鏡頭的組接方式課件

鏡頭的組接方式單個(gè)鏡頭雖然都有一定的含義，但是要按照劇情的發(fā)展，有機(jī)地，自然流暢地組接起來(lái)，才能成為一部完整的作品，于是便形成了一整套的鏡頭組接方式。鏡頭的組接方式組接方式：顯、隱、化、切鏡頭的組接方式顯，又叫漸顯；漸顯；淡入，這就是畫(huà)面從空白或全黑中漸漸現(xiàn)出。隱，又叫漸隱；淡出，與漸現(xiàn)正好相反，就是畫(huà)面逐漸退隱直到完全消失?；?，又叫“溶”或叫“疊化”上一個(gè)畫(huà)面在下一個(gè)正在顯現(xiàn)時(shí)漸漸消失叫“化出”下一個(gè)畫(huà)面在上一個(gè)畫(huà)面的逐步消失中逐漸出現(xiàn)叫“化入”。切，又叫“切換”具體講，又可分為連續(xù)性切換和穿插性切換。（2）關(guān)于情緒的銜接。應(yīng)注意把情緒鏡頭留足，可以把鏡頭時(shí)間適當(dāng)放長(zhǎng)一些。有些抒情見(jiàn)長(zhǎng)的影片，其中不少表現(xiàn)情緒的鏡頭結(jié)尾處都留得比較長(zhǎng)，既保持了畫(huà)面內(nèi)情緒的余韻，又給觀眾留下了品味情緒的余地和空間。鏡頭組接的連續(xù)性（3）關(guān)于節(jié)奏的銜接。動(dòng)作與節(jié)奏聯(lián)系最為緊密。特別是在追逐場(chǎng)面、打斗場(chǎng)面、槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面中，節(jié)奏表現(xiàn)得最為突出。這類場(chǎng)面動(dòng)作速度快，節(jié)奏高，因而適合用短鏡頭。有時(shí)只用二三格連續(xù)交叉的剪接，即可獲得一種讓人眼花繚亂、目不暇接、速度快、節(jié)奏高的藝術(shù)效果，給人一種緊張熱烈的感覺(jué)。鏡頭組接的連續(xù)性鏡頭的組接首先要考慮觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律，符合生活的邏輯、思維的邏輯，不符合邏輯觀眾就看不懂。景別的變化要采用“循序漸進(jìn)“的方法。一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，”景“的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不容易連接起來(lái)。畫(huà)面組接的一般規(guī)律：動(dòng)接動(dòng)，靜接靜，聲畫(huà)統(tǒng)一等等。鏡頭的發(fā)展規(guī)律靜接靜：固定鏡頭之間的組接一組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)法尋找畫(huà)面因素外在的相似性。相似性的范圍是十分廣闊的，相似點(diǎn)要由創(chuàng)作者在具體編輯過(guò)程中確定。比如，可以把西湖美景的鏡頭按照春、夏、秋、冬順序組接；也可以把游人觀賞、劃船、照相、購(gòu)物組接在一起。2、主體不同，運(yùn)動(dòng)形式相同但運(yùn)動(dòng)方向不同的鏡頭相連，一般應(yīng)保留相接處的起幅和落幅。鏡頭1：游行方隊(duì)(右搖鏡頭)鏡頭2：領(lǐng)人觀看(左搖鏡頭)這兩個(gè)鏡頭都是搖鏡頭，前一個(gè)是右搖，后一個(gè)是左搖。在組接時(shí)，兩鏡頭銜接處的起幅和落幅都要作短暫停留，讓觀眾有一個(gè)適應(yīng)的過(guò)程。靜接動(dòng)：固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭組接鏡頭1：固定鏡頭：一個(gè)人坐在行進(jìn)的車(chē)窗邊遠(yuǎn)眺鏡頭2：移鏡頭：田野美好風(fēng)光

這兩個(gè)鏡頭組接時(shí)，也不必要保留移鏡頭的起幅。因此，表現(xiàn)