美術(shù)作品賞析

美術(shù)作品賞析美術(shù)作品賞析美術(shù)作品賞析美術(shù)作品賞析編制僅供參考審核批準生效日期地址：電話：傳真:郵編:1.簡要分析趙孟頫《秋郊飲馬圖》?！緟⒖即鸢浮俊肚锝硷嬹R圖》絹本重著色，畫秋郊平原溪澗，林木蕭疏，一紅衣奚官騎馬持竿驅(qū)策群馬，群島形態(tài)生動多樣。筆法凝練渾厚，設(shè)色典雅，土坡暈染無皴，樹干提筆勾勒，樹葉用雙勾，作品工整嚴謹，不同于宋畫精密不茍的畫風(fēng)，極富"古意"2.賞析委拉斯貴之的《紡織女工》?！緟⒖即鸢浮俊都徔椗ぁ肥且磺鷦趧尤嗣竦馁澑?，畫家以希臘神話故事中的典故作為背景。畫的中景和前景運用了對比的手法，描繪了兩個不同階層的人們。前景是辛苦的紡織女，中景描繪的一群貴婦，如此對比的手法加重了這幅畫的社會意義。畫面技藝高超，色彩豐富，光色結(jié)合恰到好處畫面前后多處光源，從左右射入房間，形成層層光波的變化，使畫面虛實恰到好處，給人以真實感?！都徔椗ぁ肥?7世紀不可多得的杰作。3.簡要分析米開朗基羅的《大衛(wèi)》?！緟⒖即鸢浮俊洞笮l(wèi)》是米開朗基羅雕塑生涯中具有里程碑意義的作品。這具雕像奠定了他充滿意志與力量的雕塑風(fēng)格。作品以一個體魄健壯、結(jié)實，情緒昂揚而又洋溢著力量感的青年形象，表現(xiàn)一種頑強、堅定和正義的精神氣質(zhì)與勇敢、無畏和自信的人格意志。《大衛(wèi)》是對人的本質(zhì)力量的肯定，是對人的英雄品格的贊頌，是對人的堅定意志和偉大精神的寫照。4.賞析李唐的《清溪漁隱圖》?！緟⒖即鸢浮俊肚逑獫O隱圖》，臺北故宮博物院藏，以巧妙的章法和淋漓粗放的闊筆水墨長皴，表現(xiàn)了雨后溪畔綠樹覆蔭，溪水潺潺，山石明凈，漁翁垂釣于江葦淺灘間的幽靜境界，具有鮮明的形象和詩一般的意境，充分體現(xiàn)了李唐晚年對山水畫技法的創(chuàng)造。5.試分析黃公望的《富春山居圖》?！緟⒖即鸢浮俊陡淮荷骄訄D》是元朝畫家黃公望的作品，是黃公望為無用師和尚所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅、山和水的布置疏密得當、墨濃淡干濕并用、極富于變化，被稱為中國十大名世名畫之一。具有以下幾個特點(1)取法荊浩、董源等人的山水畫法，以水墨或淺絳色作畫，淡墨干皴，蒼潤渾厚。風(fēng)光。(2)以蒼潤精練的筆墨和優(yōu)美動人的意境描繪浙江富陽一帶的山容水貌，及富春江上的旖旎(3)沒有過多地拘泥于物象表面的細微描畫，而是把握住山水的整體風(fēng)貌以活脫瀟灑的筆墨抒發(fā)作者的主觀意趣。(4)《富春山居圖》堪稱古代山水畫中的巨作，對后代畫家具有深刻的啟發(fā)和影響。6.簡要分析五代巨然的《萬壑松風(fēng)圖》巨然是五代、宋初畫家，江寧人，開元寺僧。工畫山水，師法董源水墨一派而有所發(fā)展，所作"淡墨輕嵐"，擅長表現(xiàn)江南煙嵐氣象和山川高曠之景?！度f壑松風(fēng)圖》是巨然的代表作，此圖繪江南煙嵐松濤，礬頭重疊;深谷里清泉奔涌，溪畔濃蔭森森;沿著曲折山脊，是一片片濃密的松林，"豐"字形松樹隨風(fēng)搖曳，似乎能使觀者感受到陣陣濕潤的涼風(fēng)撲面而來溝壑里聚起團團云霧，緩緩地向上升騰山瀑下置一水磨磨坊，溪上架一木橋，在這世外桃源里留下人間煙火。作者的構(gòu)圖與其他山水畫稍有不同，雖取全景，但不突出主峰，通過環(huán)繞著的松林將峰頂連成一個統(tǒng)一的整體，近、中、遠三個空間層次表現(xiàn)得自然得體。全圖的筆墨沉厚渾樸而不失腴潤秀雅，天趣盎然。坡石用淡墨作長披麻皴，再以焦墨、破筆點苔，有沉郁清狀之韻。畫中屋宇，以界畫而成，表現(xiàn)了畫家豐富的繪畫技巧，從此畫的國術(shù)風(fēng)格看是畫家的晚期作品。7.試分析閻立本的《步輦圖》【參考答案】此圖為唐代畫家閻立本所畫，絹本設(shè)色，主要有以下幾個特色(1）唐代中央政權(quán)與邊遠民族的友好交往促進了政治的穩(wěn)定和經(jīng)濟的繁榮。(2)作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布的聯(lián)姻事件(3)構(gòu)圖均衡，人物主次分明，形象生動，線條勻細挺拔，富有彈性，設(shè)色濃重并適度渲染，效果單純而明朗。(4)作品的歷史價值是現(xiàn)存有關(guān)西藏最早的一幅歷史畫。8、試分析馬遠的《寒江獨釣圖》?！緟⒖即鸢浮狂R遠是南宋四大家之一，擅畫山水、人物，并以畫水聞名，《寒江獨釣圖》就是其代表作之一。這幅畫取自柳宗元的詩句"孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪"。畫清冷靜寂的湖面上，停一小舟，一位蓑笠翁正獨自垂釣，對岸山勢險峻，天空陰沉，將雪山反襯得更為鮮明。近處挺勁的青松被積雪覆蓋，迎風(fēng)傲立，枯樹低枝，頗具生機。在藝術(shù)表現(xiàn)上，這幅畫取平遠布局，構(gòu)圖有宋人筆意。畫面上的色調(diào)單純，點以赭石、花青，與墨色相間。一派寒氣，使作品凝重而有生氣，充滿了靜寂、蕭寒的氣氛。9.試分析杜鍵的油畫《在激流中前進》。【參考答案】杜鍵，1933年生于上海，油畫《在激流中前進》創(chuàng)作始于1962年，完成于1963年，是他在油畫研究班學(xué)習(xí)時的畢業(yè)創(chuàng)作。畫家以簡練、概括的藝術(shù)語言，雄健有力的筆觸，沉著凝厚的色調(diào)，表現(xiàn)了船工們齊心協(xié)力搏擊于黃河濁浪之中的驚險場景。畫家沒有從正面表現(xiàn)人與激流搏斗的表情，而是通過飛旋激蕩的河水與沉著穩(wěn)健的人物對比，如一葉小舟般的黃河渡船與大面積的洶涌奔騰的濃漿濁浪對比，通過對水勢的題9在激流中前進夸張表現(xiàn)反襯了人的力量和精神，較完美地體現(xiàn)了作品的主題?！对诩ち髦星斑M》是一首"力"的頌歌，是堅強與勇敢的頌歌，是齊心協(xié)力、團結(jié)一致的頌歌.它告訴人們，在生活的激流中，也只有穩(wěn)掌舵、緊劃槳，奮勇前進才能夠取得最后的勝利。10.請描述成都天回山出土的《說唱俑》的形象特點?！緟⒖即鸢浮俊墩f唱俑》描繪的是東漢時期的一個表演藝人，身材短胖，頭上戴帽、上身袒裸，兩肩高聳，乳肌下垂，大腹如鼓，兩臂穿戴珠翠飾件；下身著大口長褲，赤足，坐于圓榻之上，左臂抱一小鼓，右手握一鼓槌；右足翹舉，張口嬉笑，恣意調(diào)戲，造型古拙，形象生動。作者不是簡單模仿生活中的說唱藝人，而是著意刻畫他的神氣，使之惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)。從那伸頭、聳肩、一說一笑，手舞足蹈，有聲有色的表演中，流露出健康的調(diào)戲觀眾的神情，毫無油滑之氣。整個塑像，動作夸張，神態(tài)詼諧，極富吸引力。令人如身臨其境，仿佛聽到他的說唱和爽朗的笑聲，似乎看到他的周圍，有一大批入迷的觀眾正在全神貫注地凝視、傾聽，并隨著有趣的段落和引人入勝的鼓詞而在哄笑。11.分析周昉的《簪花仕女圖》?！緟⒖即鸢浮恐軙P的《簪花仕女圖》是目前全世界范圍內(nèi)唯一認定的唐代仕女畫傳世孤本，除了唯一性之外，其作品的藝術(shù)價值也很高，是典型的唐代仕女畫標本型作品，能代表唐代現(xiàn)實主義風(fēng)格的繪畫作品。（1）此畫展現(xiàn)了唐代宮廷嬪妃驕奢閑適生活的一個側(cè)面，全圖分為"戲犬""漫步""看花""采花"四個情節(jié)。（2）整個構(gòu)圖遠近高低，錯落有致;人物形象豐腴肥碩，神態(tài)安閑。（3）勾線細勁流暢，風(fēng)姿畢現(xiàn)。設(shè)色富麗華美，表現(xiàn)出肌膚的細膩和服飾的輕薄。以寫實手法描繪出雍容的情致。12.分析沈周《廬山高圖》【參考答案】《廬山高圖》是中國明代畫家沈周的著名國畫作品。該作品具有以下幾個特點(1)"文人畫"在明代最為昌盛，其中尤以山水畫影響較深。(2)專為其師陳寬而作。以近似王蒙的筆法，集中表現(xiàn)了雄偉瑰麗的廬山形象，以此來象征其師的崇高人格。(3)寓意深刻，想像馳騁。布景高遠深幽，山石多用披麻解索然，濃墨點苔，墨豐筆健，表現(xiàn)出廬山大氣氤氳的動人形象。(4)是詩畫并茂、寓情于景的巨幅杰作。13.分析顧愷之《洛神賦圖》?！緟⒖即鸢浮恐漠嫾翌檺鹬罁?jù)曹植的《洛神賦》，繪制出流傳千古的名畫《洛神賦圖》，其中最感人的一段描繪是曹植與洛神相逢，但是洛神卻無奈離去的情景。該作品有以下的特點(1)表明這個時期繪畫題材范圍開始擴大。(2)根據(jù)詩人曹植的《洛神賦》創(chuàng)作的主題思想塑造形象和安排情節(jié)，畫出一幅哀怨纏綿的連環(huán)畫圖。