了一個完整統(tǒng)一的外觀形象2主從分明，以陪襯求統(tǒng)一

復雜體量的建筑在外形設計中，24贛州市政府大樓贛州市政府大樓25贛州博物館贛州博物館26第四章---建筑體型與立面設計課件27黃金廣場黃金廣場28廣州中山紀念堂建筑師：呂彥直

1926年設計，1928年始建于廣州，擁有6000座位。在新建筑體量上套用大屋頂和其它古建筑構件，以新材料、新結構借鑒古建筑的法式、則例，體現(xiàn)出個體建筑一定程度上的創(chuàng)新。是當時中國建筑師在為新功能、新結構創(chuàng)造“中國固有形式”過程中的一種嘗試。

資料來源：中國建筑工業(yè)出版社.《中國建筑史》廣州中山紀念堂

廣州中山紀念堂建筑師：呂彥直

1926年設計，1928年29斯德哥爾摩市政廳

以低襯高突出主體

，以高控制整體的處理手法是取得完整統(tǒng)一的有效措施斯德哥爾摩市政廳

以低襯高突出主體

，以高控制整體的處理30斯德哥爾摩市政廳StockholmCityHall

落成時間：1923年建筑師：奧斯特柏格

在20年代歐洲出現(xiàn)擺脫傳統(tǒng)建筑的思潮之時，瑞典斯德歌爾摩市政廳的建筑設計仍然表現(xiàn)出尊重和繼承傳統(tǒng)的精神。這座市政廳將多種傳統(tǒng)建筑樣式成分巧妙地結合起來，更突出北歐的地方建筑風格。市政廳內(nèi)有一個裝飾精美的典禮廳，每年一度慶賀諾貝爾獎金頒發(fā)盛典的宴會即在此大廳中舉行。這座建在水邊的市政廳，體型高低錯落，虛實相配，極富詩情畫意，是20世紀建筑藝術的精品之一。

資料來源：吳煥加.中國建筑工業(yè)出版社.斯德哥爾摩市政廳StockholmCityHa31圣馬可教堂與鐘塔

圣馬可教堂與鐘塔32圣馬可教堂與鐘塔

PiazzaandPiazzettaSanMarco,Venice

意大利文藝復興時期的經(jīng)典建筑。拜占廷建筑風格的圣馬可教堂：平面為希臘十字形，有五個穹隆，中央和前面的穹隆較大，直徑12.8米，其余三個較小，均通過帆拱由柱墩支承，內(nèi)部空間以中央穹隆為中心，穹隆之間用筒形拱連接，大廳各部分空間相互穿插，連成一體。在它前面的是著名的圣馬可廣場。廣場曲尺形相接處的鐘塔，以其高聳的形象起著統(tǒng)一整個廣場建筑群的作用，既是廣場的標志，亦是威尼斯市的標志。教堂與鐘塔形成對比統(tǒng)一，相得益彰。

資料來源：《中國土木建筑百科辭典.建筑》，p302.圣馬可教堂與鐘塔

PiazzaandPiazzetta33悉尼歌劇院悉尼歌劇院34悉尼歌劇院SydneyOperaHouse

歌劇院的構思，于一九五四年，由新南威爾斯省新任省長J.J.Cahill委任一個五人特別委員會開始。他們的第一件工作，就是要解決歌劇院的選址問題。委員會從三十個入選地點中，最后選擇了三面環(huán)水的BennelongPoint（即歌劇院的現(xiàn)址）。翌年，省政府舉辦了一次全球性的歌劇院設計比賽。比賽結果在一九五七年由省長親自公布，獲獎者竟然是一位年僅三十八歲兼且沒有興建大型建筑物經(jīng)驗的丹麥建筑師JornUtzon。他憑著大膽的構思和豐富的想像力，贏得評判團的青睞，奪取獎項。

用一波三折來形容歌劇院的興建過程，最貼切不過。由一九五九年三月工程開始，困難便接二連三而來。首先是大力鼓吹興建歌劇院的省長Cahill于同年十月，在辦公室內(nèi)突然暴斃。其后，Utzon決定完全放棄原定歌劇院頂部的建筑方法，最后以一個半徑為七十六點三米巨型球體的切割面，來組成歌劇院的外貌。隨之而來，又遇上興建頂部與地面連接玻璃的困難。Utzon更因與工程師和政府官員意見不合，終于在一九六六年二月正式辭去建筑師的職銜，彼此弄得不歡而散。直到一九七三年十月二十日歌劇院正式開幕為止，建筑費共需一億二百萬澳元，比最初估價七百萬澳元，超出十四倍，造價之高令人咋舌。

悉尼歌劇院SydneyOperaHouse

35

悉尼歌劇院落成至今，外間的評論毀譽參半。有人嘲笑歌劇院的外形不但像一支巨型貝殼，與藝術扯不上任何關系，而且它高昂的建筑費用，實屬浪費。持正面意見的人，認為歌劇院是一件偉大的巨型雕塑，也是全世界文化藝術匯粹的中心，大大提高了澳洲文化藝術的地位。然而，它獨特的建筑風格，在建筑界一直未有定論。

一九九二年八月，即歌劇院落成后接近二十年，始獲澳洲皇家建筑師協(xié)會頒發(fā)CommemorativeSulmanMedal，作為表揚Utzon杰出的貢獻。

資料來源：

悉尼歌劇院落成至今，外間的評論毀譽參半。有人嘲362、均衡與穩(wěn)定對稱均衡具有莊嚴肅穆的特點，不對稱均衡則顯得輕巧活潑

穩(wěn)定是建筑物上下之間的輕重關系某地方政府辦公樓2、均衡與穩(wěn)定某地方政府辦公樓37某法院建筑某法院建筑38

對稱均衡東京都新市政廳大廈對稱均衡39東京都新市政廳大廈

日本建筑大師丹下健三的作品。1985年11月設計開始，1988年3月開工，1991年三月落成。新市政廳包括一號樓二號樓和議會樓三部分，總建筑面積35萬平方米，48層一號樓是主樓，高243米。該建筑是日本戰(zhàn)后最引人注目的工程之一。丹下說“從工業(yè)化社會向信息化社會轉變時方盒子一樣的建筑不適用了?！薄拔业男那槭窍胩剿軌蜷_創(chuàng)今后歷史的東西，要向世界表示建筑表現(xiàn)上更為豐富的可能性?！?/p>

資料來源：日本東京新都廳舍

東京都新市政廳大廈

日本建筑大師丹下健三的作品40

不對稱均衡湛江市移動通信綜合樓

不對稱均衡41湛江市移動通信綜合樓

ZhanJangMobileCommunicationBuilding

設計時間：1999-2000年

設計者：李明陳璜花煒雷磊

該辦公樓包括辦公、機房、營業(yè)廳、展示廳等內(nèi)容。其基地分為東西兩塊，西邊靠人民大道一側安排辦公樓及門前廣場，東邊組織綠化廣場、停車場及網(wǎng)球、籃球場。

主體建筑為12層辦公樓，呈矩形，靠西北側布置，主朝向為南北向；營業(yè)及展示廳、大會議廳等則安排在靠近道路轉角一側。兩部分靠3層高圓形大廳聯(lián)系起來。西邊入口廣場結合城市道路特點以硬質(zhì)鋪地廣場為主動，以噴泉及整齊的椰樹為景觀，構成城市空間部分。東邊綠化廣場及休閑活動區(qū)以高大喬木及草坪為主動景，構成內(nèi)部優(yōu)雅的休息環(huán)境。湛江市移動通信綜合樓（華藝設計顧問公司設計）

資料來源：華藝設計湛江市移動通信綜合樓

ZhanJangMobileCom42北京天壇祈年殿

北京天壇祈年殿43天壇Tiantan

天壇位于北京城的南端，是明、清兩代皇帝祭天和祈求豐年的地方。始建于明初永樂十八年（1420年），清乾隆年間改建后成為今天這一輝煌壯觀的建筑群。當時北京還沒有外城，所以地點屬南郊。因為古代以南為陽，天是陽性，所以必須建在南郊。后來嘉靖時筑外城，才將天壇包在外城之內(nèi)。

據(jù)史料記載，有正式祭祀天地的活動，可追溯到公元前兩千年，尚處于奴隸制社會的夏朝。中國古代帝王自稱“天子”，他們對天地非常崇敬。歷史上的每一個皇帝都把祭祀天地當成一項非常重要的政治活動。而祭祀建筑在帝王的都城建設中具有舉足輕重的地位，必集中人力、物力、財力，以最高的技術水平，最完美的藝術去建造。在封建社會后期營建的天壇，是中國眾多祭祀建筑中最具代表性的作品。天壇不僅是中國古建筑中的明珠，也是世界建筑史上的瑰寶。在明朝初年，天與地原是合并一起祭祀，南北的郊壇都一樣，設祭的地方名叫大祀殿，是方形十一間的建筑物。明朝嘉靖九年（1530年）改為天地分祀，在天壇建圜丘壇，專用來祭天，另在北郊建方澤壇祭地，原來合祀天地的大祀殿，逐漸廢而不用。嘉靖十九年（1540年），又將原大祀殿改為大享殿，圓形建筑從此開始。天壇的建筑遂分為兩組，南面是圜丘壇，北面是大享殿，冬季祭天在圜丘壇，春天祈谷和秋季報享在大享殿。

清廷入關后，一切仍按明朝舊制。乾隆時期，國力富強，天壇也大興工程。乾隆十二年（1747年），皇帝決定將天壇內(nèi)外墻垣重建，改土墻為城磚包砌，中部到頂部包砌兩層城磚。內(nèi)壇墻的墻頂寬度縮減為營造四尺八寸，不用檐柱，成為沒有廊柱的懸檐走廊。經(jīng)過改建的天壇內(nèi)外壇墻，更加厚重，周延十余里，成為極壯麗的景觀。

資料來源：天壇Tiantan

天壇位于北京城的南端，是明44三、韻律與節(jié)奏韻律,常指建筑構圖中的有組織的變化和有規(guī)律的重復,使變化與重復形成有節(jié)奏的韻律感,從而可以給人以美的感受。四、對比與調(diào)和

建筑物中各要素除按一定規(guī)律結合在一起外,必然存在各種差異,如體量大小、線條曲直粗細、材料質(zhì)感色彩、立面的點線面等，這種差異就是對比。五、比例與尺度

◆比例是指長寬高三個方向之間的大小關系，建筑物從整體到各體部及細部之間都存在著比例關系。◆尺度是研究建筑物的整體或局部給人感覺上的大小與真實大小之間的關系,用以表現(xiàn)建筑物正確的尺寸或者表現(xiàn)所追求的尺寸效果。建筑設計中，尺度效果一般有三種類型：

1)自然尺度2)夸張尺度3)親切尺度六、比擬與聯(lián)想三、韻律與節(jié)奏45立面韻律感的生成圖路斯兒童醫(yī)院CDT大廈立面韻律感的生成圖路斯兒童醫(yī)院CDT大廈46§4.3建筑體型與立面設計一、建筑體型組合1、不同體型特點和處理方法●單一性體型●單元組合體型

●復雜體型2、體型的轉折與轉角處理3、體量間的聯(lián)系和交接

各體量之間的聯(lián)系和交接的形式是多種多樣的,可歸納為兩大類四種形式:第一類是直接連接,包括有拼接和咬接兩種形式,直接連接具有造型集中緊湊、內(nèi)部交通短捷等特點；第二類是間接連接,包括有廊連接和連接體連接兩種形式,間接連接具有建筑造型豐富、輕快、舒展、空透以及各體量各自獨立、有利于庭園組織等特點?！?.3建筑體型與立面設計一、建筑體型組合47麻省理工學院小教堂舊金山終極塔樓麻省理工學院小教堂舊金山終極塔樓48住宅單元組合