(3)人物神情刻畫生動，主題內(nèi)容突出，手法寫實。線條簡練飄逸，色彩典雅鮮麗，整個畫面環(huán)境富于裝飾性。(4)用墨上注重濃淡干濕的變化，產(chǎn)生層次變化和遠近空間感。14.分析關(guān)山月的《琴色長城》?！緟⒖即鸢浮筷P(guān)山月，著名畫家，20世紀70年代初，他的創(chuàng)作出現(xiàn)了第二次高峰。他參加的1973年"全國連環(huán)畫、中國畫展覽"的作品《綠色長城》，是新山水畫的又一范本。該作品描繪了明朗的陽光下，南國海岸一片郁郁蔥蔥，海水卷起一層層浪花沿岸是綠色的防護林，高聳的木麻黃被風(fēng)吹動成一道道波浪，與海浪互相呼應(yīng)?！毒G色長城》表現(xiàn)了壯麗的祖國河山，表現(xiàn)了我國社會主義建設(shè)一片欣欣向榮的新氣象。更有意義的是通過這些美麗景色的描繪，不僅表現(xiàn)了勞動人民改天換地的精神，還表現(xiàn)了人民用雙手艱苦培植起來的綠色長城。作品的意境不是幽美的風(fēng)景區(qū)，這里是海防前線。題目定為《綠色長城》以寓長城既可防沙，又可防風(fēng)，還可以防敵人，是一個綠色的銅墻鐵壁，帶有鮮明的時代特征。15，分析四羊方尊。【參考答案】四羊方尊是商代晚期青銅雕塑的代表作，出土于湖南寧鄉(xiāng)。方尊口沿外移，頸部高聳，四邊各裝飾有蕉葉紋、獸面紋及夔紋，尊肩四隅以高浮雕形式鑄出四個羊首，極大地豐富了器表的層次以及造型的空間，方尊集線雕、浮雕、圓雕于一器，把器皿和動物巧妙結(jié)合起來，整體莊重華麗，工藝高超精湛。16.分析王蒙的《青卞隱居圖》?！緟⒖即鸢浮俊肚啾咫[居圖》畫于至正二十六年(公元1366年)，是元末著名山水畫家王蒙的代表作。該作品的時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色表現(xiàn)在以下幾個方面(1)元朝的"世事多變"造成文人畫家逃避現(xiàn)實、隱遁山林。(2)該作品描繪卞山高峻巍峨的氣勢，并渲染山深林密的幽寂氣氛。(3)此圖技法豐富多樣，集中體現(xiàn)了王蒙的藝術(shù)風(fēng)格。立軸采用高遠法構(gòu)圖，畫出卞山自山麓至頂?shù)娜?，結(jié)構(gòu)謹嚴，縱橫離奇。畫草廬數(shù)間，點出了文人隱逸的主題。畫法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。畫面密而不塞，實中有虛，有深遠的空間感。(4)運用前代畫家之法，創(chuàng)造出線繁點密，蒼茫深厚的新風(fēng)格，被明代畫家董其昌稱為"天下第一"17.分析竹林七賢與榮啟期磚畫?！緟⒖即鸢浮恐窳制哔t與榮啟期是南朝時期磚畫的重要表現(xiàn)題材。竹林七賢指的是晉代七位名士阮籍、嵇康、山濤、劉伶、阮咸、向秀和王戎;榮啟期則為戰(zhàn)國著名隱士。竹林七賢與榮啟期磚畫出現(xiàn)于數(shù)座南朝墓中，但以南京西善橋大墓出土的作品最具代表性：磚畫長244厘米，寬88厘米，出土?xí)r分東西兩塊：一塊為嵇康、阮籍、山濤、王戎四人，另一塊為向秀、劉伶、阮咸、榮啟期四人。磚畫純熟地發(fā)揮了線條的表現(xiàn)能力，人物造型面相清瘦，體現(xiàn)了秀骨清像的審美風(fēng)尚。人物之間以樹木相隔，構(gòu)圖在連貫中又相對獨立，完美地體現(xiàn)了對稱美學(xué)。畫中八人席地而坐，或撫琴嘯歌，或頷首傾聽，性格特征鮮明，是當時傳神理念的典型體現(xiàn)。18.分析長信宮燈【參考答案】長信宮燈是漢代鎏金銅燈的杰作，出土于河北滿城竇綰墓，宮燈上刻有"長信"銘文，故名"長信宮燈"。銅燈構(gòu)造精美，各個組成部分均可拆卸。捧燈之宮女作跪地侍奉狀，人物性格鮮明;人像中空，可以容納煙垢，手臂作煙道;燈罩可以活動以調(diào)節(jié)亮度與方向。長信宮燈實用性與藝術(shù)性完美結(jié)合，是漢代青銅雕塑工藝的典范。19.分析馬王堆T字形帛畫【參考答案】T字形帛畫是利倉之妻辛追的蓋棺之物，出土于湖南長沙馬王堆一號漢墓。馬王堆T字形帛畫屬兩漢時期。帛畫長205厘米，上寬92厘米，下寬厘米。畫面結(jié)構(gòu)分為上、中、下三段，下段展現(xiàn)的是死后陰域，畫面描繪的神靈均為與死相關(guān)的陰神，并且都具有死而復(fù)生的功能；中段展現(xiàn)的是自然天空，描寫了墓主之魂乘龍升天的景象;上段為墓主最終所要到達的天堂勝境。該帛畫是西漢時期具有代表性的繪畫作品，畫面構(gòu)圖飽滿，布局繁復(fù)井然，線條剛勁勻稱，設(shè)色沉著雅致。20.分析王式廓的《血衣》?！緟⒖即鸢浮俊堆隆肥峭跏嚼栽谌A北地區(qū)參加土地改革運動所積累的生活體驗為素材而創(chuàng)作的大型素描(油畫稿)，也是曾經(jīng)引起廣泛社會反響的杰出革命歷史畫。它以一位農(nóng)村婦女手持的血衣作為揭示主題和畫面情節(jié)的中心，用一系列飽受封建剝削和摧殘的農(nóng)民形象組成了控訴斗爭的宏大場面，表現(xiàn)了農(nóng)民的痛苦、仇恨與斗爭激情，顯示了民主革命所帶來的翻天覆地的歷史變化和人民群眾當家作主的時代的到來。作品場面宏大，人物眾多，作者真實、生動地刻畫了不同人物的性格特征和內(nèi)心世界，富有極強的藝術(shù)感染力。21.分析桃花塢年畫《上?；疖囌尽?。【參考答案】桃花塢年畫源于宋代的雕版印刷工藝，由繡像圖演變而來，到明代發(fā)展成為民間藝術(shù)流派，清代雍正、乾隆年間為鼎盛《上?；疖囌尽肪哂幸韵碌奶攸c(1)該作品反映清朝末年民國初期，不同的人在上海火車站的各種活動人物活動明確，場面熱鬧。(2)人物衣著個性鮮明。背景不著顏色，但借用樹木、陽傘、人物，點明了夏日炎炎的熱鬧氣氛。(3)通過表現(xiàn)熱鬧新穎的火車站這一新事物，表達人們辭舊迎新、求吉利、向往新事物、歌頌新事物的心理。(4)整個畫面采用散布的構(gòu)圖手法，產(chǎn)生一種平鋪直敘的觀賞效果，表現(xiàn)手法上運用變形，增加了趣味性、裝飾性。22.分析張擇端的《清明上河圖》【參考答案】中國十大傳世名畫之一的《清明上河圖》為北宋風(fēng)俗畫作品。該作品在內(nèi)容、技法等方面具有以下幾個特點：(1)《清明上河圖》以精致的工筆記錄了北宋末期徽宗時代首都汴京(今河南開封)郊區(qū)和城內(nèi)汴河兩岸的建筑和人民的生活狀況。(2)在技法上大手筆與精細的手筆相結(jié)合，善于選擇那些既具有形象性和富于詩情畫意，又具本質(zhì)特征的事物、場面及情節(jié)加以表現(xiàn)。(3)構(gòu)圖采用散點透視，布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。采用線描淡彩畫法，并緊密結(jié)合對象的質(zhì)感特征。(4)體現(xiàn)了中國古代風(fēng)俗畫的最高成就，對研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻價值。23.簡要說明李迪的《楓鷹雉雞圖》藝術(shù)特色?！緟⒖即鸢?《楓鷹雉雞圖》又稱《鷹雉圖》或《鷹窺雉圖》，是傳世宋畫中罕見的巨幅，由南宋宮廷畫家李迪創(chuàng)作。該作品具有以下特點(1)畫面采用對角線構(gòu)圖，主體禽鳥雄鷹置于左上角枯枝巔，俯首下視，緊盯著右下角的錦雉。雉雞張口鳴叫，正向草叢中竄逃。斜線的呼應(yīng)關(guān)系和雉雞奔向畫外的動態(tài)，營造出強烈的緊張氣氛，扣人心弦。(2)畫家善于觀察生物，表現(xiàn)其捕捉瞬間之動態(tài)的敏銳洞察力和寫生傳神的高超表現(xiàn)力。(3)作品的筆墨、敷彩技巧也十分成熟。24.分析唐寅的《孟蜀宮妓圖》。【參考答案】此圖為唐寅早年工筆人物畫的代表作，畫的是五代西蜀后主孟昶宮內(nèi)，四個盛裝宮妓的神情狀貌。唐寅在表現(xiàn)這些盛裝宮妓時，采用極為工細的手法。該圖具有以下幾個特點(1)宮廷君王的奢侈豪華帶給宮妓、歌妓的只是一種悲劇。(2，通過四個盛裝的宮妓描繪了五代后主蜀孟昶的宮廷生活。(3)詩的點綴道出了畫的主題；線條細勁、流動；設(shè)色艷麗、明快變化十分豐富；人物獨特的造型特征，突出了宮妓弱不禁風(fēng)的情態(tài)。(4)整個作品秀潤、明朗、簡潔、清新。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過宮妓的描繪抒發(fā)自己的思想感情。25.分析《荊軻刺秦王》畫像石。【參考答案】《荊軻刺秦王》是漢代的畫像石，表現(xiàn)荊軻刺秦王緊張而富有戲劇化的瞬間，人物動作夸張，把荊軻的勇猛無畏和秦王的驚恐表現(xiàn)得淋漓盡致。畫面分為三層第一層為管仲射小白的故事。第三層為神話題材伏羲女媧的故事；中間第二層是主要的部分。