住宅單元組合49單元組合體型靈活組合單元組合體型靈活組合50哈畢坦居住區(qū)'67Habitat'67

設計者：莫什.薩夫迪MosheSafdie建造時間：1967年

哈畢坦住宅樓‘67是一個三維的空間結構，其中各個建筑構件，甚至包括住宅單元，人行街道乃至電梯井，都作為承重部分參與工作，通過預應力、高強度的桿件、拉索和焊接將各個單元相互連接起來，形成一個整體上連續(xù)的懸掛受力系統(tǒng)。

哈畢坦住宅樓由354個標準結構單元組成158套住宅，每套規(guī)格從一臥室的600平方英尺到四臥室的1700平方英尺不等，共計15種。所有建筑都以一個外尺寸為17.5英尺寬、38.5英尺長、10.5英尺高的方盒子為基底構成，并為各住戶和來訪者提供帶頂?shù)耐＼噲觥?/p>

三組豎井用于上下載客，電梯每隔四層停靠，與水平交通連接。住宅的入口處正對著人行道，有的入口處比人行道高一層或低一層，沿著貫穿整個建筑群體的空中走廊，布置游戲場地。

資料來源：《世界建筑導報》哈畢坦居住區(qū)'67Habitat'67

設計者51體型組合的主從關系體型組合的主從關系52聯(lián)合國總部大廈UnitedNationsHeadquarters

位于美國紐約曼哈頓東區(qū)第42街和第48街之間，西邊與聯(lián)合國廣場相鄰，東邊以東河為界，占地7.3公頃，它是由美國建筑師哈里森(WallaceK.Harrison)協(xié)同10個國家的設計顧問組合的國際委員會指導設計的。大廈由四個主要建筑物組成:秘書處辦公大樓、會議大樓、大會堂以及1961年建成的圖書館。聯(lián)合國的六個主要機構，除國際法院外，均設在這里。聯(lián)合國總部大廈被視為聯(lián)合國的特征。1950年建成的39層聯(lián)合國秘書處大廈是早期的板式高層建筑之一，也是最早的幕墻建筑之一。它前后兩個立面采用鋁框格暗綠色吸熱玻璃幕墻，兩側配以整片的白色大理石山墻，二者在色彩和質(zhì)感上形成強烈的對比。會議大樓和大會堂扁平的體型襯托著辦公大樓高聳的體型，使之成為建筑群的構圖中心。會議大廈瀕臨東河，高五層，一、二層為會議室，三、四層是理事會大廳；五層為餐廳、廚房及平臺。大會堂用于舉行聯(lián)合國大會。聯(lián)合國總部大廈的設計布局合理，造型簡潔，并采用了新結構、新材料和新設備，是著名的現(xiàn)代建筑。

資料來源：《中國土木建筑百科辭典》建筑卷聯(lián)合國總部大廈UnitedNationsHeadquar53體型的轉折與轉角

體型的轉折與轉角54體型的轉折與轉角

體型的轉折與轉角55直接連接直接連接56深圳星彥大廈ShenzhenXingyanBuilding

設計時間：2000年

建筑師：邱慧康陸強朱弈文沈利

星彥大廈位于深圳市福田車公廟北片區(qū)，采用一高一低兩體量直接組合的方式。較高體量為靠基地南側的東西向展開之板式高層，既避免了與東、西側相鄰高層建筑的相互干擾，又提供了大量南北朝向、優(yōu)質(zhì)景觀辦公空間；較低體量與之圍合出一大型開敞空中花園，成為城市空間的一個視覺焦點。

資料來源：華藝設計體型直接連接深圳星彥大廈ShenzhenXingyanBuildin57體型的咬接體型的咬接58拉·維萊特音樂城(Thecityofmusiclavillette)

法國/巴黎（Lavillette,France）1984-1995

建筑師：克里斯蒂昂·德·鮑贊巴特(Christiandeportzamparc)

拉·維萊特音樂城位于面積廣闊的拉·維萊特公園內(nèi)。它是一個有著多種功能的群體空間，如同一個小型城市，內(nèi)含一個音樂大廳，一個音樂博物館，以及樂器中心、階梯劇場、學生住宿區(qū)等。該設計匯集了多種立體幾何的元素：圓錐體、正方形體、棱柱體…。它們將空間分割為幾個部分，以便符合不同的功能需求。在這個設計的空間構成安排中，顯示了建筑師的設計觀點：建筑是一種處于運動變化中的藝術。

資料來源：《20世紀西方建筑名作》吳煥如著拉·維萊特音樂城(Thecityofmusicla59以走廊相連各體型

以走廊相連各體型60斯里蘭卡議會建筑群

（Parliamentarycomplexatsrijayewardenepura）

斯里蘭卡/科特（Colombo,Srilanka）1979-1982

建筑師：G·巴瓦（GeoffreyBawa）

斯里蘭卡議會大廈位于科特的一個小島上，周圍是人工湖。從遠處凝望時，它幾乎就像是浮在水面上的一組尺度宏大的廟宇。而另一方面，整個建筑中的空間布局又完全能夠滿足其復雜的使用功能。盡管這組建筑采用了巨大的尺度以象征權力機構的力量和威嚴，但它同樣也成功地處理了大尺度建筑與氣候、地形和文化內(nèi)涵之間的關系。

資料來源：《20世紀東方建筑名作》郭黛主編斯里蘭卡議會建筑群

（Parliamentarycomp61二、建筑立面設計1.注重尺度和比例的協(xié)調(diào)性2.掌握節(jié)奏的變化和韻律感3.掌握虛實的對比和變化4.材料質(zhì)感和色彩配置5.重點及細部處理二、建筑立面設計1.注重尺度和比例的協(xié)調(diào)性2.掌握節(jié)奏62以虛為主的立面處理以虛為主的立面處理63中國銀行大廈（香港/中環(huán)）

BankofChina（Central,Hongkong）

建造時間：1989年

建筑師：貝聿銘（I·M·Pei）

中國銀行的設計者貝聿銘是一位現(xiàn)代建筑大師，他在設計中從中國古代哲學中尋求靈感，體現(xiàn)了"節(jié)節(jié)高升"的隱喻?；谶@種信念和一種象征主義手法，中銀大廈的形象是四個組合在一起的高度遞增的三棱柱，類似一個多面的水晶體。大廈共有70層，高315米，是香港形象的象征。