該畫是一歷史故事，表現(xiàn)的是荊軻刺秦王這一瞬間，露出的刀鋒表現(xiàn)荊軻的強大力量，人物運動感強烈。用對比手法，表現(xiàn)驚恐的秦王襯托出荊軻臨危不懼的神態(tài)。畫面有明顯的褒貶之意，歌頌了荊軻的"勇。和"義。以及"士為知己者死"的精神。26.分析張萱的《搗練圖》【參考答案】張萱的《搗練圖》表現(xiàn)勞動婦女搗練的生活圖景，此圖是盛唐一幅重要的風(fēng)俗畫，表現(xiàn)宮中婦女加工絹絲的生活場面。全圖12個人物，分為三組：起首是搗絲，中間是縫合，最后是把絹拉直、熨平。畫中人物有坐有站、有高有低，動作聯(lián)系自然合理，富有一種節(jié)奏感。人物全神貫注，仿佛搗絲之聲可聞。若干細節(jié)描寫也十分精微生動，生活氣息濃。婦女形象均豐頰碩體，服飾艷麗。線條勻細，轉(zhuǎn)折不大，富有彈性。設(shè)色柔麗，以重彩渲染，給人以活潑明快的感覺，體現(xiàn)了盛唐以后仕女人物畫的典型風(fēng)格。27.分析梁楷的《太白行吟圖》?！緟⒖即鸢浮看水嬍撬未嚎臏p筆人物畫的代表作之一。寥寥數(shù)筆就把"詩仙"那種縱橫飄逸、才思橫溢的風(fēng)度神韻，勾畫得惟妙惟肖。畫家不拘泥于瑣末細節(jié)，而是突出詩人的性格特征，選取最能反映詩人精神狀態(tài)和思想情緒的瞬間動作加以概括的描繪。雖是逸筆草草，卻言簡意賅，以一當十，毫無雕琢造作之氣。人物神韻的體現(xiàn)達到了一個新的高度。梁楷的減筆畫對明清及現(xiàn)代畫家有著重要的影響。28.賞析范寬的《谿山行旅圖》?！緟⒖即鸢浮俊敦G山行旅圖》是北宋前期著名山水畫家范寬最重要的代表作。一座巍峨的山峰幾乎占滿了大半個畫面，給人以"高山仰止"之感;山頂雜樹叢生，一線飛瀑從山腰間直泄而下山腳下巨石縱橫，林木蔥蘢，山路上有行腳商人趕著馱貨的驢群緩緩前進，它既給幽靜的山林增添了生氣，又起著點題的作用。從整個畫面看，筆墨濃重粗壯，通幅無一敗筆，于沉雄之中見精微。該畫山石樹木全用短條子皴和點簇、戧筆之法畫成，也稱"雨點皴"。此畫被徐悲鴻稱為中國的重要國寶，是他最欽佩的作品之一。29，賞析郭熙的(早春圖)【參考答案】郭熙是北宋中期重要的山水畫家和繪畫理論家。他的山水畫師法李成，又兼董源、范寬之長，故能自成一格;《早春圖》描繪早春時節(jié)清晨的山景，薄霧籠罩山腰，樹枝尚未放青，但已吐出新芽，山澗溪水已經(jīng)解凍，泉水潺潺，形成一潭清淺春水。畫中雖無桃紅柳綠的景色，但大自然處處萌發(fā)著生機，傳達出春回大地的信息。這種從描寫的自然景物中自然流露出的季節(jié)特色，與郭熙強調(diào)的畫山水要表現(xiàn)不同季節(jié)的特征觀點是完全一致的。30，賞析董源的《瀟湘圖》《瀟湘圖》是五代南唐畫家董源的代表作，以橫幅形式描繪江南山丘、沙岸、江河縱橫的秀美景色，表現(xiàn)了南方的山勢平緩、煙雨朦朧、淡然天成的藝術(shù)境界。山頭叢林雜樹以水墨點染，平沙坡岸間以披麻皴皴擦描繪而成，開卷處有二宮裝女子并立，灘頭列有五人擊鼓奏樂江面舟中有朱衣貴族端坐，后段近岸處有十人拉網(wǎng)捕魚，山水皆以花青運墨點染平淡幽深，生動地表現(xiàn)出江南氣候濕潤、煙雨迷蒙的特色。人物則以細筆重彩涂寫，神采歷歷俱足，是董源的傳世名作。31，賞析王希孟的《千里江山圖)【參考答案】《千里江山圖》的作者是王希孟，畫此圖時年僅18歲。此畫全卷長近12米用整幅絹畫成。在這一作品中，王希孟充分運用了中國山水畫"咫尺千里"的表現(xiàn)手法，散點透視，以精微的筆法、濃烈的色彩、宏大的氣勢，描繪了祖國山河的遼闊和壯美，抒發(fā)了畫家對祖國大好河山的熱愛此畫雖然采用傳統(tǒng)的青綠山水畫法，但它沒有像大多數(shù)青綠山水畫那樣，把重點放在殿堂樓閣、仙山海市、逸民隱士等描寫上，而是著重畫出千里江山的壯闊。值得注意的是它在表現(xiàn)陽光的感覺上所采用的巧妙手法，一方面通過色調(diào)的濃淡虛實，來表現(xiàn)山水的明滅隱現(xiàn)、景物的高低遠近，產(chǎn)生一種陽光撲面的感覺;另一方面又通過河水的波光閃爍體現(xiàn)出陽光的強烈，而這種強烈的光感，更增加了河山的壯美。這是中國古代山水畫中少見的巨制。32，分析韓滉的《五牛圖》【參考答案】韓滉是唐代著名畫家，做過右丞相，工書善心，尤其擅長畫人物和農(nóng)村風(fēng)俗景物，摹寫牛、羊、驢子等動物尤佳?！段迮D》畫出五頭不同形態(tài)的牛，從不同角度表現(xiàn)了牛的強健、有力、沉穩(wěn)而又行動遲緩的形體特征和習(xí)性方面，十分傳神。全面的布局統(tǒng)一而又有變化，在處理形體透視關(guān)系等方面，也表現(xiàn)了很高的技巧。他那淳樸自然、穩(wěn)健有力的畫風(fēng)也使這幅帶有農(nóng)村風(fēng)情的獸畜動物畫顯得更具有藝術(shù)魅力。33，分析徐渭的《雜花圖卷》【參考答案】徐渭是明代著名畫家、戲曲家和詩人。他敢于革新、創(chuàng)造，他的大寫意畫法開創(chuàng)廠我國古代繪畫史上的一種重要畫風(fēng)，對后來的諸多畫家有重要影響?！峨s花圖卷》共10幅，畫四季花果、樹木13種，洋洋灑灑，一氣呵成。豐潤的牡丹、淋漓的荷葉、皎潔的白蓮、孤傲的秋菊、厚實的石榴、挺俏的梅花、蕭疏的竹葉等疏疏密密、虛虛實實、濃濃淡淡、輕輕重重所形成的墨的旋律，使人心曠神怡，多種筆勢所形成的墨汁淋漓、風(fēng)馳雨驟的藝術(shù)效果，充分抒發(fā)了作者內(nèi)心的激情由于徐渭充分發(fā)揮了筆、墨和宣紙的性能，結(jié)合了草書的筆法，又真切地把握了對象的本質(zhì)特點，所以橫涂豎抹，皆能左右逢源，突出地體現(xiàn)了徐渭水墨大寫意花鳥畫的特色。34.分析朱耷的《荷花水鳥圖》。【參考答案】《荷花水鳥圖》是清代杰出畫家朱耷的作品。該作品描述的意境是，孤石倒立，疏荷斜掛，一只翻著白眼的縮脖水鳥獨立于小頭朝下的怪石之上。從朱耷《荷花水鳥圖》這一類作品中，人們很容易察覺作者怪誕、冷漠、高傲、孤獨、白眼向人的個性特征。全畫用筆用墨都非常簡練，充分發(fā)揮了書法修養(yǎng)的優(yōu)勢。畫中的大塊空白，更增強了全畫悲涼的氣氛，且給人以無窮的遐想。這是中國畫善于利用空白，使"無畫處皆成妙境"的突出體現(xiàn)。35.分析詹建俊的《狼牙山五壯士》?！緟⒖即鸢浮俊独茄郎轿鍓咽俊凡捎萌切蔚臉?gòu)圖，描繪了五壯士即將跳崖前怒視侵略者的瞬間情節(jié)，既鮮明地刻畫出他們對侵華日軍的強烈義憤，又表現(xiàn)出他們寧死不屈的崇高氣節(jié)和英勇氣概。作品在構(gòu)圖上也獨具匠心，將五位英雄的形象組織成一個莊重的三角形，宛如一座巍峨的高峰矗立在群峰聳立的狼牙山之巔，從而突出了抗日英雄永遠屹立于神圣不可侵犯的中華領(lǐng)土，也永遠屹立于中國人民心間這一英雄史詩的主題。36.分析人面魚紋彩陶盆?！緟⒖即鸢浮咳嗣骠~紋彩陶盆是一件內(nèi)壁繪有人面魚形紋樣的彩陶盆，1955年出土于陜西西安半坡村新石器文化遺址。距今六千多年，是新石器時代仰韶文化的先民所制。人面魚紋是半坡型彩陶最具代表的紋樣。通過人面魚紋可以發(fā)現(xiàn)距今六千多年前的新石器時代仰韶文化的先民們已經(jīng)有了對人和動物等較復(fù)雜形體的基本表達方式，已經(jīng)能夠準確把握人面橢圓形與五官位置、特征的表現(xiàn)，但又不以寫實的方法表現(xiàn)，而是一個圓形的近于圖案的紋樣，頭發(fā)挽成高髻或飾以羽毛、草穗之類的飾物。前額上涂以不同色彩，髻左右各插著對稱的羽毛或者其他東西做成的纓穗式魚形飾物，口角涂色，嘴多呈張開狀，眼睛或瞪大或閉攏，嘴上兩邊也對稱裝飾著谷物、草穗、毛羽制成的類似胡子或魚形的飾物。整個紋樣抓住了頭面紋飾、表情這兩個關(guān)鍵之處。不求形體逼肖而用圓形、三角形、曲線等幾何形把握人面的形態(tài)特征，用線描和平涂的手法構(gòu)成。圖形本身的對比形成較強的裝飾意味。整個紋樣充分表述了人在自然生活中祈禱豐收和歡慶春的到來時的表情特征，表現(xiàn)出先民們對社會生活和戰(zhàn)勝自然的信心。37.分析顧閎中的《韓熙載夜宴圖》【參考答案)顧閎中是五代南唐畫家，存世作品有《韓熙載夜宴圖》。該作品是中國畫史上的名作，以連環(huán)長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景，具有以下幾個特點：(1)五代南唐政權(quán)的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。(2)通過聽琴、觀舞、休憩、常樂、調(diào)笑五個場面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放縱的夜宴生活。