中國銀行大廈（香港/中環(huán)）

BankofChina64以實為主的立面處理

以實為主的立面處理65淮安周恩來紀念館

ZhouEnlaimemorialhall江蘇/淮安（Huaian/Jiangsu）

建筑師：齊康（QiKang）

運用最簡潔的方形造型，將之置于圓形外堤中，以島中軸線序列布局，建筑造型既有現(xiàn)代手法的運用，也能感覺到中國古代傳統(tǒng)建筑的蹤影。建筑與自然交相呼應，更顯得寧靜、莊重。通過這種建筑造型美、環(huán)境美來達到形象的表達，用象征手法贊頌不朽的精神，寄托無盡的思念。

資料來源：《齊康建筑設計系列》淮安周恩來紀念館

ZhouEnlaimemorial66建筑立面凹凸處理

建筑立面凹凸處理67耶魯大學建筑館

ArtsandArchitectureBuilding,YaleUniversity

位于美國康涅狄格州紐黑文市，由保羅·魯?shù)婪?PaulRudolf)于1963年設計。魯?shù)婪蚴枪鸫髮W格羅皮烏斯與布勞也爾學生。1958年起任耶魯大學建筑系系主任。魯?shù)婪虮徽J為是第二代建筑師中粗野主義的代表人物，而建筑館則是粗野主義的代表作之一。魯?shù)婪虻淖髌芬钥臻g豐富而著稱，這座建筑館也是如此。從外觀看，整個建筑有七層高，然而部卻有39種不同的標高，由于設計中過于強調(diào)空間的流動性，從而造成使用上的一些相互干擾，界線不清，并因此引起學生們的抗議及縱火示威，建筑的另一個特征是其外表燈心絨式的墻面，由特制的模板搗制而成，形成一種刻意求得的粗糙質(zhì)地。并因此而吻合了粗野主義的某些特征。

資料來源：中國土木建筑百科詞典耶魯大學建筑館

ArtsandArchitecture68建筑立面凹凸處理

建筑立面凹凸處理69

波士頓市政廳由美國建筑師卡爾曼的建筑設計事務所(Kallmann,MckinnellandKnowles)設計，是1963年某次設計競賽的獲選作品。設計者利用建筑構件組成有韻律、有變化的立面，并且使建筑具有檐部和柱廊。建筑體形有沉重的雕塑感，這是50-60年代一些建筑師為使現(xiàn)代建筑具有紀念性的一種嘗試。資料來源：20世紀西方建筑名作波士頓市政廳BostonCityHall,USA

波士頓市政廳由美國建筑師卡爾曼的建筑70開窗方式、面飾材料及其色彩、布局等的設計，綜合造成了具有地方特色的立面肌理美國駐秘魯領館開窗方式、面飾材料及其色彩、布局等的設計，綜合造成了具有地方71

2.色彩的運用必須與建筑物性格相一致

2.色彩的運用必須與建筑物性格相一致72美國迪斯尼集團總部

TeamDisneyBuilding,Orlando,FloridaUSA

美國迪斯尼集團在佛羅里達州多地方擁有大片土地，集團邀請日本著名建筑師磯崎新在這里設計了一座總部，1991年建成。這座建筑的主體是條形的4層辦公樓，建筑中部比較特異，體形穿插錯動，還有一個大圓桶狀的體量，起著標志作用。建筑外部的色彩奇麗斑駁。磯崎新說，他的意圖是要“形成一個沐浴在佛羅里達陽光下充滿愉悅的游戲般的建筑”，此點與迪斯尼集團事業(yè)的性質(zhì)倒很相符。

資料來源：20世紀西方建筑名作品美國迪斯尼集團總部

TeamDisneyBuilding73經(jīng)常不斷地學習,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量StudyConstantly,AndYouWillKnowEverything.TheMoreYouKnow,TheMorePowerfulYouWillBe寫在最后經(jīng)常不斷地學習,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量寫74感謝聆聽不足之處請大家批評指導PleaseCriticizeAndGuideTheShortcomings結束語講師：XXXXXXXX年XX月XX日

感謝聆聽結束語講師：XXXXXX75第四章建筑體型及立面設計

一、教學目標1、掌握建筑造型設計和立面設計的基本方法2、建筑體型及立面設計的原則

3、建筑物剖面組合方式。二、難點無三、重點1、建筑體型及立面設計的原則2、建筑體型及立面設計方法四、作業(yè)無第四章建筑體型及立面設計一、教學目標76§4.1影響建筑體型及立面設計的因素1.符合基地環(huán)境和總體規(guī)劃的要求2.符合建筑功能的需要和建筑類型的特征3.合理運用某些視覺和構圖的規(guī)律4.符合建筑所選用結構系統(tǒng)的特點及技術的可能性5.掌握相應的設計標準和經(jīng)濟指標影響因素§4.1影響建筑體型及立面設計的因素1.符合基地環(huán)境和總77

體型與環(huán)境的關系

78流水別墅

流水別墅

79流水別墅

位于美國賓夕法尼亞州匹茨堡市附近一片風景優(yōu)美的山林之中，是房主人考夫曼的度假別墅，1936年建成，設計者為美國建筑大師賴特。他選擇一個地形復雜、溪水跌落的地點，把別墅就建在小瀑布之上。別墅分三層，每一層都如同一個鋼筋混凝土的托盤，支承在墻和柱墩之上，一邊與山石連結，另外幾邊懸但在空中，各層托盤大小和形狀都不相，向不同方向遠遠近近但入周圍的山林環(huán)境。別墅的各層有的地方圍以石墻，有的地方是大玻璃窗，有的地方封閉如石洞，有的地方開敞軒亮。整個建筑懸在溪流和小瀑布之上。

流水別墅充分利用現(xiàn)代建筑材料與技術的性能，以一種非常獨特的方式實現(xiàn)了古老的建筑與自然高度結合的建筑夢想，它的確是20世紀建筑園地中一株十分突出的奇葩。