(3)作品構(gòu)思嚴謹，人物性格刻畫生動而有深度。衣紋組織嚴謹而又簡練。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔用大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。(4)該作品是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。38.分析展子虔的《游春圖》。隋代畫家展子虔的《游春圖》是中國現(xiàn)存最早的山水畫卷。畫中以青綠勾填法描寫山川、人物、尚無皴法，樹木直接用粉點染，體現(xiàn)出樸拙而真切的描繪自然的能力，展示出山水畫已經(jīng)由六朝以來的萌芽狀態(tài)而趨向成熟。畫面取俯瞰式構(gòu)圖，重疊的山岡，平遠的河水，確實取得了"遠近山川，咫尺千里"的效果。游樂于山川中的人物以及畫面所呈現(xiàn)出來的春天的氣息，顯然是在追求"畫外有情"的藝術(shù)境界。以前只在理論上探討過的山水畫技法，這時已經(jīng)能夠部分地做到了，反映出作者觀察與認識自然景物的能力明顯提高了。從畫畫所呈現(xiàn)出來的風(fēng)格特點等方面可以明確看出這一時期山水畫的成就與面貌，給后世以深遠的影響，開創(chuàng)了青綠山水的端緒。分析張萱的《虢國夫人游春圖》盛唐人物畫家張萱的《虢國夫人游春圖》以盛唐宮廷貴族婦女生活為創(chuàng)作題材，描繪的是楊貴妃姐妹三月三日游春的場景。該作品不依靠背景，僅以一組人物的配置、馬的跑動和色彩運用襯托出春天的氣息。通過人物的主從關(guān)系，構(gòu)圖的前疏后緊，突出了主人公的地位，線條簡勁而流動，賦色艷麗鮮明，人物體態(tài)豐滿華貴。畫卷使人自然地感受到春天的氣息，具有耐人尋味的藝術(shù)效果。唐代是人物畫走向成熟的時期，"綺羅人物"這一新的畫題，具有鮮明的時代特征。40.分析李昭道的《明皇幸蜀圖》?！緟⒖即鸢浮刻瞥跎剿嫾依钫训赖摹睹骰市沂駡D》，其表現(xiàn)的是唐明皇于安史之亂時，逃離長安入蜀避難行于蜀道的情節(jié)。在崇山峻嶺中，一隊騎旅自右側(cè)山間穿出，向遠山棧道前進。畫幅右下角畫一騎者著紅衣、乘剪三花的黑馬正待過橋的是唐明皇。明皇的馬見小橋而徘徊不前，這一細節(jié)的描寫，對突出畫面中心人物、喚起觀眾聯(lián)想人物的復(fù)雜情緒有著重大的作用。遠處有正在翻越山嶺的隊伍和中部正在歇息的騎從，他們不同的情態(tài)表現(xiàn)了旅途跋涉的疲困和艱巨。嬪妃則著胡裝戴帷帽，展示了當時的習(xí)俗。畫中人騎雖小，但已擺脫了僅作為山水的點綴之物，而突出了情節(jié)性的故事內(nèi)容。畫為青綠設(shè)色，山勢突兀險峻，白云縈繞其間，山石有勾勒無皴法，畫面明麗典雅，具有初唐青綠山水的特色。41.簡要分析崔白的《雙喜圖》?！緟⒖即鸢浮俊峨p喜圖》為崔白代表作。此畫中，在肅殺秋風(fēng)中飛鳴的山雀和被驚擾的野兔之間就具有明顯的呼應(yīng)關(guān)系。在表現(xiàn)技法方面，《雙喜圖》靈活地運用工謹與粗放的筆趣，描繪山鵲屬工筆雙鉤填彩法，畫野兔基本上與雙鉤填彩有關(guān)，但表現(xiàn)皮毛時用細膩的線條描繪處理，隱去輪廓邊線，達至更寫實的形貌，對枯木、衰草和山坡則用半工半寫或完全寫意的用筆，表現(xiàn)他在用筆上的疏放和靈活性。崔白花鳥畫創(chuàng)作中兼工帶寫的獨特技法，打破了黃家畫派對北宋宮廷花鳥畫的壟斷局面。42、簡析梁楷的《潑墨仙人圖》藝術(shù)特色。梁楷的《潑墨仙人圖》是現(xiàn)存最早的一幅潑墨寫意人物畫?？梢哉f是梁楷與畫院畫風(fēng)決絕后，自辟蹊徑，獨樹一幟，在繪畫創(chuàng)作中所創(chuàng)"減筆"畫之杰作，畫面上的仙人除面目、胸部用細筆勾出神態(tài)外，其他部位皆用闊筆橫涂豎掃，筆筆酣暢，墨色淋漓，豪放不羈，如入無人之境。作者在構(gòu)造人物形象時，有意夸張其頭額部分，幾乎占去面部的多半，而把五官擠在下部很小的面積上，垂眉細眼，扁鼻撇嘴，既顯得醉態(tài)可掬，卻又詼諧滑稽，令人發(fā)笑，以生動的形象表現(xiàn)了作者的思想境界和生命態(tài)度，極盡嬉笑怒罵之態(tài)。畫面上幾乎沒有對人物做嚴謹工致的細節(jié)刻畫，通體都以潑灑般的淋漓水墨抒寫，那渾重而清秀、粗闊而含蓄的大片潑墨，可謂筆簡神具、自然瀟灑，絕妙地表現(xiàn)出仙人既洞察世事又難得糊涂的精神狀態(tài)和性格特征。43.簡要分析趙孟頫的《鵲華秋色圖》。【參考答案】元代畫家趙孟頫的《鵲華秋色圖》，紙本設(shè)色，現(xiàn)藏臺北故宮博物院?！儿o華秋色圖》描繪的是元代齊州郊區(qū)(今山東濟南)"華不注山"和鵲山及其周圍的秋天景色。圖中，趙孟頫采取平遠法構(gòu)圖，畫中平川洲渚，紅樹蘆荻，漁舟出沒，房舍隱現(xiàn)。綠蔭叢中，兩山突起，山勢峻峭，遙遙相對。圖中林木種類頗多，紅綠相間，枯潤相雜;樹姿高低曲直變化豐富，布置得宜，聚散自然，多而不繁，疏朗有致。綜觀全圖，作者將諸多景物安排得錯落有致，把水墨山水與青綠山水融為一體，筆法靈活，畫風(fēng)簡逸，含有寄趣林泉、向往自由的情感，顯示出高度的概括能力和創(chuàng)新能力。后人評價該畫卷既有唐人之致而去其纖，又有宋人之雄而去其獷。44.簡要分析《鹿王本生圖》。北魏所開鑿敦煌莫高窟第257窟的《鹿王本生圖》，描繪釋迦牟尼前生為九色鹿，曾救溺水人，其后在國王懸賞捉拿九色鹿時溺水人因貪心賞錢，告發(fā)九色鹿的行蹤，而最終得到報應(yīng)的故事。這幅畫用一長條橫幅展開了連續(xù)的情節(jié)，將鹿王救起溺水人、王妃夢鹿、國王懸賞直至國王放棄追捕、王妃氣死等一系列故事情節(jié)生動地描繪出來，事件高峰放在構(gòu)圖的中心，構(gòu)思巧妙。但這種構(gòu)圖尚未形成固定格式，屬早期的連環(huán)畫式構(gòu)圖。45.簡要分析《芙蓉錦雞圖》《芙蓉錦雞圖》，疑為出自北宋畫院高手，而宋徽宗趙佶親加題詩，故后世多視為徽宗畫。全圖設(shè)色艷麗，繪芙蓉及菊花，芙蓉枝頭微微下垂，上立一五彩錦雞，扭首顧望花叢上的雙蝶，比較生動地描寫了錦雞的動態(tài)。這種表現(xiàn)形式，在宋代花鳥畫中很是流行。五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶雖然均為華麗的題材，但如此構(gòu)圖便不同于一般裝飾，而充滿了活趣。加以雙勾筆力挺拔，色調(diào)秀雅，線條工細沉著;渲染填色薄艷嬌嫩，細致入微。錦雞、花鳥、飛蝶，皆精工而不板滯，實達到了工筆畫中難以企及的形神兼?zhèn)?、富有逸韻的境界。畫上有趙佶瘦金書題詩一首，并有落款。46.分析曾鯨的《王時敏像》。《王時敏像》作者是曾鯨，是明代肖像畫的代表，是一位富有創(chuàng)造性的開宗立派的人物，同時也是明代畫家中受到歐洲油畫影響的典型人物。曾鯨在傳統(tǒng)人物畫凹凸法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)沒骨畫法，吸取了西方明暗法之長，以淡墨勾定五官輪廓，施墨略染后，再賦色彩，烘染數(shù)十層，使人物面部結(jié)構(gòu)更具立體感。在人物形象的刻畫上，不僅注重表現(xiàn)人物的外貌特征，而且深入揭示人物的精神氣質(zhì)?！锻鯐r敏像》將王時敏文質(zhì)彬彬的氣質(zhì)表現(xiàn)得十分成功。在畫法上他既體現(xiàn)出了民間寫真的傳統(tǒng)技巧，又反映了文人畫的審美取向，形成獨具特色的風(fēng)格。曾鯨根據(jù)塑造人物的需要，背景不著一筆，虛實結(jié)合。這些風(fēng)格和特點在其代表作《王時敏像》中均有明顯體現(xiàn)。47.分析徐渭的《墨葡萄圖》?！緟⒖即鸢浮啃煳嫉摹赌咸褕D》是其水墨大寫意花鳥畫的典型代表。此圖純以水墨寫葡萄，隨意涂抹點染，任乎性情，葡萄藤條紛披錯落，向下低垂。在圖中徐渭以飽含水分的潑墨寫意法，點畫葡萄枝葉，將葡萄珠的瑩透徹之感顯得淋漓酣暢。葡萄藤蔓的描繪不拘形似，更妙在似與不似、以草之法入畫，此幅用筆似草書之飛動，詩畫與書法在圖中得到自如充分的結(jié)合、從使此畫呈現(xiàn)出一種亂頭粗服的美。《墨葡萄圖》較之元代畫家的逸筆草草、更具一種野拙的生機感。在徐渭筆下，繪畫不再是對客觀對象的描摹再現(xiàn)、而是表現(xiàn)主觀情懷的手段，對后世有深遠影響。48.分析石濤的《山水清音圖》?！緟⒖即鸢浮窟@幅《山水清音圖》構(gòu)思新穎，意境清朗，是清初畫家石濤中年時期的佳作。在《山水清音圖》中，石濤就用了他最擅長的"截取法"，在叢林中截取了幽閣深藏的一段景致，以特寫的手法繪出，雖畫的是一段小景，卻傳達出一種深邃的意境。