資料來源：中國土木建筑百科詞典建筑卷流水別墅

80居住建筑與辦公樓不同的立面處理方式(a)某居住建筑立面有大量門窗及陽臺(b)某辦公樓立面全部覆蓋玻璃幕墻居住建筑與辦公樓不同的立面處理方式81劇場建筑——上海大劇院

劇場建筑——上海大劇院82上海大劇院

ShangHaiGrandTheater設計者：法國夏邦士建筑師事務所和華東建筑設計研究院建造年代：1998年

整幢建筑物晶瑩、透明、典雅、壯觀，其屋頂?shù)奶炜照归_，猶如中華民族的聚寶盆，承接來自宇宙隊人類的思則與智慧，象征著上海對世界文化藝術的熱情追求，建筑平面采用中國傳統(tǒng)環(huán)繞觀眾廳、舞臺組合成“＃”字型，充滿活力和夢幻，反映了四個世紀以來的劇院建設，并充分運用現(xiàn)代高科技手段與新材料來充實營造自身的形象，上海大劇院已成為上海新的標志性建筑。

資料來源：20世紀世界建筑精品集錦第九卷東亞上海大劇院

ShangHaiGrandTheater83某體育館建筑（屋蓋結構特征形成建筑形體特征）建筑結構體系對建筑造型的影響(a)某磚石結構建筑(b)某骨架結構建筑某體育館建筑（屋蓋結構特征形成建筑形體特征）841.混合結構建筑外型特征東京國立博物館

1.混合結構建筑外型特征85東京國立博物館

NationalMuseumofWesternArt,Tokyo

它由一幢日本民族式雙層樓房和左側的東洋館、右側的表慶館及在門旁的法隆寺寶物館構成，共有43個展廳。館內(nèi)收藏了十幾萬件日本歷史文物和美術珍品，其中有70件被定為國寶。展品分為雕刻、染織、金工、武具、刀劍、陶瓷、建筑、繪畫、漆工、書道等類別，反映了日本社會各個時期的文化藝術和人民生活概貌。

資料來源：《中國土木建筑百科詞典》建筑卷東京國立博物館862.框架結構建筑外型特征2.框架結構建筑873.空間結構的體形處理-----懸索結構

3.空間結構的體形處理-----懸索結構88代代木體育館

NationalOlympicGymnasium

日本建筑大師丹下健三的作品。

1985年11月設計開始，1988年3月開工，1991年三月落成。新市政廳包括一號樓二號樓和議會樓三部分，總建筑面積35萬平方米，48層一號樓是主樓，高243米。該建筑是日本戰(zhàn)后最引人注目的工程之一。

代代木體育館是60年代的技術進步的象征，它脫離了傳統(tǒng)的結構和造型，被譽為劃時代的作品。代代木國立室內(nèi)綜合體育館的整體構成、內(nèi)部空間以及結構形式，展示出丹下健三杰出的創(chuàng)造力、想象力和對日本文化的獨到理解，它是由奧林匹克運動會游泳比賽館、室內(nèi)球技館及其他設施組成的大型綜合體育設施。采用高張力纜索為主體的懸索屋頂結構，創(chuàng)造出帶有緊張感、力動感的大型內(nèi)部空間。

資料來源：代代木體育館893.空間結構的體形處理薄殼結構3.空間結構的體形處理90巴黎國家工業(yè)與技術中心陳列館

CentreNationaldesIndustriesetTechniques

它是分段預制的雙曲雙層薄殼，兩層混凝土殼體的總共厚度只有12厘米。殼體平面為三角形，每邊跨度達218米，高出地面48米，總的建筑使用面積為9萬平方米。

資料來源：外國近現(xiàn)代建筑史巴黎國家工業(yè)與91§4.2建筑美學的基本法則

一、統(tǒng)一與變化

建筑物在客觀上普遍存在著統(tǒng)一與變化的因素。應巧妙處理它們之間的相互關系，以取得整齊、簡潔、秩序而又不致于單調(diào)、呆板、體型豐富而又不致雜亂無章的建筑形象

1.以簡單的幾何形狀求統(tǒng)一

如圓柱體、圓錐體、長方體、正方體、球體等形體由于它們的形狀簡單、明確與肯定，很自然取得統(tǒng)一。見[簡單體型處理]§4.2建筑美學的基本法則一、統(tǒng)一與變化92法國盧浮宮

法國盧浮宮93

最初由16世紀雷斯哥（PiereLes-cot）拆除舊城堡而建，后經(jīng)世代經(jīng)營發(fā)展，曾先后作為王宮、監(jiān)獄、小學、學院等，直至1793年才決定成為博物館，隨著時代發(fā)展，羅浮宮越來越不能滿足要求，直到1981年密特朗總統(tǒng)委托，美國建筑師貝銘負責設計。

在傳統(tǒng)環(huán)境中展示現(xiàn)代材料，永恒的造型在水面的倒影反射天空和光線的變化，現(xiàn)代的玻璃金字塔創(chuàng)造了生氣勃勃的視覺和效果而成為巴黎一景。

法國盧浮宮玻璃頂資料來源：巴黎建筑盧浮宮

LeGrandLouvre

最初由16世紀雷斯哥（PiereLes-c94多倫多湯姆遜音樂廳多倫多湯姆遜音樂廳95

這座造型獨特的音樂廳坐落在多倫多市中心的一塊約1萬平方米的地段上，三面被城市干道環(huán)繞。它的建成，豐富了以矩形高層建筑為基調(diào)的城市景觀。音樂廳的主體布置在中間的一個簡體內(nèi)，輔助用房環(huán)繞于四周。為取得良好的音響和視覺效果，將大廳的平面設計成盾形，舞臺布置在窄的一端。全廳共設282席，座位與舞臺的距離均不超過32.6米(著名的波斯頓交響樂廳為37米)。音樂廳的音質(zhì)設計達到了世界最高水平。在大廳頂篷設置了可控制升降、用以調(diào)節(jié)音質(zhì)的各種顏色的吊掛；環(huán)繞大廳內(nèi)壁布置了多種角度的聲反射板。外壁為兩層，達到了良好的隔音效果。在鋼筋混凝土網(wǎng)架結構的外面又是一層鑲嵌了褐色玻璃的鋼網(wǎng)架。西北部的庭園內(nèi)設有33米深的噴水池，水吸干時就成了一個室外音樂廳。

資料來源：吳煥加.中國建筑工業(yè)出版社.《20世紀西方建筑名作》多倫多湯姆遜音樂廳RoyThamsonHall.Toronto，Canada

這座造型獨特的音樂廳坐落在多倫多市中心96蒙特利爾博覽會美國館

蒙特利爾博覽會美國館97蒙特利爾博覽會美國館

這個在陽光下熠熠生輝的巨大彎窿是1967年加拿大蒙特利爾世界博覽會上的美國館，它就是一個多面體的張力桿件彎窿，直徑76m，高60m，足可以包容下北京天壇的祈年殿。里面還有一條38m長的自動扶梯，和一條架在高11m空中的、貫穿大彎窿的火車道。這座穹窿是當時博覽會上最引人注目的建筑，也成為富勒發(fā)明的張力桿件穹窿（GeodesicDome）的代表。這種彎窿沒有尺度上的限制，被稱作是迄今人類最強、最輕、最高效的圍合空間手段。

資料來源：《世界建筑》雜志蒙特利爾博覽會美國館

這個在陽光下熠熠生982主從分明，以陪襯求統(tǒng)一

復雜體量的建筑在外形設計中，應恰當?shù)靥幚砗弥饕c從屬、重點與一般的關系，使建筑形成主從分明，以次襯主，以取得完整統(tǒng)一的效果。中國革命歷史博物館

運用軸線的處理突出主體采用對稱的手法在建筑中運用可以創(chuàng)造了一個完整統(tǒng)一的外觀形象2主從分明，以陪襯求統(tǒng)一

復雜體量的建筑在外形設計中，99贛州市政府大樓贛州市政府大樓100贛州博物館贛州博物館101第四章---建筑體型與立面設計課件102黃金廣場黃金廣場103廣州中山紀念堂建筑師：呂彥直

1926年設計，1928年始建于廣州，擁有6000座位。在新建筑體量上套用大屋頂和其它古建筑構件，以新材料、新結構借鑒古建筑的法式、則例，體現(xiàn)出個體建筑一定程度上的創(chuàng)新。是當時中國建筑師在為新功能、新結構創(chuàng)造“中國固有形式”過程中的一種嘗試。

資料來源：中國建筑工業(yè)出版社.《中國建筑史》廣州中山紀念堂

廣州中山紀念堂建筑師：呂彥直

1926年設計，1928年104斯德哥爾摩市政廳

以低襯高突出主體

，以高控制整體的處理手法是取得完整統(tǒng)一的有效措施斯德哥爾摩市政廳

以低襯高突出主體

，以高控制整體的處理105斯德哥爾摩市政廳StockholmCityHall

落成時間：1923年建筑師：奧斯特柏格

在20年代歐洲出現(xiàn)擺脫傳統(tǒng)建筑的思潮之時，瑞典斯德歌爾摩市政廳的建筑設計仍然表現(xiàn)出尊重和繼承傳統(tǒng)的精神。這座市政廳將多種傳統(tǒng)建筑樣式成分巧妙地結合起來，更突出北歐的地方建筑風格。市政廳內(nèi)有一個裝飾精美的典禮廳，每年一度慶賀諾貝爾獎金頒發(fā)盛典的宴會即在此大廳中舉行。這座建在水邊的市政廳，體型高低錯落，虛實相配，極富詩情畫意，是20世紀建筑藝術的精品之一。

資料來源：吳煥加.中國建筑工業(yè)出版社.斯德哥爾摩市政廳StockholmCityHa106圣馬可教堂與鐘塔

圣馬可教堂與鐘塔107圣馬可教堂與鐘塔

PiazzaandPiazzettaSanMarco,Venice

意大利文藝復興時期的經(jīng)典建筑。拜占廷建筑風格的圣馬可教堂：平面為希臘十字形，有五個穹隆，中央和前面的穹隆較大，直徑12.8米，其余三個較小，均通過帆拱由柱墩支承，內(nèi)部空間以中央穹隆為中心，穹隆之間用筒形拱連接，大廳各部分空間相互穿插，連成一體。在它前面的是著名的圣馬可廣場。廣場曲尺形相接處的鐘塔，以其高聳的形象起著統(tǒng)一整個廣場建筑群的作用，既是廣場的標志，亦是威尼斯市的標志。教堂與鐘塔形成對比統(tǒng)一，相得益彰。

資料來源：《中國土木建筑百科辭典.建筑》，p302.圣馬可教堂與鐘塔

PiazzaandPiazzetta108悉尼歌劇院悉尼歌劇院109悉尼歌劇院SydneyOperaHouse

歌劇院的構思，于一九五四年，由新南威爾斯省新任省長J.J.Cahill委任一個五人特別委員會開始。他們的第一件工作，就是要解決歌劇院的選址問題。委員會從三十個入選地點中，最后選擇了三面環(huán)水的BennelongPoint（即歌劇院的現(xiàn)址）。翌年，省政府舉辦了一次全球性的歌劇院設計比賽。比賽結果在一九五七年由省長親自公布，獲獎者竟然是一位年僅三十八歲兼且沒有興建大型建筑物經(jīng)驗的丹麥建筑師JornUtzon。他憑著大膽的構思和豐富的想像力，贏得評判團的青睞，奪取獎項。

用一波三折來形容歌劇院的興建過程，最貼切不過。由一九五九年三月工程開始，困難便接二連三而來。首先是大力鼓吹興建歌劇院的省長Cahill于同年十月，在辦公室內(nèi)突然暴斃。其后，Utzon決定完全放棄原定歌劇院頂部的建筑方法，最后以一個半徑為七十六點三米巨型球體的切割面，來組成歌劇院的外貌。隨之而來，又遇上興建頂部與地面連接玻璃的困難。Utzon更因與工程師和政府官員意見不合，終于在一九六六年二月正式辭去建筑師的職銜，彼此弄得不歡而散。直到一九七三年十月二十日歌劇院正式開幕為止，建筑費共需一億二百萬澳元，比最初估價七百萬澳元，超出十四倍，造價之高令人咋舌。