該畫用筆勁利沉著，用墨淋漓潑辣，山石以淡墨勾皴，用濃墨、焦墨破擦，多種皴法交織互施，帶光帶毛，夾水夾墨，頗得生動節(jié)奏之效。整幅畫筆與墨匯，混沌氤氳。特別是那滿幅灑落的濃墨苔點配合著尖筆剔出的叢草，使整個域面蕭森郁茂，蒼莽幽邃，體現(xiàn)了一種豪情奔放的壯美。畫的左下方有一方白文印"搜盡奇峰打草稿"。這是石濤論畫的一句膾炙人口的名句，是石濤繪畫思想的精華之一。黃山是石濤描繪最多的景致，這幅《山水清音圖》即為一例，他以自由揮灑的筆墨和充滿激情的山石線條，展示了自己不平靜的內(nèi)心世界，抗逆現(xiàn)實，具有創(chuàng)新意識。49.分析八大山人的《孔雀牡丹圖》。【參考答案】在八大山人的《孔雀牡丹圖》中，畫兩只孔雀立于頭重腳輕的卵石頂端，上有牡丹、懸崖，以及題詩一首，以及八大山人落款和印章?！犊兹改档D》中形貌丑陋、白眼向天的孔雀，尾拖翎毛三條，站于不穩(wěn)的石土，以此來表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型。八大山人的花鳥畫往往從立意、構(gòu)圖和題詩、落款都充分表達了作者對國破家亡的悲憤凄涼的心境，同時宣泄著他對現(xiàn)實的強烈不滿，這一點在《牡丹孔雀圖》中表現(xiàn)極為突出、在該幅作品中八大山人借用兩只丑陋的孔雀，題詩及其獨具風(fēng)格的落款，通過詩畫結(jié)合，嘲諷了唯命是從的奴才，具有辛辣的諷刺意味。50、分析任伯年的《酸寒尉像》。【參考答案】在任伯年作品《酸寒尉像》中，"酸寒尉"指海派畫家吳昌碩。任伯年曾多次為吳昌碩畫像，形態(tài)各不相同，而以此畫最為精彩。畫中所畫吳昌碩頭戴紅纓帽，足著高底靴，身穿葵黃色長袍，外罩烏紗馬褂;馬蹄袖交拱胸前，凝視端正，意態(tài)矜持，完全一幅小縣尉的窮酸之相。淡筆草草勾寫面部，略加皴擦，神采畢現(xiàn)。馬褂、長袍直接用色墨即興隨機寫來，巧妙地把淵源于其父的民間寫真術(shù)與波臣派先畫墨骨后賦彩的畫風(fēng)相融合，濃淡得宜，色中見筆，氣勢非凡。51.賞析關(guān)山月的國畫作品《云破月來花弄影》?！緟⒖即鸢浮筷P(guān)山月的國畫作品《云破月來花弄影》具有的藝術(shù)特點：(1)該畫的布局疏密有致，虛實相生，主次分明(2)在用筆上輕重急澀，轉(zhuǎn)折頓挫，枝干顯得蒼勁有力(3)用墨濃淡干濕的變化，產(chǎn)生層次和遠近空間感。52.簡析《霍去病墓石雕》【參考答案】霍去病是西漢漢武帝的名將，因有戰(zhàn)功，封為驃騎大將軍，死后陪葬武帝茂陵旁，有大型石雕散置墓旁，以作紀念?！痘羧ゲ∧故瘛范嗍歉鶕?jù)原石自然形態(tài)，運用圓雕、浮雕、線刻等手法，雕刻而成。渾厚深沉，粗放豪邁，簡練傳神，是現(xiàn)存時代最早、保存完整的成組石雕。其代表作品有"馬踏匈奴"、"伏虎"、"躍馬"等。石雕散置于封土之上，遠望如山石，近看神態(tài)十足，是中國現(xiàn)存最早，保存最完整的一批石雕藝術(shù)精品。53.試分析徐悲鴻《田橫五百士》?！緟⒖即鸢浮窟@幅《田橫五百士》是徐悲鴻的成名大作。田橫是秦末齊國舊王族，繼田單之后為齊王。劉邦消滅群雄后，田橫和他的五百壯士逃亡到一個海島上。劉邦聽說田橫深得人心，恐日后有患，所以派使者赦田橫的罪，召他回來?？梢娦毂欁鞔水嬍鞘芴饭母姓佟Ｕ怯懈杏谔餀M等人"富貴不能淫，威武不能屈"的"高節(jié)"，畫家著意選取了田橫與五百壯士惜別的戲劇性場景來表現(xiàn)。這幅巨大的歷史畫滲透著一種悲壯的氣概，撼人心魄。畫中把穿紅袍的田橫置于右邊作拱手訣別狀，他昂首挺胸，表情嚴肅，眼望蒼天，似乎對茫茫天地發(fā)出詰問，橫貫畫幅三分之二的人物組群，則以密集的陣形傳達出群眾的合力。人群右下角有一老嫗和少婦擁著幼小的女孩仰視田橫，眼神滿含哀婉凄涼，突出了田橫與青年壯士之間的對答交流。背影襯以明朗索凈的天空，給人以澄澈肅穆的感覺。在欣賞徐悲鴻的畫時，會發(fā)覺畫中人物伸展的手臂、踮起的腳尖、前跨的腿、支立的木棍、陰森鋒利的長劍構(gòu)成了一種畫面節(jié)奏，寓動于靜，透出一種英雄主義氣概。在當時流行現(xiàn)代主義藝術(shù)之風(fēng)的中國，徐悲鴻堅持關(guān)注生活、關(guān)注社會的現(xiàn)實主義立場，借歷史畫來表達他對社會正義的呼喚，這些猶如黑夜中的閃電，劃亮天際，透出黎明的曙光。54.試分析王冕的《墨梅圖》?！緟⒖即鸢浮俊赌穲D》是元代畫家和詩人王冕的作品，在繪畫方面，他以畫"墨梅"來借物抒情。本幅畫是他的代表作。一枝含苞欲放的梅花，橫斜在畫幅中間，勁拔那枝干有數(shù)尺之長;已開未開的梅花洋溢著一種蓬勃的生機，顯得十分清新可愛。畫的左上角有畫家自己的一首詩，這首詩和梅花一樣，充滿著生氣。它不僅說明了畫家創(chuàng)作這作品的意圖，而且吐露了他的胸懷和理想。在畫法上筆力挺秀，畫梅花時創(chuàng)造了一種一筆兩頓挫的方法。全畫雖然只用淡墨，卻能把梅花姿態(tài)表現(xiàn)的十分動人。55、試分析徐悲鴻的《群馬圖》?！緟⒖即鸢浮吭诋嫾倚毂櫟拇罅孔髌分校R是他最喜歡的題材之一，他畫的馬大多是奔放啊不羈的野馬。他筆下的馬總是比較瘦。有人以為是美中不足，其實，那是畫家有意為之，正如唐代大詩人杜甫認為的，馬的神氣是由骨表現(xiàn)出來的，所以畫馬重在畫骨,而且畫骨要比畫肉更難。徐悲鴻創(chuàng)造的許多風(fēng)棱瘦骨的形象、與他要表現(xiàn)的天馬行空、令人神往的思想境界和豪放中略帶獷悍的藝術(shù)風(fēng)格是一致的。此幅《群馬圖》作于1940年，徐悲鴻當時正旅居印度，他從報紙上得知中國軍隊在鄂北痛擊日本侵略者，情不自禁，乘興揮毫、畫下這幅佳作。在圖中左上側(cè)，他自題曰："昔有狂人為詩云：一得從千慮，狂愚輒自夸，以為真不惡，古人莫之加"。借這幅奔馬圖，他抒發(fā)了自己對國家、民族的明天滿懷的希望。56、簡要分析《人物龍鳳圖》?！緟⒖即鸢浮俊度宋稞堷P圖》是1949年由湖南長沙陳家大山楚墓出土的文物，是戰(zhàn)網(wǎng)現(xiàn)發(fā)現(xiàn)最早的一幅帛畫，畫風(fēng)以墨線勾描、線條有力，頓挫曲折富于節(jié)奏的起伏變化，用黑白組合，使畫面具有一定的裝飾趣味。在人物的唇和衣袖上，還可以看出施點過朱色的痕跡。關(guān)于畫中所繪龍的形象，初發(fā)現(xiàn)時由尹左側(cè)龍足處破損，只見右側(cè)足、一度被認為是夔，該作品也曾定名為《夔鳳人物圖》。夔是古代傳說中惡的象征物、故而將這幅畫的含義釋為善惡之爭，恭立的婦女則是祈禱善靈的勝利。在婦人之上繪的龍鳳，寓示著死者隨龍鳳所引升天時情形，騰空而起的龍、鳳均有一種向上的動勢，而下方的倒立人物則反映出一種跟隨的特征?？梢钥隙ㄟ@是一幅為死者祈求上天保佑的其有豐富含義的繪畫作品。這幅帛畫從用筆用線的描述、人物特征的描繪到圖的構(gòu)成無不反映出我國古代繪畫對形、神獨特的氣質(zhì)和豐富內(nèi)涵的表現(xiàn)。57.簡要分析吳道子《天王送子圖》?！緟⒖即鸢浮俊短焱跛妥訄D》又名《釋迦降生圖》、描繪的是佛祖釋迦牟尼降生為悉達王子后，其父凈飯王和摩耶夫人抱著他去朝拜大自在天神廟時諸神向他禮拜的故事。此圖寫異域故事，而畫中的人、鬼神、獸等卻完全加以中國化、道教化，這是由當時佛教與中國本土變化至唐日趨融合之勢所致。此圖意象繁復(fù)，以釋迦降生為中心，天地諾界情狀歷歷在目、技藝高超、想像奇特、令人神馳目眩。畫卷中人物神情動作、鬼怪、神龍、獅象等都描繪得極富神韻、略具夸張意味的造型更顯出作者"出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外"的藝術(shù)追求和藝術(shù)趣味。此圖技法首重線條和用筆，筆勢夭矯，行于所當行，止于所當止，故線條流轉(zhuǎn)隨心，輕重頓挫合于節(jié)奏，以動勢表現(xiàn)生氣，具有"疏體"畫的特性，是典型的"吳家樣"?！短焱跛妥訄D》構(gòu)思獨到，氣勢磅礴，功力深厚，物象紛繁，給以后的宗教題材繪畫尤其是佛道壁畫帶來深刻的影響。吳道子壁畫原作已不可見，現(xiàn)存紙本是后人的摹本，形神俱佳。58.分析李成的《晴巒蕭寺圖》【參考答案】本幅以直幅形式畫冬日山谷景色，畫中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱筑以水榭、茅屋、板橋，間有行旅人物活動。山石雄偉而秀美、皴染用筆多有變化，兼具關(guān)仝之雄渾與李成之清潤。畫家以尖利筆致畫寒林枯木，景色清幽靜謐，雖非平遠之景，但依然具有李成畫風(fēng)特色。《晴巒蕭寺圖》上半部兩座高峰重疊，左右山峰低小淡遠，當中一座樓閣突出，蕭寺下及寺右邊三四座小山岡，皆有樹生其上，畫的最下處是從山中流出的泉水而形成的溪水，一木橋架其上，山腳下下有亭館數(shù)間，人群來往。