悉尼歌劇院SydneyOperaHouse

110

悉尼歌劇院落成至今，外間的評論毀譽參半。有人嘲笑歌劇院的外形不但像一支巨型貝殼，與藝術扯不上任何關系，而且它高昂的建筑費用，實屬浪費。持正面意見的人，認為歌劇院是一件偉大的巨型雕塑，也是全世界文化藝術匯粹的中心，大大提高了澳洲文化藝術的地位。然而，它獨特的建筑風格，在建筑界一直未有定論。

一九九二年八月，即歌劇院落成后接近二十年，始獲澳洲皇家建筑師協(xié)會頒發(fā)CommemorativeSulmanMedal，作為表揚Utzon杰出的貢獻。

資料來源：

悉尼歌劇院落成至今，外間的評論毀譽參半。有人嘲1112、均衡與穩(wěn)定對稱均衡具有莊嚴肅穆的特點，不對稱均衡則顯得輕巧活潑

穩(wěn)定是建筑物上下之間的輕重關系某地方政府辦公樓2、均衡與穩(wěn)定某地方政府辦公樓112某法院建筑某法院建筑113

對稱均衡東京都新市政廳大廈對稱均衡114東京都新市政廳大廈

日本建筑大師丹下健三的作品。1985年11月設計開始，1988年3月開工，1991年三月落成。新市政廳包括一號樓二號樓和議會樓三部分，總建筑面積35萬平方米，48層一號樓是主樓，高243米。該建筑是日本戰(zhàn)后最引人注目的工程之一。丹下說“從工業(yè)化社會向信息化社會轉變時方盒子一樣的建筑不適用了?！薄拔业男那槭窍胩剿軌蜷_創(chuàng)今后歷史的東西，要向世界表示建筑表現(xiàn)上更為豐富的可能性?！?/p>

資料來源：日本東京新都廳舍

東京都新市政廳大廈

日本建筑大師丹下健三的作品115

不對稱均衡湛江市移動通信綜合樓

不對稱均衡116湛江市移動通信綜合樓

ZhanJangMobileCommunicationBuilding

設計時間：1999-2000年

設計者：李明陳璜花煒雷磊

該辦公樓包括辦公、機房、營業(yè)廳、展示廳等內(nèi)容。其基地分為東西兩塊，西邊靠人民大道一側安排辦公樓及門前廣場，東邊組織綠化廣場、停車場及網(wǎng)球、籃球場。

主體建筑為12層辦公樓，呈矩形，靠西北側布置，主朝向為南北向；營業(yè)及展示廳、大會議廳等則安排在靠近道路轉角一側。兩部分靠3層高圓形大廳聯(lián)系起來。西邊入口廣場結合城市道路特點以硬質(zhì)鋪地廣場為主動，以噴泉及整齊的椰樹為景觀，構成城市空間部分。東邊綠化廣場及休閑活動區(qū)以高大喬木及草坪為主動景，構成內(nèi)部優(yōu)雅的休息環(huán)境。湛江市移動通信綜合樓（華藝設計顧問公司設計）

資料來源：華藝設計湛江市移動通信綜合樓

ZhanJangMobileCom117北京天壇祈年殿

北京天壇祈年殿118天壇Tiantan

天壇位于北京城的南端，是明、清兩代皇帝祭天和祈求豐年的地方。始建于明初永樂十八年（1420年），清乾隆年間改建后成為今天這一輝煌壯觀的建筑群。當時北京還沒有外城，所以地點屬南郊。因為古代以南為陽，天是陽性，所以必須建在南郊。后來嘉靖時筑外城，才將天壇包在外城之內(nèi)。

據(jù)史料記載，有正式祭祀天地的活動，可追溯到公元前兩千年，尚處于奴隸制社會的夏朝。中國古代帝王自稱“天子”，他們對天地非常崇敬。歷史上的每一個皇帝都把祭祀天地當成一項非常重要的政治活動。而祭祀建筑在帝王的都城建設中具有舉足輕重的地位，必集中人力、物力、財力，以最高的技術水平，最完美的藝術去建造。在封建社會后期營建的天壇，是中國眾多祭祀建筑中最具代表性的作品。天壇不僅是中國古建筑中的明珠，也是世界建筑史上的瑰寶。在明朝初年，天與地原是合并一起祭祀，南北的郊壇都一樣，設祭的地方名叫大祀殿，是方形十一間的建筑物。明朝嘉靖九年（1530年）改為天地分祀，在天壇建圜丘壇，專用來祭天，另在北郊建方澤壇祭地，原來合祀天地的大祀殿，逐漸廢而不用。嘉靖十九年（1540年），又將原大祀殿改為大享殿，圓形建筑從此開始。天壇的建筑遂分為兩組，南面是圜丘壇，北面是大享殿，冬季祭天在圜丘壇，春天祈谷和秋季報享在大享殿。

清廷入關后，一切仍按明朝舊制。乾隆時期，國力富強，天壇也大興工程。乾隆十二年（1747年），皇帝決定將天壇內(nèi)外墻垣重建，改土墻為城磚包砌，中部到頂部包砌兩層城磚。內(nèi)壇墻的墻頂寬度縮減為營造四尺八寸，不用檐柱，成為沒有廊柱的懸檐走廊。經(jīng)過改建的天壇內(nèi)外壇墻，更加厚重，周延十余里，成為極壯麗的景觀。

資料來源：天壇Tiantan

天壇位于北京城的南端，是明119三、韻律與節(jié)奏韻律,常指建筑構圖中的有組織的變化和有規(guī)律的重復,使變化與重復形成有節(jié)奏的韻律感,從而可以給人以美的感受。四、對比與調(diào)和

建筑物中各要素除按一定規(guī)律結合在一起外,必然存在各種差異,如體量大小、線條曲直粗細、材料質(zhì)感色彩、立面的點線面等，這種差異就是對比。五、比例與尺度