用筆堅實有力，畫山亭館及樓塔之類，皆仰畫飛檐，勾勒而形極層迭，皴擦甚少而骨干自堅，都有李成畫的特點。59.簡析太原晉祠的特點?！緟⒖即鸢浮克卧獣r期的宗教建筑成就最高，宋代主要的建筑群是山西太原晉祠，是現(xiàn)存最早的木構(gòu)建筑。其位于太原西南懸翁山下，原來侍奉春秋時晉侯的始祖叔虞，古稱"晉祠"?，F(xiàn)有建筑除圣母殿、飛梁是北宋，獻殿是近代以外，都建于明清。圣母殿始建于北宋天圣年間，崇寧元年重修。正面朝東，面闊七間，進深六間;重檐九脊殿頂;平面中減去殿身的前檐柱，使前廊深達兩間，內(nèi)柱除前金柱外全部不用;前檐副階柱身施蟠龍，柱有顯著側(cè)腳和升起。飛梁是位于圣母殿方形水池魚沼上的十字橋梁。其結(jié)構(gòu)是先在水中立石柱，柱上置斗拱、梁木，再覆以磚。60.分析明式家具的特點和工藝特色?！緟⒖即鸢浮棵魇郊揖咴煨秃啙?、線條流利、裝飾適度。明式家具以結(jié)構(gòu)合理化和造型藝術(shù)化充分展示簡潔、明快、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)貌。明式家具的特點如下：(1)明式家具的整體結(jié)構(gòu)以框架式樣為主要形式，呈現(xiàn)出束腰和無束腰兩大結(jié)構(gòu)特征。(2)明式家具造型上的另一特色是講究線條美。明式家具在工藝特色上具有如下特點：1.制作工具先進。2.制作材料發(fā)生了變化。3.追求天然的木質(zhì)紋理之美;4.家具形體結(jié)構(gòu)嚴謹，造型裝飾洗練(5)家具款式系統(tǒng)化。61.簡析《女史箴圖》的修容飾性?！緟⒖即鸢浮俊杜敷饒D》為東晉人物畫家顧愷之的代表作品，是顧愷之根據(jù)西晉張華的文學(xué)作品《女史箴》而作。畫中人物以線造型，線條優(yōu)美流暢，富節(jié)奏感。全畫共九段，選取當時貴族婦女生活片段進行描繪，意在向?qū)m中婦女講解和規(guī)勸封建道德規(guī)范。《女史箴圖》描繪宮中女子正對鏡梳妝，其神情嬌柔矜持，人物形象的塑造具有時代特征，是貴族女子的典型做派，具有濃厚的生活氣息。畫面右上方有"人咸知修其容，莫知飾其性"的告誡之語，意在勸誡宮中女史做到內(nèi)外兼修。62.試分析達·芬奇的作品《蒙娜麗莎》?！緟⒖即鸢浮俊睹赡塞惿肥俏乃噺?fù)興時期畫家達·芬奇所繪的麗莎·喬宮多的肖像畫。其具有以下的特點(1)文藝復(fù)興確立了個人的價值，肯定了現(xiàn)實生活的積極意義。(2)成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產(chǎn)階級的婦女形象(3)人物儀態(tài)安詳、表情平靜。金字塔形構(gòu)圖增加了人物的端莊和穩(wěn)重。雙手刻畫精確、豐滿、背景運用"空氣透視法"使主題愈加鮮明，充分突出了人物的健康、華貴和青春的美。(4)在構(gòu)圖上，達·芬奇改變了以往畫肖像畫時采用側(cè)面半身或截至胸部的習(xí)慣、代之以正面的胸像構(gòu)圖，透視點略微上升，使構(gòu)圖呈金字塔形，蒙娜麗莎就顯得更加端莊、穩(wěn)重。(5)蒙娜麗莎的一雙手，柔嫩、精確、豐滿，展示了她的溫柔、身份和階級地位，顯示出達·芬奇的精湛畫技和他對自然的敏銳洞察力。63.分析米隆的《擲鐵餅者》?！緟⒖即鸢浮俊稊S鐵餅者》是大理石雕復(fù)制品，高約152厘米，羅馬國立博物館、梵蒂岡博物館、特爾梅博物館均有收藏，其作者是米隆。這件雕像表現(xiàn)了競技運動員健美而又富于力感的形象，在人體運動中體現(xiàn)一種和諧之美和理想之美。作者成功地解決了人體在運動中的重心穩(wěn)定和空間結(jié)構(gòu)的兩大難題，使雕像既有連續(xù)運動的時間節(jié)奏感，又有回旋動作的空間穩(wěn)定性。無論從哪個角度看雕像都給人以美感的完整性與動勢的真實性。64.分析大衛(wèi)的《馬拉之死》?！緟⒖即鸢浮俊恶R拉之死》是大衛(wèi)的一幅名畫，它因馬拉的特殊身份和簡潔有力的形式而為人們所熟知。馬拉是法國大革命中雅各賓派的領(lǐng)導(dǎo)人之一，右翼?；庶h分子申請困難救濟為名，潛入浴室，將其殺死在浴缸里。在畫面上表現(xiàn)的是馬拉被刺殺在浴缸的情景。匕首拋在地上，鮮血從馬拉的胸口流出，他的左手仍握著便箋，臉上露出憤怒而痛苦的表情。該作品的構(gòu)圖簡潔單純，人物造型追求紀念碑雕像效果，給人一種莊嚴肅穆的感覺，色彩的強烈對比更突出了馬拉的英雄形象。該作品在當時法國大革命的背景中具有強烈的號召力，是畫家一生中意義最大的肖像性歷史畫，也是新古典主義的典型作品。65.賞析米勒的《拾德者》?！緟⒖即鸢浮棵桌帐且援嬣r(nóng)民題材著稱的法國現(xiàn)實主義畫家，其代表作品為《拾穗者》。《拾穗者》刻畫了三個貧困的農(nóng)婦到農(nóng)場主的麥田里拾收割后剩落下來的麥穗這一情節(jié)，歌頌了農(nóng)民勞動的艱辛與崇高。整個作品的手法極為簡潔樸實，具體表現(xiàn)在以下幾個方面(1)對生活的真實描寫以及隱含其中的社會批判意識(2)通過刻畫勞動的美，表現(xiàn)出一種淳樸自然的情感，晴朗的天空和金黃色的麥地十分和諧，豐富的色彩統(tǒng)一于柔和的調(diào)子之中(3)其繪畫語言凝練厚重，渾樸自然。66.分析達利的《記憶的永恒》【參考答案】該作品創(chuàng)作于1931年，是達利的重要代表作。畫面展現(xiàn)的是一片空曠的海灘上三只鐘表軟塌塌地掛在樹枝上、方臺上和變形的怪物上。畫面形象奇特怪異且在現(xiàn)實生活中毫無關(guān)聯(lián)，但卻被表現(xiàn)得逼真寫實，空間透視深遠，充滿靜謐、神秘的氣氛。該作品充分體現(xiàn)了偏執(zhí)狂批判的典型特征運用寫實主義的手法將毫不相干的事物加以奇妙組合和變形，從而產(chǎn)生一種超現(xiàn)實的荒誕夢境感。67.分析倫勃朗的《夜巡》【參考答案】《夜巡》可以說是倫勃朗藝術(shù)和生活的一個重要轉(zhuǎn)折點。該作品的創(chuàng)作背景、內(nèi)容、手法表現(xiàn)如下：(1)荷蘭獨立后，隨著資本主義工商業(yè)的發(fā)展，帶有風(fēng)俗題材性質(zhì)的團體肖像畫應(yīng)運而生。(2)描繪了阿姆斯特丹射擊手公會在白天執(zhí)行一件緊急任務(wù)而即將出發(fā)前的情景。(3)畫面整體處理得富有戲劇性，人物動態(tài)各異、形象生動，明暗變化強烈。(4)打破了"巴洛克"風(fēng)格的豪華與奢侈，建成了現(xiàn)實主義藝術(shù)創(chuàng)作原則。在藝術(shù)性或思想性上具有不可低估的價值。68.分析馬蒂斯的《紅色的和諧》?！緟⒖即鸢浮俊都t色的和諧》是馬蒂斯成熟期的代表作。該作品創(chuàng)作于1980年，描繪的是女主人正在往餐桌上擺放果盤的家庭生活場景，但實際上作品的主題意義已經(jīng)微不足道。作品采用了紅、綠等鮮艷顏色的對比造成強烈的視覺沖擊力，并將畫面的三維立體空間向二維平面壓縮，強調(diào)造型的平面化、單純化和裝飾性，給人以賞心悅目的美感。該作品已經(jīng)完全背離了馬蒂斯早期野獸般狂放粗野的藝術(shù)風(fēng)格，趨于寧靜、和諧。69.分析畢加索的《亞威農(nóng)的少女》【參考答案】《亞威農(nóng)的少女》創(chuàng)作于1907年，被認為是美術(shù)史中第一件有立體主義傾向的作品，具有里程碑意義。畫面著重表現(xiàn)了五位少女的裸體形象以及一些水果靜物。作品采用多視點的方式，畫面中的形象皆被處理成幾何塊面的形式，且人物形象的表現(xiàn)明顯受到非洲原始木雕的影響，三維立體的空間被徹底顛覆。該作品因其在創(chuàng)作理念和表現(xiàn)手法等方面的大膽革新而在西方美術(shù)發(fā)展史中具有重要意義。70.分析蒙克的《吶喊》?！秴群啊穭?chuàng)作于1893年，是蒙克創(chuàng)作的"生命組畫"最富刺激性的一幅，也是他的重要代表作品之一。在該作品中藝術(shù)家以極度夸張的筆法，描繪了一個變了形的尖叫的人物形象，把人類極端的孤獨和苦悶，以及那種在無垠宇宙面前的恐懼之情表現(xiàn)得淋漓盡致。作品構(gòu)圖在旋轉(zhuǎn)的動感中，充滿粗獷、強烈的節(jié)奏;色彩被夸張得富于表現(xiàn)性，但仍與自然保持著一定程度的關(guān)聯(lián);畫面形象扭曲變形;該作品采用象征、隱喻和夸張的表現(xiàn)手法將情感表現(xiàn)推向了極致，揭示了人類"世紀末"的憂慮與恐懼。71.賞析委拉斯貴支的《宮女》?！緟⒖即鸢浮慨嬅嬷械漠嫾冶救耍劬ψ⒁曋嬅嬉酝馑枥L的對象。