◆比例是指長寬高三個方向之間的大小關系，建筑物從整體到各體部及細部之間都存在著比例關系?！舫叨仁茄芯拷ㄖ锏恼w或局部給人感覺上的大小與真實大小之間的關系,用以表現(xiàn)建筑物正確的尺寸或者表現(xiàn)所追求的尺寸效果。建筑設計中，尺度效果一般有三種類型：

1)自然尺度2)夸張尺度3)親切尺度六、比擬與聯(lián)想三、韻律與節(jié)奏120立面韻律感的生成圖路斯兒童醫(yī)院CDT大廈立面韻律感的生成圖路斯兒童醫(yī)院CDT大廈121§4.3建筑體型與立面設計一、建筑體型組合1、不同體型特點和處理方法●單一性體型●單元組合體型

●復雜體型2、體型的轉折與轉角處理3、體量間的聯(lián)系和交接

各體量之間的聯(lián)系和交接的形式是多種多樣的,可歸納為兩大類四種形式:第一類是直接連接,包括有拼接和咬接兩種形式,直接連接具有造型集中緊湊、內(nèi)部交通短捷等特點；第二類是間接連接,包括有廊連接和連接體連接兩種形式,間接連接具有建筑造型豐富、輕快、舒展、空透以及各體量各自獨立、有利于庭園組織等特點?！?.3建筑體型與立面設計一、建筑體型組合122麻省理工學院小教堂舊金山終極塔樓麻省理工學院小教堂舊金山終極塔樓123住宅單元組合

住宅單元組合124單元組合體型靈活組合單元組合體型靈活組合125哈畢坦居住區(qū)'67Habitat'67

設計者：莫什.薩夫迪MosheSafdie建造時間：1967年

哈畢坦住宅樓‘67是一個三維的空間結構，其中各個建筑構件，甚至包括住宅單元，人行街道乃至電梯井，都作為承重部分參與工作，通過預應力、高強度的桿件、拉索和焊接將各個單元相互連接起來，形成一個整體上連續(xù)的懸掛受力系統(tǒng)。

哈畢坦住宅樓由354個標準結構單元組成158套住宅，每套規(guī)格從一臥室的600平方英尺到四臥室的1700平方英尺不等，共計15種。所有建筑都以一個外尺寸為17.5英尺寬、38.5英尺長、10.5英尺高的方盒子為基底構成，并為各住戶和來訪者提供帶頂?shù)耐＼噲觥?/p>

三組豎井用于上下載客，電梯每隔四層停靠，與水平交通連接。住宅的入口處正對著人行道，有的入口處比人行道高一層或低一層，沿著貫穿整個建筑群體的空中走廊，布置游戲場地。

資料來源：《世界建筑導報》哈畢坦居住區(qū)'67Habitat'67

設計者126體型組合的主從關系體型組合的主從關系127聯(lián)合國總部大廈UnitedNationsHeadquarters

位于美國紐約曼哈頓東區(qū)第42街和第48街之間，西邊與聯(lián)合國廣場相鄰，東邊以東河為界，占地7.3公頃，它是由美國建筑師哈里森(WallaceK.Harrison)協(xié)同10個國家的設計顧問組合的國際委員會指導設計的。大廈由四個主要建筑物組成:秘書處辦公大樓、會議大樓、大會堂以及1961年建成的圖書館。聯(lián)合國的六個主要機構，除國際法院外，均設在這里。聯(lián)合國總部大廈被視為聯(lián)合國的特征。1950年建成的39層聯(lián)合國秘書處大廈是早期的板式高層建筑之一，也是最早的幕墻建筑之一。它前后兩個立面采用鋁框格暗綠色吸熱玻璃幕墻，兩側配以整片的白色大理石山墻，二者在色彩和質(zhì)感上形成強烈的對比。會議大樓和大會堂扁平的體型襯托著辦公大樓高聳的體型，使之成為建筑群的構圖中心。會議大廈瀕臨東河，高五層，一、二層為會議室，三、四層是理事會大廳；五層為餐廳、廚房及平臺。大會堂用于舉行聯(lián)合國大會。聯(lián)合國總部大廈的設計布局合理，造型簡潔，并采用了新結構、新材料和新設備，是著名的現(xiàn)代建筑。

資料來源：《中國土木建筑百科辭典》建筑卷聯(lián)合國總部大廈UnitedNationsHeadquar128體型的轉折與轉角

體型的轉折與轉角129體型的轉折與轉角

體型的轉折與轉角130直接連接直接連接131深圳星彥大廈ShenzhenXingyanBuilding

設計時間：2000年

建筑師：邱慧康陸強朱弈文沈利

星彥大廈位于深圳市福田車公廟北片區(qū)，采用一高一低兩體量直接組合的方式。較高體量為靠基地南側的東西向展開之板式高層，既避免了與東、西側相鄰高層建筑的相互干擾，又提供了大量南北朝向、優(yōu)質(zhì)景觀辦公空間；較低體量與之圍合出一大型開敞空中花園，成為城市空間的一個視覺焦點。

資料來源：華藝設計體型直接連接深圳星彥大廈ShenzhenXingyanBuildin132體型的咬接體型的咬接133拉·維萊特音樂城(Thecityofmusiclavillette)

法國/巴黎（Lavillette,France）1984-1995

建筑師：克里斯蒂昂·德·鮑贊巴特(Christiandeportzamparc)

拉·維萊特音樂城位于面積廣闊的拉·維萊特公園內(nèi)。它是一個有著多種功能的群體空間，如同一個小型城市，內(nèi)含一個音樂大廳，一個音樂博物館，以及樂器中心、階梯劇場、學生住宿區(qū)等。該設計匯集了多種立體幾何的元素：圓錐體、正方形體、棱柱體…。它們將空間分割為幾個部分，以便符合不同的功能需求。在這個設計的空間構成安排中，顯示了建筑師的設計觀點：建筑是一種處于運動變化中的藝術。

資料來源：《20世紀西方建筑名作》吳煥如著拉·維萊特音樂城(Thecityofmusicla134以走廊相連各體型

以走廊相連各體型