畫面中心處掛在墻壁上的鏡子里映照出國王和王后的影像，說明畫家正在給國王和王后畫像。在畫面中占了主要地位的小公主和宮女是在畫家工作時突然闖進宮廷畫室的。因此，這一作品是一幅描繪小公主及其宮女日?；顒拥钠渭炎鳌＝o畫家本人留下的一幅難得的自畫像，實際也反映著作者本人在西班牙宮廷王宮中的地位、身份和命運，是畫家宮廷生活的自我寫照。作者運用了油畫藝術(shù)所可能具有的全部表現(xiàn)手段，形體、明暗、透視、光影、色彩、人物的姿態(tài)和表情、人物之間的呼應(yīng)襯托以及人物與環(huán)境之間巧妙而合理的安排等，使得所有這些因素全都非常和諧地融合在一種堅實而又自然的畫風(fēng)之中。這幅名作精致地創(chuàng)造出一種真實感很強的、龐大的空間景象的視覺幻想，也就是一種客觀完整而有機的意象，而他所采用的是經(jīng)典的歐洲現(xiàn)實主義繪畫的語言。72.分析拉斐爾的《椅中圣母》。【參考答案】《椅中圣母》是意大利畫家拉斐爾的作品。拉斐爾的圣母像是他的藝術(shù)生涯豐碑，他那些圣母所具有的完美品質(zhì)，乃得益于他對人間女性的敏銳洞察力。這幅畫上的圣母、圣嬰與約翰三個形象，比他以往任何圣母子畫像更富有生活氣息。該作品在創(chuàng)作上具有以下的特點：(1)神人合一，畫面的圣母形象就是生活中的人的感覺(2)既有基督教題材的傳統(tǒng)繪畫規(guī)則，又有作者自己的創(chuàng)造，如光環(huán)和衣服的調(diào)整(3)構(gòu)圖獨具匠心，自然而協(xié)調(diào)。73.分析揚·凡·?？说摹栋栔Z芬尼夫婦像》。【參考答案】《阿爾諾芬尼夫婦像》文藝復(fù)興時期尼德蘭著名畫家揚·凡.?？说淖髌?，這幅畫的畫家真實地描繪了典型的資產(chǎn)者形象，不僅再現(xiàn)夫婦的外貌和個性特征，而且對室內(nèi)的環(huán)境作了極其逼真的描繪，顯示了畫家特殊的造型才能(l)運用改革后的油畫材料和油畫技法繪制的，畫中的許多景物被描繪得非常細膩，如銅燭燈、貴族袍、小狗毛皮。(2)作品表現(xiàn)手法新穎而又富于獨創(chuàng)性。如男女組合史無前例，背景真實罕見，禮儀般的姿勢。(3)小圓鏡和簽名，及畫面各部分的象征意義。74.分析波提切利的《春》?！緟⒖即鸢浮俊洞骸泛汀毒S納斯的誕生》是波提切利一生中最著名的兩幅畫作，其中《春》用神話人物來表現(xiàn)自然節(jié)令。全畫描繪了9個神話人物西風(fēng)神、仙女、花神、維納斯、丘比特、三女神、墨丘利。維納斯處于畫面中央，是全畫中心人物，她是愛和美的象征，是人性的化身，突出她也就是對人性的歌頌。全畫背景是一片幽靜的桔林(暗喻美第奇家族的徽飾)，一派春回大地、花草爭妍的景象。諸神們是為春天的到來而歡歌。對美和愛的追求，即對人性的追求是這一作品的主題，體現(xiàn)了鮮明的人文主義思想。75.分析魯本斯的《劫奪呂西普斯的女兒》?！緟⒖即鸢浮俊督賷Z呂西普斯的女兒》描寫的是傳統(tǒng)的"搶婚"場面，不管這種風(fēng)俗是表現(xiàn)雙方的心愿還是雙方的敵對，對畫家魯本斯來說是并不重要的，他所注意的是肉體與馬匹之間的色調(diào)對比，關(guān)心的是人仰馬翻般的熱烈場面。該作品有以下五個特點(1)復(fù)雜而又有強烈動勢的對角線構(gòu)圖，增加了緊張不安(2)鮮明的色彩對比：馬的重色和女子的白皙肌膚的明亮色調(diào)對比，亮麗、純凈，富于閃爍的光感(3)開闊有力的筆觸，動感的線條，洋溢著勃勃生機，風(fēng)格豪放(4)人物造型飽滿健壯，絕無纖弱之感(5)內(nèi)容神話故事。76.分析大衛(wèi)的《荷拉斯兄弟之誓》。【參考答案】大衛(wèi)在《荷拉斯兄弟之誓》中運用了多側(cè)面揭示主題的手法，使悲壯的戲劇性場面具有無比的豐富性。男人的剛毅、悲壯與女人的哭泣形成對比，深化了題旨的思想性。畫面上的氣氛是明確的為了民族的存亡，為了拯救祖國，只有犧牲家庭和個人的利益。畫中主要人物的表情、動作激昂，后景上的古典建筑突出了這種莊重的氣氛。當法國人民高唱著"不是獲勝利，就是死亡"的革命歌曲奔向前線和外國侵略軍、貴族流亡者決戰(zhàn)的時候，這幅畫的鼓動作用是很明顯的。整個畫面構(gòu)圖嚴謹、氣勢雄健、造型堅實，體現(xiàn)了新古典主義美術(shù)的重要特征。筆觸平靜，畫風(fēng)細膩、靜謐、崇高、純潔。77.分析哈爾斯的《吉普賽女郎》?！緟⒖即鸢浮考召惾耸抢僳E在歐洲各地的一個流蕩民族。由于無長期固定居點的生活，他們學(xué)會了各種技藝，性格也分外開朗、活潑而且奔放，年輕女子尤擅歌舞。在《吉普賽女郎》這幅畫上，描寫的是一個披散著黑發(fā)、穿著較隨便的窮苦的吉普賽姑娘。她敞著領(lǐng)口，臉上露出一絲狡黠的微笑，好像她什么都不在乎，無拘無束。畫家采用了明快的大筆觸，以加強形象的表現(xiàn)力。在這里，哈爾斯有意給這個女郎的臉上增加了一點紅暈?？磥硭莿偤攘藥卓诰?，呈現(xiàn)出一種興奮的情緒，正在朝一個畫外的人物調(diào)笑，使這幅畫具有風(fēng)俗性的肖像畫的特點。此外，形象盡管被描繪得很俏皮，但仍能顯出她的豪爽性格。她是一個自由的，富有熱情的吉普賽少女的典型。她沒有思想的束縛，也不帶有宮廷婦女的矯揉造作，相反姑娘那種民間氣質(zhì)被畫家以圓熟的技巧，熱烈的色調(diào)準確地刻畫出來。此外，哈爾斯的肖像作品一般幅面都較小，這是為了滿足市民家庭生活的需要，而且常常采用半近景構(gòu)圖，以突出人物的面部和身姿，著意刻畫人物的內(nèi)心表情?！都召惻伞氛巧鲜鲈S多特點的集大成者。78.簡要分析《拉奧孔》【參考答案】《拉奧孔》是希臘化時期的著名雕塑作品。該雕塑表現(xiàn)了拉奧孔及其兩個兒子被兩條大蛇纏住，正在極力掙扎、痛苦不堪的情形。雕刻家在作品的構(gòu)圖上精心安排，作品呈金字塔形，穩(wěn)定而富于變化，三個人物的動作、姿態(tài)和表情相互呼應(yīng)，層次分明，充分體現(xiàn)了扭曲和美的協(xié)調(diào)，表現(xiàn)了雕塑家對人體解剖學(xué)的精通和對自然的精確觀察，以及純熟的藝術(shù)表現(xiàn)力和雕塑技巧。這是一組忠實地再現(xiàn)自然并善于進行美的加工的典范之作，被譽為古希臘最著名、最經(jīng)典的雕塑杰作之一。79.簡要分析圖拉真紀念柱的建筑風(fēng)格?！緟⒖即鸢浮考o念柱是羅馬帝國紀念性建筑的另一種形式，留存至今的圖拉真紀念柱是其代表作。它是圖拉真皇帝為紀念對達契亞人的勝利而建的，是一個用大理石砌成的大柱子，由底座、柱身、柱頂三部分組成，高38米。柱身內(nèi)有一個螺旋形梯子直通柱頂，柱頂上曾立有圖拉真皇帝的銅像，柱身環(huán)繞著23圈、長達224米的浮雕帶，敘述了圖拉真征服契亞人的戰(zhàn)爭經(jīng)歷。80、簡要分析圣索菲亞教堂?！緟⒖即鸢浮渴ニ鞣苼喗烫檬侵惺兰o拜占庭藝術(shù)中最輝煌的成就之一，建于公元532至537年，是在532年君士坦丁堡暴亂中被燒毀的圣索菲亞教堂的廢城上重建的。教堂在構(gòu)思和技術(shù)上受羅馬萬神殿的影響很大，主要部分是二個巨大的半圓穹頂，東西兩頭連接著兩個半圓穹頂，每個半圓左右兩端又接上更小的半圓穹。南北兩邊是圓拱形墻體，下面由兩層列柱和厚實的墻體承，列柱后面又有側(cè)廊，這樣就形成了一個高大寬闊、氣勢磅礴而又節(jié)奏分明的內(nèi)部空間。圣索菲亞教堂混合了東方與西方、過去與未來的結(jié)構(gòu)，是一個氣魄雄偉的混合建筑，再加上那些閃亮的鑲嵌畫，仿佛使人置身在一個非現(xiàn)實的幻境里。81.分析《濕婆之舞》?！緟⒖即鸢浮繚衿攀怯《冉坛绨萦钪婢窕淼娜笾魃裰唬巧撑c毀滅之神，也是創(chuàng)造與破壞之神，又是苦行與舞蹈之神。作品中的濕婆四周的燃燒的火焰光環(huán)，是無始無終、不滅的宇宙的象征濕婆的四臂象征他法力廣大；濕婆右手中的小手鼓是創(chuàng)造的象征與小手鼓相對應(yīng)的左手中的燃燒的火焰，是毀滅的象征。創(chuàng)造與毀滅這兩種相對立的力量在濕婆左右對稱的手臂上得到了平衡，舞姿迅疾、灑脫，出色地表現(xiàn)了人體在舞蹈中優(yōu)美的動態(tài)和節(jié)奏，而且融哲理與審美于一體，十分耐人尋味。82.分析米開朗基羅的《創(chuàng)世紀》。【參考答案】米開朗基羅是文藝復(fù)興最杰出的雕刻家、畫家、建筑師?！秳?chuàng)世紀》壁畫是他為西斯廷教堂而作，主要分布在該教堂整個大廳的屋頂，達500平方米，是美術(shù)史上最大的壁畫之一。該畫是米開朗基羅在特殊的情況下接受的任務(wù)，四年的時間獨自一人在高達18米高的腳手架上完成的，致使完成后頸項嚴重變形。畫面以教堂的建筑結(jié)構(gòu)作框邊，把整個長方形大廳的屋頂劃分成中央和周圍兩大部分，以中央為主全部描繪基督教的宗教故事和人物形象。其中宗教故事取材于基督教的"創(chuàng)世紀"之說，共描繪了9幅大型宗教故事畫，周圍建筑框邊的拱邊壁面畫了12個男女先知，四角畫摩西、大衛(wèi)等故事，在建筑構(gòu)件上面和間隙處還畫有各種青少年形象。整個壁畫形體鮮明的人物形象共有343個之多，大多數(shù)比真人還大。壁畫中的許多人物雖系宗教人物，但他們都不是基督教所宣揚的逆來順受的奴仆和罪人，而是體態(tài)健壯，具有強烈的意志與力量的人物，顯示了米開朗基羅是用人文主義思想來表現(xiàn)這些宗教人物的，寄托了他一貫追求的對英雄人物的崇敬和理想。所以這一作品與其說是表現(xiàn)虛幻的上帝創(chuàng)造世界的傳說，倒不如說是米開朗基羅對宗教傳說的再創(chuàng)造。83.分析呂德的《馬賽曲》法國浪漫主義雕塑家呂德的《馬賽曲》表現(xiàn)了1792年馬賽的義勇軍開赴巴黎參加保衛(wèi)祖國的戰(zhàn)斗的歷史事件。作品分為上下兩層，上層是象征法蘭西和民主、自由的女神，右手執(zhí)劍，指引著前進的方向，左手高舉，大聲疾呼號召人們奮起保衛(wèi)祖國。她像疾風(fēng)一般騰空向前的姿態(tài)，具有銳不可當?shù)臍鈩莺筒豢烧鞣牧α?。下層是奔赴疆場的?zhàn)士的行列，其中最突出的卷發(fā)蓄須、高舉戰(zhàn)盔的老戰(zhàn)士和他身旁的無所畏懼的少年戰(zhàn)士的形象。他們是男女老少萬眾一心的法國人民的象征。整個浮雕的構(gòu)圖復(fù)雜而嚴謹，依靠人物的彼此交錯遮掩，造成了一種千軍萬馬的宏大氣勢。它成功地反應(yīng)了法國大革命時期廣大人民群眾昂揚的斗爭精神，從而使它成為歌頌法國人民為祖國自由而戰(zhàn)的英雄紀念碑，在世界雕塑史上占有重要的地位。84.簡析羅丹的《加萊義民》?！緟⒖即鸢?《加萊義民》是法國雕塑家羅丹的作品，現(xiàn)存法國加萊市，是一座以表現(xiàn)人物群像為主的紀念性雕塑。群像表現(xiàn)的是14世紀英法百年戰(zhàn)爭時期，六位加萊市市民悲壯就義的場景。具有以下的特點：(1)打破傳統(tǒng)紀念碑塑造一座人像和象征手法的框框，采用寫實手法表現(xiàn);(2)群像沒有固定的正面，可以多角度欣賞；(3)注重心理刻畫和性格表現(xiàn)，樹立了近代紀念碑雕塑的范例。85.簡析畢加索的《格爾尼卡》。【答案)油畫《格爾尼卡》是立體主義的領(lǐng)導(dǎo)人畢加索作于20世紀30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。此畫表現(xiàn)1937年德國法西斯空軍轟炸西班牙格爾尼卡鎮(zhèn)屠殺無事居民的情景。（背景：此畫是作者受西班牙委托，為國際博覽會西班牙館而創(chuàng)作。構(gòu)思期間發(fā)生了空襲事件，畢加索義憤填膺，就這一事件為題材創(chuàng)作油畫，以表達自己對戰(zhàn)爭的罪犯的抗議和對死去的人們的哀悼）畫家以半抽象的立體主義手法，以超時空的形象組合，打破了空間界限，蘊含了憤懣的抗議，成就了史詩的悲壯在支離破碎的黑白灰色塊中，散發(fā)著無盡的陰郁、恐懼，折射出畫家對人類苦難的強大悲憫。這幅畫上的許多形象都是從不同視點來表現(xiàn)的，它們在交疊、錯落和切割中，似乎沒有一個完整的形體，也不適合于大家以往的視覺經(jīng)驗與形象辨識，然而卻使人感覺到一種混亂的戰(zhàn)禍場面和驚心動魄的悲劇情景。86.簡要分析羅丹的《思想者》?！緟⒖即鸢浮俊端枷胝摺肥欠▏袼艽髱熈_丹的雕塑名作。這座人體坐像本是羅丹巨型雕塑《地獄之門》中的一部分，他高踞于地獄之門的門楣之上，在他的下方，是地獄之門上一組組在罪惡、苦難、絕望中掙扎的人像群雕他俯身低頭，手撐著下巴，仿佛為眼前驚心動魄的慘景所震動，正陷于痛苦的沉思，《思想者》之名正是由此而來。該雕塑具有特點如下(1)以但丁的形象為藍本，塑造了一尊組裝結(jié)實的裸體勞動者形象。(2)人物形象表現(xiàn)深刻，富于悲劇性和生命力，成為雕塑家復(fù)雜思想的化身，具有強烈的藝術(shù)效果。(3)在一種沉穩(wěn)凝重的姿態(tài)中體現(xiàn)出其特別的內(nèi)在的"動"感。87.簡要分析籍里柯的《梅杜薩之筏》?！緟⒖即鸢浮俊睹范潘_之筏》是籍里柯于1819年創(chuàng)作的油畫。《梅杜薩之筏》從畫面的構(gòu)圖、光線、色彩到人物的動態(tài)表情以及豐富的想像力，都是無與倫比的。畫家以金字塔形的構(gòu)圖，把事件展開在筏上僅存者發(fā)現(xiàn)天邊船影時的剎那景象，刻畫了遇難者的饑渴煎熬、痛苦呻吟等各種情境，畫面充滿了令人窒息的悲劇習(xí)氣氛，開創(chuàng)了浪漫主義先河。該畫的主題已超越海難事件本身，表現(xiàn)了法國人民對美好未來的強烈渴望，同時宣告了浪漫主義繪畫的勝利，對同期和后世的美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了劃時代的影響。88.請從"變化統(tǒng)一"的角度分析達·芬奇的《最后的晚餐》?！緟⒖即鸢浮?變化統(tǒng)一"反映了客觀事物本身的特點，即對立統(tǒng)一的規(guī)律。只有既"多樣"又"統(tǒng)一"，畫面才顯得生動多彩而有秩序，給人以形式美的愉悅，使其傳達出來的作品內(nèi)容感人至深?！蹲詈蟮耐聿汀肥沁_.芬奇摻和了油彩的壁畫，畫面取材于基督教圣經(jīng)中耶穌被猶大出賣的傳說。這個題材有很多人繪制過，形成了一套程式化的表現(xiàn)手法。達.芬奇以他獨到的匠心、卓越的構(gòu)圖、深刻的人物心理描寫而成為不朽的杰作。達.芬奇緊緊抓住耶穌與12門徒共進晚餐時，突然說出的"你們中間有一個人出賣我了！"這句話后，眾門徒頓時顯出各種不同的神態(tài)這個極富表現(xiàn)力的瞬間，著重刻畫了各個人物的內(nèi)心世界，表達了畫家對善與惡、美與丑、崇高與卑微的鮮明愛憎，進而對人物的精微描寫，達到空前的高度。由于眾門徒的年齡、性格各異，對耶穌這句話反應(yīng)不一，而表現(xiàn)出不同的動態(tài)，但每側(cè)兩組之間通過手的動作又連成整體，最后都朝向耶穌，同時畫家把耶穌置于畫面對線交叉點上，并通過耶穌身后明亮的窗戶加以襯托，使耶穌處于視覺中心的位置，起到統(tǒng)領(lǐng)全局的作用致使畫面達到多樣統(tǒng)一的形式美的效果，從而深刻揭示了作品中善惡的主題。89.簡要分析《老村長像》《老村長像》是古王國時期最早的木雕代表作，高110厘米，大約創(chuàng)作于公元前3000年現(xiàn)收藏于埃及博物館它實際上是法老的長子卡培爾王子的肖像，故又稱《卡培爾王子像》。1888年在馬里艾特考古遺址出土?xí)r，由于雕像的容貌和當?shù)氐拇彘L長得十分相似而得名。古王國時期，卡培爾王子由于其長子身份必須在田間監(jiān)督農(nóng)民勞動，并組織人力灌溉田地、筑壩修渠，因為他不是法老，所以他的雕像遠不如法老肖像那么莊嚴。卡培爾王子赤腳光頭，手持手杖，雙目直視，炯炯有神;面部略帶微笑，顯得十分自信。他的雙眼鑲嵌著晶瑩帶色的石料，使人物性格更為生動。人物略為發(fā)福的體態(tài)和微胖的體型展示出這是一個中年人的形象，與法老年輕健美的體格相比實在顯得更為寫實，而少了一些理想化的色彩。90.簡要分析《納拉姆辛浮雕石板》《納拉姆辛浮雕石板》是蘇美爾時期的重要浮雕作品，它以寫實的手法刻畫了納拉姆辛王率軍征服山地部落的歷史場面。人物站的位置有高有低，表示他們正在起伏不平的山中蜿蜒前進。國王站在最高處，有幾個戰(zhàn)敗者正在向他屈膝投降，而把這個場面擺在畫面的頂端，是以此在炫耀納拉姆辛的威嚴地位和戰(zhàn)功。在石板上還刻有一些樹木，使人聯(lián)想到大自然的美景。這種把人物與自然融合的表現(xiàn)手法，在當時比較罕見。畫面采用了對角線的構(gòu)圖，生動地表現(xiàn)了軍隊翻山越嶺的遠征情形，這種安排使畫面產(chǎn)生了動感和空間感。此外還通過簡單的風(fēng)景刻畫表現(xiàn)了特定的環(huán)境。91.簡要分析《威倫道夫的維納斯》。【參考答案】《威倫道夫的維納斯》是一座女性裸體雕像，出土于奧地利的威倫道夫，約作于公元前3萬年。該作品是舊石器時代原始雕刻的著名代表作，被人們稱為"原始的維納斯"，又叫"母神雕像"。雕像的面部、手腳等細節(jié)表現(xiàn)較為粗糙，頭部僅刻有卷曲的頭發(fā)，而手臂則被忽略。但雕像的乳房、腹部、臀部、大腿等女性特征形象較為夸張突出。該作品強調(diào)體積感和重量感，具有單純化和抽象化的傾向，一般認為具有類似巫術(shù)般的祈求生殖的目的，體現(xiàn)了原始時期人們對于母性生殖的崇拜，在雕塑史和人類文化史上均占有重要地位。92